Картины из природного материала фото: Фото-картины из природного материала своими руками всего за пару часов! Инструкция с фото, идеи по оформлению. :: Арт-намёк

Фото-картины из природного материала своими руками всего за пару часов! Инструкция с фото, идеи по оформлению. :: Арт-намёк

Сейчас расскажу вам об основах фото-флористики. Покажу, как быстро сделать фото-картину из растительного материала своими руками и разместить её на каком-нибудь предмете — на чашке, наволочке, брелочке, магнитике.

Или просто в рамочке под антибликовым стеклом.

Получатся уникальные сувениры — необычные подарки своими руками. Не только забавные, а и полезные в повседневной жизни.

Творчество с детьми

Фото — флористика — отличный способ интересно и полезно провести время со своими детьми. И прогулка, и полёт фантазии, и масса впечатлений, и знакомство с современными цифровыми технологиями.

Что необходимо иметь:

• Цифровой фотоаппарат. Можно самый простой (у меня — Кэнон).
• Удобное место для фотосъемки (у меня — застеклённая небольшая лоджия и дворик на дачном участке).
• Компьютер с программами — фоторедакторами (Gimp, Paint.NET).
• Возможность распечатать снимки в фотостудии на бумаге, ткани или предметах, заказать рамки.

Что нужно сделать:

• Собрать этот самый растительный материал непосредственно на природе.
• Придумать сюжет и выложить на подходящем фоне.
• Сфотографировать, обработать в фоторедакторе.
• Разобрать и убрать последствия творческого процесса.
• Распечатать фото или на бумаге, или на каком-то другом предмете, красиво оформить.
• Любоваться результатом, хвастаться окружающим и удивляться: «Неужели это сделано мною?»

Собираем материал для картины из листьев и растений

Отправляемся в парк, сквер, лес, на огород, в палисадник или что там есть поблизости (может… джунгли?)

Собираем всё, что понравится — листики, цветочки, семена и плоды.

А также палочки, камешки, колючки, стрючки.

Подготовка места съемки

Организуйте место для творчества так, чтобы выкладывать картинки непосредственно там, где будете фотографировать. Перемещать готовую композицию неудобно, легкие незакрепленные детали могут сместиться, придется поправлять.

Но бывает и так, что переносить работу для фотографирования всё-таки приходится — например, если работаешь на улице, а там поднялся ветер.

Для такого случая пригодится жесткий щит, из фанеры или другого материала. На нём расстилаем фон, а потом составляем и сам «шедевр».

Я фотографирую при естественном освещении в тени утром, до 10-11, или вечером, с 16.30 до 19.

Столик для работы беру низкий. Во-первых, лучше видно, как раскладывать материал, а во — вторых — удобнее фотографировать сверху. Руки фиксирую на палке, чтобы не было шевелёнки.

Подготовка материала

По прибытии к месту «работы» проводим небольшую предварительную подготовку:

• листья складываем в книжки для распрямления (ненадолго, на полчасика примерно)
• объемные плоды(желуди, каштаны, фасолины, шишки) режем ножом напополам, чтобы удобнее ложились на «холст»
• Стебли прямо под головками цветов туго обвязываем ниткой, чтобы не рассыпались лепестки, и обрезаем.

Выбираем фон для будущего шедевра наив-арта. Композиции из природного материала хорошо смотрятся на мешковине. Можно попробовать канву для вышивки разных цветов. Песок, лесной мох. Деревянную доску.

Вспоминаем детство — гербарии и разные природные поделки. И начинаем выкладывать нечто подобное.

Давайте подробнее рассмотрим процесс на примере Бабы Яги.

Как делать фото-картины из листьев и цветов

Листья и другие материалы режем ножницами — придаем желаемые контуры, но стараемся максимально сохранить естественные формы.

Раскладываем детали на фоновой поверхности. Не приклеиваем, никак не закрепляем. У меня размер композиции — с альбомный лист примерно.

Мелкие детали удобнее двигать тонкой палочкой.

Ручки-ножки персонажей сделаны из ломаных палочек. Метла – из прутиков от листьев акации прямо как настоящая.

Сюжет готов? Выставляем «баррикаду» из белых листов бумаги на стороне, противоположной той, откуда падает свет.

Делаем несколько кадров в режиме макросъемки. Все остальные настройки у меня на автомате.

Обрабатываем снимки или сами на компьютере в фоторедакторе, или в фотоателье у фотографа при распечатке.

Что делать со своим произведением

Полученное изображение можно использовать как и сколько угодно, в любых размерах на различных предметах. Или даже заказать бигборд!

В интернете есть ресурсы, где ваши фото напечатают практически на чем угодно.

Совет: сначала закажите одну вещь, посмотрите качество работы, не подойдет – выбирайте, где лучше.

Вещички с эксклюзивным авторским принтом — картиной из природного материала — оригинальные подарки со смыслом кому-угодно — мужу, детям, папе, маме, подруге, коллегам.

Например, Баба Яга оберегает домашний очаг от всякого зла, способствует достижению новых свершений, помогает и даёт мудрые советы.

Я рассказала вам вкратце, как можно сделать фото — картины из природного материала своими руками и какие подарки из них получатся. Более подробно об этом виде творчества, с рекомендациями фотографа и дизайнера, я расскажу в своей книжке, над которой сейчас работаю. Следите за обновлениями!

Мои работы смотрите в галерее.

Понравилась статья – расскажи друзьям, нажми кнопку любимой социальной сети!

Яна Темиргоева

Поделки из природного материала для украшения интерьера

Чтобы следующей зимой вам было чем заняться, предлагаем уже сейчас присмотреть некоторые идеи, чтобы весной, летом и осенью собрать всё необходимое и сделать прекрасные поделки из природных материалов.

В статье не указаны точные сроки сбора тех или иных материалов, потому что они могут отличаться для разных регионов России. Единственное, о чем надо помнить: все материалы необходимо собирать в сухую погоду.

Картины из тополиного пуха

Описать технологию довольно просто: отдельные пряди тополиного пуха выкладываются на темную бархатную бумагу или ткань. Используя разную толщину прядей можно добиться более темного или более светлого изображения.

Панно из листьев

Возможны два варианты создания панно. При первом листья засушиваются, возможно скелетирование листьев. Что получится в результате — абстрактная композиция или сюжетная картина — решать только вам.

Второй вариант — использование высушенных листьев в качестве трафарета. Сверху наносится краска, а потом трафарет снимается слой за слоем.

к оглавлению ↑

Рамки для фото из веток

Высушенные листья, веточки, ягоды и шишки можно использовать для украшения рамочки для фото или вышивки.

А можно украсить рамку берестой.

Чудесная идея — сделать рамку для вышивки или фото из толстых веток или бамбука.

к оглавлению ↑

Саше из трав

Лето — отличное время для сбора различных лекарственных трав. Саше с такими травами придадут уют вашему дому. Прочитайте подробнее про создание саше своими руками.

Для саше можно использовать и эфирные масла. Опилки великолепно держат аромат таких масел.

к оглавлению ↑

Игрушки из ягодных косточек

Лето — пора ягод. Собираем и сушим вишневые косточки, а потом используем их для наполнения развивающей игрушки-погремушки или игрушки-грелки.

Морские камешки

Собранные на берегу реки или моря камушки, можно раскрасить. А можно использовать при оформлении рамки в морском стиле.

к оглавлению ↑

Декор засушенными цветами

Посмотрите, какая чудесная идея — использовать высушенные цветы для украшения свечи, сделанной своими руками.

Или украсить высушенными цветами рамку для фото или вышивки. Не забудьте потом покрыть композицию лаком.

Делать поделки из природных материалов очень увлекательно! Удачи в творчестве!!!

ПОДЕЛИСЬ!
«Крестик» плохого не посоветует! 🙂

Картина из природных материалов, сделать самому своими руками выполненная

Оформление интерьера своего жилища – увлекательное и красивое занятие. Наполнить дом уютом и приятными воспоминаниями о лете сможет картина из природных материалов. Своими руками выполненная, она станет эксклюзивным украшением, демонстрирующим прекрасный вкус обитателей жилища.

Необходимые материалы

1. В качестве основы обычно выбирается картон или фанера, которые вырезаются под размер будущей рамки. Если картина будет помещена на стену, то крепление необходимо сделать до начала творческого процесса.
2. Материалом для создания будущего шедевра может служить любой элемент флоры:

• Корни и ветки часто выбирают для создания поделки из природного материала. Картины с их использованием выглядят очень эффектно при хорошо продуманном композиционном решении: расположении с краю или в углу полотна. Части дерева распиливают вдоль и крепят к основе. Наиболее причудливые формы корней и веток следует искать вдоль лесных дорог и тропинок. В ручьях и прудах, из-за долгого нахождения в воде, они могут приобрести необычный оттенок, а на торфяных участках встречаются экземпляры золотистого цвета.
• Хвойные лапы небольшого размера для придания «эффекта инея» – опускают в очень насыщенный солевой раствор, тем самым предохраняя и от преждевременного осыпания.
• Картина из природных материалов, своими руками выполненная из соломки, также выглядит очень эффектно. Для её создания необходимо разрезать вдоль, затем высушить и разгладить стебельки злаков. Из таких заготовок вырезаются любые элементы будущей композиции.
• Шишки и орехи придадут картине необходимый объем, их можно покрыть бесцветным лаком для придания блеска.
• Очень оригинальные композиции получаются из морских ракушек и гальки.
• Сделать картину из природного материала, можно используя семена и крупы. Небольшой размер исходного сырья позволяет максимально точно выложить мелкий рисунок или орнамент. Наиболее часто используют ароматные зёрна кофе, горох и фасоль.

Этапы работы

1. Мастерим основу картины: скрепляем мебельным степлером рамку и фанеру (картон).
2. Наносим эскиз композиции простым карандашом.
3. Крепим природный материал к основе.
4. Украшаем дополнительными элементами.
5. Картина из природных материалов, своими руками выполненная, прослужит гораздо дольше, если её покрыть лаком для волос, этот процесс предотвратит выпадение мелких деталей.
6. Помещаем эксклюзивный шедевр на самое видное место и получаем эстетическое удовольствие.

Заключение

Не стоит забывать, что именно природа является музой для любого творческого человека, поэтому в поисках сюжета для своей будущей композиции, лучше осмотреться вокруг. Картина из природных материалов, своими руками созданная в экостиле, сможет стать волшебным окном в окружающий мир.

Осеннее панно своими руками. Как изготовить панно?

Осеннее панно своими руками может выглядеть изысканно. Этому способствуют искусственные аналоги овощей, фруктов, листьев, травы, цветов, ягод. Но материал можно не покупать, а использовать обычные природные дары осени. Только нужно их правильно обработать, о чем подробно и поговорим в статье на примерах создания панно в разном стиле.

далее Осенняя картина из листьев. Своими руками творим красоту

Данная статья посвящена в основном родителям, чьи дети посещают детский сад или школу, так как ежегодные задания мало чем отличаются, а фантазия заканчивается очень быстро. Здесь вы сможете найти интересные идеи для осенней поделки, например, такой, как картина из листьев. Своими руками создать красоту, радующую глаз на протяжении всего года, не очень сложно.

далее Панно – это не просто поделка

Существуют различные способы украшения интерьера: картины на стенах, фоторамки, различные фигурки и поделки, вазы и многое другое. А существует особый способ декора – панно. Это не только позволяет украсить интерьер, но также и собрать воедино милые сердцу вещи. Предлагаем вам узнать более подробно об этом виде искусства и научится самостоятельно делать картины-панно.

далее Композиции из камней сделать самому своими руками: оригинальные идеи

Камень – это уникальный природный материал, который используют для создания различных поделок, декорирования поверхностей в доме, на дачных участках. Из разноцветных морских или речных камушков разной величины и цвета можно создавать замечательные картины. Итак, пофантазируем.

далее Плоские и объемные поделки из круп на тему Осень

Обычно в начале учебного года в садиках и школах проводят тематические занятия и конкурсы, посвященные сентябрьской тематике. Если вам нужно смастерить что-то необычное, обратите внимание на поделки из круп на тему “Осень”. Из материалов, которые точно есть дома, легко создать настоящие шедевры.

далее

Картины из природных материалов

Картины из природных материалов, называемые фитоживописью, притягивают к себе внимание. Они пробуждают наш интерес своей необычностью. Материалы из которых создаются картины привлекают, тем что созданы самой природой. Мастеру остается только использовать тот или иной природный материал для исполнения задуманного. Картины, сотворенные из природного материала, получили своё распространение, потому что они могут украсить интерьер любой квартиры, офиса или рабочего места. Такая картина оживит обстановку и в общественном месте и в собственной доме. Эти оригинальные произведения искусства создадут приятную тёплую атмосферу, сделают помещение неповторимым и уютным.

Творческие люди, любящие искусство, занимаются таким видом рукоделия для собственного удовольствия, а некоторые ещё и доход получают.
Для того чтобы создать картину из природного материала нужно желание, немного свободного времени и запас терпения. Так же необходимы материалы — рамки, кисточки, картон, краски, бумага, ножницы, карандаш и, конечно, клей. Остальные элементы будущих картин можно найти повсюду: в парке, в цветочном магазине, на пляже, на поле и даже на кухне.

Основой для будущей картины может быть картон, стекло, бумага, ткань. Фон картины из природных материалов выполняется красками: или акварельными или гуашью.Затем «рисуем» природным материалом: травинками, ветками, ракушками, корой, маком, горохом, крупой, орехами, косточками, соломкой, скорлупой, мхом, желудями, семечками, фасолью, кофе и прочим природным материалом.

Реклама:

Чай, чайная заварка хороший природный материал. Интересные картины из чая сделаны художником и дизайнером Андреем Горковенко. Его произведения созданы из сухих чайных листьев. Может быть стоит попробовать и последовать за художником? А не сотворить ли и нам  что-нибудь этакое — картину из чая. Замахнуться на большую картину из чая мы пока повременим, у нас ещё будет возможность. Сотворить, как говорят, «пилотный «проект… Далее »

Картина из кофе выполняет сразу две функции: эстетическую – украшает кухню, практическую – устраняет неприятные запахи. Мне эта идея показалась интересной. И я сразу взялась за дело. Прежде всего, для создания картины необходимо выбрать рисунок. Я взяла розу, мой выбор был обусловлен исключительно особенностями интерьера. Итак, для работы нам понадобятся такие материалы:  рамка; фанера; трафарет; акриловая краска (коричневого… Далее »

После того, как Вы попробовали свои умения флориста в составлении свадебного букета, пришло время расширять познания в этой области. Ведь флористика – это не только цветы в вазе, хотя для того, чтобы грамотно составить композицию тоже нужно обладать тонким эстетическим чутьём. Помимо букетов всё большую популярность обретают картины из сухоцветов. Такое произведение искусства может украсить гостиную и спальню. А если Вы… Далее »

Из тополиного пуха Каждый уважающий себя художник трепетно относится к материалу, из которого состоят его произведения. Это могут быть акварельные краски, солома, какие-то лоскуты ткани. Сейчас я хочу поговорить о тополином пухе. Ведь его тоже используют в художественной обработке. Из тополиного пуха в наше время делают сказочной красоты картины, незабываемые панно. Для художественного произведения тополиный пух собирают,… Далее »

Реклама:

Мастер-класс Создание картины из природных материалов AlexGrim

Картина из природных материалов

Создавать своими руками картину из природных материалов невероятно увлекательно, интересно, познавательно. Процесс захватывает и взрослых, и детей. Эко-картины помогают проникнуться любовью к обычным на первый взгляд вещам и окружающему нас миру. Ведь такие картины можно создавать из круп, макарон, и различных природных материалов. Такое произведение искусства выглядит невероятно оригинально и станет приятным дополнением к дизайну любого помещения, наполнив его домашним уютом и теплом.

Картины из природных материалов относятся к художественному творчеству, которое называется флористикой. Техника выполнения особенная, ведь в работе используются такие удивительные материалы как солома, высушенные цветы, тополиный пух, семена растений, листочки моха, чешуйки лука и многое другое. Из разнообразных природных материалов флорист-художник легкими движениями создает пейзажи, портреты и другие прекраснейшие произведения.

Такие произведения искусства еще называют «картинами без красок и костей». А сама флористика в последнее время стала самым модным видом аппликации. Хотя техника была придумана еще в прошлом столетии, но именно в наши дни она обрела популярность. Вид творчества начал развиваться многогранно и стремительно. Стиль близкий для многих, его по праву можно назвать народным. И научиться прекрасному, новому можно на мастер-классе по созданию картин из природных материалов.

Создание картин своими руками – познавательно и интересно

Вместе с мастерами нашей студии вы примете участие в создание картин из материалов, подаренных самой матушкой-природой! Как это происходит. На начальных этапах участники намечают контуры будущих шедевров, используя тонкую веревку. Следующий этап – использование различных экологических материалов для заполнения намеченных контуров. На ваших глазах начнет вырисовываться удивительное творение, уникальное и неповторимое.

На мастер-классе по созданию эко-картины вы научитесь делать картины из различных природных материалов. Что позволит в дальнейшем удивлять всех вашими творческими возможностями и дизайнерскими навыками.

Alexgrim Studio: выездные мастер-классы по созданию картин

Все участники мастер-класса по эко-картинам становятся на время проведения мероприятия настоящими художниками. Процесс настолько увлекает, что все сплачиваются, становятся единой командой, получая незабываемые эмоции и удовольствие от процесса. Но главное, все получают опыт и навыки, а также искусные картины, созданные своими руками.

Природа дарит нам неповторимое разнообразие форм, красок. Только всмотритесь. Каждая травинка, цветочек, листик – неповторимы по-своему. И всю эту красоту можно перенести на картину. Произведения искусства из экологических материалов можно делать в кругу семьи, привлекая к занятию детишек. Все что требуется – несколько дополнительных инструментов и ваше воображение. Закажите выездной творческий мастер-класс по созданию картин из природных материалов от Alexgrim studio и вы проведете время увлекательно и с пользой!

Картины из желудей своими руками. Поделки из желудей. Осенние поделки из желудей. Поделки из желудей фото. Идеи осенних поделок

Полезные советы

Из такого природного материала, как желуди, можно придумать множество разных поделок, которые будут украшать дом, дачу или сад.

Все эти поделки можно сделать вместе с детьми, так как они очень простые, и для их изготовления не нужно обладать особыми навыками.

Все, что вам понадобится, это несколько инструментов, желуди, воображение и время.

На нашем сайте вы также найдете:

• Красивые поделки из природного материала своими руками

Вот несколько очень интересных и несложных поделок из шишек, которые вы можете сделать сами или вместе с детьми:

Поделки из желудей и пластилина: маленькое гнездо

Вам понадобится:

Шапки желудей (плюски)

Пластилин, глина или бобовые (фасоль, соя)

Искусственная трава

Горячий клей или суперклей

Краска (в данном примере голубого цвета), если вы используете бобовые, вместо пластилина

Нить или леска.

1. Из пластилина сделайте 3 фигурки, похожие на маленькие птичьи яйца. Если вы используете бобовые, то тогда их желательно покрасить.

2. Нанесите каплю клея внутрь каждой шапки желудя и приклейте немного искусственной травы.

3. Нанесите по капле клея на бобовые, которые играют роль яиц, и приклейте к травке. Если вы используете пластилин, то просто вставьте в гнездышко заготовки.

4. Привяжите или приклейте нить или леску к поделке, чтобы ее можно было повесить.

Осенние поделки из желудей: яркие шапки

Из этих шапок можно сделать различные поделки, но если их покрасить, то ваши работы станут еще ярче и красивее.

1. Для начала нужно их помыть и высушить (можно в духовке). Если вы хотите в будущем повесить эти шапки в доме или на елке в качестве украшения, то можно в них сделать маленькие отверстия дрелью с тонким сверлом или шилом.

2. Приготовьте гуашь или акриловые краски и начните раскрашивать шапки желудей.

Можно эти яркие шапки положить в прозрачный простой стакан или маленькую вазу, и они станут красивым декором для вашего дома.

Еще один способ раскрасить шапки желудей

Вам понадобится:

Клей ПВА.

1. Раскрасьте маркером внутреннюю часть шапки.

2. Налейте клей ПВА внутрь каждой шапки и оставьте на 48 часов.

Вы заметите, как клей перемешался с маркером и шапки стали яркими и красивыми.

Как сделать поделку из желудей: домик для грибочка

Вам понадобится:

Искусственная трава

Маленькая пила или канцелярский нож

Грибочек или другая маленькая игрушка.

1. Отрежьте половину желудя (или чуть меньше) и очистите все внутри.

2. Приклейте внутрь небольшую игрушку (в данном примере искусственная трава и гриб).

3. Прикрепите к шапке желудя нить. Используйте нитки и иголку или суперклей.

Что сделать из желудей: магнитики

Вам понадобится:

Маленькие магниты (продаются в канцтоварах или магазинах для поделок)

Суперклей или горячий клей.

1. Соберите желуди и по одному приклейте к маленьким магнитикам.

2. Можете нарисовать смешные мордочки на желудях.

Теперь можно крепить ваши поделки на холодильник. Также можете прикрепить к холодильнику календарь и использовать желуди с магнитами, чтобы отмечать важные даты.

Детские поделки из желудей своими руками: разноцветные желуди

Вам понадобится:

Бумага для выпечки

Духовка

Акриловые краски

Кисточка

Горячий клей или суперклей (при необходимости)

1. Постелите бумагу для выпечки на противень, и положите на нее чистые желуди.

2. Засуньте противень в духовку и подержите в ней желуди при температуре 150-170 градусов около 2 часов.

* Возможно, некоторые желуди расколятся или слегка подгорят.

3. Достаньте желуди из духовки. У всех должны быть шляпы, если у желудя упала шляпка, приклейте ее. Начните красить желуди акриловыми красками. Используйте различные цвета.

* Такие желуди можно положить в вазу и использовать, как украшение для интерьера, или их можно приклеить к поделке или открытке.

* Также вы можете привязать или приклеить их к бечевке и использовать как гирлянду.

Поделки из желудей своими руками: фото рамка, украшенная желудями

Вам понадобится:

Шапки от желудей

Ровная деревянная рамка

Горячий клей

Краска и кисточка (по желанию)

Лента (длина 50 см, ширина 1-1,5 см)

Подходящая картинка или фотография.

1. Если у вашей рамки есть стекло – снимите его и покрасьте рамку.

2. Приготовьте ленту и приклейте к ее середине шапку желудя.

3. Концы ленты приклейте к рамке (по углам), чтобы рамку можно было повесить.

4. Начните приклеивать шапки от желудей к рамке, покрывая ее полностью.

5. Вставьте картинку или фотографию в рамку и стекло.

Поделки из желудей для детей: белочка

Вам понадобится:

Карандаш или принтер

Пустая рамка для фотографии (без стекла)

Клей ПВА

Шапки желудей.

1. Нарисуйте или распечатайте силуэт белки на бумаге и раскрасьте его в темный цвет.

2. Покройте шапками желудей весь силуэт белки, приклеивая их клеем ПВА.

3. Вставьте вашу поделку в рамку для фотографии.

Поделка из желудей на тему осень: гирлянда

Вам понадобится:

Холст или другая плотная ткань

Ножницы

Бечевка или другая плотная нить

Клей (ПВА, горячий клей или суперклей)

Большая иголка.

1. Из плотной ткани вырежьте несколько квадратов.

2. Приклейте по одному желудю в центр каждого квадрата.

3. Вденьте нитку в иголку и начните соединять все квадраты. Не забудьте в начале и конце каждого квадрата сделать узел.

4. Соединяя все квадраты, закрепляйте ниткой желуди двойной петлей, как показано на изображении.

Между квадратами оставьте 7-10 см.

Теперь можно повесить гирлянду в любом месте.

Что можно сделать из желудей: ваза

Вам понадобится:

Пластиковый горшочек

Горячий клей или суперклей

Шапки от желудей.

1. Начните приклеивать желуди к пластиковой емкости снизу вверх.

2. Верхнюю часть емкости покройте шапками от желудей.

Такую вазу лучше держать на улице, так как в таком количестве желудей может скапливаться мусор и насекомые.

Осенние поделки из желудей: венок

Вам понадобится:

Венок из лозы

Искусственные или натуральные желуди

Горячий клей или суперклей

Блестки (по желанию)

Джутовая ткань

Двухсторонний скотч.

1. Начните приклеивать желуди к венку. Заполните весь венок.

* Можете покрыть некоторые места блестками.

Делаем бантик:

2. Из джутовой ткани отрежьте широкую полоску (10 х 50 см).

Вот и закончилось лето, наступила золотая осень – любимое время года многих поэтов. Осень как ни одно другое время года богата на природные материалы для детских поделок: желуди , каштаны, шишки, орехи, осенние листья… много всего!

К тому же, осенью мы больше времени, чем летом, проводим дома, и это обстоятельство также располагает к тому, чтобы заняться изготовлением осенних поделок из природных материалов.

В этой статье мы расскажем вам о поделках из желудей. В дальнейшем мы научим вас делать также поделки из шишек, поделки из каштанов и ореховой скорлупы.

Желуди сами по себе очень красивые. Их можно просто насыпать в стеклянный стакан и таким образом использовать для осеннего оформления дома.

Оригинально смотрятся желуди, подвешенные на веточках. Их можно покрасить акриловыми красками или покрыть лаком для ногтей.

Если вы решите сделать цветные желуди , то перед покраской снимите с них шляпки. Покрасьте желуди акриловой краской или лаком, после чего приклейте шляпки назад.

Мастерицы, которые увлекаются валянием из шерсти, могут сделать красивые цветные желуди из валяной шерсти .

Теперь перейдем непосредственно к поделкам из желудей.

