Темы, на которые ссылаются

Телевидение Для детей Мир Люди Животные Кошки Дети Сказка Аид

Другие направления

  Explore Other Quizzes by Fedsat

  Go to Television D-G Quizzes

  More Fairy Tail Quizzes

  FunTrivia Homepage

3/10/2023, Copyright 2023 FunTrivia, Инк. – Сообщить об ошибке / связаться с нами

Разрушение элементов сказки в сказке Стивена Кинга

Я начал читать новейшую книгу Стивена Кинга с… трепетом. Я фанат Кинга, но не ультрафанат; по грубой оценке, я, наверное, прочитал четверть его книг. Я узнаю рассказ Стивена Кинга, когда нахожусь в одном из них — у него свой стиль, склонности и мифы — и мне действительно нравится большая часть его работ.

Но теперь он хочет войти в то, что я называю МОЕЙ шеей в лесу (кхм, каламбур) и поиграть с МОИМИ тропами?! Не знаю, мистер Кинг, как вам это удастся? Как фольклорист, я провел годы своей жизни, глубоко погружаясь в сказки и фольклор со всего мира, и есть определенные аспекты и элементы фольклорных историй, которые мне понадобятся, чтобы увидеть, действительно ли ваша последняя книга будет соответствовать своему названию: Сказка .

Прежде всего, позвольте мне предложить несколько быстрых, общих определений, которые будут полезны для дальнейшего обсуждения. (1) Сказка, скажем так, это рассказ о фантастических существах, где невероятные события (обычно) приводят к счастливому концу. Конечно, мы можем сразу придумать десятки исключений, даже если не углубляться в современные переинтерпретации, но давайте просто назовем это нашим базовым определением. (2) Фольклор, таким образом, представляет собой более широкую общую традицию, охватывающую сказки и все их варианты: в любой конкретной сказке есть ключевые элементы, но, по сути, мы смотрим на истории, которые рассказывались снова и снова, шаблоны изменялись, чтобы соответствовать или отражают текущие реалии, убеждения или культурный климат. И, конечно же, у нас есть (3) мифология, или мифы, истории и концепции (часто содержащие фантастические или сверхъестественные элементы), которые мы используем, чтобы объяснить, почему вещи такие, какие они есть. Я предлагаю все три определения легкомысленно и не окончательно, но как отправную точку для обсуждения.

Итак, давайте погрузимся в анализ со спойлерами и посмотрим, как мы относимся к этому роману — это эпическое фэнтези? Это ужас? Это вообще сказка? Может ли это быть все три одновременно, и если да, то насколько успешно он справляется с вещами, которые делают его таким, какой он есть?

СПОЙЛЕРЫ СПОЙЛЕРЫ СПОЙЛЕРЫ ВПЕРЕДИ!

King’s Fairy Tale — типичная история, построенная по образцу «Мономифа» Джозефа Кэмпбелла. Герой должен отправиться из дома, отправиться в подземный мир, обрести новую мудрость и вернуться домой, чтобы поделиться этой мудростью со своим народом. (Конечно, это ультра-упрощенная версия, но она определенно применима к новейшей книге Кинга.) Чарли — молодой человек, герой школьного футбола, пытающийся быть хорошим ребенком, потому что он верит, что он обязан высшей силе окупаемость инвестиций после того, как его отец отказался от алкоголя. Его связь с местным отшельником мистером Боудичем является прямым результатом этого стремления делать добро; после их первой встречи он мог бы оставить старика на произвол судьбы, но тяжесть ответственности, которую он чувствует, переносится с мира в целом на мистера Боудича конкретно.

На его выбор также повлиял тот факт, что Чарли сильно и быстро влюбляется в немецкую овчарку Боудича, Радар. Через длинную вступительную сцену мы получаем шанс самим влюбиться в Радар, а также познакомиться с Чарли и его отцом и узнать больше о мистере Боудиче и его загадочных обстоятельствах, что приводит к большому разоблачению: собственность Боудича сидит на (и стражи) колодец в другой мир, крутая винтовая лестница, ведущая в совсем иное существование, с иными природными законами и обществом.

Когда Боудич умирает, он отправляет Чарли на задание восстановить стареющий Радар до его юношеской силы с помощью волшебных солнечных часов, которые поворачивают время вспять для тех, кто на них ездит. Чарли отправляется в путь только для того, чтобы найти землю, погрязшую в коррупции и отчаянии, прекрасную принцессу, погибшую от ужасного проклятия, и злого повелителя, решившего разрушить мир. (И, если он добьется успеха, он также попадет в мир Чарли.) Присутствие Чарли в этом миксе вызывает странную трансформацию: он обнаруживает, что превращается в обещанного принца (со светлыми волосами и голубыми глазами), который может спасти землю от страшная тьма. Через неисчислимые опасности и неисчислимые трудности Чарли пробивается к победе, останавливает восхождение злой и смертоносной силы и оказывает принцессе помощь, в которой она нуждается в последние минуты. (Мы еще вернемся к этому.) Затем Чарли возвращается домой со своей собакой, возвращается к своему отцу и своей жизни, старше и мудрее, чем когда он ушел. Он становится профессором фольклора и мифологии и садится писать правдивый отчет о своих приключениях…

Таким образом, название книги вполне могло бы быть Поиски героя : оно содержит все необходимые ноты для именно такого удовлетворяющего мифологического повествования.