Самые распространенные поделки из этого природного материала – всевозможные человечки и олени. Ручки, ножки, рога можно сделать из зубочисток, спичек, тонких веточек. Отверстия в желудях удобно протыкать шилом или зубочистками (если желуди еще молодые). Делать это, естественно, должен взрослый, а не ребёнок.

Очень удобно при изготовлении поделок из природных материалов использовать клеевой пистолет. Но если у вас его нет, подойдет клей “Супер Момент”. У него совсем маленькое отверстие, из которого выходит клей, что очень удобно. В некоторых случаях можно использовать пластилин вместо клея.

Голову у человечков можно сделать из деревянной бусины подходящего размера. Посмотрите, какая простая и в то же время симпатичная осенняя поделка из желудей у нас получилась.

Еще одна интересная детская поделка из желудей – лесные гномики . Чтобы их сделать, вам понадобятся шляпки от желудей и ветки деревьев подходящей толщины.

Маленьким человечкам нужна будет маленькая посудка, сделанная также из желудей.

А вот еще один вариант посуды из желудей . Эта поделка из природного материала выполнена из пластилина и шляпок от желудей.

А если немного пофантазировать, можно сделать и более необычные поделки из желудей.

Например, маленьких совят. Глаза, клюв и крылья малышам можно сделать из фетра или цветной бумаги. Кстати, не забудьте сделать для них маму! О том, как смастерить маму-сову, вы можете узнать из других статей нашего сайта.

Из шляпок желудей , пластилина и нескольких палочек очень просто сделать небольшие поганочки или же опята, кому, что больше нравится. Вместо пластилина можно приклеить веточки к шляпкам клеевым пистолетом .

Очередная осенняя поделка из желудей – дятел на дереве

или просто птички-сестрички.

Посмотрите на фотографию ниже. Эти голубые яйца сделаны из желудей, а гнездышко – из пряжи. Поделка очень простая в исполнении, а, между тем, результат потрясающий. Надо всего лишь покрасить желуди акриловой краской: сначала голубой, а потом сверху сделать коричневые пятнышки при помощи зубной щетки.

А если покрасить желуди в темно-фиолетовый и зеленый цвета, то из них можно сделать грозди винограда или ветку оливы.

С помощью клеевого пистолета очень просто изготовить вот такие цветы из желудей и их шляпок.

Кроме того, шляпками от желудей можно украсить рамку для картины или зеркало.

Или сделать осеннее панно из желудей и спила дерева.

Украсить рамку для фотографии можно и целыми желудями.

Красиво смотрятся деревянные шкатулки , украшенные желудями.

А вот пример еще одного осеннего панно. Картинка сделана на холсте, наклеенного на плотный картон для жесткости. Дубовый листик, вырезан из вискозной кухонной салфетки, желудь и палочка – настоящие.

Еще из шляпок от желудей можно смастерить оригинальное новогоднее украшение. Для этого надо обклеить шляпками от желудей пенопластовый шарик.

Игра “Мемори” отлично развивает память. Для изготовления этой развивающей поделки из природного материала вам понадобятся шляпки от желудей, краски или пластилин . Надо раскрасить краской внутреннюю поверхность шляпки желудя. Каждого цвета по паре. Вместо краски внутрь можно налепить пластилин. А потом все шляпки перевернуть и по правилам “мемори” искать среди них одинаковые.

Заканчивая нашу статью по поделкам из желудей, хотим предложить вам попробовать вырастить вместе с вашим ребенком маленький дубок в горшочке. Желуди для этого лучше собирать сразу же после листопада. Но чтобы проверить, какие из них смогут дать жизнь будущему деревцу, поместите их в воду. Желуди, которые всплывают, использовать нельзя, а сажать лучше сразу несколько штук.

Поделки из желудей своими руками прекрасная возможность проявить свою фантазию. Оказывается, из желудей можно сделать много всего интересного.

Желуди сами по себе вызывают интерес и желание создать необычный образ.

«Поделки из желудей своими руками прекрасная возможность проявить свою фантазию»!

Детские поделки из желудей своими руками

Поделки из желудей для детей должны выполняться по самой простой технологии. Если окрасить в красный цвет шапочку и поставить на ней белые точки, то получится яркий мухомор.

При помощи пластилина можно превратить желудь в необычную птичку. Для этого понадобится вылепить клюв, глазки и крылышки. А при желании из нескольких птичек можно создать настоящую композицию, дополнив ее веточкой дерева, гнездышком или цветком.

А вот очаровательные птички из желудя и кусочков фетра.

Из желудей и каштанов можно сделать не только птичек, но и целое гнездо:

Поделки из желудей для детей в школу могут быть сделаны более сложным способом, с использованием дополнительных материалов. У школьников гораздо больше терпения и мастерства, чем у младших ребятишек, что находит свое отражение в их творчестве.

Детские поделки из желудей барашки. Ножки и шея барашков делаются из спичек. Пушистая спинка выкладывается из ваты.

Детские поделки из желудей жирафы. Похожи в изготовлении на барашков, но вместо спички шеей служит длинная палка. Пятна на тельце создаются с помощью пластилина.

По такому же принципу из желудей можно сделать лошадку.

В той же технике получаются очень милые ослики.

А если сделать ножки короткими и приделать ушки, у нас получится зверек, напоминающий мышку.

Из желудя и тонких веточек можно сделать очень милого оленя. Мордочка может быть сделана из подходящих по форме сухоцветов.

Из войлока и шляпки желудя можно сделать милого снеговика.

Можно сделать из шапочек красивую аппликацию – например, сову. Приклеивать шапочки на предварительно нанесенный контур лучше при помощи полимерного клея.

Посмотрите на видео, как сделать аппликацию из желудей «Рыбка»:

А если к зеленому желудю приклеить шапочки в виде ушек, и дополнить его кусочком длинной синельной проволоки или тесьмы, получится мышка, которая понравится любой девочке. Можно сделать настоящую мышиную семейку и создать из нее композицию.

Ушки мышкам можно сделать из скорлупок от фисташек.

Многим наверняка пригодиться осенняя поделка «Грибы». Желуди приклеиваются на пластилиновые лепешки. Шляпки грибов (каштаны) так же размещаются с помощью пластилина на желуде.

Приклеиваем на шляпки пластилиновые точки. Дополняем нашу поделку ягодками и иголками. Осенние мухоморы — готовы!

Грибочки из желудей отлично украсят осеннюю поделку в детский сад.

Из каштана и желудя можно сделать очень эффектную белочку.

Из раскрашенных шапочек желудя можно сделать очень эффектный маленький сервиз.

Из желудей можно сделать целую семью маленьких человечков.

Из различных природных материалов и желудей можно сделать множество различных человечков, животных и насекомых.

А эти человечки сделаны из желудей и других природных материалов. Детали поделки скрепляются спичками.

Посмотрите, какие еще замечательные поделки можно сделать из желудей:

Украшения для интерьера из желудей

Из желудей можно сделать интересную осеннюю подвеску.

Желудями можно декорировать рамку для фотографий.

Вазочка из желудей

На железное ведерко можно приклеить желуди.

Получится очень оригинальная вазочка.

Для изготовления вазочки из желудей можно использовать желуди, пластилин и большую стеклянную банку. Посмотрите на видео пример такой поделки:

Желуди можно раскрасить золотой краской и уложить в декоративное ведерко. Само ведерко можно залить гипсом, а желуди зафиксировать в самом верху. У нас получится уютный элемент декора.

Из желудей получается очень красивое осеннее дерево счастья или топиарий.

Посмотрите на видео, как сделать очень красивый осенний топиарий из желудей и шишек:

Основа корзинки может быть сделана из картона, бересты или любого другого доступного материала. Поверх основы плотно друг другу приклеиваются желуди.

Новогодние поделки из желудей

Из желудей получаются очень красивые новогодние поделки.

Новогодняя елка из желудей своими руками

Из шляпок желудей можно сделать очень эффектную новогоднюю елочку. Для изготовления елочки нам понадобится пенопластовая основа в виде конуса, клеевой пистолет и шляпки желудя.

Начинаем приклеивать шляпки к основе.

Когда вся елочка будет обклеена шляпками желудей даем ей подсохнуть и при желании покрываем золотистой краской из баллончика. Ждем пока краска высохнет.

Наша новогодняя елочка из шляпок желудей — готова! Она может стать замечательным предметом интерьера и украсить Ваш дом на новогодние праздники.

Новогодний шарик из желудей

Еще одна замечательная новогодняя идея поделок из шляпок желудей — шарик. Для поделки нам понадобится пенопластовый шарик, который можно найти в магазине товаров для рукоделия. Покрываем его коричневой краской. Начинаем вставлять в него шляпки желудей.

Шарик покрыт шляпками желудей

Вот так, приложив фантазию и немного усилий, можно превратить в обычные желуди.

Поделки из желудей своими руками отзывы:

«Хорошая поделка из желудей и каштанов — грибы. Просто в выполнении и как осенняя поделка смотрится эффектно. (Жанна)»

Краткое содержание: Поделки из желудей своими руками на праздник осени. Поделки из природного материала. Детские поделки из природного материала. Идеи осенних поделок.

Подходит к концу лето, совсем скоро наступит золотая осень – любимое время года многих поэтов. Осень как ни одно другое время года богата на природные материалы для детских поделок: желуди, каштаны, шишки, орехи, осенние листья… всего не перечислить!

Кроме того, осенью мы больше времени, чем летом, проводим дома, и это обстоятельство также располагает к тому, чтобы заняться изготовлением осенних поделок из природных материалов. О поделках из осенних листьев мы уже рассказывали раньше. См. ссылку >>>>

В этой статье речь пойдет о поделках из желудей. В дальнейшем мы научим вас делать также поделки из шишек, поделки из каштанов и ореховой скорлупы.

1. Поделки из природного материала. Поделки из желудей

Оригинально смотрятся желуди, подвешенные на веточках. Можно покрасить их акриловыми красками или покрыть лаком для ногтей.

Если решите сделать цветные желуди, то перед покраской снимите с них шляпки. Покрасьте желуди акриловой краской или лаком, после чего приклейте шляпки обратно.

Те, кто увлекается валянием из шерсти, может сделать красивые цветные желуди из валяной шерсти.

Теперь перейдем собственно к поделкам из желудей.

2. Осенние поделки своими руками. Праздник осени

Самые распространенные поделки из этого природного материала – всевозможные человечки и олени. Ручки, ножки, рога можно сделать из зубочисток, спичек, тонких веточек. Протыкать отверстия в желудях удобно шилом или зубочистками (если желуди еще молодые). Делать это, естественно, должен взрослый.

Очень удобно при изготовлении поделок из природных материалов использовать клеевой пистолет. Но если у вас его нет, подойдет клей “Супер Момент”. У него совсем маленькое отверстие, из которого выходит клей, поэтому им удобно пользоваться. Вместо клея также можно использовать в некоторых случаях пластилин.

Голову у человечков можно сделать из деревянной бусины подходящего рамера. Посмотрите какая простая и в то же время симпатичная осенняя поделка из желудей у нас получилась.

Еще одна интересная поделка из желудей для детей – лесные гномики. Чтобы их сделать, вам понадобятся шляпки от желудей и ветки деревьев подходящей толщины.

Маленьким человечкам необходима маленькая посудка, сделанная также из желудей. Как ее сделать, смотрите .

А вот еще один вариант посуды из желудей. Эта поделка из природного материала выполнена из пластилина и шляпок от желудей. См. ссылку >>>>

3. Детские поделки из природного материала. Идеи осенних поделок

Если приложить чуточку фантазии, можно сделать и более необычные поделки из желудей.

Например, маленьких совят. Глаза, клюв и крылья малышам можно сделать из фетра или цветной бумаги. Кстати, не забудьте сделать для них маму! О том, как смастерить маму-сову, читайте в нашей следующей статье “Поделки из шишек для детей”.

Из шляпок желудей, пластилина и нескольких палочек очень просто сделать небольшие поганочки или же опята, кому что больше нравится. Вместо пластилина можно приклеить веточки к шляпкам клеевым пистолетом.

4. Сделать поделки из природного материала. Осенние поделки для детей

Очередная осенняя поделка из желудей – дятел на дереве

или просто птички-сестрички.

Раз уж разговор зашел о птицах, то расскажем вам о еще одной осенней поделки из природного материала от замечательного сайта Kokokokids.ru

Посмотрите на фотографию ниже. Эти голубые яйца сделаны из желудей, а гнездышко – из пряжи. Поделка очень простая в исполнении, а, между тем, результат потрясающий. Надо всего лишь покрасить желуди акриловой краской: сначала голубой, а потом сверху сделать коричневые пятнышки при помощи зубной щетки. Подробный мастер класс по изготовлению этой поделки из желудей см. по ссылке >>>>

А если покрасить желуди в темно-фиолетовый и зеленый цвета, то из них можно сделать грозди винограда или ветку оливы. Подробную инструкцию по изготовлению этой осенней поделки своими руками см. по ссылке >>>>

5. Поделки на тему осени. Поделки из желудей

При помощи клеевого пистолета очень просто изготовить вот такие цветы из желудей и их шляпок.

Кроме того, шляпками от желудей можно украсить рамку для картины или зеркало.

Или сделать осеннее панно из желудей и спила дерева.

Украсить рамку для фотографии можно и целыми желудями.

Красиво смотрятся деревянные шкатулки, украшенные желудями.

А вот пример еще одного осеннего панно. Картинка сделана на холсте, наклеенного на плотный картон для жесткости. Дубовый листик вырезан из вискозной кухонной салфетки, желудь и палочка настоящие. Ссылка

Поделки из желудей в декоре интерьера + МК

Из желудей можно создать множество различных композиций, которые можете использовать для декора интерьера. Сегодня мы решили показать несколько идей с наглядными мастер-классами.

Венок из желудей своими руками

Для создания венка из желудей потребуется:

Мешок желудей (можно использовать только крышечки или только само зерно)

Круг из любого материала для основы (туго смотанный жгут соломы, пенопласт, пластик, древесина)

Клей (горячий клеевой пистолет)

Декор (баллончики с краской, ленты, блестки, веточки дерева и т.д.).

Венок из желудей шаг за шагом:

Процесс создания такого венка, как и других поделок из желудей, представленных в нашей сегодняшней статье – довольно прост!

Возьмите заранее подготовленную основу подходящей формы и начинайте на нее аккуратно приклеивать каждый отдельный желудь в заданном направлении (рис 2-3).

В итоге выйдет довольно оригинальный венок, который можно как оставить в натуральном виде и цвете, так и покрасить в любой желаемый цвет. В завершении его можно декорировать на свой вкус бусинами, блесточками, еловыми веточками, листиками.

Шары и дерево из желудей своими руками

Ниже показан наглядный мастер-класс:

Композиции из желудей (декорируем вазу)

Желуди сами по себе являются довольно красивым материалом, так что их можно просто насыпать в стеклянную вазочку и получится довольно необычный декор. А что если их покрасить в заданный цвет?

Желуди в декоре подсвечника

Необходимые материалы:

Стеклянная ваза или банка

Веревка

Ножницы

Заполните вазу или стеклянную банку желудями на 3/4. После чего начинайте обматывать сосуд по центру веревкой. После того, как обмотаете достаточной ширины – обрежьте веревку и зафиксируйте.

Теперь вы можете добавить что-то в вазу, чтобы сделать его более интересной. Можете поставить в нее свечу или сушеные цветы, камыш, палочки.

37 различных типов рамок для картин

Откройте для себя различные типы рамок для картин, которые различаются по форме, материалам, характеристикам, дисплеям, текстурам и емкости изображения. Знание этих вариантов поможет вам выбрать лучшую рамку для фотографий, которая дополнит не только ваши фотографии и сувениры, но и весь ваш домашний декор.

Рамы для картин впервые появились в Египте в 50-70 гг. Нашей эры и были найдены в египетской гробнице. Деревянные рамы ручной работы, которые мы можем признать таковыми, были впервые разработаны в XII-XIII веках.Как и многие современные рамы, ранние версии были деревянными.

В то время как сегодня мы используем рамы для картин, чтобы дополнять фотографии, произведения искусства и другие сувениры, в прошлом рамы для картин сначала рассматривались, прежде чем рассматривать объект, который они собирались обрамить.

Связанный: Идеи искусства стен в прачечной | Идеи Искусства Стен Прихожей | Рамка для фотографий Shadow Box | Альтернативы фоторамки | Плавающие рамы | Типы инструментов для кадрирования изображений

Таблица размеров стандартной фоторамки

А.Тип

1. Shadow Box

Источник: Home Depot

Эти рамы для картин имеют большую глубину, чем обычные рамы, что позволяет легко хранить и демонстрировать не только фотографии. В зависимости от того, что вы хотите показать, вы можете купить коробки с очень глубокими тенями, которые идеально подходят для спортивных памятных вещей, кнопок или даже значков и булавок. Убедитесь, что выбранный вами теневой ящик достаточно глубок, чтобы предметы не прижимались к стеклу, когда они выставлены на обозрение.

2. Декоративный

Вместо того, чтобы быть простыми, декоративные рамки имеют изображения, поговорки и даже иногда трехмерные элементы на них, которые делают рамку действительно выделяющейся.Забавно найти декоративную рамку, которая соответствует теме изображения, которое вы собираетесь показывать, поскольку это заставляет изображение и рамку казаться единым целым, которое вы показываете. Имея на выбор такое множество декоративных рамок, вы можете легко купить ту, которая будет соответствовать хобби или интересам человека, которому вы ее дарите.

3. Стандарт

Стандартные оправы будут отлично смотреться в любом доме или офисе. Как правило, они однотонные и однотонные, поэтому они не отвлекают от отображаемого изображения.Эти оправы бывают разных размеров и форм, а не просто черные или серебристые. Их также можно найти в ярких цветах, поэтому их весело смешивать и сочетать во время украшения. Даже более яркие кадры не смещают фокус с отображаемой фотографии или искусства, и их можно использовать, чтобы выделить элементы на них.

4. Плавающий

Источник: Amazon

Вместо того, чтобы создавать впечатление, будто фотография удерживается рамкой, при покупке плавающих рамок для картин вы получите оптическую иллюзию изображения, которое фактически парит на стене.Это потому, что он плотно зажат между двумя кусками стекла, что позволяет вам видеть сквозь рамку изображения выставленную фотографию или искусство. Это отличный выбор, если вы действительно хотите выделить искусство, которое вы показываете, и если цвет вашей стены отлично сочетается с ним, поскольку любые недостатки в стене будут мгновенно видны за плавающей рамкой.

5. Коллаж

Нет причин, по которым вы можете отображать только одну фотографию за раз, и когда вы выбираете рамку для коллажа, вы можете легко собрать несколько изображений, которые соответствуют общей теме.Это отличный способ отобразить воспоминания о событии или фотосессии, поскольку все изображения будут иметь общую тему и будут выглядеть потрясающе при совместном отображении. С рамкой для коллажа вам больше не нужно выбирать лучшее изображение для отображения, так как вы можете легко окружить себя всеми своими любимыми.

6. Плакат

Если вы покупаете картину большего размера или плакат и хотите повесить ее на стену, у вас есть несколько вариантов. В то время как некоторые люди просто приклеивают плакат к стене с помощью клея или скотча, гораздо лучшим вариантом является фоторамка размером с плакат.Это не только делает плакат более законченным и качественным, но и снижает вероятность случайного повреждения стен в процессе. Они часто бывают с рамками разной ширины, что позволяет легко выбрать ту, которая подчеркнет ваш плакат и сделает его заметным.

7. Документ

Каждый раз, когда у вас есть специальный документ, который вы хотите поместить в рамку, вам нужно будет искать рамку документа. Они идеальны, потому что они подходят по размеру к бумаге, которую вы хотите обрамить, и представлены в очень классических цветах и ​​стилях.Практически невозможно купить тот, который не будет хорошо смотреться в любой комнате или офисе, независимо от того, какой документ у вас внутри.

8. Цифровой

Эти рамы для картин в последние годы стали более популярными и доступными. В этих кадрах очень легко продемонстрировать несколько цифровых изображений. В некоторых есть место, куда вы можете вставить карту памяти из камеры, в то время как у других достаточно собственной памяти и места, чтобы пользователи могли загружать изображения, которые они хотят видеть.Вы можете использовать их либо для постоянного отображения одного изображения, либо для прокрутки загруженных изображений, в зависимости от того, что вы хотите видеть.

B. Дисплей

1. Подвешивание

Подвесные рамы поставляются с прикрепленным оборудованием, которое вам понадобится, чтобы повесить картину на стену. Они позволяют легко установить стену галереи или просто повесить одну или две избранные фотографии. Можно превратить настольную фоторамку в раму, которую можно повесить на стену, если вы используете правильное оборудование, но гораздо проще просто купить тот вид, который вы хотите с самого начала.Это избавляет от лишних хлопот при попытке переделать рамку для картины и гарантирует, что она будет достаточно устойчивой и устойчивой, чтобы случайно не оторваться от стены.

2. Столешница

У этих рамок для картин есть деталь сзади, которая выдвигается и позволяет рамке стоять на столе в вертикальном положении. Это делает их идеальными, когда вы хотите разместить свои фотографии на открытом воздухе, на прикроватном столике или на комоде. Они не идеальны для подвешивания на стене, так как деталь в задней части делает практически невозможным подвешивание рамы заподлицо со стеной, и они будут очень легко сбиты.При поиске рамы для столешницы убедитесь, что вам нравится угол ее наклона, поскольку изменить это практически невозможно. Некоторые рамы поставляются с регулируемыми спинками, поэтому вы можете выбрать, насколько вертикальным вы хотите, чтобы рама была, но у большинства нет этой опции.

3. Этаж

Напольные рамы для картин будут намного больше, чем настольные и даже подвесные; Это делается для того, чтобы изображения можно было легко увидеть, когда они находятся в кадре и на полу. Эти рамки очень часто наклоняются, что позволяет легко перемещать их из одного места в другое и просто прислонять их к стене, когда вы хотите показать свои фотографии.Из-за своего размера они могут быть рамками для коллажей и иметь более одного отверстия для изображений.

C. Форма

1. Квадрат

Квадратные рамки для картин не так распространены, как прямоугольные, но у вас все же есть широкий выбор, если вы выберете этот вид рамок для картин. В зависимости от размера фотографии, которую вы собираетесь показывать, они могут иметь очень широкую рамку вокруг них, которая привлекает внимание зрителя и гарантирует, что изображение будет основным фокусом.

2. Прямоугольник

Самая распространенная форма рамок для картин – прямоугольник. Эти рамки имеют прямоугольные отверстия, что позволяет очень легко отображать фотографии, которые вы напечатали или распечатали самостоятельно, без необходимости корректировать или обрезать изображение. По этой причине вы можете купить эти типы оправ во многих магазинах и легко найти их в разных стилях. Они имеют разные функции, и вы сможете выбрать наиболее подходящий для вас фрейм в зависимости от использования, того, что вы будете отображать, и того, насколько важно для вас иметь украшения или другие детали.

3. Овальный

Овальные рамки не так легко найти, как другие типы рамок, но они очень удобны и действительно привлекают внимание к фотографии в кадре. Они бывают как подвесные, так и настольные и, как правило, немного красивее, чем другие типы рам. При использовании этих рамок вам придется вырезать фотографию, которую вы собираетесь показывать. Это легко сделать, используя изображение в рамке в качестве ориентира.

4. Раунд

Круглые рамы для картин – отличный способ привлечь внимание к изображению или фотографии, которую вы показываете, потому что они очень интересны визуально и редко встречаются.Выбирая круглую рамку для картины, убедитесь, что вам нравится материал, из которого она сделана, и что вы чувствуете, что он будет работать с вашей фотографией; в противном случае конечный результат будет казаться несвязанным. Круглые оправы бывают всех размеров.

5. Новинка

Источник: Amazon

Если вы хотите, чтобы ваши фотографии отображались немного иначе, то лучше всего подойдет новая рамка. Они бывают всех форм, размеров и цветов и могут быть в дизайне всего, от дерева до замка.Новые рамки для картин – это здорово, если вы ищете интересный подарок для любимого человека, поскольку они часто оформлены в определенной теме, и вы можете найти те, которые понравятся разным хобби и интересам. Убедитесь, что у вас есть место для новой рамы, которую вы собираетесь купить, поскольку многие из подвесных, как правило, довольно большие.

D. Материал

1. Кристалл

Источник: Houzz

Есть несколько типов оправ, которые красивее хрустальной оправы.Эти блестки и сияние сделают любую фотографию, которую вы решите поместить внутрь, еще более великолепной. Они – отличный выбор, если вы хотите продемонстрировать особенно красивую или важную фотографию, например, со свадьбы или первого внука. Качественная хрустальная фоторамка станет прекрасным подарком.

2. Керамика

Источник: Wayfair

Керамические рамы для картин великолепны, потому что они бывают всех стилей, их легко красить, и они относительно прочные, поэтому их нелегко сломать или сломать.Выбирая керамическую оправу, вы сможете выбрать один из множества узоров и дизайнов.

3. Дерево

Деревянные рамы очень распространены и отлично смотрятся в большинстве ситуаций. Они относительно легкие, поэтому идеально подходят для подвешивания на стене. Кроме того, они хорошо переносят перемещение и падение. Если вы нанесете удар или повредите свою раму, это может просто добавить ей характера и интереса.

4. Металл

Источник: Amazon

Металлический каркас яркий, легкий и прочный.Их сложнее повредить, чем другие типы рам, но они достаточно легкие, чтобы их можно было повесить на стену и без проблем перемещать. Хотя они могут быть окрашены, некоторые из прелестей этих рамок позволяют просвечивать металлический цвет.

5. Кожа

Источник: Houzz

Кожаные оправы придают им особый вид. Вы можете купить те, которые сделаны из дубленой кожи, или те, у которых еще остается шкура, в зависимости от того, какой стиль вы хотите для своего дома. Эти рамы могут выглядеть неуместно в определенных домах, в зависимости от стиля и декора, используемых в доме, но при правильном использовании могут отлично смотреться в фермерских домах или даже в современном доме.

6. Бамбук

Источник: Etsy

Это очень прочный материал, который прослужит долго. Одна из основных причин, по которой люди выбирают бамбуковые оправы, – это интересная текстура. Это добавит вашей фотографии визуального интереса и сделает ее заметной.

E. Позиция

1. Оснастка

Источник: Amazon

Защелкивающиеся рамы действительно легко разбираются и собираются обратно. Вся задняя часть кадра выскочит, и вы сможете вынуть изображение и стекло.Это упрощает очистку стекла, поэтому вам не нужно беспокоиться о том, что пятна будут портить красоту изображения.

2. Гравировка

Источник: Etsy

Профессиональная гравировка рамы для фотографий – отличный способ сделать ее действительно вашей и единственной в своем роде. Вам никогда не придется беспокоиться о том, что у кого-то еще будет такая же рамка для фотографий, как и у вас, если у вас есть профессионал, который сделает ее для вас индивидуальной гравировкой. Это станет прекрасным подарком, так как получатель действительно почувствует, что вы думаете о нем или о ней.

3. Индивидуальный

Источник: Etsy

Нет ничего более особенного, чем персонализированная рамка с прекрасным изображением. Эти рамки должны быть упорядочены по индивидуальному заказу, чтобы вы могли убедиться, что они будут иметь правильное написание, которое вы хотите, но мгновенно станут любимыми для вашего получателя.

4. С мат.

Источник: Home Depot Рамы

, которые поставляются с уже встроенными циновками, будут выглядеть намного лучше в собранном и законченном виде, чем рамы без матов.Отличный коврик мгновенно улучшит внешний вид изображения, которое вы обрамили, а покупка коврика с ковриком в комплекте означает, что вам не придется беспокоиться о том, чтобы сопоставить его с рамкой. Они часто бывают нейтральных цветов, поэтому могут хорошо сочетаться с различными фотографиями и произведениями искусства.

5. Вставной

Источник: Amazon

Эти рамки позволяют легко вставить фотографию или изображение в рамку. Вам не нужно беспокоиться о том, что вы случайно уроните какую-либо часть рамы, так как вы никогда не будете разбирать ее.Задняя часть и изображение будут выдвигаться, иногда оставляя стекло на месте, в то время как у других стекло также будет выдвигаться. Вместо того, чтобы беспокоиться о том, как вы должны держаться за все части вашей рамки, когда вы выбираете выдвижную рамку, вы можете легко изменить свои изображения.

6. Восстановленная древесина

Источник: Etsy

Один из лучших способов получить удовольствие от фоторамки, не забывая при этом об окружающей среде, – это сделать выбор в пользу рамы, сделанной из вторичного дерева. У них часто есть интересная отделка и текстура, что делает их отличным выбором, когда вам нужна рамка для фотографий, которая будет столь же привлекательной, как и полезной.Они могут быть изготовлены из разных источников, и может быть очень особенным сделать один из старого сарая или мебели, которая важна для вас.

7. Установить

Источник: Wayfair

Если вы хотите быстро установить стену галереи и не хотите беспокоиться о поиске рам, которые работают вместе, тогда вам лучше купить набор. Не все они могут быть одного цвета, но они будут дополнять друг друга, а все размеры и формы хорошо сочетаются друг с другом. Это позволяет очень легко купить именно те рамы, которые вам нужны, чтобы ваша стена галереи была сплоченной и привлекательной.

8. Посеребренный

Источник: Home Depot

Посеребренные рамы для картин великолепны и станут особенным подарком. Независимо от того, какую фотографию вы хотите поместить в эти рамки, они будут выглядеть потрясающе. Посеребренные оправы – шаг вперед по сравнению с другими видами оправ и станут прекрасным подарком для любого, особенно в качестве подарка на свадьбу или на годовщину.

9. Зеркальный

Источник: Wayfair

Зеркальные рамы добавляют много света и интереса в ваш дом, отлично отражая часть света от ваших ламп.Это привлекает к себе внимание и заставляет людей очень интересоваться тем, что они демонстрируют. Выбирая зеркальные оправы, убедитесь, что они достаточно высокого качества, чтобы прослужить долго, и что поверхность не просто отражающая, а действительно действует как зеркало, чтобы обеспечить желаемый эффект.

10. Складной

Источник: Amazon

Рамки

были в моде уже давно и являются отличным способом показать несколько фотографий как часть единого целого. Когда вы ищете складные рамки, существует множество вариантов, так как некоторые из них могут содержать только два изображения, но есть другие, которые легко поместят больше.Это отличный способ увеличить количество фотографий, которые у вас есть, без необходимости иметь дело с несколькими кадрами.

F. Текстура

1. Позолоченный

Источник: Wayfair

Позолоченные оправы смотрятся очень роскошно. Они обычно позолочены с золотом и очень фактурны. Рельефная текстура добавляет образу визуального интереса и привлекает взгляд человека, входящего в ваш дом.

2. Бисероплетение

Источник: Amazon

Расшитые бисером рамы для картин имеют рельефную текстуру так же, как и позолоченные рамы, но имеют линии маленьких бусинок по всей раме.Хотя они могут быть в несколько рядов, что создает толстую рамку, обычно они состоят из одного или двух рядов бусинок.

3. Скошенная

Источник: Wayfair

Рамы со скосом были вырезаны, чтобы показать большой интерес и сделать их трехмерными. Они варьируются от очень простых до очень декоративных; в зависимости от внешнего вида и отделки в вашем доме вы можете выбрать, какой внешний вид вы хотите. Регулярно очищайте их от пыли, так как они собирают пыль.

F. Емкость изображения

1.Один

Рамки, в которые помещается только одна картина или произведение искусства, очень популярны и являются одними из наиболее распространенных типов рамок для картин. Они делают одно произведение искусства главным фокусом и отлично подходят для привлечения к нему внимания.

2. Несколько

Если у вас есть много соединенных вместе изображений, которые вы хотите показать как часть единого целого, убедитесь, что вы выбрали рамку для изображения, которая может легко уместить их все сразу. Вам не придется беспокоиться о выборе изображений для отображения, и вы сможете просматривать все изображения одновременно.

Часто задаваемые вопросы

Ниже приведены ответы на распространенные вопросы о рамах для картин.

Каковы стандартные размеры / размеры фоторамки?

Рамы для картин бывают самых разных размеров и размеров, чтобы соответствовать картинке любого размера. Используя матовую доску, вы можете добиться желаемого вида. Стандартными размерами являются рамы 4 “x 6”, 5 “x 7” и 8 “x 10”. Существуют также рамки для панорамных картин стандартного размера, или вы можете заказать любой размер, который вам нужен.

Если вы ищете матовую доску, чтобы обвести вашу картину, вам нужно будет купить рамку, которая больше, чем ваша картина. Вы также можете заказать рамки на заказ, чтобы они соответствовали вашим фотографиям.

Можно ли переработать рамы для картин?

Стеклянные рамы для картин не подлежат переработке, если в вашем городе нет только стеклянной мусорной корзины. Металлические и деревянные рамы подлежат вторичной переработке. Если деревянный каркас изготовлен из необработанной древесины, он может быть переработан. Любой деревянный каркас, обработанный лаком, окрашенный или позолоченный, нужно будет отправить в мусорное ведро.Металлические рамы – ценный материал, а металл можно многократно перерабатывать.

Из каких материалов сделаны рамы для картин?

Рамки для картин изготавливаются из самых разных материалов. Деревянные рамы являются наиболее распространенными. Многие серебряные и золотые рамы для картин действительно сделаны из позолоченного дерева. Некоторые оправы изготавливаются из холста, металла, пластика, бумаги маше, стекла или бумаги и других изделий.

Что такое плавающие фоторамки?

Вы получаете плавающую иллюзию на ваших фотографиях или произведениях искусства, когда помещаете произведение искусства или фотографию между двумя кусочками стекла или акрила.Обычно плавающие рамки используются, когда у вас есть напечатанный или нарисованный кусок на холсте, но их можно использовать для любой картины.

Плавающая рамка придаст вашей картине безопасное пространство и часто будет дополнять ваши картины или произведения искусства. Зритель видит трехмерную глубину, благодаря которой ваше изображение выглядит так, как будто оно плывет.

Что такое цифровые фоторамки?

Цифровые фотографии отображаются в цифровых фоторамках. Им не нужен принтер или компьютер.Они созданы специально для визуального отображения фотографий. Они придадут вашим фотографиям более красивый вид. Пользователи могут отображать изображения прямо с карты памяти своей камеры. Некоторые рамки позволяют загружать изображения в память рамки через USB.

Можно ли носить рамы для картин в самолете?

TSA будет иметь последнее слово в отношении любых рамок для картин, перевозимых на самолет. American Airlines одобряет ручную кладь только размером 22 x 14 x 9 или меньше.Любая рамка изображения большего размера должна быть проверена.

Можно ли красить рамы для картин?

Почти любую рамку для картин можно нарисовать. Металлические или деревянные рамы можно покрасить аэрозольной краской. Краска-спрей придаст вам ровный вид. Перед нанесением второго слоя убедитесь, что каждый слой полностью высохнет.

Пластиковые рамы можно красить. Свежий слой краски сделает любую пластиковую раму не пластиковой. Единственное, что вам нужно сделать, это не забыть использовать краску, специально предназначенную для пластика.Некоторые краски просто не прилипают к пластику, если предварительно не нанести грунтовку.

Как и все рамы, перед покраской вы должны очистить раму. Вы должны покрыть всю фурнитуру вазелином на случай попадания краски на детали. Это поможет смыть брызги с оборудования.

Можно ли отремонтировать рамы для картин?

Существует множество различных способов ремонта фоторамки. Если крепеж ненадежный, лучший способ отремонтировать его – заменить крошечные винты и снова закрепить их.Если стыки расходятся, вы можете взять резиновый молоток и аккуратно постучать по стыкам, чтобы они вернулись на место.

Для рам, на которых есть прокрутка, лучше всего сделать форму дизайна и смешать штукатурку, чтобы получить деталь, которая будет соответствовать вашей рамке. Разгладьте форму и вставьте ее в поврежденный участок. Затем вы можете окрасить или окрасить раму.

Можно ли отправить рамы для картин по почте?

UPS, FedEx или USPS помогут вам определить стоимость доставки в зависимости от размера вашей рамы.USPS не будет отправлять кадры более определенного размера. FedEx упакует за вас и взимает плату по размеру и весу. При расчете стоимости UPS в основном учитывает вес.

Убедитесь, что коробка, которую вы выбираете для отправки, больше, чем размер вашей рамы. Вы захотите защитить углы пузырчатой ​​пленкой и надеть на углы картонную защиту. Обильно заклейте углы лентой.

Могут ли рамки изображения отображаться и воспроизводиться в формате GIF?

GIF – это сокращение от Graphics Interchange Format, то есть компьютерный файл.Он особенно используется для отправки движущихся изображений. Графические или цифровые фоторамки сочетают в себе прекрасные особенности вашей рамки со всеми новейшими цифровыми технологиями для демонстрации ваших изображений. Ваша фоторамка покажет яркие и яркие фотографии вашего семейного отпуска, автомобильных поездок или портреты, которые вы хотите показать.

Можно ли поставить в ванную рамы для картин?

Возможно, вы захотите украсить свою ванную комнату определенными картинами в рамах. Что нужно помнить, так это то, что влага из ванной может заползти внутрь каркаса.Это может испортить ваши фотографии плесенью, а плесень может вырасти в других частях вашей ванной комнаты.

Есть решение, если очень хочется вешать картины в ванной. Убедитесь, что вы используете металлический каркас. Металлические рамы сделаны из алюминия и могут выдерживать изменяющиеся температуры в помещении.

Не используйте картинку, которая у вас есть только одна. Чтобы защитить то, что вы используете, используйте акриловое покрытие вместо стекла. Акрил пропускает немного влаги, но он также пропускает и предотвращает накопление влаги, которое создает плесень.

Если у вас действительно есть какая-то картина, которую вы хотите в ванной, профессионалы найдут способы поместить ваши ценные фотографии в герметичный корпус.

Home Stratosphere Giveaways …

Enter to Win Маленькая бытовая техника

Лучшие мелкие бытовые приборы включают блендер Vitamix, быстрорастворимый горшок, соковыжималку, кухонный комбайн, настольный миксер и кофеварку Keurig.

Бесплатные раскраски и книги для детей

Бесплатно скачать и распечатать.

Скачайте тысячи пользовательских раскраски и пазлов для своих детей.

Советы по фотографии продукта, которым необходимо следовать (инструменты + ваши параметры)

Человеческий мозг может обрабатывать изображения всего за 13 миллисекунд – а это значит, что у вас не так много времени, чтобы произвести хорошее первое впечатление на ваших клиентов.

То, что видят покупатели, часто является решающим фактором в том, останутся ли они на вашем сайте или потеряют интерес, поэтому очень важно вложить средства в , построив интернет-магазин , который привлекает их внимание и держит их заинтригованными.

Один из лучших способов сделать это – сделать отличную фотографию продукта.

Если вы ведете бизнес электронной коммерции , вы, вероятно, уже знаете, насколько хороши ваши продукты, но пока покупатель не получит ваш продукт в руки, все, на что ему придется полагаться, – это изображения на вашем веб-сайте.

Вот почему на лучших сайтах электронной коммерции есть не только отличные продукты, но и отличные фотографии их продуктов. Эти изображения свидетельствуют о качестве и ценности ваших продуктов и обеспечивают прозрачность вашего бизнеса в сфере электронной коммерции.

В этой записи блога мы дадим вам полное изложение всего, что связано с фотографией продукта, чтобы вы могли сделать идеальный снимок.

Типы фотографии продукта

Фотография продукта – не универсальный подход. Точно так же, как ваш магазин электронной коммерции, вероятно, предлагает множество продуктов и услуг, фотографии продуктов также бывают разных стилей и целей. Некоторые из них предназначены для повседневного использования, а другие более уникальны и используются только в особых случаях.

Если вы хотите сохранить единообразный вид на фотографиях продуктов или со вкусом смешивать и сочетать их, важно понимать разницу между каждым типом фотографии продукта и то, как лучше всего их запечатлеть.

Ниже мы составили список из шести наиболее распространенных типов снимков продукта, когда их использовать и как они выглядят на практике:

1. Индивидуальные снимки.

Один из наиболее распространенных типов фотографий продукта, когда отдельный снимок содержит только один объект в кадре.Они часто представлены в каталогах продуктов, изображениях баннеров и на страницах продуктов, чтобы продемонстрировать отдельные продукты независимо от всей коллекции.

Отличным примером является модель из Skullcandy , которая снята на белом фоне, чтобы создать чистый, простой вид и сосредоточить внимание на продукте.

2. Групповые снимки.

Как вы уже догадались – групповые снимки демонстрируют более одного продукта вместе.

Часто используется для наборов и коллекций продуктов, групповая фотография отображает ассортимент и разнообразие ваших продуктов и дает покупателю более полное представление о вашем предложении.Эти типы изображений идеально подходят для сообщений и рекламы в социальных сетях, поскольку они дают покупателям возможность почувствовать вкус вашего бренда в целом, а не только один продукт.

3. Образ жизни.

На этой фотографии вы можете показать свою продукцию в действии.

Часто сделанные вместе с моделью, как этот пример из Peter Christian , снимки образа жизни рассказывают историю вашего продукта и показывают вашим клиентам, как они могут использовать их в своей повседневной жизни.

Хотя фотографии образа жизни могут дополнять отдельные снимки на странице вашего продукта, они также идеально подходят для социальных сетей, электронной почты, рекламы и других визуальных каналов, поскольку они привлекают внимание и делают ваши продукты более индивидуальными.

4. Масштабные снимки.

Распространенная проблема с покупками в Интернете – невозможность определить фактический размер продукта. В описании товаров могут быть указаны размеры товара, но фотографии товаров могут вводить в заблуждение.

Но с помощью снимков в масштабе вы можете помочь своим клиентам получить лучшее представление о реальных размерах продукта, сравнивая его с другими повседневными предметами, как в этом примере на Ivory . Это поможет вашим клиентам визуализировать ваши продукты в повседневной жизни и повысить их уверенность при совершении покупок в Интернете.

5. Детальные снимки.

Для продуктов с небольшими замыслами, требующих крупного плана, включая ювелирные изделия и другие мелкие предметы, подробные снимки помогают выделить определенные особенности продукта, которые может не уловить традиционная фотография.

Этот тип фотографии часто требует определенных настроек освещения и камеры, таких как макрообъектив, для получения таких деликатных снимков.

6. Упаковка шотов.

Вы не поверите, но покупатели заботятся об упаковке.

От просмотра вашего веб-сайта до совершения покупки и получения продукта по почте клиенты стремятся к тому, чтобы покупательский опыт был постоянным от начала до конца. Таким образом, даже если у вас может быть отличный продукт, если ваша презентация не на должном уровне, ваши клиенты могут принять это к сведению.

А если ваши продукты поставляются в красивой фирменной упаковке, почему бы не разместить ее на странице продукта, чтобы дать вашим покупателям почувствовать, чего ожидать?

На снимках упаковки, как в этом примере из Green Roads , изображен не только сам продукт, но и его упаковка, будь то коробка, сумка или этикетка.

Советы по фотографии продукта и процесс

Конечно, для тех из нас, кто не знает разницы между Nikon и Kodak, фотография продукта может показаться немного устрашающей.А для малых предприятий с ограниченным бюджетом инвестировать в дорогостоящее фотооборудование просто невозможно.

К счастью, делать высококачественные фотографии сегодня гораздо доступнее, чем 10 лет назад. Учитывая, что у большинства из нас уже есть 12-мегапиксельная камера iPhone в наших карманах, а многие первоклассные программы для редактирования становятся более доступными, улучшить вашу фотографию в электронной коммерции, вероятно, проще, чем вы думаете.

Здесь мы выделили несколько советов и практических шагов по созданию собственной домашней фотостудии.

1. Настройте свой фон.

Правильный фон не только позволяет сосредоточить внимание на продукте, который вы фотографируете, но и помогает упростить процесс редактирования, когда приходит время для пост-обработки. Попробуйте использовать белый или светлый фон, так как это упростит удаление ненужных объектов и ретушь фотографий.

К счастью, вам не нужно тратить руку и ногу на красивый фон, чтобы получить идеальный снимок. Есть пара доступных вариантов, которые подойдут:

Стрелковый стол

Если вы собираетесь провести несколько фотосессий, возможно, вы захотите заказать на Amazon white sweep white sweep .Но если вы хотите пойти по домашнему пути, вы можете сделать свою собственную подметальную машину на стуле, используя рулон белой крафт-бумаги.

Все, что вам нужно сделать, это прижать спинку стула к стене и приклеить крафт-бумагу к стене над стулом, чтобы он упал на землю. Это создаст чистый переход между вертикальной и горизонтальной плоскостями всякий раз, когда вы размещаете свой продукт на стуле.

Или еще один вариант – прижать зажим к верху стула и позволить бумаге опускаться вниз по стулу, что создаст такой же цельный эффект.

Однако для более крупных товаров, таких как мебель, вам нужно будет приобрести монтируемый на подставке уборщик, подобный показанному ниже. Или вы можете использовать тот же метод, что и подметание на стуле, приклеив белую крафт-бумагу к стене.

Легкая палатка

Еще один доступный вариант для фона – это построить собственную легкую палатку, иначе называемую лайтбоксом. Это каркасная рамка с полупрозрачными стенками, которая помогает создать равномерно распределенный свет вокруг объекта в фокусе.

Чтобы сделать самостоятельно, вам понадобится пластиковый контейнер для хранения, который нужно положить на бок без крышки.

Затем закройте нижнюю часть – и все остальные стороны, если вы хотите, чтобы свет распределялся более равномерно – белой бумагой.

Наконец, поместите искусственный свет по обе стороны от контейнера или просто используйте естественный свет из ближайшего окна, если вы работаете с ограниченным бюджетом.

2. Настройте продукт.

Пришло время привлечь внимание к вашему продукту.

Это может показаться простым, но для настройки вашего продукта может потребоваться несколько попыток, чтобы получить нужный угол, освещение и положение.

Разместите продукт перед фоном, убедившись, что он находится по центру и на плоской устойчивой поверхности, например, на столе или стуле.

Для таких вещей, как ювелирные изделия и другие аксессуары, вы можете использовать бюст, который лучше отображает продукт, а для предметов с этикетками или особым дизайном вам может потребоваться некоторое время, регулируя продукт до тех пор, пока он не будет точно отцентрован.

Для более мелких и сложных продуктов есть еще несколько инструментов, которые могут быть полезны:

• Приклейте точки и ленту, чтобы удерживать на месте небольшие изделия, например серьги или ожерелья.
• Манекены для одежды и аксессуаров.
• Вешалки или привлекательная подставка для демонстрации товаров под разными углами.
• Друг или член команды для моделирования одежды или создания забавных снимков образа жизни.

3. Отрегулируйте освещение.

Один из важнейших элементов при получении качественной фотографии продукта – идеальное освещение. Хотя это может быть утомительно для настройки, создание хорошего освещения имеет решающее значение в изображении, и вы определенно будете благодарить себя позже, в процессе пост-обработки, когда у вас будет меньше правок.

К счастью для фотографирования продуктов, у вас есть только два типа источников света на выбор: естественный свет и искусственный свет.

Естественный свет

Для тех, кто ограничен в средствах, естественный свет – лучший выход.Но то, что это более дешевый вариант, не означает более низкого качества.

Напротив, естественный свет идеален, если вы снимаете на улице или снимаете образ жизни с моделью. Просто убедитесь, что вы снимаете днем, когда солнце находится на пике, чтобы обеспечить оптимальное освещение.

Если вы снимаете продукт в помещении, поместите фон и стол для съемки рядом с окном, в которое попадает много естественного солнечного света, а если свет слишком интенсивный, вы можете попытаться рассеять его с помощью светового листа или бумаги, накинутого на него. окно.

Отличный пример использования естественного освещения – это фуд-фотография.

Это фото продукта: Santa Monica Seafood . отличный пример естественного освещения. На их веб-сайте есть буфет с фотографиями еды, большая часть которых использует естественное освещение и придает продуктам более драматический эффект.

Искусственный свет

Если у вас есть бюджет, чтобы потратиться на студийное освещение или вы хотите снимать в разное время дня, когда солнечный свет не на пике, искусственный свет может быть лучшим вариантом.

Вам понадобятся как минимум две настройки освещения для софтбокса, которые помогут смягчить тени. Вы можете найти зажимы для света и сильные лампочки на Amazon примерно за 30 долларов, или, если у вас есть бюджет, есть множество более дорогих вариантов на выбор.

Когда у вас есть студийные светильники, вы можете решить, как вы хотите их расположить, чтобы добиться желаемого вида.

Независимо от того, как вы их настраиваете, один должен служить вашим основным источником света, размещенным перед вашим продуктом, а другой должен быть вашим заполняющим светом, расположенным на противоположной стороне, сзади или над вашим продуктом.

Хотя световые короба предназначены для рассеивания света, если тени все еще слишком интенсивны, вы всегда можете использовать лист или белый картон, чтобы еще больше смягчить свет.

После того, как вы правильно настроили освещение, обязательно задокументируйте расположение и настройки камеры, чтобы вы могли воссоздать единообразный вид от фотосессии до фотосессии.

4. Используйте штатив.

Чтобы получить четкое фото, на котором запечатлена каждая деталь вашего продукта, вам потребуется большая глубина резкости, которая в конечном итоге определяет резкость изображения.Для этого вам нужно установить камеру на малую диафрагму (большое f / ступень) и длинную выдержку.

Однако, когда ваша камера работает с длинной выдержкой, почти невозможно удерживать ее достаточно неподвижно руками, чтобы не получить размытый снимок – и именно здесь штатив спасает положение.

5. Подобрать подходящую камеру.

Это может показаться легкой задачей, но выбор правильной камеры имеет важное значение для успешной фотографии продукта.

Конечно, если вы не планируете постоянно проводить фотосессии или у вас ограниченный бюджет, не испытывайте давления, чтобы бросить кусок мелочи на модную цифровую зеркальную камеру.

К счастью, технологии смартфонов прошли долгий путь, поэтому, если у вас уже есть iPhone в заднем кармане, вам будет хорошо. Вы всегда можете украсить свои фотографии фоном или поиграть с освещением, чтобы получить идеальный снимок.

Однако, если вы хотите приобрести цифровую зеркальную камеру, вот несколько рекомендуемых настроек камеры:

• Настройте баланс белого (WB) на ту же температуру Кельвина, что и у вашего студийного освещения.
• Установите диафрагму в зависимости от типа снимка. Если вы хотите, чтобы некоторые части вашего продукта были не в фокусе, установите камеру на более широкую диафрагму. Или, если вы хотите получить резкий, сфокусированный вид, установите меньшую диафрагму для большей глубины резкости.
• Выключите вспышку – она ​​вам не понадобится, так как вы уже настроили ее на естественный или искусственный свет.
• Настройте камеру на максимальное качество изображения – если в вашей камере оно есть, выберите Raw, а если нет, выберите самый большой параметр JPG.Часто вы видите два варианта настройки:
  • Размер: выберите «Большой», чтобы получить самый большой размер файла для наилучшего качества изображения.
  Качество
  • : выберите «Сверхвысокое», так как при этом будут использоваться все доступные пиксели камеры, что позволит получить изображение высочайшего качества.

После того, как вы отрегулировали желаемые настройки, обязательно задокументируйте их, чтобы упростить настройку в следующий раз.

6. Сделайте несколько снимков и оцените.

Наконец, пришло время увидеть фотографии вашего продукта в действии!

Когда вы будете готовы приступить к съемке, помните, что первые несколько могут быть немного ржавыми, поэтому смело делайте несколько снимков.Делайте снимки под разными углами, расстояниями и положениями, чтобы увидеть, какой из них лучше всего подходит.

Как только вы почувствуете, что сделали достаточно снимков, загрузите их в компьютер, чтобы посмотреть, какими они получились, поскольку крошечный экран камеры, вероятно, не дает точного изображения. Возможно, будет полезно использовать такую ​​программу, как Adobe Lightroom, для систематизации фотографий и начала редактирования.

7. Ретушируйте фотографии.

Пришло время пост-продакшн.

Несмотря на то, что вы, надеюсь, уже сделали несколько снимков, которые вам понравились, ретушь фотографий по-прежнему является необходимым шагом в этом процессе.Это превратит ваши фотографии из средних в профессиональные и обеспечит одинаковое качество, освещение и расположение всех изображений продуктов на вашем сайте.

Ретуширование позволяет выполнять цветокоррекцию, удаление нежелательных объектов и регулировку освещения.

Конечно, поначалу это может показаться утомительным, но после нескольких попыток использования программного обеспечения для редактирования фотографий вы сразу сможете приступить к постобработке.

8. Оптимизируйте изображения.

К сожалению, чем больше изображение на вашем сайте электронной коммерции, тем медленнее скорость загрузки страницы.Но с другой стороны, если вы увеличите SEO, это может снизить качество вашего изображения.

Время – деньги, и многие покупатели не хотят ждать, пока интернет-магазин не загружается достаточно быстро. Поэтому очень важно оптимизировать изображения для достижения наилучшего качества, а также следить за скоростью загрузки страницы.

К счастью, есть бесплатные инструменты для минификации, которые помогут оптимизировать ваши фотографии и найти нужный баланс.

Наконец, убедитесь, что вы правильно называете фотографии своих продуктов и включаете метаданные и ключевые слова, которые помогут улучшить ваш поисковый рейтинг.

Два типа фотографий товаров для электронной торговли

Хотя есть много способов проявить творческий подход к фотографии, есть два основных типа изображений продуктов, которые необходимы в разных обстоятельствах, поэтому вам понадобится хорошее сочетание обоих на странице продукта.

1. Четкий, белый фон, изображения только продуктов.

Это часто самый распространенный тип изображений, которые вы видите в каталогах продуктов и на страницах продуктов.На простом фоне без излишеств эти фотографии фокусируются в первую очередь на самом продукте, часто отображая его под разными углами и с разных расстояний.

2. Фотографии в контексте или образ жизни.

Чтобы по-настоящему оживить ваш бренд, эти фотографии показывают ваш продукт в действии, часто с изображением модели или других дополнительных продуктов. Это помогает вашим клиентам представить себе, как будет выглядеть ваш продукт в повседневной жизни, и создать более личную связь с вашим брендом.

Инструменты для начала работы с фотографией продукта

Теперь, когда вы знаете процесс создания привлекательного изображения продукта, пора собрать необходимые инструменты.

Хотя вы определенно можете выложиться на все 100%, используя первоклассное фотооборудование, если вы только начинаете, не стесняйтесь выбирать путь своими руками. Вот несколько вещей, которые вам понадобятся для начала.

1. Стрелковый стол.

Для демонстрации продуктов во время фотосессии вам понадобится устойчивая и прочная поверхность.Это может быть стол, стул или, если хотите, профессиональный стол для стрельбы – на Amazon есть масса хороших вариантов.

2. Легкая палатка.

Как упоминалось ранее, вам понадобится что-то, что можно будет использовать в качестве фона, например легкая палатка (она же лайтбокс), которую вы можете построить самостоятельно, используя пластиковый контейнер для хранения и белую ткань или бумагу.

3. Студийное освещение.

Если в вашей фотостудии не будет хорошего естественного света, вам нужно будет приобрести приличное студийное освещение – как минимум две осветительные установки для софтбоксов.Это поможет рассеять резкое освещение и отрегулировать тени для достижения желаемых результатов.

4. Штатив.

Установка камеры на штатив позволит вам снова и снова получать неизменно четкие и сфокусированные изображения продуктов. К счастью, вы можете купить их всего за 20 долларов на Amazon , и они прослужат вам несколько лет.

5. Подвижная ручка.

Если вы снимаете камерой, скорее всего, в ее нижней части уже есть отверстие для шурупа, которое крепится к верхней части штатива.Однако, если вы используете iPhone для фотосессий, вам понадобится мобильная ручка, подобная показанной ниже, чтобы зафиксировать смартфон на месте и прикрутить его к штативу.

6. Программа для редактирования фотографий.

На последнем этапе процесса фотографирования продукта вам понадобится какой-то инструмент для редактирования изображений – к счастью, на рынке есть несколько бесплатных вариантов.

7. Рекомендации по фотографии для согласованности.

По мере того, как вы продолжаете делать больше фотографий своих продуктов, важно сохранять единый стиль для всех изображений.Чтобы помочь с этим, попробуйте создать собственное руководство по техническому стилю и шаблон, обязательно включив следующие ключевые элементы:

• Цветовая палитра.
• Насыщенность.
• Фокусное расстояние.
• Тени.
• Состав.
• Местоположение и контекст.
• Последовательность.

Почему фотография продукта увеличивает конверсию

Мы очень наглядные потребители. Таким образом, хотя качество вашей копии и продукта может быть на высшем уровне, если ваши изображения продуктов не будут соответствовать тому же качеству, ваши клиенты это заметят.

Ваша фотография отражает качество и ценность вашего продукта, а также имидж вашего бренда в целом. Если все сделано правильно, у него есть потенциал для увеличения конверсии и роста продаж в долгосрочной перспективе.

1. Высококачественные изображения улучшают качество каждого покупателя.

Согласно исследованиям Justuno , 93% покупателей говорят, что внешний вид является ключевым решающим фактором при принятии решения о покупке.

Если это так, то фотографии ваших товаров не должны оставаться незамеченными.

Большинство взаимодействий клиента с вашим брендом должно содержать какую-то иллюстрацию, которая помогает ему представить ваш бренд, а не просто читать или слышать о нем. Это означает, что фотографии ваших продуктов не должны останавливаться на страницах продуктов – они должны быть размещены на ваших социальных платформах, в рекламе, упаковке и многом другом.

Прекрасный тому пример – ювелирный бренд класса люкс Ippolita .

Благодаря сочетанию изображений продуктов, снимков образа жизни и видеороликов, разбросанных по всему сайту от домашней страницы до конечной кассы, каждый этап пути к покупке содержит визуальный элемент, который удерживает покупателя.

2. Изображения продуктов являются ключевым элементом брендинга.

Брендинг не ограничивается этикеткой на упаковке или логотипом на вашем веб-сайте – он должен быть основой каждого элемента вашего бизнеса.

С помощью фотографии продукта вы можете рассказать историю своего бренда через сообщения в социальных сетях, обновления по электронной почте, маркетинговые мероприятия и цифровую рекламу.

Bliss World , чистый, не жестокий, безопасный для планеты бренд средств по уходу за кожей, великолепно передает имидж своего бренда с помощью фотографии продукта.

Изображения продуктов на веб-сайте наполнены светом и цветами, что придает бренду веселый и молодой вид. Кроме того, эти изображения остаются неизменными на всех каналах Bliss World, от его страницы электронной коммерции до цифровой рекламы в Instagram и Facebook.

Когда следует рассмотреть вопрос о найме профессионального фотографа-фотографа

Хотя вам не нужно быть экспертом, чтобы создать красивую фотографию продукта, как любой проект DIY, могут быть некоторые ограничения.

Конечно, профессиональная фотография продукта может быть дорогостоящей, но если у вас есть на это бюджет, она того стоит. Вот пара причин, почему:

1. Профессиональное качество.

Если вы не опытный фотограф, у вас, скорее всего, нет необходимого оборудования и программного обеспечения для получения фотографий высочайшего качества. Качество вашего оборудования обычно определяет качество вашей фотографии, и, скорее всего, профессиональный фотограф получит лучшее из лучшего.

Талантливый фотограф в сочетании с первоклассным оборудованием – это формула для получения высококачественных фотографий продукта, и это гарантированно отобразится на вашем веб-сайте.

2. Последовательное редактирование.

Особенно, если вы работаете с одним и тем же фотографом несколько раз, они, вероятно, снова и снова будут обеспечивать единообразие как в качестве, так и в стиле.

Если вы фотограф-любитель и не имеете большого опыта работы с программным обеспечением для редактирования фотографий, может быть сложно каждый раз воссоздавать одно и то же освещение, цвет и положение, но это сильная сторона профессионального фотографа.Они смогут обеспечить единообразие имиджа и качества бренда, что, как мы надеемся, приведет к постоянству среди клиентов, посещающих ваш магазин.

Ваши возможности для профессионалов

Если вы хотите нанять профессионального фотографа, вот несколько услуг по фотосъемке продукции, которые помогут вам в поиске:

• ProductPhotography.com : эта платформа – простой вариант, если у вас нет времени искать конкретного фотографа.ProductPhotography.com позволяет вам заполнить онлайн-форму заказа и отправить им ваши продукты, а когда их фотографы получат ваши продукты, они сфотографируют их для вас и отправят обратно с помощью онлайн-доставки.
• Thumbtack : Если вы ищете профессионала в своей области, Thumbtack – отличный вариант для поиска профессиональных фотографов продуктов с различным бюджетом. На веб-сайте отображаются профили каждого фотографа, в которых указаны рейтинги, количество предыдущих сотрудников и портфолио их работ.
• Squareshot : Компания Squareshot, расположенная в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Остине и Чикаго, позволяет продавцам доставлять товары в свои студии и получать высококачественные фотографии товаров в течение нескольких дней.

Завершение

И вот он – набор советов и ресурсов, чтобы обновить фотографию вашего продукта и начать пожинать плоды.

Излишне говорить, что вам определенно не нужно внедрять все эти улучшения сразу.Создание согласованных высококачественных фотографий продукта – это не то, что происходит в одночасье, поэтому для достижения желаемых результатов может потребоваться метод проб и ошибок.

Тем не менее, как только вы начнете развиваться, вы сможете использовать фотографии своего продукта, чтобы не только делать красивые фотографии продуктов, но, что еще более важно, создавать привлекательный бренд и вести успешный бизнес в сфере электронной коммерции.

Информационный буклет

по уходу, обращению и хранению фотографий – Уход за коллекциями – Ресурсы | Сохранение

ИНФОРМАЦИОННЫЙ БЮЛЛЕТЕНЬ (

en Español )

(см. Также)
БИБЛИОГРАФИЯ | СТАНДАРТЫ

Первоначально опубликовано : Сохранение основной программы ИФЛА и Сохранение
Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений

Введение – Структура Фотографий – Идентификация – Общие Процессы – Управление коллекциями – Износ – Хранение – Обработка –

Введение

Фотоматериалы имеют сложную физическую и химическую структуру. которые создают особые проблемы для библиотекарей и архивистов.С момента зарождения фотографии в конце 1830-х годов появилось множество различных фотографических были использованы процессы и материалы, каждый из которых подвержен износу через время и с использованием. Хотя ухудшение является постоянным естественным процесса, тем не менее многое можно сделать, чтобы снизить скорость, с которой он место в фотографиях.

Для испорченных фотографий может потребоваться специальная консервационная обработка. профессиональным хранителем фотографий, часто дорогостоящим, требующим навыков, и трудоемкая процедура.Для большинства фотографий в исследовании коллекции, единичная консервация испорченных фотографий вероятно, это неосуществимое или экономичное решение для консервации. Вместо, превентивные природоохранные мероприятия, такие как поддержание хорошей окружающей среды, содействие надлежащему уходу и обращению посредством обучения персонала и пользователей, а использование отсеков для хранения хорошего качества будет более долговечным, положительно сказывается на сохранности коллекции.

Эта публикация призвана дать общее представление о том, как и почему фотографии портятся и что можно сделать, чтобы замедлить этот процесс. Приведенная ниже информация ориентирована на наиболее часто используемые форматы фотографий. из научных библиотек и архивов, а именно черно-белые серебряные принты, негативы на стеклянных пластинах и пленках, цветные фотографии с использованием хромогенных красителей (включая негативы, распечатки и прозрачные пленки) и цифровой вывод или печатная копия: струйные отпечатки, отпечатки сублимации красителей и электростатические печатает.

В начало

Структура фотографий

Фотографии – это составные объекты. С появлением фотографии много разных материалов было использовано для создания самых разнообразных фотографических материалы. Типичная фотография состоит из трех различных компонентов:

1. Опора – опорным слоем может быть стекло, полиэтиленовая пленка, бумага или бумага с полимерным покрытием.
2. Связующее – эмульсионный или связующий слой, чаще всего желатин, но также белок или коллодий, удерживает конечный материал изображения или формирующий изображение субстанция к опоре.Бумага для струйной печати часто бывает покрыта с синтетическими материалами.
3. Материал окончательного изображения – Материал окончательного изображения, сделанный из серебра, цветные красители или частицы пигмента обычно суспендированы в эмульсии или связующий слой.

Идентификационный номер

Идентификация различных типов фотографий требует базовых знаний истории фотографических процессов. Кураторам и архивариусам предъявлено обвинение с ответственностью за фотоколлекции должны быть хотя бы в некоторой степени знакомы с различными фотографическими процессами и знают, когда они использовал.Эта информация нужна не только для каталогизации, но и для принятие обоснованных решений по сохранению. Процессы должны быть идентифицированы чтобы отличить более поздние копии от винтажных оригиналов. В Кроме того, потребности в хранении могут отличаться в зависимости от типа фотоматериалов. Фотографии, которые являются опасными (например, нитратом целлюлозы) или могут от вредных газов по мере их разрушения (например, нитратные и ацетатные негативы), или повредить другие материалы (такие как нитрат, ацетат и диазо) должны храниться отдельно.Способность идентифицировать фотографические процессы также является предпосылкой для выбора подходящей среды хранения. и шкафы для хранения фотографий. Например, ацетат и нитрат пленочные негативы должны храниться в отдельных бумажных футлярах с буферизацией. потому что пластиковые корпуса задерживают вредные газы, выделяемые из основы пленки, что еще больше ускоряет ухудшение изображения и пленки. Много отличных доступны книги, посвященные фотографическим процессам.(Коу и Бут 1983, Рейли, 1983, Джарри 1996, Юргенс 1999)

В начало

Некоторые общие фотографические процессы, когда Они были представлены и когда они были самыми популярными

1839-c1860	Дагерротипы
1839-c 1860	Отпечатки из соленой бумаги
1851-1890	Стеклянные негативы (общие)
1851-1885	Негативы на влажном пластинчатом стекле Collodion
1880-1920	Плоские негативы из желатинового сухого стекла
1889-1951	Нитратные негативы (введены Kodak; производство прекращено в 1951 г .; даты производства за пределами США различаются)
1850-c1900	Альбуминовые оттиски
1885-1905	Отпечатанные фотографии из желатина и коллодия
1880,1900-	Черно-белые желатиновые проявленные фотопринты
1934-	Ацетатные негативы для листовой пленки
1935-	Хромогенная цветная пленка и прозрачные пленки (введено Kodak; Kodachrome® был первым процессом)
1948-	Мгновенный черно-белый процесс (введен Polaroid; сепия сначала, затем черно-белые в 1950 г.)
1960-	Представлена ​​полиэфирная пленка
1963-	Мгновенная цветная печать (введено Polaroid; Polacolor был первый процесс; SX 70 был представлен в 1972 году, а Polacolor 2 в 1975 г.)
1985-	Увеличивается количество отпечатков, выполненных электростатическим способом, струйной печатью и сублимацией красок. используется для печати фотоизображений

В начало

Управление инкассо

Управление коллекциями включает четыре основных компонента: инвентаризация, оценка, каталогизация и правильное размещение и хранение.Инвентарь необходим для определения какие фотографические процессы представлены в коллекции, а какие отпечатки монтируются, размонтируются или хранятся в альбомах. Оценка коллекции влечет за собой оценку стоимости, соответствия коллекции миссии учреждения, а также оценка жилья и сохранности потребности. Каталогизация и систематизация включают идентификацию каждого предмета или коллекции, датировка и присвоение регистрационного номера.

Материалы в сборнике, а также все поступающие материалы должны систематически проверяться на этапах инвентаризации и оценки в чтобы идентифицировать предметы с особыми проблемами консервации, которые требуют консервативная обработка или стабилизация до тех пор, пока не будет получено лечение. Такие действия могут включать в себя защитный бокс или жесткие подставки для карт под ним. ломкие или сломанные фотографии. Основные проблемы, на которые следует обратить внимание: (а) присущие проблемы, влияющие на структуру отпечатка, такие как экстремальные хрупкость, отслаивание слоев связующего или другие физические повреждения; и (б) внешние проблемы, такие как активная плесень, заражение насекомыми или использование неподходящих самоклеящаяся лента или клеи на резиновой основе.

Записи каталога должны быть подготовлены для каждого элемента коллекции, который указать природу объекта, его физическое описание и оценку своего состояния. Если речь идет о большом количестве подобных материалов, список результатов, содержащий общую или характерную информацию, может быть достаточным вместо записей по отдельным позициям. Инструменты каталогизации и доступа могут поддерживать сохранение за счет сведения к минимуму необходимости для исследователей обращаться с оригинальными фотографии или уникальные изображения, в том числе негативы, для которых нет справочная копия существует.Если предоставлены хорошие инструменты каталогизации и доступа, потребность исследователей в просмотре оригиналов снижается. Некоторые примерами инструментов доступа являются: (а) оцифрованные изображения, доступные на компьютере; (б) небольшая 35-миллиметровая копия фото контактного отпечатка оригинала, прикрепленная к каталожная карточка; (в) фотографии, воспроизведенные на микрофильмах или микрофишах; и (г) фотокопии (черно-белые или цветные) оригиналов.

После инвентаризации, оценки, каталогизации коллекции и оформленные по стандартам библиотеки и архивов, некоторые фотоматериалы (например, материалы основы пленки из нитрата целлюлозы и ацетата целлюлозы, и фотографии хромогенных красителей) должны храниться отдельно если возможно.Изолируя эти фотографии, эти предметы могут быть сохранены в более холодных и сухих условиях, что продлит срок их службы. В кроме того, сегрегация некоторых фотоматериалов, например, ухудшение качества пленочные материалы, снижающие риск повреждения из-за кислотных выбросов которые могут повредить другие фотографии, хранящиеся поблизости. Наконец, пожарная безопасность коды могут требовать отдельного хранения материалов из нитрата целлюлозы. (NFPA 40) Однако характер многих коллекций не позволяет разделить из разных материалов и часто приходится искать компромисс между противоречивые потребности фотографий в коллекции.Высокого качества репродукции должны быть сделаны для предметов, которые слишком испорчены, чтобы их можно было обрабатывается без повреждений. После копирования испорченного оригинала или воспроизведенный он может быть изъят из эксплуатации для исследователей. Все чаще проекты оцифровки предоставляют такие суррогаты.

Комплексное управление коллекциями включает надлежащее обслуживание и хранилище для коллекции. Защитные кожухи сводят к минимуму необходимость в обращении повреждения и износ.Правильная среда хранения – лучшая защита от порчи, так как вредные химические газы, высокая температура, и неправильный уровень относительной влажности влияет на фотографии.

В начало

Ухудшение

Четыре основных фактора способствуют ухудшению качества фотографий: плохие экологические условия хранения, плохие складские помещения, грубые или ненадлежащее обращение, которое приводит к ненужному износу и условия стеллажа, а в некоторых случаях наличие остаточных фотографических химические вещества для обработки или использование отработанных химикатов для обработки.

Факторы окружающей среды
Факторы окружающей среды, влияющие на сохранность фотоматериалов относительная влажность и температура, загрязнение воздуха, свет и уборка практики.
Относительная влажность и температура
Все фотоматериалы чувствительны к высоким, низким и колеблющимся относительным влажность (RH), которая является мерой насыщенности воздуха влагой.Высокая относительная влажность влияет на все компоненты фотографий. Высокая относительная влажность вызывает образование желатинового связующего. становиться мягким и липким, что делает его уязвимым к механическим повреждениям и изображению ухудшение. Низкая относительная влажность вызывает усадку и растрескивание связующего, а вторичный поддержка локон.

Высокая температура увеличивает скорость износа. Чем выше температуры, тем быстрее портится фотография, особенно при высокой Уровни относительной влажности. Высокая влажность и температура в сочетании с повреждающими последствия загрязнения воздуха, особенно разрушительны и вызывают серебряные изображения и много цветных красок, чтобы выцветать и обесцвечивать.Неблагоприятные условия также могут заставляют бумагу желтеть и становиться ломкой, особенно если бумага кислая.

Условия высокой температуры и высокой влажности могут способствовать рост микроскопических спор плесени на слое, содержащем изображение, и на первичные и вторичные бумажные опоры. Когда активная плесень поражает фотографические материалы, которые обычно невозможно удалить, не повредив фотографию. Плесень имеет тенденцию к росту, когда относительная влажность превышает 60%, а температура выше 75-80 ° F.Конечно, плесень может расти при гораздо более низких температурах – даже в сыром холодильнике!

Колебания температуры и относительной влажности, или “цикличность”, приводят к химическому и механические изменения, которые особенно вредны для фотографий. Кататься на велосипеде способствует перемещению влаги внутрь и наружу фотографии, ускоряет увеличение скорости химического износа первичных и вторичных опор, и способствует разрушению скоросшивателя, удерживающего материал окончательного изображения. к опоре.Когда и влажность, и температура высокие, или когда материалы подвергаются циклическим изменениям температуры и относительной влажности, структурным повреждениям и скорость химического износа наибольшая.

Идеальная относительная влажность для хранения смешанной коллекции, содержащей исторические фотографические отпечатки, слайды и негативы – это заданное значение от 30% и 50% без езды на велосипеде более +/- 5% в день. Если бы только фотографии для хранения в заданном месте лучше всего подходит относительная влажность 30-40%.Если фотографии хранятся при работе с бумагой, пергаментом или кожей может потребоваться поддержание 40-50% относительной влажности, чтобы избежать нежелательной нагрузки на нефотографические материалы. Однако некоторые материалы, такие как негативные пленки и прозрачные пленки (нитратный и ацетатный пластик) и некоторые исторические негативы на стеклянных пластинах, ухудшится далее при 40-50% относительной влажности. Ухудшение ацетата и нитрат сильно зависит от относительной влажности даже при умеренном уровне 40-50%.Последние изменения в Международной организации по стандартизации (ISO) Спецификации рекомендуют несколько различных климатических условий, в которых можно достичь такая же прогнозируемая продолжительность жизни для фотографий на пленочной основе и фотографий, содержащих хомогенный краситель. Эти варианты климата основаны на концепции, что температура и относительная влажность оказывают синергетическое влияние друг на друга – в определенных пределах, более низкая температура может компенсировать более высокую относительную влажность и наоборот.Для Например, при низких температурах (7 ° C) диапазон относительной влажности составляет 20-30%, в то время как более низкие температуры допускают более широкий диапазон между 20-40% при -3 ° C или даже 20-50% при -10 ° C. (ISO 18911) Недавние исследования показывают, что Историческая нитратная пленка также выигрывает от тех же условий хранения. (Reilly 1993) Негативы на стеклянных пластинах следует хранить при относительной влажности 30-40% до минимизировать разложение и отслаивание стекла. (ISO 18918) Струйная печать, особенно те из начала и середины 1990-х годов могут быть особенно чувствительными до повышенного уровня влажности.Некоторые процессы могут сильно повредить влажностью выше 80%. Как и на других фотографиях, относительная влажность при хранении струйных отпечатков следует избегать более 50%.

Температура хранения должна быть как можно более низкой, но достаточно высокой. создать достаточно комфортные условия труда для персонала. Самый высокий рекомендуемая температура «длительного» хранения для черных – черно-белые отпечатки и негативы на основе полиэфирной пленки – 18 ° С.ISO определяет «расширенный срок» как «когда желательно сохранить информацию как можно дольше ». (ISO 18920) Суточные колебания следует избегать температуры выше +/- 2 ° C. Нитрат целлюлозы, целлюлоза фотографии с ацетатом и хромогенными красителями быстро портятся при 18 ° C. и требуют прохлады (10-16 ° C), холода (2-8 ° C) или замораживания (<0 ° C) условия длительного хранения. (ISO 18920) Как правило, чем холоднее хранение тем лучше, если относительная влажность также низкая (30-50%).

При выборе системы холодоснабжения имейте в виду, что холодильные камеры агрегаты дороги в обслуживании, особенно агрегаты для более низких температур. Бытовые холодильники и морозильники могут быть недорогими вариантами для небольшие коллекции материалов, которые можно хранить в холодильнике, но эти требуется специальная паронепроницаемая упаковка. Следует соблюдать осторожность при использование любой системы хранения холода, чтобы избежать повышенной относительной влажности или конденсации воды.Необходимо составить план действий на случай непредвиденных обстоятельств, чтобы защитить фотографии от потенциальных ущерб, вызванный конденсацией, если холодильник или хранилище перестают работать из-за механического отказа или отключения электроэнергии. Холодное или холодное хранение системы могут задерживать доступ к коллекциям, потому что фотографии должны уравновесить до температуры окружающей среды и относительной влажности перед их использованием во избежание конденсации влаги. Хотя такая задержка может быть неудобной важно понимать, что только холодное хранение может обеспечить долгосрочное доступ к этим материалам.Без холодильника, чувствительный к температуре материалы испортятся в течение нескольких десятилетий; с холодным хранением они могут оставаться неизменными на протяжении многих веков.

В начало

Загрязнение воздуха
Загрязнение воздуха атакует фотографии в виде: (1) окислительных газов, (2) твердых частиц вещества, (3) кислые и сульфидирующие газы и (4) пары окружающей среды. Окислитель газы состоят в основном из загрязнений, создаваемых сжиганием ископаемого топлива. такие как уголь и нефть.Оксиды азота (оксид и диоксид) и озон являются два основных газа, которые угрожают фотографическим изображениям. Производятся оксиды азота. путем сгорания, как в автомобильных двигателях. Озон естественным образом встречается в верхних атмосфере, но может образоваться в нижних слоях атмосферы при взаимодействии солнечного света с оксидом азота. Озон также производится некоторыми электростатическими копировальными аппаратами. и принтеры. Окислительные газы вызывают выцветание фотографических изображений из-за химического воздействия. взаимодействие с конечным материалом изображения.Серебряные фотографии и немного чернил струйные отпечатки особенно чувствительны к загрязнителям.

Твердые частицы, такие как частицы сажи и золы при производстве процессов, существует в изобилии на открытом воздухе и может входить в библиотеку или архивы через каналы отопления и охлаждения, двери и окна. Твердые частицы, которые могут быть жирными, абразивными и химически или биологически активными, оседать на полках и на сборных материалах и создавать пыль, которая распространяться на другие материалы при работе с ними.

Побочные продукты сгорания в сочетании с влагой из атмосферы представляют собой еще одну опасность для фотоматериалов. Когда ископаемое топливо, такое как сжигаются уголь и нефть, производятся азот и диоксид серы. В реакция азота и диоксида серы с водой в атмосфере производит азотную и серную кислоты. Эти кислоты атакуют все компоненты фотографий и заставляют серебряные изображения выцветать, а бумажные и картонные опоры обесцвечиваться и становиться ломкими.

Экологические пары могут быть особенно опасны для фотографических изображений даже в небольших количествах. Перекиси из необработанной древесины, красок и лаки; плохое качество бумажных или пластиковых изделий в непосредственной близости к фотографиям; а пары обычных чистящих растворителей могут вызывать появление изображений окисляться и выгорать.

Воздух, поступающий в складское помещение, должен быть отфильтрован и очищен от твердые частицы и газообразные вещества.Хорошо продуманная система фильтрации включает в себя фильтры из целлюлозы или стекловолокна, удаляющие твердые частицы и химические система абсорбции, отфильтровывающая газообразные загрязнители. Воздушные фильтры должны регулярно менять, чтобы быть эффективным. Циркуляция воздуха также должна быть проверял периодически. Не должно быть застойных воздушных карманов, сквозняков. доставляющие нефильтрованный наружный воздух в складские помещения. Шкафы для хранения, корпуса и коробки могут обеспечить некоторую защиту от загрязняющих веществ и вредные газы.Многие копировальные аппараты и принтеры выделяют озон, который наносит вред фотографиям, поэтому их использование рядом с местами хранения коллекций должно быть избегали. Не разрешайте неконтролируемую уборку или покраску складских помещений. Не допускайте использования неизвестных чистящих средств или материалов, содержащих хлор. и другие отбеливатели, краски на масляной основе или лаки для хранения или использования возле фотоматериалов. Избегайте хранения фотографий в свежеокрашенных комнаты, так как пары краски могут взаимодействовать с материалами изображения, вызывая их исчезать.Для чистки рекомендуются моющие средства и мыло без хлора. складские помещения. Для рисования фотографических изображений используйте только латексные краски на водной основе. складские помещения. В идеале окрашенные латексом витрины или места для хранения вещей следует дать высохнуть в течение как минимум недели перед использованием с фотографиями. Заказывая металлическую мебель, указывайте покрытие порошковой краской.

Свет
Постоянный показ фотографий не рекомендуется; большинство фотоматериалов в той или иной степени подвержены порче под действием света.Периодический смена фотографий на дисплее – отличный способ свести к минимуму свет повреждение фотографий. Для фотографий, особенно чувствительных к повреждениям от света лучший способ – показать факсимильное сообщение. Повреждения, вызванные светом накапливается и зависит от интенсивности, продолжительности воздействия и длины волны излучения. Видимый свет в синей части спектра (от 400 до 500 нанометров) и ультрафиолетового (УФ) излучения (область от 300 до 400 нанометров) особенно разрушительны.И солнечный свет, и стандартный люминесцентный свет. сильные источники ультрафиолета.

Уровень освещенности экспонатов должен быть как можно более низким, но высоким. Достаточно для просмотра и должен быть в диапазоне 30–100 люкс. В настоящее время очень сложно определить надлежащий уровень освещенности. для струйной печати из-за разной светочувствительности разных типы струйных систем. Некоторые системы на основе пигментов довольно нечувствительны в то время как некоторые системы красок (особенно те, которые использовались в начале и середине 1990-х годов) чрезвычайно чувствительны к свету.Не зная точного состава струйной печати рекомендуется поддерживать уровень освещенности в пределах 30–100 люкс и ограничить продолжительность отображения. Цветные слайды особенно подвержен выцветанию при воздействии как видимого, так и ультрафиолетового света. Для Например, слайды Kodachrome могут значительно выцветать в течение 10 минут после проекции, хотя Kodachrome имеет отличную стабильность цвета в темноте место хранения. Уровень ультрафиолетового излучения не должен превышать 75 микроватт на просвет.УФ-метр необходим для измерения уровней ультрафиолетового света; раскаленный уровень освещенности можно измерить с помощью фотометра или даже света камеры метр (Канадский институт охраны природы, N2 / 5). Источники действительно существуют для настройки выставочная политика. (Wagner 2001, Watkins, готовится к печати)

Освещение читального зала должно быть комфортным для просмотра. Окна и люминесцентные лампы в читальных залах и складских помещениях отключены. часто главные источники вредного ультрафиолетового света.Установка Лампы с низким уровнем излучения УФ-излучения или гильзы люминесцентных ламп, поглощающих УФ-лучи, могут помочь устраните эту проблему. УФ-фильтрация оконного остекления или установки оконных штор также может помочь. Лампы и гильзы с низким уровнем УФ-излучения доступны от нескольких производителей. Уровни освещенности в складских помещениях могут также управляться с помощью запорных выключателей с таймером. Темные ткани листы папок (плотная бумага) или матовый картон должны быть доступны в читальных залах для прикрытия предметов, когда они не используются читателями.Фотографии должны быть закрыты, если они не будут немедленно возвращены в хранение после использования или во время установки выставки.

Хозяйство
Насекомые (чешуйницы, тараканы, жуки) и грызуны (крысы, мыши и белки) всех привлекают фотоматериалы. Помимо еды, они также загрязняют складские помещения и материалы своим пометом. Они делать гнезда, которые будет сложно обнаружить и удалить.Хорошая политика – запретить есть и пить там, где хранятся коллекции. Полы, полки, ящики и шкафы следует регулярно очищать от пыли или пылесосить, либо и то, и другое. Никогда не храните коллекционные материалы на полу, где их больше нет. могут быть повреждены насекомыми и грызунами или протеканием воды.

Химическая обработка и стабильность изображения
Серьезное ухудшение качества серебра происходит при неправильной обработке фотографий. и промытый, то есть, когда исчерпан закрепитель, когда фотографии не фиксируется в течение достаточного времени или при недостаточной стирке.Неправильная стирка не смывает с пленки или бумаги остаточные тиосульфатные комплексы (закрепитель). Со временем остатки закрепителя, оставшиеся на фотографии, приводят к тому, что изображение, скоросшиватель, и поддержка, чтобы стать желтым или коричневым, а серебряное изображение исчезло. Высокая температура и влажность ускоряют этот процесс. Фотографии, которые не были хорошо зафиксированы, остаются светочувствителен и может потемнеть под воздействием света. Ущерб от остаточного химические вещества возникают со временем и могут оставаться незамеченными в течение многих лет.Стабильность хромогенных фотографий также могут пострадать из-за неправильной обработки. Предотвращать этот тип повреждений требует, чтобы все фотохимические обработки и разработка должна выполняться в соответствии со стандартами ISO (ISO 18901), особенно при дублировании негативы, делая эталонные отпечатки с негативов коллекции, и, если возможно, при приобретении новых фотографий у фотографов. Использование химических тонеров также помогает защитить серебряные изображения от порчи.Обработка цвета должны соответствовать рекомендациям производителей по конкретным тип бумаги или пленки.

В начало

Системы хранения и шкафы

Надлежащая мебель для хранения фотоматериалов и вольеры для фотоматериалов. важные профилактические меры, предохраняющие предметы от физического повреждения, стабилизировать деликатные или хрупкие материалы и обеспечить базовый уход за всеми материалы в сборнике.Шкафы и шкафы для хранения вещей должны быть однако они выбирались и использовались осторожно, чтобы они не способствовали износ коллекционных материалов. Влияние ряда факторов решения по хранению – состояние рассматриваемых фотографий, частота использования, площади, условий окружающей среды, а также кадровых и финансовых ресурсов доступный. Часто при работе можно вносить только постепенные улучшения. с большими коллекциями – но они могут иметь огромное влияние на длительный срок.

Фотоматериалы могут быть серьезно повреждены при хранении в шкафах. изготовлены из некачественных материалов, выделяющих вредные химические вещества или не выделяющих обеспечить адекватную физическую защиту. Ущерб также возникает, когда фотографии хранятся неплотно в негабаритных контейнерах или слишком плотно в переполненных ящики. Отпечатки, свободно хранящиеся в ящике для файлов, будут скручиваться и скручиваться, например, и быть уязвимым для повреждения каждый раз, когда ящик открывается. и предметы обрабатываются.Негативы на стеклянных пластинах особенно хрупкие и сломается, когда его переполняют незащищенные картотеки или ставят на них стопкой. друг над другом.

Мебель для хранения, включая шкафы и полки, должна быть изготовлена ​​из негорючие, неагрессивные материалы, такие как нержавеющая сталь, анодированная алюминий или сталь с порошковым покрытием. Полки из дерева и побочных продуктов древесины, как правило, следует избегать, поскольку они содержат лигнин, пероксиды и масла, которые могут выделяться из газа или переходить в фотоматериалы.Новые стеллажи из обожженной эмали могут выделять вредные химические вещества, так как краску очень сложно правильно отвердить при изготовлении.

Отпечатки, негативы и слайды могут быть повреждены корпусами, плохо спроектированы или изготовлены из некачественных материалов. Кислотные химические вещества из некачественных материалов может перейти на фотографии и уничтожить изображения, которые они должны были защищать. Плохо спроектированные корпуса могут производить тот же результат.

Материалы
Многие коммерчески доступные корпуса имеют маркировку «архивные» или «бескислотные». Однако некоторые из этих продуктов могут содержать лигнин, красители, проклеивающие вещества, покрытия, пластификаторы или другие вредные добавки. Никогда не используйте корпуса, изготовленные от необработанной древесной целлюлозы, пергамина или поливинилхлорида (ПВХ) до дома или хранить фотографии. Избегайте изделий из цветной бумаги, потому что они часто содержат красители или чернила, которые нестабильны и могут мигрировать или растекаться на фотографии или иным образом отрицательно влияют на фотографии, хранящиеся внутри.Для материал корпуса, чтобы быть полностью безопасным, он должен соответствовать или превосходить спецификации в последней редакции ISO 18902, включая Тест фотографической активности (PAT) ISO 18916. Приобретайте материалы корпуса у надежного поставщика.

Дизайн
Бумажные конверты часто используются для хранения отпечатков и негативов. Поскольку клеи используется для запечатывания конвертов, может вызвать появление пятен и выцветание серебряного изображения, эмульсионная (или графическая) сторона отпечатка или негатива должна быть удалена от шва.Таким образом снижается риск появления пятен или выцветания лицевой стороны. сведены к минимуму. При использовании конвертов со швом швы должны идти вдоль стороны конверта, а не по центру. Хороший подход к фотографии жилья должны обеспечить несколько уровней защиты путем размещения в первую очередь фотографии в рукава или конверты, затем в папки и, наконец, в ящики для хранения документов. Эта процедура не может быть осуществима в каждом учреждении. или с любым типом коллекции.В некоторых случаях группировка фотографий в папок, а затем в ящики для хранения.

Бумага или пластик?
Выбор между бумажным или пластиковым корпусом – хороший пример того, как взвесьте различные факторы, влияющие на принятие жилищных решений. Как описано выше это решение включает тип фотографий, которые будут размещены, и их состояние, ожидаемый объем использования материалов, доступный пространство, финансовые ресурсы и окружающие условия хранения.Бумажные корпуса обычно стоят дешевле пластика, но часто используемые предметы могут быть истираются при многократном извлечении и вставке в бумажные корпуса. Бумага рукава и конверты должны быть изготовлены в соответствии со спецификациями ISO, которые рекомендуют, чтобы бумага содержала 87% альфа-целлюлозы и содержала без проклейки на лигнин, древесину или канифоль. Бумага должна быть в буфере до pH 7-9,5. Буферную бумагу можно использовать для ацетатных и нитратных пленок, платиновые оттиски, серебряные оттиски, хромогенные оттиски и оттиски, наклеенные на кислотные доски.Рекомендуется небуферизованная бумага (имеющая pH 6-7). для цианотипов и архитектурных чертежей. (Киссель и Виньо, 1999, Посуда 1999)

Пластиковые корпуса предпочтительнее для часто используемых коллекций, потому что они защищают фотографии от отпечатков пальцев и оказывают физическую поддержку. Пластиковые корпуса должны быть изготовлены из таких пластиков, как полиэстер, полиэтилен, полипропилен, полиолефины фильерного производства или полистирол.Эти пластмассы рекомендуются стандартами ISO, потому что они обычно инертны, непластифицированы, и обладают хорошей химической стабильностью. Их можно безопасно использовать со многими фотографическими материалы во многих ситуациях. Поскольку фотографии могут оставаться гладкими на поверхностях с высоким уровнем влажности следует избегать использования пластика любого типа если возможно длительное хранение при относительной влажности выше 80%. Избегать все пластмассы с наполнителями, покрытиями или поглотителями УФ-излучения.Избегайте использование полиэстера, полиэтилена и полипропилена с мутной пленкой на поверхности, что указывает на то, что полиэтиленовая пленка покрыта или сильно пластифицирован. Избегайте использования клея или крепежа, которые могут вызвать химические или физические повреждения, такие как резиновый клей, чувствительный к давлению скотч, скрепки или резинки. Если не хранить в холодных условиях, пластиковые корпуса любого типа не должны использоваться с нитратами или ранними ацетатные пленки.

В начало

Предлагаемые способы хранения

Печать
Отличный способ хранения фотографий – положить отпечаток на коврик. Коврики обеспечивают отличную защиту от физических повреждений, а также обеспечивают некоторая степень защиты от загрязняющих веществ и колебаний окружающей среды. Однако коврики довольно дороги, их изготовление требует много времени и значительно увеличивает их стоимость. объем места для хранения, необходимый для большой коллекции фотографий.Для во многих случаях бумажная папка или конверт из полиэстера “L” с кусок двухслойной доски для поддержки может быть хорошим решением, когда мат не посильный вариант. L-образный рукав из полиэстера состоит из двух частей. из полиэстера, помещенных друг на друга и скрепленных по двум смежным краям. Поместите фотографию в рукаве в папку с буферизацией pH и в документ. коробка. Еще менее затратный подход для больших коллекций или коллекций, которые получить мало пользы – поместить фотографию в конверт “L” или папку и используйте двухслойную опору только для хрупких предметов.Этот выбор однако снижает степень защиты от повреждений при обращении. Фотографии с отслаивающимися или особо чувствительными поверхностями нельзя хранить в пластике. из-за повреждения, которое может произойти из-за материалов, снимающих статический заряд, или связующих от фотографической поддержки. Отпечатки размером более 8 x 10 дюймов должны быть полки горизонтально. Если выбрано вертикальное хранение, убедитесь, что коробка плотно прилегает. заполнены, или используйте разделитель, чтобы заполнить неиспользуемое пространство, чтобы фотографии не попали в коробка от проседания.Если выбран вертикальный стеллаж, убедитесь, что документ Коробка хорошо держится на полке.

Негабаритные отпечатки
Поместите негабаритные отпечатки в папку, проклейте бумагой или конверт из полиэстера. как указано выше. Размещенные фотографии следует хранить в большом документе. ящик на полках или в ящиках для хранения карт. Прокатка фотографий должна быть избегать, так как фотография может треснуть, когда она развернута для использования.

Фото в рамке
Если доступно место для хранения предметов в рамке (например, стеллажа или корзины с мягкой подкладкой), то в рамке фотографии следует защищать от света с помощью темных тканевых покрытий. или другие непрозрачные материалы. Если фотография хранится в рамке, убедитесь, что коврики и петли / крепления соответствующие и из высококачественных материалов. Если нет подходящего места для хранения предметов в рамке, удалите фотографию. из рамы и храните, как указано выше.

Стеклянные негативы
Неповрежденные стеклянные пластины можно хранить по отдельности, в прошитой или бесшовной бумаге. вольеры. Затем пластины следует расположить вертикально по длинным краям. в шкафах или в ящиках для хранения документов на открытых стеллажах. Бесшовные рукава лучше всего подходят для малоиспользуемых негативов, например тех, которые были сняты с использование фотолаборатории. Стеллажи достаточной прочности необходимы, чтобы выдержать вес. негативов стеклянной пластины.Ящики должны иметь четкую маркировку «хрупкие / стеклянные» и «тяжелые». Наполнитель. Для частичного заполнения следует использовать двухслойный картон или гофрокартон. заполненные коробки, чтобы свести к минимуму толкание пластин при транспортировке. Стеклянные тарелки размером более 5 x 7 дюймов идеально хранить в шкафах с жестким металлом. разделители расположены через каждые 1–1 1/2 дюйма.

Разбитые стеклянные пластины или пластины с поврежденными слоями изображения
Поврежденные тарелки можно хранить в ковриках для раковин, изготовленных в соответствии с предлагаемыми рекомендациями. McCabe (1991) с материалами, соответствующими тесту ISO PAT.Еще меньше элегантное решение – хранить разбитые или треснувшие стеклянные тарелки между хорошими качественный 4-слойный или гофрированный картон внутри шкафа с 4-мя створками. Затем они могут хранить в неглубокой коробке. Плиты размером более 8 x 10 следует из-за их веса можно укладывать только два в глубину. Треснувшие плиты следует поддерживать с куском стекла или тряпичного картона без лигнина внутри конверта или рукава. В идеале хранение и стабилизация поврежденных негативов стеклянных пластин должны по согласованию с консерватором.Хранитель фотографий следует произвести ремонт сломанной плиты.

В начало

Нитрат целлюлозы отрицательные
Пленка из нитрата целлюлозы производилась между 1889 и 1951 годами в США. Состояния. Его производили до 1960-х годов в других странах. Eastman Kodak была первой компанией, которая успешно начала массовое производство нитратной пленки, но она была также производится другими компаниями по всему миру. Нитрат целлюлозы легко воспламеняется. и должны храниться, транспортироваться и утилизироваться следующим образом нормы и правила.(NFPA 40) Нитратная пленка по своей природе нестабильна и с возрастом становится кислым, липким и ломким. Нитрат целлюлозы портится поэтапно, начиная с разрушения пластиковой основы из нитрата целлюлозы. Поскольку нитраты ухудшаются, они представляют угрозу для других типов фотографий, хранящихся в области, выделяя оксиды азота, которые разрушают серебряное изображение, связующее из желатина и, в конечном итоге, несущая основа из других бумаг и пленок. Нитратные материалы должны быть идентифицированы, если возможно, точно продублированы. помещены в корпуса из буферизованной бумаги (никогда не из пластика) и хранятся вдали от другие коллекционные материалы в хорошо проветриваемом помещении.(Eastman Kodak 1998.) Все нитратные пленки следует периодически проверять на наличие признаков износа. Нитрат целлюлозы в плохом состоянии может самовоспламеняться при низких температурах. как 41C. Нормы пожарной безопасности требуют, чтобы нитратные материалы хранились отдельно. в огнестойких шкафах, в хранилищах или за пределами помещений. Хранение при низкой температуре а низкая относительная влажность значительно замедляет разрушение нитратной пленки.

Негативы из ацетата целлюлозы
Начиная с 1920-х гг. Пленка на основе нитрата целлюлозы постепенно заменялась пленкой на основе нитрата целлюлозы. пленка, известная как «безопасная» или пленка из ацетата целлюлозы.Ацетат целлюлозы пленки (диацетат целлюлозы, пропионат ацетат целлюлозы, ацетат целлюлозы бутират или триацетат целлюлозы) имеют тенденцию к усадке, когда пластификаторы и растворители введенные во время производства испаряются со временем и вызывают пленку основа для морщин и слой эмульсии желатина для морщин при расслаивании из пленки-основы. Со временем изображение искажается сетью морщин. или каналы, образованные в слое эмульсии.Кроме того, пленочная основа становится становится все более кислым и разлагается. Запах уксусной кислоты – признак того, что сама основа пленки из ацетата целлюлозы ухудшается, и это повреждение происходит. Триацетатная пленка, представленная в 1948 году, широко используется и сегодня. Все ацетатные пленки следует периодически проверять на наличие признаков износа. Изношенные предметы следует хранить в буферных бумажных рукавах, стабильные условия окружающей среды.Нестабильные, ранние ацетатные негативы должны хранить отдельно от отпечатков в хорошо проветриваемом помещении. Пластик корпуса могут использоваться для недавно выпущенных негативов с защитной пленкой (ацетат или полиэстер), которые, как ожидается, будут использоваться. Длительное хранение ацетата материалы должны быть в упаковках из буферизованной бумаги. Хранение при низкой температуре а низкая относительная влажность значительно замедляет разрушение ацетатной пленки.

Фотографии хромогенного красителя
Хромогенные красители нестабильны по своей природе и тускнеют под воздействием света.Они также потускнеют и пожелтеют в темноте даже при «нормальной» температуре. и уровни относительной влажности. Как правило, высокие температуры ускоряют скорость выцветания цвета. Хромогенные фотографии следует хранить при 2 ° C и 20-50% RH, что замедлит выцветание цвета и потерю изображения.

Альбомы, альбомы для вырезок и прикрепленные фотографии
Исторические опоры для гравюр часто изготавливались из кислых, нестабильных материалов. Много безрецептурные клеи, используемые для закрепления фотографий в альбомах и альбомах для вырезок являются кислыми и со временем обесцвечивают, становятся хрупкими и повреждают материалы.Когда кислотные бумажные оправы становятся хрупкими, само фотоизображение становится в опасности из-за поломки. Хрупкие или хрупкие фотографии на монтировке. может быть стабилизирован жесткой опорой, такой как четырехслойный мат, внутри защитного корпус или поместив его в коврик для раковины для защиты.

Альбомы можно обернуть в бумагу и поместить в ящик для документов или в установленный защитный кожух. Альбомы могут быть подвергнуты полной консервации, особенно если они особенно ценны; к сожалению, это скорее исключение, чем правило, из-за высокой стоимости консервации альбома.Часто используемые альбомы или альбомы для вырезок следует воспроизводить фотографически. для использования в исследованиях. Чередование следует проводить разумно, потому что оно увеличивает объем альбома и создает нежелательную нагрузку на переплет. Примеры где страницы альбома могут получить защиту, обеспечиваемую чередованием включают следующее: глянцевые фотографии или фотографии, которые легко стираются, или оба; фотографии с пятнами закрепителя; платиновые оттиски; и фотографии липкой лентой или клеем, нанесенными таким образом, чтобы они могли соприкасаться с другими предметами в альбоме.

Цифровой выход или печатная копия
За последние двадцать лет появилось огромное количество новых процессов и продуктов. была представлена ​​в области цифровой печати. В более широком поле цифровые распечатки, струйные, электростатические и сублимационные отпечатки становятся все чаще используются для изготовления произведений искусства, фотографий и других документов которые собираются и хранятся библиотеками, архивами, музеями и частными коллекционеры.
Эти материалы значительно отличаются от традиционных фотографических процессов. Эти различия могут повлиять на хранение и выставку для каждого процесса. Поскольку эти материалы относительно новые, мы только начинаем испытывать как они будут стареть и, возможно, со временем ухудшатся. В настоящее время хранение и стандарты испытаний для этих материалов включаются в стандарты ISO. относительно материалов для обработки изображений.

Струйная печать
Струйный принтер наносит крошечные капельки чернил на какую-нибудь подставку, например как бумага или пластик.Чернила могут быть изготовлены с использованием органических красителей или, что все чаще, пигменты. Струйный принтер может печатать на самых разных подставках и могут использовать различные наборы чернил. Эти факторы приводят к очень большому количеству комбинаций принтер / набор чернил / поддержка. Исследования показали, что один и тот же набор чернил, напечатанный одним и тем же принтером на разных подставках, может значительно разные устойчивости. (Вильгельм, 2002 г.) Это взаимодействие рукописного ввода и поддержки демонстрирует важность знать как можно больше о конкретном наборе чернил комбинация бумаги / бумаги не только при печати, но и при приобретении, решения по консервации и сохранению.Возникающие проблемы со струйной печатью включают стабильность в темноте, выцветание, чувствительность к влаге и чувствительность к загрязнителям, таким как озон.

Поскольку материалы для струйной печати стали использоваться в произведениях искусства и других объектах Имея долгосрочную ценность, индустрия цифровой печати добилась больших успехов в светостойкости чернильных систем. Однако эти материалы как группа не следует считать полностью светостойкими, и следует соблюдать осторожность при их отображении.Еще одна проблема, вызывающая беспокойство – это чувствительность к влаге. Было обнаружено, что многие струйные отпечатки чувствительны к воде и пятнам. Потеря изображения может быть вызвана кратковременным воздействием воды и даже высоких уровней. относительной влажности в течение очень небольшого промежутка времени. С использованием новых органические красители и пигменты, улучшилась водостойкость. Эффект Загрязняющие вещества, такие как озон, на струйных отпечатках вызывают растущую озабоченность. Методы испытаний на газовыделение разрабатываются в соответствии со стандартами ISO.

Электростатические отпечатки
Электростатическая технология используется в офисных копировальных аппаратах с 1959 года. лазера в систему позволяет печатать цифровую информацию. В течение За последние двадцать лет стали обычным явлением цветные электростатические системы. Все чаще используются компьютерные принтеры и копировальные аппараты, использующие электростатические технологии. производить не только текстовые документы, но и черно-белые, и цветные фотографии в виде цифрового файла.В этих системах тонер, содержащий смолу и пигмент плавится с бумагой при нагревании. В настоящее время эти материалы как правило, качество изображения ниже, чем у струйных и сублимационных отпечатков и реже используются для изготовления произведений искусства. Однако эти системы менее чувствительны к воде и загрязняющим веществам из-за природы пигментов и смолы, которые можно использовать. Поскольку некоторые пигменты в этих системах несколько нестабильны, на выставке следует проявлять осторожность.Также многие офисные бумага низкого качества и может обесцветиться при длительном воздействии света.

Отпечатки сублимации красителя
Отпечатки сублимации красителя используют процесс термопереноса для создания изображений с использованием красители, которые превращаются в газ (процесс сублимации), а затем конденсируются на приемный слой. Обычно приемник представляет собой бумагу с покрытием, которое специально разработан для приема красителей. Таким образом, в отличие от струйной и электростатической отпечатков значительно меньше видов бумаги и систем красителей используется в этой группе материалов.Как и все материалы, изготовленные из органических красителей, следует свести к минимуму воздействие света, так как органические красители могут выцветать под эти условия. Эта технология относительно дорога по сравнению с чернилами. струйная и электростатическая печать и не так распространены, как эти методы печати.

В начало

Погрузочно-разгрузочные работы

Риск повреждения материалов увеличивается, когда исследователи и сотрудники ответственные за фотоматериалы не обучены надлежащий уход и обращение с этими материалами.Невежество, пренебрежение и небрежность составляет значительный процент повреждений фотографий. Ремонт фотографий самоклеящейся лентой, маркировка оригинальных отпечатков чернилами или фломастерами, а также показ материалов в несоответствующем условия являются примерами халатности. Пренебрежение также включает отсутствие плана реагирования на стихийные бедствия, неадекватные меры безопасности и плохие процедуры управления коллекциями, требующие, чтобы ценные оригиналы были обрабатывались неоднократно.К невнимательности относится грубое обращение при каталогизации, жилье и просмотр; хранение в опасной зоне; и повреждение материалы в результате неадекватных транспортных систем.

При работе с фотографиями и негативами убедитесь, что руки свежие. стирать, носить чистые хлопчатобумажные перчатки без ворса или перчатки из инертного пластика (например, как нитрил) и не прикасайтесь к поверхности фотографии. Если фотография необходимо переместить на небольшое расстояние или перевернуть во время осмотра, используйте вспомогательная опора (например, кусок оргстекла, двух- или четырехслойная тряпичная доска, или папки), чтобы защитить предмет от повреждений, вызванных ненужными касание, сгибание и сгибание.Используйте устойчивую книгу подходящего размера тележка с горизонтальными полками для перемещения материалов между хранилищами и области исследований. Обеспечьте книжные люльки в исследовательских областях, которые позволяют фотографировать альбомы для безопасного просмотра. Колыбели позволяют книге в плотном переплете быть открыта достаточно, чтобы ее можно было прочесть, но не настолько, чтобы она была повреждена. Покрытые войлоком «змейки» наполнены с песком можно использовать для удерживания страниц открытыми до тех пор, пока они не соприкасаются поверхность фотографий.

Обучите персонал аккуратному расположению, описанию и размещению фотографий. Объясните им, как правильно обращаться с пленками, стеклянными пластинами и т. Д. и распечатки, а также ломкие, сломанные или отслаивающиеся фотографии всех типы. Обеспечьте подходящие складские помещения и другие необходимые принадлежности. во время размещения и каталогизации, чтобы материалы были размещены должным образом. Регулярно оценивайте процедуры обучения и при необходимости пересматривайте их.

Список литературы

Канадский институт охраны природы. Использование камеры для измерения света Уровни. Примечания 2/5.

МакКейб, Констанция. “Сохранение негативов XIX века в Национальном Архивы ». Журнал Американского института охраны природы 30, нет. 1: 41-73 (весна 1991 г.).

Рейли, Джеймс М., Питер З. Адельштейн и Дуглас В. Нишимура. Консервация Защитной пленки. Заключительный отчет в Управление сохранности и Доступ. Национальный фонд гуманитарных наук (грант № PS-20159-88). Март 1991 г.

Вильгельм, Генри. «Идет, идет, уходит». Популярная фотография 97: 6 (1990).

Благодарности

Этот проект был начат в 1992 году и стал возможен частично благодаря Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений (ИФЛА) и Совет по библиотечным ресурсам.Мы в особом долгу перед все, кто просматривал и комментировал черновые версии этого документа, включая Констанс МакКейб, Дебби Хесс Норрис и Мэри Линн Ритценталер. Особая благодарность Саре Вагнер (технический редактор), Кэрри. Бейер (менеджер по производству) и Меррили Смит (главный редактор). Кроме того, мы хотели бы поблагодарить Библиотеку Конгресса, Национальный архив и Администрация документации, и Университет штата Делавэр.

В 2002 году публикацию отредактировал и обновил Эндрю Робб (Технический Редактор). Особая благодарность Саре Вагнер, Констанс МакКейб и Марку Мизену. за их комментарии и предложения.

Марк Роза
Библиотека Конгресса

В начало

Компактные представления изображений микроструктуры с использованием триплетных сетей

Представления микроструктуры, используемые в литературе

Мы кратко обсудим наиболее часто встречающиеся микроструктурные представления в литературе.Эти представления используются в качестве сравнительного ориентира для нашего метода.

Первый набор методов основан на работах Chowdhury et al. ⁵ . Методы, которые мы оцениваем, включают особенности Харалика, особенности контраста и локальные бинарные паттерны. Функции Haralick и Contrast извлекают информацию на основе распределения значений оттенков серого соседних пикселей. Локальные двоичные шаблоны также учитывают непосредственное окружение пикселей в изображении в оттенках серого и отслеживают, сколько раз встречается каждый тип соседства.Таким образом, все эти функции объединяют локальную информацию для получения глобального описания изображения, обычно сохраняемого в виде числового вектора.

Подход «визуальный мешок слов», использованный DeCost et al. ¹⁵ вдохновляет второй набор методов. Создается словарь часто встречающихся визуальных ключевых точек, и для каждого изображения подсчитывается количество появлений каждой из этих ключевых точек. Размер результирующего вектора признаков зависит от количества общих ключевых точек в словаре.

Третий тип характеристик получается путем применения анализа главных компонентов к двухточечной статистике ⁸ , которая, по сути, является функцией авто- и взаимной корреляции двоичного изображения. Сохраняются только самые важные основные компоненты, что дает компактное описание микроструктуры. Дополнительным преимуществом является то, что это описание позволяет реконструировать изображения, как описано у Fullwood et al. ⁸ . Однако частично это связано с тем, что входное изображение сокращается до двоичных значений; следовательно, много информации заранее уже опущено.Поскольку используется двухточечная статистика, мы ожидаем, что метод будет в основном полезен для материалов, которые состоят из двух отдельных компонентов, таких как двухфазные стали.

Мы также исследуем недавно представленные не зависящие от трансляции свойства текстуры ⁷ . Здесь словарь визуальных слов создается путем агрегирования промежуточных результатов сверточной нейронной сети (CNN). Как описано в исследовании, мы применяем три разных кодировки этого вывода (вектор локально агрегированных дескрипторов (VLAD), среднее и максимальное кодирование).Мы рассматриваем как выходные данные последнего блока, так и предпоследнего блока предварительно обученной сети глубокого обучения с архитектурой VGG16 ¹⁶ .

Наконец, мы также включили функции, использованные в Gola et al. ⁶ . Здесь модифицированная версия признаков Харалика, названная авторами текстурными признаками, используется в сочетании с морфологическими признаками зерен. Мы рассматриваем характеристики этих текстурных и морфологических признаков по отдельности, но также используем генетический алгоритм для выбора наиболее подходящего подмножества этих признаков, как описано в Gola et al. ¹² .

Мы не включаем результаты методов сегментации изображений ^13,17,18 . Для этих методов цель состоит не в том, чтобы назначить данное изображение микроструктуры правильному классу материала, а скорее в том, чтобы назначить каждый отдельный пиксель изображения правильному классу материала. Хотя такой подход явно дает более полный анализ изображения, он требует обучающих данных, в которых каждый пиксель вручную маркируется экспертами-людьми. Если рассматривать проблему классификации по четырем классам, такая процедура маркировки все еще возможна, хотя и требует больших затрат труда ^13,17 .В нашем случае, когда мы рассматриваем 60 различных классов, вручную назначить каждый пиксель одному из этих классов практически невозможно. Когда микроструктуры становятся более сложными, специалистам-людям становится труднее последовательно маркировать данные. Поэтому мы не включаем в наш тест методы, использующие данные с разметкой пикселей.

Создание представлений микроструктуры с помощью триплетных сетей

Мы представляем модель глубокого обучения ⁹ , которая позволяет создавать низкоразмерные представления изображений микроструктуры.Поскольку модель глубокого обучения может иметь несколько миллионов обучаемых параметров, требуется большой объем данных для обучения сети таким образом, чтобы модель была достаточно общей. Поскольку у нас есть только набор данных с менее чем 1000 изображений, обучение таких моделей с нуля не является вариантом. Поэтому мы используем многоступенчатый подход, который постепенно уточняет представления, начиная с предварительно обученной модели, как показано на рис. 1. Мы модифицируем архитектуру предварительно обученной сверточной сети и настраиваем ее параметры для задачи классификации микроструктуры.Полученная модель затем служит отправной точкой для так называемой сети триплетов ¹⁰ , которая будет генерировать окончательные представления. Каждый шаг подробно обсуждается в следующих параграфах.

Рис. 1: Этапы процедуры обучения триплетной сети.

a Выходная сеть предварительно обученной модели ResNeXt50 заменена слоями узких мест. b Выходные слои адаптированы к задаче классификации микроструктуры. c Представления улучшаются за счет оптимизации сети триплетов.

В качестве отправной точки мы используем так называемую архитектуру ResNeXt50 ¹⁹ . Результатом модели ResNeXt50 является 4096-мерный вектор, что явно слишком велико для наших целей. С этой целью мы заменяем последние полностью подключенные уровни сети, уменьшая выходные размеры, чтобы сформировать узкое место, подобное сети кодировщика в автокодировщике ²⁰ . Преимущество этой архитектуры состоит в том, что мы можем свободно выбирать размерность пространства представления, которую мы обозначим как d .

Чтобы ускорить обучение сети триплетов, мы начинаем с точной настройки модели для задачи классификации, где модель должна научиться различать 60 различных классов материалов, присутствующих в наборе данных. Тонкая настройка предварительно обученной модели называется трансферным обучением ²¹ . В литературе обнаружено, что с помощью трансферного обучения можно получить гораздо более общие модели, которые легче обучать ²² . Для выполнения классификации в сеть добавляется дополнительный полносвязный слой.Этот слой линейно отображает представления в пространстве размерностей C , где C обозначает количество классов. После применения функции активации softmax получается вероятность принадлежности к каждому из классов. Функция стоимости отрицательного логарифмического правдоподобия используется для оптимизации сети, принимая эти вероятности в качестве входных данных. Вероятности можно интерпретировать как уровни уверенности, что дает явное преимущество перед жесткой классификацией. Слои, которые мы включили для выполнения задачи классификации, можно рассматривать как модель логистической регрессии.Эта модель берет d -мерные представления изображений и применяет логистическую регрессию для классификации этих изображений. Поскольку логистическая регрессия является методом линейной классификации, это означает, что модель будет пытаться только сделать представления, принадлежащие к разным классам, линейно разделяемыми. Это не обязательно является желаемой характеристикой микроструктурного представления, поскольку изображения одного и того же материала могут быть относительно удалены друг от друга в пространстве представления. {{\ bf { n}}} \).{{\ bf {n}}}) | | + \ alpha \ right), $$

(1)

, где N – количество триплетов, используемых в пакете, а α – положительное действительное число, представляющее разницу между положительной и отрицательной парами. Интуитивно эта потеря минимизирует расстояние между представлениями микроструктур, принадлежащих к одному классу, и максимизирует расстояние между микроструктурами, принадлежащими к разным классам. Таким образом, используя триплетные сети, мы вводим расстояние как меру сходства между изображениями.Сети триплетов нужно только знать, какие изображения принадлежат к одному классу, а какие – нет. Это важное отличие от CNN, где каждый материал должен иметь свою собственную метку, поскольку информация о классе явно кодируется на уровне softmax. Из-за этого мы ожидаем, что в будущем будет легче распространить модели триплетов на новые микроструктуры при применении этой модели к различным наборам данных.

Наборы данных

В данной работе используются два набора данных. Первый набор данных содержит 778 оптических микроскопических изображений 5 визуально различных групп аустенитных, мартенситных и ферритных сталей, как показано на рис.2а. В рамках этих групп мы рассматриваем материалы, которые имеют немного разные состав и условия обработки, в результате чего получается 60 различных классов материалов. Диапазоны составов для каждой группы перечислены в дополнительной таблице 1. Для каждого материала изображения были сделаны с половинной и четвертой толщиной в трех разных местах поперечного сечения. Все изображения конвертируются в оттенки серого.

Рис. 2: Примеры изображений, полученных с помощью оптической микроскопии, которые видела модель.

a Для первого набора данных мы показываем по одной культуре для каждой группы, что более подробно описано в таблице 1. b Для второго набора данных мы показываем культуры из первых пяти классов материалов.

На дополнительном рис. 1 мы показываем типичное изображение микроструктуры для каждого из классов в наборе данных. Некоторые из этих изображений кажутся почти идентичными даже для натренированного человеческого глаза. Для каждого класса существует от 7 до 24 различных изображений с разрешением 1000 × 1200 пикселей. Мы выражаем увеличение изображений через расстояние между пикселями, которое является физическим расстоянием между двумя соседними пикселями.Для этого набора данных расстояние между пикселями составляет от 0,1 до 5 мкм. Количество изображений и различное увеличение для каждого класса показано на дополнительном рис. 2.

Второй набор данных меньше и используется для проверки того, насколько хорошо наша модель обобщается на невидимые типы изображений микроструктуры. Разнообразие типов микроструктуры в этом наборе данных больше, и включено большинство микроструктур, обычно встречающихся в современных промышленных сталях, таких как мартенсит, бейнит и перлит.Он состоит из тридцати изображений размером 1000 × 1200 пикселей, относящихся к десяти различным классам материалов. Для каждого класса есть три изображения с одинаковым увеличением. Расстояние между пикселями составляет от 0,1 до 0,5 мкм. На рисунке 2b показано несколько примеров изображений, принадлежащих разным классам для второго набора данных. Пример для каждого из классов материалов показан на дополнительном рис. 3, а краткое описание этих классов можно найти в дополнительной таблице 2.

Используя наборы данных, описанные выше, мы сначала пытаемся ответить на вопрос о том, сколько измерений мы необходимо представлять изображения микроструктуры, сохраняя при этом возможность различать разные материалы.Во-вторых, мы более подробно анализируем сильные и слабые стороны триплетной модели и исследуем визуальные особенности, которые модель считает важными, с использованием карт значимости. Затем мы сравниваем различительную силу представленных представлений с другими методами, найденными в литературе. Наконец, мы проверяем, насколько общие представления являются общими, применяя модель к задаче распознавания микроструктуры с различными материалами. Основной показатель производительности, который мы используем в этой работе, – это точность, определяемая как

$$ {\ rm {Accuracy}} = \ frac {\ # {\ rm {Crops}} \ {\ rm {правильно}} \ {\ гм {классифицировано}}} {\ # {\ rm {Всего}} \ {\ rm {сельскохозяйственных культур}} \ {\ rm {классифицировано}}} \ cdot 100 \%.$

(2)

Мы определяем точность поезда как точность набора данных, используемого для обучения модели, и точность теста как точность невидимого набора тестов, который был построен с использованием процедуры, описанной в разделе «Методы». Все точности, указанные в этом разделе, получены путем обучения модели случайного леса на рассматриваемых представлениях ²⁴ .

Оценка точности для различных размеров представления

Одним из основных преимуществ представленного метода является то, что он позволяет пользователю выбирать размерность представления.Хотя идеальная размерность может отличаться для других наборов данных, она по-прежнему дает нам ценное представление о том, насколько компактно мы можем представить микроструктуру. На рис. 3 мы показываем точность классификации как функцию размерности представления для характеристик, полученных как из слоя узких мест CNN, так и из сети триплетов для задачи распознавания правильного класса материала. В обоих случаях для окончательной классификации используется случайная модель леса ²⁴ . Мы уже видим, что для трехмерного представления мы можем добиться большего, чем все существующие в настоящее время методы.Разница между представлениями триплетной сети и CNN-представлениями существенна только для двух и трех измерений, где триплетная сеть работает лучше. Результат для размерности представления 512 указывает на производительность в случае, если не используется слой узких мест. Как и ожидалось, введение «узкого места» снижает производительность. Несмотря на то, что размерность представления уменьшилась в 50 раз, производительность упала всего на несколько процентов. Например, в трехмерном случае точность классификации все еще составляет около 63%, тогда как для 512-мерного случая точность возрастает примерно до 71%.Учитывая преимущества такого низкоразмерного представления, такие как возможность визуализации, мы считаем такое падение производительности приемлемым. Основываясь на этих результатах, есть убедительные доказательства того, что глубокое обучение действительно способно очень компактно фиксировать релевантную информацию изображений микроструктуры. Это открытие имеет важные последствия, поскольку подразумевает, что даже при очень небольшом количестве доступных экспериментальных данных должна быть возможность связать компактное представление микроструктуры со свойствами и условиями обработки материала.Поскольку данных о свойствах мало и они дороги, сокращение количества входных данных для моделей структура-свойство приведет к более эффективной модели ¹¹ .

Рис. 3: Влияние размерности представления на точность классификации.

Точность классификации микроструктуры предлагаемых методов глубокого обучения как функция размерности представления для задачи распознавания правильного класса материала для набора данных 1. Красная линия указывает на лучшую производительность методов, найденных в литературе.Все точности были получены с использованием классификатора случайного леса на микроструктурных представлениях. Планки погрешностей представляют собой стандартное отклонение на трех разных разделах обучающих и тестовых данных.

В DeCost et al. ⁷ , метод уменьшения размерности встраивания t-распределенного стохастического соседа ²⁵ используется для создания двумерных карт микроструктур. Преимущество низкой размерности нашего пространства представления состоит в том, что можно напрямую визуализировать представления точным образом, не полагаясь на методы измерения размерности.На рис. 4 показаны изображения в двух измерениях. На левом рисунке мы видим, что изображения микроструктуры, принадлежащие к одному классу, представленные точками одного цвета, имеют тенденцию образовывать удлиненные линии. Действительно, представления были получены путем минимизации ошибки прогнозов softmax, что требует, чтобы представления были линейно отделимы друг от друга. На рисунке справа это не так, поскольку мы видим более компактные и изолированные кластеры. Это связано с тем, что потеря триплетов требует, чтобы представления, принадлежащие к одному классу, были как можно ближе друг к другу.На рисунках видно, что изображения схожих цветов имеют тенденцию лежать близко друг к другу. Материалы из одних и тех же групп имеют одинаковую цветовую карту, которая определена в таблице 1. Внутри каждой группы интенсивность цвета варьируется. Было уделено внимание присвоению одинаковых значений интенсивности микроструктурам, сходным с точки зрения обработки. Специально для триплетной сети мы видим, что изображения с более светлой и более темной интенсивностью удалены друг от друга. Это означает, что сеть действительно усвоила значимую метрику расстояния, которая отражает лежащую в основе обработку микроструктуры.Особенно поразительно, насколько хорошо разные группы разделены друг другом. Без какой-либо информации о том, какие материалы принадлежат к одной группе, модель глубокого обучения естественным образом объединяет материалы, принадлежащие к одной группе, что указывает на то, что изученная мера сходства хорошо соответствует человеческому восприятию визуального сходства. Это также оправдывает наш подход к определению 60 различных классов материалов, поскольку в каждой группе представления показывают четкие подструктуры, которые содержат гораздо больше информации, чем было бы, если бы триплетные сети были обучены с использованием только информации о группах материалов.

Рис. 4: Изображение в двух измерениях.

Двумерные представления, полученные с ( a ) узким местом CNN и ( b ) триплетной сетью. Представления изображений, принадлежащих к одному классу, имеют один и тот же цвет. Цветовые карты, определенные в таблице 1, используются для обозначения представлений одной и той же группы. Обе модели естественным образом учатся отделять разные группы друг от друга. Внутри группы триплетная модель также может правильно группировать вместе изображения, принадлежащие одному и тому же материалу.

Таблица 1 Описание различных групп материалов в наборе данных 1.

Сравнение производительности сети с человеческими экспертами

Поскольку модели глубокого обучения извлекают информацию с уровня пикселей, они могут извлекать гораздо более сложные шаблоны, чем могло бы быть. возможно для людей. Из результатов предыдущего раздела мы уже знаем, что можно правильно распознать более 60% культур. Это говорит о том, что модель способна различать материалы с небольшими различиями в условиях обработки, которые были бы неразличимы для человеческого глаза, и требует дальнейшего исследования.С другой стороны, 60% значительно ниже типичных значений, указанных в литературе, что может указывать на то, что некоторые классы материалов нельзя отличить друг от друга.

На рисунке 5 показана матрица неточностей для классификации микроструктуры на тестовом наборе с использованием случайных лесов, примененных к трехмерным представлениям триплетов. Все результаты усредняются по трем независимым разделам обучающей и тестовой выборки. Мы обозначили группы материалов, как определено в Таблице 1, цветными квадратами.Как уже было отмечено на рис. 4, модель почти идеально распределяет каждое изображение в нужную группу. Мы обнаружили, что 98,9% культур присвоены правильно. Это высокий балл, который, вероятно, находится на одном уровне с тем, что мог бы достичь эксперт-человек. Даже специалистам будет сложно получить 100% точность, так как, например, трудно определить разницу между закаленным (группа 3) и отпущенным мартенситом (группа 4) на основе одного урожая 200 × 200.

Рис. 5: Матрица неточностей трехмерной триплетной модели для первого набора данных.

Значение шкалы серого указывает количество изображений, которые принадлежат классу материала, показанному на оси x , и присвоены моделью классу материала, показанному на оси y . В идеальной модели раскрашивается только диагональ. Цветные рамки показывают группы с использованием цветовых карт, определенных в Таблице 1. Модель в основном сбивает с толку материалы, принадлежащие к одной и той же группе, которые визуально очень похожи.

Точность для различных групп приведена в таблице 1.Мы видим, что внутри каждой группы точность все еще выше 50%. Это примечательно, поскольку материалы внутри групп визуально очень похожи. Небольшая выборка экспертов не увидела четкой разницы между материалами, принадлежащими к одной группе, на основе одного изображения размером 200 × 200. Есть большие расхождения в точности разных групп. Для групп 1 и 5 точность значительно выше, чем для других групп. Мы выделяем две причины, почему это может быть так. Во-первых, эти группы содержат меньше материалов, чем другие группы, что упрощает априори правильное распознавание нужного материала.Во-вторых, диапазоны составов этих двух групп, которые приведены в дополнительной таблице 1, намного шире, чем для других групп. Группы 2 и 3 имеют сопоставимое количество классов и схожие диапазоны композиций. Их производительность аналогична, но травление Nital, используемое в группе 3, кажется, выявляет более важные особенности для алгоритма машинного обучения, чем травление Беше – Божара, используемое для группы 2. Для группы 4 мы отмечаем, что разница между различными сериями существенно выше, чем у других групп.Мы обнаружили, что производительность этой группы наиболее чувствительна к изображениям, которые используются в качестве тестового набора. В некоторых случаях тестовый набор в основном состоит из изображений, снятых ближе к краю материала, тогда как таких примеров в обучающем наборе очень мало. Место, где были сделаны изображения, по-видимому, сильно влияет на характеристики модели и объясняет, почему, несмотря на то, что группа содержит только восемь материалов, мы получаем относительно низкую точность для этой группы. Дополнительные показатели, такие как точность и отзыв для обеих задач распознавания, можно найти в дополнительных таблицах 10 и 11.Наконец, из рис. 5 видно, что существуют некоторые классы материалов, между которыми модель часто путает, особенно для групп два, три и четыре. Это показатель того, что в этих группах некоторые классы материалов неотличимы. На дополнительном рис. 5 мы более подробно изучаем влияние количества классов. Мы показываем, что можно получить точность более 90% при сохранении более 30 различных классов материалов.

Анализ эффекта разного увеличения

Интересно проанализировать, как наш метод работает с разным объемом обучающих данных для разных увеличений.Как видно на дополнительном рис. 2, набор данных содержит изображения с разным увеличением для многих материалов, но количество изображений для каждого увеличения сильно различается. Из рисунка 6 видно, что модель показывает лучшие результаты при меньших увеличениях (расстояние между пикселями 0,5 мкм) для первой группы, даже несмотря на то, что обучающих изображений для более низких увеличений более чем в два раза больше (0,1 мкм между пикселями). -пиксельное расстояние). Для группы 2 мы видим противоположную тенденцию, поскольку точность снижается с уменьшением увеличения.Характеристики значительно падают, особенно при увеличении 0,5 мкм. Это связано с тем, что при таком увеличении больше нет деталей, достаточных для правильной классификации изображений, что подтверждают эксперты-люди. Для группы 3 мы наблюдаем ту же тенденцию, что и для группы 1, с более низким увеличением предпочтительнее, даже намного меньше изображений присутствует в наборе данных. Для группы 5 все увеличения имеют очень высокие баллы, за исключением увеличения 5,0 мкм, которое больше не содержит достаточных деталей о материале.Из всего этого можно сделать два основных вывода. Во-первых, модель очень хорошо справляется с разным увеличением. Возможное объяснение состоит в том, что сгруппированные свертки в архитектуре ResNeXt позволяют модели одновременно смотреть на изображение в разных масштабах длины. Второе наблюдение заключается в том, что модель явно отдает предпочтение определенным увеличениям, и это предпочтение сильно зависит от группы материалов. Это можно понять, рассматривая компромисс между статистической репрезентативностью, которая требует, чтобы изображение покрыло достаточно большую поверхность материала, и достаточной детализацией, которая требует, чтобы изображение имело достаточно высокое разрешение.Поскольку модель исследует изображения на уровне пикселей, она способна очень хорошо обнаруживать мелкие детали в изображении, но для правильного распознавания микроструктуры требуется исследовать большую поверхность материала. Это также можно увидеть в примерах на рис. 7. Желтые области для групп 1, 2 и 5 – это области, в которых модель сомневается в отношении нескольких материалов, поскольку она не может обнаружить достаточно важных элементов, чтобы правильно распознать материал на основе одной культуры. . При меньшем увеличении урожай будет содержать более важную информацию.Для групп три и четыре все наоборот, и модель распознает четкие особенности из двух разных классов в желтых областях. Это означает, что для этих двух групп посевы размером 200 × 200 уже содержат много информации. Мы пришли к выводу, что модель предпочтет меньшее увеличение при условии, что на изображении все еще достаточно деталей, и что предпочтительное увеличение сильно зависит от рассматриваемого материала.

Рис. 6: Характеристики трехмерной сети триплетов по группам и увеличению.

Модель может работать с разным увеличением, измеряемым расстоянием между пикселями, без явного обучения этому. Число в верхней части каждого столбца указывает количество изображений в наборе данных для данной группы и увеличения. Цвет фона использует цветовые карты, определенные в таблице 1. Толстые черные линии представляют среднюю точность, а полосы ошибок представляют собой стандартное отклонение (SD) на трех различных разделах данных обучения и тестирования. Точки обозначают среднюю точность всех культур, принадлежащих одному изображению.

Рис. 7: Тепловые карты трехмерных прогнозов сети триплетов.

Усредняя прогнозы для 10000 культур, взятых случайным образом из изображения, мы можем построить тепловые карты регионов, на которых модель смотрит, чтобы отнести изображение к классу материала. Для каждой группы материалов одно из исходных изображений тестового набора показано вверху, а наложенная тепловая карта показана ниже. Цветовая карта выбрана так, что область на изображении будет отмечена красным, если модель назначает эту область правильному материалу, и синим, если область назначена другому материалу.Желтый цвет означает, что модель не уверена, к какому классу следует отнести материал.

Мы также включили среднюю точность для изображения на рис. 6. Мы обнаружили, что анализ таких средних значений помогает определить, где модель систематически не может правильно распознать правильный класс материала. На дополнительных рис. 9–13 мы показываем несколько примеров изображений, которые полностью неверно классифицированы. Оказывается, что хотя модель относительно устойчива к неоднородностям, таким как частицы пыли при микроскопии, области, которые немного не в фокусе, и наличие чрезмерно протравленных областей, она чувствительна к точной процедуре травления, и это может перекрывать тонкие различия между некоторыми классами материалов.

Интерпретация прогнозов модели

Чтобы пролить больше света на то, на что смотрит модель, мы предлагаем простой метод, основанный на усреднении прогнозов многих культур, принадлежащих одному и тому же изображению. Для каждого пикселя мы усредняем прогнозы для всех культур, содержащих этот конкретный пиксель. Таким образом, мы получаем распределение вероятностей на пиксель для различных классов материалов. На рис. 7 показан результат этой процедуры для типичного изображения каждой группы, взятого из тестовой выборки.Основываясь на этих тепловых картах, мы получаем четкое представление о том, куда смотрит модель, чтобы распознать материалы. Однако не всегда сразу становится понятно, почему определенные регионы легче распознаются. Мы кратко обсуждаем пример для каждой группы и даем возможные объяснения. Для первой группы мы видим, что модель в основном учитывает плотность выделений и так называемых перлитных пластинок, чтобы сопоставить изображение с правильным материалом. Кроме того, наличие тройных стыков, таких как одно в верхнем центре изображения, похоже, влияет на прогнозы модели.Для второй группы мы видим, что в основном размер зерна влияет на выбор модели. Области с более крупными зернами назначаются правильному материалу, а области с более мелкими зернами – другим материалам. Области со средним размером зерен помечены желтым цветом, так как модель сомневается в правильности выбора материала и других материалов. В третьей группе мы показываем изображение, на котором модель не может правильно классифицировать материал. Присутствие удлиненных предшествующих аустенитных зерен заставляет модель относить это изображение к другому классу материала.В тех регионах, где эти зерна более округлые, модель сомневается в выборе правильного класса материала и другого. Более тщательный анализ данных тренировки показывает, что предшествующие аустенитные зерна обычно действительно более округлые для правильного класса материала. Отсюда и понятно, почему модель запуталась. В четвертой группе мы видим несколько чистых областей, отмеченных синим цветом. Синяя область в центре изображения имеет более темные удлиненные зерна, тогда как синяя область в верхнем левом углу имеет более округлые зерна.Хотя эти две области отмечены синим цветом, они очень разные, и дальнейший анализ показывает, что эти две области действительно отнесены к разным классам материалов моделью. На изображении последней группы мы видим, что участки с мелкими, удлиненными зернами и вторыми фазами (небольшие многоугольные области) отмечены синим цветом. Эта комбинация мелких, удлиненных зерен и вторых фаз не является наиболее репрезентативной для этого класса, и аналогичные особенности видны в классах, с которыми модель путает.Наш анализ показывает, что модель научилась тому, что физически значимые характеристики, такие как размер и форма зерен, важны для различения различных материалов. Увеличенную версию изображений можно найти на дополнительных рисунках. 14–18.

Сравнение триплетных представлений с другими представлениями

Мы сравниваем различительную способность представленного метода с другими микроструктурными представлениями, найденными в литературе, путем оценки точности двух различных задач распознавания микроструктуры.Первая задача – правильно распознать группу, как определено в таблице 1, к которой принадлежит микроструктура на кадре изображения. Вторая задача – правильно распознать конкретный материал. Более подробную информацию о реализации других микроструктурных представлений можно найти в дополнительных методах.

В таблице 2 мы показываем точность испытаний для обеих задач распознавания микроструктуры. Мы видим, что задача распознавания правильной группы приводит к очень высокой точности в соответствии с тем, что сообщается в литературе.Как и ожидалось, распознать нужный материал оказывается намного сложнее. Примечательно, что более старые и более традиционные представления микроструктуры, такие как корреляции, ключевые точки и морфологические особенности, не обладают очень высокой различающей способностью. Эти элементы были вручную созданы металлургами, чтобы различать разные металлургические фазы, аналогично группам, которые мы рассматриваем, и не были предназначены для выявления небольших различий в микроструктурах. Методы на основе текстуры, такие как функции Haralick и функции текстуры, представленные в Webel et al. ²⁶ достигают очень хорошей точности, несмотря на их низкую размерность. Тем не менее, мы обнаружили, что в основном функции, основанные на глубоком обучении, обладают наивысшей точностью. Из всех методов, найденных в литературе, мы обнаружили, что функции VGG16 C ₄₃ со средним объединением обеспечивают лучшую производительность, что согласуется с выводами DeCost et al. ⁷ . Однако это представление имеет размерность 512, что намного превышает то, к чему мы стремимся в этой статье. Мы видим, что триплетные сети, представленные в этой статье, превосходят другие методы, описанные в литературе.Это не является неожиданностью, поскольку сеть, используемая для создания этих функций, была специально обучена на наборе данных, тогда как другие методы используют сетевой вывод стандартной предварительно обученной модели без дальнейшей оптимизации параметров модели. Тем не менее, наш метод превосходит другие методы с такими маленькими векторами признаков. Уже с двумерным представлением мы можем получить производительность, сопоставимую с лучшими методами, найденными в литературе. Эти результаты предполагают, что используемые в настоящее время методы дают векторные представления, которые намного больше, чем они должны быть.

Таблица 2 Сравнение точности классификации нескольких микроструктурных представлений в наборе данных 1.

Дополнительная таблица 12 дает больше результатов, в которые включены некоторые другие менее эффективные методы. Мы также перечисляем нестандартную точность случайного леса на обучающем наборе, что должно быть хорошим показателем производительности на тестовом наборе ²⁴ . Однако точность извлечения из сумки значительно выше, чем точность тестового набора для всех функций.Это связано с тем, что изображения, используемые для обучения деревьев решений, и изображения, не учитываемые для определения оценки вне пакета, перекрываются, поскольку они вырезаны из одних и тех же исходных изображений. Это подчеркивает необходимость изучения новых независимых изображений для беспристрастной оценки производительности модели. В нашем сравнении мы систематически используем размер кадрирования 200 × 200, потому что большинство современных архитектур глубокого обучения обучаются на культурах аналогичного размера. Следовательно, размер кропа может способствовать использованию метода глубокого обучения по сравнению со способами представления микроструктуры.На дополнительном рис. 7 мы более подробно изучаем влияние размера кропа для функций Haralick. Мы обнаружили, что использование более крупных культур может повысить производительность еще на 3%.

Оценка обобщения на новые материалы

Поскольку набор данных, который мы использовали для обучения наших моделей, содержит пять различных групп материалов, интересно проверить, насколько хорошо представления обобщаются на невидимые типы материалов. В литературе это часто называется обучением с нулевыми данными или обучением с нулевым выстрелом ^27,28 .С этой целью мы используем сеть триплетов, которая была обучена на наборе данных 1, чтобы получить представления для изображений набора данных 2. Эти представления затем снова используются для обучения случайного классификатора леса распознавать десять предопределенных классов материалов набора данных 2. Таким образом, мы можем оценить, насколько хорошо представления, вычисленные сетью триплетов, обобщаются на новые группы материалов. Как и раньше, мы проводим сравнение с другими методами, найденными в литературе.

Чтобы измерить производительность каждого из представлений, мы показываем в Таблице 3 нестандартную точность обучающего набора и точность теста.Мы используем трехкратную перекрестную проверку, и для каждой складки мы обучаем модель на кадрах, полученных из двух изображений каждого класса, и мы используем кадры третьего изображения в качестве тестового набора. Таким образом, мы никогда не используем кадрирование одного и того же изображения одновременно в обучающем и тестовом наборе.

Таблица 3 Сравнение точности классификации нескольких микроструктурных представлений в наборе данных 2.

Многие представления имеют точность, близкую к 90%. Это ожидается, поскольку между большинством классов материалов есть явные визуальные различия, чего не было для материалов в наборе данных 1.Существует явная тенденция к тому, что представления в более высоких измерениях работают лучше. Единственным исключением является представление в кодировке VLAD, размерность которого слишком высока для изучения значимых закономерностей для рассматриваемого небольшого набора данных. Представления сети триплетов работают по крайней мере так же хорошо, как и другие представления аналогичной размерности, что указывает на то, что они хорошо обобщаются на новые материалы. Однако разница в производительности между трехмерным и десятимерным представлениями намного больше, чем для набора данных 1.Это кажется правдоподобным, поскольку попытка захватить всю релевантную информацию набора данных только в двух или трех измерениях требует, чтобы модель изучила особенности, которые более специфичны для материалов в обучающем наборе по сравнению с десятимерным случаем.

На рис. 8 мы показываем матрицу неточностей представлений из трехмерной сети триплетов. Модель в основном путает культуры из материалов классов 4, 6 и 8. Эти классы действительно визуально похожи, поскольку все они имеют особенности как из бейнитной, так и из квазиполигональной ферритной стали.Кроме того, бейнит не был включен в обучающий набор, так что мы действительно ожидаем более низкой производительности по сравнению с другими классами материалов. Модель относительно хорошо работает со всеми материалами, и, как и раньше, мы обнаруживаем, что представления триплетов способны количественно выражать визуальное сходство.

Рис. 8: Матрица неточностей трехмерной триплетной модели для второго набора данных.

Модель показывает хорошие характеристики для всех материалов, но больше всего борется с материалами, которые не были включены в исходный обучающий набор.

Очевидно, что существует неизбежный компромисс между размерностью микроструктурного представления и его обобщаемостью. Низкоразмерные представления, как правило, либо неспособны уловить достаточно деталей, либо слишком адаптированы к материалам обучающих данных. Как и в случае распознавания правильной группы в наборе данных 1, мы получаем почти идеальную точность этого набора данных. Это еще раз свидетельствует о том, что распознавание микроструктур микроструктур с четкими визуальными различиями больше не является сложной задачей.Вместо этого исследования должны сосредоточиться на наборах данных с визуально схожими материалами и, возможно, попытаться выйти за рамки возможностей экспертов-людей.

Мы предлагаем триплетные сети как метод, способный изучать очень компактные представления изображений микроструктуры. Мы демонстрируем, что, используя информацию о составе и обработке, можно получить очень подробные микроструктурные представления. Несмотря на то, что эти изображения малоразмерны, они содержат достаточно информации, чтобы различить визуально похожие материалы, которые имеют лишь небольшие различия в составе и условиях обработки.Улавливание этих небольших различий является предпосылкой для прогнозирования свойств структуры, поскольку небольшие изменения в составе и обработке могут сильно повлиять на свойства. Кроме того, этот метод хорошо справляется с большим диапазоном увеличений. Мы представляем визуальный способ интерпретации представлений и обнаруживаем, что они ведут себя удивительно похоже на то, как опытные металлурги анализируют изображения микроструктуры, уделяя особое внимание таким особенностям, как края зерен и плотность выделений. Мы представляем сравнительный тест различных микроструктурных представлений, найденных в литературе для задачи распознавания микроструктуры.Уже в двух измерениях триплетные сетевые представления получают производительность, которая не уступает современным. При применении представлений к новым материалам обобщение работает не хуже, чем другие представления с той же размерностью. Мы наблюдаем явный компромисс между компактностью и обобщением, поскольку представления высокой размерности работают значительно лучше, чем представления более низкой размерности. Поскольку триплетные сети учатся представлять микроструктуру непосредственно из данных, представления должны стать еще лучше при обучении на более крупном наборе данных изображений микроструктуры.Поскольку размер наборов данных изображений микроструктуры быстро увеличивается, мы ожидаем, что представленный метод имеет высокий потенциал в качестве инструмента для анализа микроструктуры.

Сверхбыстрое машинное зрение с датчиками изображения нейронной сети 2D материала

1.

ЛеКун, Ю., Бенжио, Ю. и Хинтон, Г. Глубокое обучение. Природа 521 , 436–444 (2015).

ADS CAS Статья Google ученый

2.

Мид, К.А. и Маховальд, М. А. Силиконовая модель ранней обработки изображений. Нейронная сеть . 1 , 91–97 (1988).

Артикул Google ученый

3.

Lichtsteiner, P., Posch, C. & Delbruck, T.A. 128 × 128 120 дБ Асинхронный датчик временного контраста с задержкой 15 мкс. IEEE J. Твердотельные схемы 43 , 566–576 (2008).

ADS Статья Google ученый

4.

Коттини, Н., Готтарди, М., Массари, Н., Пассероне, Р. и Смилански, З. А. Датчик зрения 33 мкВт 64 × 64 пикселей, в который встроено надежное динамическое вычитание фона для обнаружения СОБЫТИЙ и интерпретации сцены. IEEE J. Твердотельные схемы 48 , 850–863 (2013).

ADS Статья Google ученый

5.

Kyuma, K. et al. Искусственная сетчатка – быстрые и универсальные процессоры изображений. Природа 372 , 197–198 (1994).

ADS CAS Статья Google ученый

6.

Пош, К., Серрано-Готарредона, Т., Линарес-Барранко, Б. и Дельбрук, Т. Ретиноморфные датчики зрения, основанные на событиях: камеры с биоинспирированием и импульсным выходом. Proc. IEEE 102 , 1470–1484 (2014).

Артикул Google ученый

7.

Zhou, F. et al. Оптоэлектронная резистивная оперативная память для нейроморфных датчиков зрения. Нат. Нанотехнология . 14 , 776–782 (2019).

CAS Статья Google ученый

8.

Манзели С., Овчинников Д., Паскье Д., Языев О. В., Кис А. Двумерные дихалькогениды переходных металлов. Нат. Ред. Mater . 2 , 17033 (2017).

ADS CAS Статья Google ученый

9.

Мюллер, Т. и Малик, Э.Экситонная физика и приборное применение двумерных дихалькогенидных полупроводников переходных металлов. npj 2D Mater. Заявление . 2 , 29 (2018).

Артикул Google ученый

10.

Поспишил А., Фурчи М. и Мюллер Т. Преобразование солнечной энергии и излучение света в атомарном монослойном p – n диоде. Нат. Нанотехнология . 9 , 257–261 (2014).

ADS CAS Статья Google ученый

11.

Баугер, Б. У., Черчилль, Х. О., Янг, Й. и Ярилло-Херреро, П. Оптоэлектронные устройства на основе электрически настраиваемых p – n-диодов в однослойном дихалькогениде. Нат. Нанотехнология . 9 , 262–267 (2014).

ADS CAS Статья Google ученый

12.

Ross, J. S. et al. Электроперестраиваемые экситонные светодиоды на основе однослойных p − n-переходов WSe ₂ . Нат. Нанотехнология . 9 , 268–272 (2014).

ADS CAS Статья Google ученый

13.

Prezioso, M. et al. Обучение и работа интегрированной нейроморфной сети на основе металлооксидных мемристоров. Природа 521 , 61–64 (2015).

ADS CAS Статья Google ученый

14.

Sheridan, P. M. et al. Разреженное кодирование мемристорными сетями. Нат. Нанотехнология . 12 , 784–789 (2017).

CAS Статья Google ученый

15.

Li, C. et al. Обработка аналоговых сигналов и изображений с помощью больших мемристорных планок. Нат. Электрон . 1 , 52–59 (2018).

Артикул Google ученый

16.

Kim, K.H. et al. Функциональная гибридная мемристорная матрица / КМОП-система для хранения данных и нейроморфных приложений. Nano Lett . 12 , 389–395 (2012).

ADS CAS Статья Google ученый

17.

Shen, Y. et al. Глубокое обучение с когерентными нанофотонными схемами. Нат. Фотон . 11 , 441–446 (2017).

ADS CAS Статья Google ученый

18.

Lin, X. et al. Полностью оптическое машинное обучение с использованием дифракционных глубоких нейронных сетей. Наука 361 , 1004–1008 (2018).

ADS MathSciNet CAS Статья Google ученый

19.

Хамерли Р., Бернштейн Л., Слуддс А., Солячич М. и Энглунд Д. Крупномасштабные оптические нейронные сети, основанные на фотоэлектрическом умножении. Phys. Ред. X 9 , 021032 (2019).

CAS Google ученый

20.

Псалтис, Д., Брэди, Д., Гу, X. Г. и Лин, С. Голография в искусственных нейронных сетях. Nature 343 , 325–330 (1990).

ADS CAS Статья Google ученый

21.

Колб, Х. Как работает сетчатка: большая часть построения изображения происходит в самой сетчатке с помощью специализированных нейронных цепей. г. Sci . 91 , 28–35 (2003).

Артикул Google ученый

22.

Jeong, K.-H., Kim, J. & Lee, L.P. Биологически вдохновленные искусственные сложные глаза. Наука 312 , 557–561 (2006).

ADS CAS Статья Google ученый

23.

Choi, C. et al. Мягкое оптоэлектронное устройство, вдохновленное человеческим глазом, использующее изогнутую матрицу датчиков изображения из графена высокой плотности MoS ₂ . Нат. Коммуна . 8 , 1664 (2017).

ADS Статья Google ученый

24.

Schwarte, R. et al. Новый электрооптический датчик смешения и корреляции: возможности и применения устройства фотонного смесителя (PMD). В Proc. Датчики, сенсорные системы и обработка сенсорных данных SPIE Vol. 3100, 245–253 (SPIE, 1997).

25.

Сугета Т., Урису Т., Саката С. и Мидзусима Ю. Фотодетектор металл-полупроводник-металл для высокоскоростных оптоэлектронных схем. Jpn. J. Appl. Phys . 19 , 459 (1980).

Артикул Google ученый

26.

Вахтер С., Полюшкин Д. К., Бетге О. и Мюллер Т. Микропроцессор на основе двумерного полупроводника. Нат. Коммуна . 8 , 14948 (2017).

ADS CAS Статья Google ученый

27.

Goossens, S. et al. Широкополосная матрица датчиков изображения на основе интеграции графена и КМОП. Нат. Фотон . 11 , 366–371 (2017).

ADS CAS Статья Google ученый

28.

Бишоп, К. М. Тренировка с шумом эквивалентна регуляризации Тихонова. Нейронные вычисления . 7 , 108–116 (1995).

Артикул Google ученый

29.

Bengio, Y. в Neural Networks: Tricks of the Trade Vol. 7700 (ред. Montavon G. et al.) 437–478 (Springer, 2012).

30.

Румелхарт, Д. Э., Хинтон, Г. Э. и Уильямс, Р. Дж. Изучение представлений с помощью ошибок обратного распространения. Nature 323 , 533–536 (1986).

ADS Статья Google ученый

31.

Massicotte, M. et al. Диссоциация двумерных экситонов в монослое WSe ₂ . Нат. Коммуна . 9 , 1633 (2018).

ADS Статья Google ученый

32.

Li, D. et al. Двумерные энергонезависимые программируемые p – n переходы. Нат. Нанотехнология . 12 , 901–906 (2017).

ADS CAS Статья Google ученый

33.

Lv, L. et al. Реконфигурируемые двумерные оптоэлектронные устройства с локальной сегнетоэлектрической поляризацией. Нат. Коммуна . 10 , 3331 (2019).

ADS Статья Google ученый

34.

Бертолацци С., Красножон Д.И Кис А. Ячейки энергонезависимой памяти на основе гетероструктур MoS ₂ / графен. ACS Nano 7 , 3246–3252 (2013).

CAS Статья Google ученый

35.

Салахутдинов Р. и Хинтон Г. Семантическое хеширование. Внутр. J. Прибл. Причина . 50 , 969–978 (2009).

Артикул Google ученый

36.

Кастелланос-Гомес, А.и другие. Детерминированный перенос двухмерных материалов методом сухой вязкоупругой штамповки. 2D Материал . 1 , 011002 (2014).

Артикул Google ученый

37.

Gerchberg, R. W. & Saxton, W. O. Практический алгоритм для определения фазы из изображения и изображений плоскости дифракции. Optik 35 , 237–246 (1972).

Google ученый

15 креативных идей для отображения фотографий, для которых не нужны рамки

---

Идея 01

Сделайте ваши отпечатки ярче.

Что вам понадобится: Гирлянды, застежки (например, прищепки, тесьма)

Реальная история: Струнные светильники делают все немного лучше. Так что попробуйте использовать их, чтобы показать людей и места, которые добавляют немного света в вашу жизнь. Если вы проявите немного творчества в том, как вы их натягиваете, у вас будет несколько способов показа фотографий только на основе этой идеи. (Совет от профессионалов: если вам нужны диагональные отпечатки, как в примере, поверните изображения на 45 градусов в редакторе телефона перед печатью.)

---

Идея 02

Выберите вешалку для фотографий.

Что вам понадобится: Широкоформатная печать, вешалка для печати, настенный крючок

Каркас не нужен, чтобы повесить его на стену на возвышении. Вешалка с принтом придает вам всю изысканность рамы и уникальную минималистскую привлекательность, которая может создать пространство. Просто выберите понравившуюся фотографию большого размера и положите ее в вешалку.

---

Идея 03

Разветвление для естественного отображения.

Что вам понадобится: Ветка, веревка (отлично подойдет пряжа или пеньковая веревка), лента, якорный крючок.

Добавьте немного веревки и ленты, чтобы превратить упавшую ветку, которую вы нашли во время похода, в уникальный декор. Это идеальный способ добавить естественности к другим идеям для демонстрации фотографий. (Примечание: вы также можете использовать дырокол, чтобы продеть отверстия в отпечатках… ваш звонок!)

---

Идея 04

Вытяните зажимы для папки из ящика.

Что вам понадобится: Зажимы для папок

Если вы ищете простое решение для безупречного внешнего вида, считайте зажимы для папок вашим новым лучшим другом. Найдите зажимы с металлической отделкой, чтобы лучше выглядеть и сочетаться с другим декором, который может быть в вашем помещении.

---

Идея 05

Рассмотрим мольберт для фотографий.

Что вам понадобится: Медный мольберт

Нужны новые способы отображения фотографий на столе? Мольберт делает это. Небольшой мольберт может стать прекрасной альтернативой настольной раме и упростить обмен фотографиями. Просто поместите стопку ваших любимых отпечатков на выступ и периодически меняйте характерный отпечаток.

---

Идея 06

Обрамление отпечатков лентой для стирки.

Что вам понадобится: Лента Washi, лента для плакатов (также известная как нежная двусторонняя лента).

Ваши стены скажут вам спасибо за это.Пропустите отверстия от гвоздей для создания красочных границ, используя ленту васи для создания импровизированных рамок. Оставив небольшое пространство между отпечатками и лентой, вы можете создать эффект галереи и защитить отпечатки от повреждений. (Вот тут-то и появляется плакатная лента.)

---

Идея 07

Разложите отпечатки в виде сетки.

Фото @ernestgentryceramics + @edswoodentoyshop

Что вам понадобится: Плакатная лента, линейка (необязательно)

Есть много распечаток для отображения? Чем больше фото, тем лучше сетка! Мы рекомендуем использовать линейку для разнесения отпечатков, чтобы сетка оставалась чистой и единообразной.Нельзя сказать, что вы также не можете немного поэкспериментировать с углами и интервалом, чтобы создать более креативное отображение фотографий. Просто убедитесь, что вы используете ленту для плакатов, чтобы не повредить стену или отпечатки.

---

Идея 08

Измените назначение экрана или ограждения.

Что вам понадобится: Перегородка или ограждение экрана, застежки (зажимы или прищепки).

Fencing – идеальный чистый холст для уникальной демонстрации фотографий.Кроме того, немного аэрозольной краски вы можете настроить, чтобы создать высококлассный вид. Немного золота имеет большое значение! (Совет от профессионала: мы использовали простое ограждение из строительного магазина, чтобы создать отображение на фотографии.)

---

Идея 09

Выровняйте отпечатки на полке для фотографий.

Что вам понадобится: Деревянный выступ для фотографий

Деревянный выступ для фотографий – это прочное решение для уникального отображения фотографий, которое при этом легко закрепить на стене.Не хотите вешать трубку? Поместите его на мантию так же хорошо. В любом случае, смешивание и сопоставление отпечатков разных размеров может не дать вещам стать слишком однородными. (Подсказка: используйте несколько выступов, как на фото выше, чтобы максимально использовать стену.)

---

Идея 10

Повышайте уровень по лестнице.

Что вам понадобится: Деревянная лестница, веревка, лента или прищепка.

Не выбрасывайте ту старую деревянную лестницу, которая стоит в гараже – это ваш пропуск на многоярусную выставку фотографий.Обвязав каждую перекладину веревкой, вы получите веревку для развешивания фотографий. Или вы можете сделать отверстия в отпечатках и привязать каждую фотографию к перекладине. Для небольшого разнообразия чередуйте фотографии и другие предметы на разных ступенях.

---

Идея 11

Выберите фотоблок для небольших помещений.

Что вам понадобится: Фотоблок орехового дерева

Есть небольшое место на каминной полке или полке, которое идеально подходит для печати? Используйте подставку для фотоблоков, чтобы сделать это с минимальными усилиями.Он тонкий, гладкий, позволяет легко переключать фотографии и обеспечивает большую стабильность, чем стоящие распечатки на фоне других предметов. Кроме того, вы можете положить его где угодно. (Бонус: наш сделан из регенерированного черного ореха Колорадо.)

---

Идея 12

Если сомневаетесь, приклейте его.

Автор фото @withlovedani

Что вам понадобится: Мягкая лента на ваш выбор

Мы говорим «нет» клеймению ленты.При правильном использовании это простой и удобный способ наклеить эти отпечатки на стену. Вы можете использовать акцентную ленту, чтобы добавить немного цвета, или пергаментную ленту, чтобы сохранить классику.

---

Идея 13

Пропустить рамку для окна отображения.

Что вам понадобится: витрина из латуни и дерева

Немного измените ситуацию, добавив долгожданный поворот на классической раме столешницы.Этот дисплейный бокс позволяет размещать фотографии на любой поверхности и хранить дополнительные отпечатки для удобного поворота. Храните стопку ваших любимых отпечатков внутри заднего слота и меняйте основные фотографии так часто, как хотите. (Совет от профессионала: из него также получается идеальная подставка для книг.)

---

Идея 14

Поменять местами установки стола для распечаток.

Что вам понадобится: Просто распечатайте фотографии

Будь то праздничный обед или репетиция свадьбы, репродукции станут идеальной сервировкой стола, чтобы ваши любимые люди точно знали, куда им идти.Потому что особый случай требует дополнительных усилий, чтобы гости чувствовали себя как дома.

---

Идея 15

Подскажите прищепки.

Автор фото @ freas.naturals

Что вам понадобится: Толстая нить, например, пеньковая веревка, прищепки.

Выньте страницу из темной комнаты старой школы с прищепкой.Ваша леска может проходить над дверным косяком, проходить между крючками, под камином – дайте волю своему воображению.

---

Какую идею отображения фотографий вы будете использовать?

Эти творческие способы отображения фотографий без рамок – это только начало. Нам бы очень хотелось увидеть, как вы используете любой из них в своем пространстве. Не забудьте пометить нас в инстаграмме (@artifactuprising) своим собственным спином.

---

Скорость и точность распознавания материала на естественных изображениях

Эксперимент 1а

Метод

Наблюдатели

В исследовании принимала участие группа из 18 наивных наблюдателей (14 женщин, 4 мужчины). Их средний возраст составлял 22,9 года, а возраст – от 20 до 26 лет. У всех наблюдателей было нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, и они участвовали во всех четырех сессиях исследования, но ни в одном из предварительных экспериментов.

Стимулы

Первоначально мы использовали базу данных изображений материалов Flickr (Sharan et al., 2009), которую использовали Sharan (2009) и Wolfe and Myers (2010). Но поскольку мы стремились протестировать более широкий диапазон продолжительности предъявления стимулов и только изображения крупным планом, мы начали создавать нашу собственную большую базу данных изображений материальных изображений. Предварительные результаты, которые мы получили на изображениях из базы данных материалов Flickr, полностью соответствовали результатам, представленным здесь.

Всего в исследовании было использовано 640 изображений, половина из которых показывает объекты, а половина – материальные поверхности. Изображения объектов, представляющих четыре категории (животные, люди, здания и транспортные средства), были взяты из коммерчески доступной базы данных COREL. Каждая отдельная категория включала 80 изображений. Мы построили новый набор данных для изображений материалов. Снимки были сделаны при различных условиях освещения в помещении и на улице с помощью камеры Nikon D70 (Nikon, Токио, Япония) и относились к четырем категориям: дерево, камень, металл и ткань.Опять же, каждая категория состояла из 80 изображений. В некоторых экспериментах по ошибке было использовано до 37 изображений, которые не были правильно подтверждены на 100%. Позже они были исключены из всех анализов, что не повлияло на значимость каких-либо результатов. В случае изображений объекта целевой объект всегда был встроен в естественный контекст. В случае с изображениями материалов была представлена ​​только поверхность материала без какого-либо контекста или информации об объекте. Изображения доступны на сайте www.allpsych.uni-giessen.de/MID.

Был создан нормализованный набор всех изображений, в котором средняя яркость была приравнена, а контраст (стандартное отклонение яркости по пикселям) был скорректирован так, чтобы обеспечить сопоставимые показатели обнаружения по категориям (см. Рис. 1 и 2). Процедура нормализации снизила контраст изображений материалов в среднем на 6,3%, тогда как контраст изображений объектов снизился в среднем на 27,3%. Примеры изображений представлены на рис.1.

Рис. 1

Примеры изображений для четырех различных категорий материалов и статистика изображений для исходных изображений материалов. Верхняя половина каждого изображения показывает изображение в его исходной версии, а нижняя половина показывает изображение в его нормализованной версии. Цветные рамки (только онлайн) указывают цветовые коды для распределения исходных изображений материалов в пространстве CIE. Большие цветные кресты представляют собой среднее значение и стандартное отклонение распределения каждой категории в пространстве CIE.Различные категории также обозначены разными символами, а именно: открытые квадраты обозначают дерево; открытые круги, камень; кресты металлические; звездочки, ткань. Горизонтальные линии на прямоугольных диаграммах средней яркости (центральная правая панель) показывают среднюю яркость после нормализации. Ромбы на графике стандартного отклонения показывают средние контрасты отдельных категорий после нормализации

. Рис. 2

Примеры изображений для четырех различных категорий объектов и статистика изображений для исходных изображений объектов.Верхняя строка показывает изображения в их исходных версиях, а вторая строка показывает изображения в их нормализованных версиях. Цветные рамки (только онлайн) указывают цветовые коды для распределения исходных изображений материалов в пространстве CIE. Большие цветные кресты представляют собой среднее значение и стандартное отклонение распределения каждой категории в пространстве CIE. Различные категории также обозначены разными символами, а именно: открытые квадраты представляют здания; открытые круги, люди; кресты, животные; звездочки, транспортные средства.Горизонтальные линии на прямоугольных диаграммах средней яркости (центральная правая панель) показывают среднюю яркость после нормализации. Ромбы на графике стандартного отклонения показывают средние контрасты отдельных категорий после нормализации

.

Экспериментальная установка

Эксперименты проводились в плохо освещенной комнате. Стимулы демонстрировались на приборе Samsung SyncMaster 2230R7 22 дюйма. монитор с частотой обновления 120 Гц.Наблюдатели сидели примерно в 100 см перед экраном; изображения имели пространственное разрешение 512 × 768 пикселей, что соответствует углу обзора 8,23 × 12,39 °.

Предварительные эксперименты: Проверочный эксперимент

Было проведено предварительное валидационное исследование, чтобы выбрать изображения, которые можно последовательно отнести к соответствующим категориям. Классификация проводилась отдельно для образов вышестоящих объектов и материалов.Каждое изображение (в исходной версии) отображалось на экране в течение неограниченного времени просмотра, и четырех наблюдателей попросили отнести каждое изображение к одной из указанных категорий. Изображения должны были быть хорошо различимыми. Однако наблюдателям была предоставлена ​​возможность выбрать ответ «Я не знаю» вместо выбора одной из четырех категорий, если изображение выглядело слишком неоднозначно. Всего было протестировано 489 изображений материалов (115 из дерева, 125 из камня, 128 из металла и 121 из ткани) в трех разных сеансах.Из них 378 изображений были последовательно оценены правильно (104 дерева, 80 камня, 84 металла и 110 ткани). То есть примерно 77% всех изображений были классифицированы правильно.

Предварительные эксперименты: Пороги обнаружения контраста

Цель этого предварительного эксперимента состояла в том, чтобы определить значения контраста, которые обеспечат одинаковые показатели обнаружения для каждой из восьми категорий изображений. С этой целью еще четырех наблюдателей попросили обнаружить представление изображений между двумя разными масками.Контрастами манипулировали в диапазоне восьми фиксированных условий, что составляет 10–80% от среднего контраста в исходной базе данных изображений. Средняя яркость изображений была установлена ​​на том же уровне, что и в процедуре нормализации, и изображения были представлены в течение 8 мс. Маски были созданы онлайн путем наложения полигонов на цвета, случайно выбранные из всей базы данных изображений. Задание повторялось в пяти сеансах, чтобы получить 50 испытаний для каждого условия. Пороговые значения 50% были получены из психометрических функций, рассчитанных для каждой категории отдельно.Чтобы создать наборы нормализованных изображений, изображения для каждой категории были установлены на значение контрастности, которое определило порог обнаружения 50% в этом эксперименте.

Процедура

Каждая из четырех комбинаций задачи (материал против категоризации объекта) и типа изображения (нормализованное или исходное) тестировалась в отдельном сеансе. Порядок проведения сеансов был сбалансирован между наблюдателями, и использовалось восемь различных времен предъявления стимулов в диапазоне от 8 до 67 мс.Изображения отображались по центру на однородном сером фоне (см. Рис. 3). За изображениями следовала маска, сгенерированная онлайн (как описано выше), и четыре категории ответов впоследствии были представлены в четырех углах экрана. Наблюдателей просили давать ответы, нажимая соответствующую кнопку на стандартной панели ответов. Сначала была проведена тренировка, состоящая из 20 испытаний с временем представления изображения 1 с. Изображения, включенные в тренировочную сессию, не были включены в экспериментальный запуск.

Рис. 3

Схема процедуры одного испытания. Точка фиксации отображалась на сером фоне в течение 1 с до предъявления стимула. Были протестированы восемь различных длительностей стимула (8, 17, 25, 33, 42, 50, 58 и 67 мс). После изображения стимула применялась маска на 0,5 с. Еще через одну секунду на экране были представлены четыре варианта ответа, и наблюдателя попросили ответить

Анализ данных

Психометрические функции были рассчитаны для каждого участника и каждого экспериментального условия отдельно с использованием psignifit версии 2.5.6 (http://bootstrap-software.org/psignifit/; Wichmann & Hill, 2001). Функции имели следующий вид:

$$ \ psi \ left ({x; \ alpha, \ beta, \ gamma, \ lambda} \ right) = \ gamma + \ left ({1 \ \ text {-} \ гамма \ \ текст {-} \ lambda} \ right) \ phi ({x; \ alpha, \ \ beta}), $$

(1)

, где ψ обозначает кумулятивную функцию Гаусса со средним значением α и стандартным отклонением β . Параметры γ и λ определяют нижнюю и верхнюю асимптоты, при этом γ фиксируется на уровне вероятности 25%.Два параметра были получены из каждой подгонки и использованы для дальнейшего анализа. Средний параметр α был взят в качестве индекса скорости категоризации, соответствующего времени представления, при котором производительность достигла порогового уровня 62,5% правильных, учитывая, что верхняя асимптота была на уровне 100%. Параметр верхней асимптоты λ использовался в качестве общего показателя точности категоризации, соответствующего производительности, достигаемой при бесконечно большой продолжительности представления.На практике это было близко к производительности при максимальной длительности презентации, которую мы использовали, 68 мс.

Результаты и обсуждение

В этом эксперименте были исследованы два вопроса: во-первых, может ли категоризация материалов быть такой же быстрой, как категоризация вышестоящих объектов, и, во-вторых, приведут ли две задачи к одинаковому асимптотическому уровню точности.

Мы обнаружили, что категоризация объектов более высокого уровня была быстрее, чем категоризация материалов.Пороговый уровень производительности, обозначенный средним параметром α в объектной задаче, был достигнут через 16 мс, тогда как в материальной задаче – через 26 мс. Нормализация повлияла на изображения объектов в большей степени, чем на изображения материалов. Нормализация привела к существенному снижению скорости объектной задачи, поскольку время, необходимое для достижения порогового уровня производительности, увеличилось до 25 мс для этих стимулов, в то время как скорость обработки не сильно изменилась в материальной задаче после нормализации (29 РС).Следовательно, наблюдатели одинаково быстро классифицировали нормализованные объекты и материальные изображения. Однако категоризация объектов была более точной, чем категоризация материалов, независимо от нормализации: максимальная точность для времени представления 68 мс была выше 98% правильных для изображений объектов, независимо от нормализации. В материальной задаче, с другой стороны, было достигнуто только 84% правильных характеристик для оригинала и 80% для нормализованных материальных изображений. Эти результаты проиллюстрированы на рис.4 и 5.

Рис. 4

Сравнение категорий объектов высшего уровня и категоризации материалов. Левая панель показывает данные для условия исходного изображения, тогда как правая панель показывает данные для условия нормализованного изображения. Две кривые на каждом графике представляют собой средние значения психометрических функций, подогнанных к данным каждого отдельного наблюдателя, где более светлые символы (красные онлайн) показывают данные о состоянии объекта, а черные символы указывают данные о состоянии изображения материала.Ромбы представляют соответствующие средние процентные правильные данные для каждой временной точки, измеренной в эксперименте

. Рис. 5

На обеих панелях результаты объектной задачи могут быть найдены на оси y , тогда как результаты для материальной задачи могут быть найдены на оси x . На левой панели показаны оценочные средние психометрических кривых, указывающие на скорость категоризации. На правой панели показаны оценочные верхние асимптоты, указывающие на точность категоризации.Каждая точка данных представляет одного участника, при этом закрашенные кружки представляют состояние исходного изображения, а белые кружки – состояние нормализованного изображения. Черными единичными линиями обозначены одинаковые значения для обеих задач

Были проведены два анализа дисперсии с повторными измерениями 2 × 2 (ANOVA; Задача × Тип изображения) по средним параметрам и по параметрам верхней асимптоты. Анализ средних параметров показал основное влияние фактора Задачи, F (1, 17) = 15.940, p = 0,001, η _p ² = 0,484, а также значительное влияние фактора типа изображения, F (1, 17) = 25,399, p <0,001, η _p ² = 0,599, и значимое взаимодействие между ними, F (1, 17) = 6,945, p <0,05, η _стр. ² = 0,290. Эффект был дополнительно проанализирован двумя зависимыми тестами t для каждого типа изображения отдельно.Здесь мы обнаружили существенную разницу только в случае исходных изображений, t (17) = 7.103, p <.001, в то время как в случае нормализованных изображений эффект не достиг значимости.

Аналогичный дисперсионный анализ с повторными измерениями 2 × 2 (задача × тип изображения) для параметров верхней асимптоты выявил значительный главный эффект задачи, F (1, 17) = 94,099, p <0,001, η _с ² =.847. Существенного влияния на тип изображения и взаимодействия не обнаружено.

Это поднимает вопрос о том, могут ли эти результаты быть обобщены на другие категории объектов, особенно на уровне абстракции, который может быть более сопоставим с имеющимися категориями материалов. Таким образом, мы провели второй эксперимент, в котором исследовали разделение на четыре разные категории животных.

Эксперимент 1b

Согласно Rosch, Mervis, Gray, Johnson и Boyes-Braem (1976), категории объектов могут быть определены на трех различных уровнях абстракции: базовый уровень (собака), высший уровень (животное), и подчиненный уровень (пудель).Rosch et al. обнаружил преимущество времени реакции для проверки принадлежности объекта к целевой категории базового уровня по сравнению с вышестоящим и подчиненным уровнями. Позже Грилл-Спектор и Канвишер (2005) обнаружили, что обнаружение объектов и базовая категоризация объектов требуют одинакового времени обработки. Это контрастировало с подчиненной категоризацией, которая требовала более длительного времени реакции для обеспечения такой же точности. Во втором эксперименте авторы показали, что правильное обнаружение объектов и категоризация на базовом уровне взаимозависимы.

Однако несколько последующих исследований поставили под сомнение эту точку зрения (обзор всей темы см. В Fabre-Thorpe, 2011; Mack & Palmeri, 2011). Mace, Joubert, Nespoulous и Fabre-Thorpe (2009) сообщили об увеличении времени реакции в случае выполнения / невыполнения задания, если цель представляла категорию базового уровня, а не категорию высшего уровня. Таким образом, изменение уровня абстракции объектов должно приводить к изменению сложности задачи. 4

, хотя они должны были служить весьма благоприятными примерами.Изображения объекта и материала также соответствовали разным пространственным масштабам (изображения материала крупным планом по сравнению с объектами, встроенными в сцены). Адельсон и др. (2011) предположили, что различие в пространственном масштабе может играть важную роль, указывая на то, что изображения материалов крупным планом более адекватны. Это согласуется с Шараном (2009), который показал, что изображения материалов крупным планом дают более высокую точность, чем те, в которых материал нужно было идентифицировать в составе различных объектов.

Таким образом, чтобы проверить, сохраняется ли преимущество категоризации объектов над категоризацией материалов для разных уровней сложности объектной задачи, мы выбрали четыре основные категории (лошади, коровы, козы и кролики) из вышестоящей категории «животные» для сравнения с материальная задача в Эксперименте 1b.Согласно результатам, представленным выше, мы могли бы спрогнозировать, что производительность будет менее точной в задаче категоризации животных, чем в задаче категоризации объектов более высокого уровня. Более того, особый интерес представляло, будет ли тогда производительность в гораздо более сложной задаче категоризации животных сравнима с производительностью в задаче категоризации материалов, или мы все же найдем преимущество наших категорий объектов базового уровня над материалами.

Метод

Установка и процедура, использованные в этом эксперименте, были такими же, как и в эксперименте 1a.Чтобы достичь 50% уровней обнаружения контраста для нормализации, был проведен тот же эксперимент по обнаружению контраста, который мы описали выше, с использованием изображений животных и материалов. Нормализация была предпринята с учетом того же среднего значения яркости, что и в эксперименте 1a, и уровней контраста, полученных из эксперимента по обнаружению контраста, запущенного для эксперимента 1b.

Наблюдатели

В эксперименте участвовала группа из 18 новых испытуемых (все женщины). Их средний возраст составлял 22 года, а возраст – от 18 до 30 лет.У всех наблюдателей было нормальное или исправленное зрение. Опять же, все наблюдатели приняли участие в четырех сеансах, по одному для каждой из четырех комбинаций задач (материал против категоризации животных) и типа изображения (нормализованное против исходного), но ни один из них не принимал участие в предварительном эксперименте.

Стимулы

Мы собрали в Интернете 320 изображений животных, представляющих четыре категории лошадей, коров, кроликов и коз. На изображении было представлено все животное, а фон во всех образцах оставался относительно одинаковым.Примеры изображений можно найти на рис. 6. Мы также создали второй нормализованный набор изображений, используя ту же процедуру, что описана ранее. На рис. 6 можно увидеть нормализованные изображения и статистику изображений для различных категорий животных.

Рис. 6

Примеры изображений для четырех различных категорий животных и статистика изображений для исходных изображений животных. Верхняя строка показывает изображения в их исходных версиях, а вторая строка показывает изображения в их нормализованных версиях.Цветные рамки (только онлайн) указывают цветовые коды для распределения исходных изображений материалов в пространстве CIE. Большие цветные кресты представляют собой среднее значение и стандартное отклонение распределения каждой категории в пространстве CIE. Различные категории также обозначены разными символами, а именно: открытые квадраты обозначают коров; открытые круги, лошади; кресты, козлы; звездочки, кролики. Горизонтальные линии на прямоугольных диаграммах средней яркости (центральная правая панель) показывают среднюю яркость после нормализации.Ромбы на графике стандартного отклонения показывают средние контрасты отдельных категорий после нормализации

.

Результаты и обсуждение

Результаты показали, что наблюдатели одинаково быстро классифицируют материальные изображения и изображения объектов базового уровня. Это открытие появилось независимо от нормализации. В обеих задачах пороговый уровень производительности был достигнут через 25 мс. Нормализация контраста, которая одинаково повлияла на оба типа изображений, привела к незначительным задержкам около 7 мс.С точки зрения точности, категоризация объектов базового уровня была значительно лучше, чем категоризация материалов. Этот эффект также не зависел от нормализации. Производительность в задаче с животными достигла асимптоты около 90% правильных, что на 2% выше, чем асимптота в материальной задаче для исходных изображений, и на 11% выше, чем асимптота для нормализованных изображений. Эти данные представлены на рис. 7 и 8.

Рис. 7

Классификация объектов базового уровня в сравнении с классификацией материалов.На левой панели показаны данные исходного изображения, а на правой панели показаны данные нормализованного изображения. Линии представляют собой средние значения психометрических функций, соответствующих данным каждого отдельного наблюдателя в различных условиях. Более светлые символы (синие онлайн) показывают данные о состоянии животного, а черные символы обозначают данные о состоянии изображения материала. Ромбы представляют соответствующие средние процентные правильные данные для каждой временной точки, измеренной в эксперименте

. Фиг.8

На обеих панелях результаты для задачи с животными могут быть найдены по оси y , тогда как ось x показывает результаты для задачи с материалами. На левой панели показаны оценочные средние психометрических кривых, а на правой панели показаны оценочные верхние асимптоты. Каждая точка данных представляет одного участника. Закрашенные кружки показывают данные для исходных условий изображения, а белые кружки показывают данные для нормализованных условий изображения. Черными линиями обозначены одинаковые значения для обеих задач

Были проведены те же виды анализа, что и в эксперименте 1а.Анализ повторных измерений 2 × 2 по средним параметрам не выявил основного эффекта задачи и значимого взаимодействия, но проявился основной эффект типа изображения, F (1, 17) = 15.413, p <.001, η _стр. ² = 0,476. Выполнение того же дисперсионного анализа параметров верхней асимптоты выявило главный эффект задачи: F (1, 17) = 13,240, p <0,05, η _п. ² =.438, но без основного эффекта типа изображения и без взаимодействия.

Мы также воспроизвели хорошо известное преимущество категоризации объектов высшего уровня перед категоризацией объектов базового уровня: категоризация объектов высшего уровня была не только значительно быстрее, но и значительно точнее, чем категоризация объектов базового уровня (см. Рис. 9). В среднем пороговый уровень производительности для объектов высшего уровня был достигнут примерно на 8–9 мс раньше, чем для объектов базового уровня. Точность категоризации объектов базового уровня также была ниже примерно на 9% в нормализованных и на 7% в исходных изображениях, чем точность категоризации объектов более высокого уровня.

Рис. 9

Обе панели показывают результаты объектной задачи на оси x и результаты задачи с животными на оси y . На левой панели показаны оценочные средние психометрических кривых, а на правой панели показаны оценочные верхние асимптоты. Закрашенные кружки указывают точки данных для исходных условий изображения, а белые кружки указывают точки данных для условий нормализованного изображения. Каждая точка данных представляет одного участника. Черными линиями обозначены одинаковые значения для обеих задач

Эти результаты были отражены в двух ANOVA смешанного дизайна 2 × 2 (задача × тип изображения) для среднего значения и параметров верхней асимптоты.В обоих анализах был обнаружен главный эффект задачи: F (1, 34) = 45,793, p <0,001, η _p ² = 0,574; F (1, 34) = 19,390, p <0,001, η _стр. ² = 0,363. Кроме того, основной эффект для факторного типа изображения был обнаружен для средних параметров, F (1, 34) = 85,595, p <0,001, η _п. ² =.716, но не для параметров верхней асимптоты. Никаких взаимодействий не произошло.

Эксперимент 1b показал, что степень, в которой способность категоризировать материальные категории отличается от способности категоризировать объекты, существенно зависит от выбранного уровня сравнения. Если задача требовала базовой классификации изображений объектов, категоризация объектов и материалов выполнялась одинаково быстро. Независимо от уровня абстракции объектов, точность категоризации объектов всегда была значительно выше по сравнению с материалами.