Но разве это сказка?

Между этими категориями или «жанрами» очень много скользкости: сказка, фольклор, мифология. Одно можно сказать точно: это истории, которые мы рассказываем снова, и снова, и снова. Есть причина, по которой поиски героя находят отклик в нас: они помогают нам понять нашу жизнь, даже если мы не понимаем почему. Поэтому мы возвращаемся к ним снова и снова и снова, перерабатывая их во что-то, что имеет для нас смысл теперь . И Сказка свободно заимствует из всех видов мифологии: в дополнение к десяткам отсылок к сказкам, пропущенным в тексте, есть мощный намек на Брэдбери Что-то злое на этом пути , и лавкрафтовские мифы просачиваются через страницы. Кинг также не уклоняется от своих личных мифов; Куджо упоминается на 12-й странице, а читатели серии «Темная башня» узнают цитату, которую отец Чарли прочитал «в какой-то книге», когда Чарли желает кому-то «Долгих дней и приятных ночей».

Не в первый раз Кинг часто ссылается на Волшебника страны Оз , который, безусловно, считается сказкой, если не воспринимается в терминах фольклора или мифологии. Чарли, конечно же, наша Дороти, и у него тоже есть чудесная собака. Как только он попадает в Изумрудный город, конкретные испытания сильно отличаются от испытаний Дороти (ну, в зависимости от того, сколько слоев вы снимаете, и в этом случае см. теории Кэмпбелла).

Включение этих других мифологий в эту историю кажется правильным, как это часто бывает в историях о историях. Наши сказки взаимосвязаны, и такими должны быть наши вымыслы.

На другом уровне Кинг использует знакомые сказочные образы на протяжении всей своей истории, некоторые более успешно, чем другие. Принцесса, спрятавшаяся в образе девочки-гусыни со своей лошадью Фаладой, была приятным штрихом из несколько менее известной (читай: никогда не адаптированной Диснеем) сказки. Идея о том, что красота приравнивается к добру и праведности, а уродство принадлежит злым, была более тревожной, и истории не удается осмысленно перевернуть этот троп. В частности, физическое превращение Чарли в обещанного принца казалось странным и немного устаревшим. Повествование продолжает заявлять, что это не что вроде сказки, и он не такой принц, но волшебное превращение все равно происходит…

Мысли Чарли на протяжении всего повествования, проводя параллели с известным ему фольклором, иногда были точны, но часто просто отягчающий. Подобно молодому профессору, который хочет привлечь внимание своих студентов ко всем возможным отсылкам (что, честно говоря, является точкой зрения, с которой рассказывается история), этот тик повествования становится раздражающим во второй половине книги: почему « большой горшок» напоминает вам ведьму Чарли из «Гензеля и Гретель»? В этой истории нет большого горшка, есть очень важная печь. Чарли, вы уверены, что вам нужно явно подчеркнуть, что овсяная каша фигурирует в «Златовласке и трех медведях», или, может быть, вы позволите читателю самому создать ассоциацию?

Несмотря на случайные подергивания при более суровых призывах, в историю было вплетено много фольклорных элементов, которые я действительно ценю. Например, много слов посвящено важности обуви, и хотя я хотел, чтобы они были несколько более актуальными для сюжета, чем в итоге, это была приятная деталь. Комментарий Чарли о том, что все сказки мрачнее, чем их версии Диснея, был удовлетворительным признанием. В какой-то момент Чарли получает помощь от существа, которому он ранее помог, в ритме, который кажется верным многим классическим сказкам — я не знаю ни одного обещанного принца, который мог бы добиться успеха без этого маленького момента в своих историях! И на более тонком уровне Чарли использует осторожные формулировки, когда разговаривает с другими людьми, что он приписывает карьере своего отца в качестве страхового агента, но что, как мы знаем, всегда важно, когда имеешь дело с волшебным народом.

В целом, было три вещи (достаточно подходящие), которые сделали это чтение выдающимся для меня, с точки зрения фольклорных тропов и содержания:

Во-первых, я оценил использование в романе правила трех (которое, конечно, относится не только к сказки, но к большому количеству общения, установки ожиданий, комедии и писательства в целом). Встречи происходят в итерациях по три. Проблемы приходят тройками. У Чарли три ужасные встречи с персонажами, которые напоминают Румпельштильцхена. Три раза Чарли сражается не только с хитрым и жестоким главным героем, но и с собственной тьмой, которую он должен научиться использовать, чтобы выжить, но, как истинный принц, его гнев должен быть праведным, иначе он потерпит неудачу в своих поисках.

Во-вторых, важность истинных имен является ключевым понятием не только в сказках, но и во многих фэнтезийных произведениях. Наш самый известный фольклорный пример — это, как упоминалось выше, Румпельштильцхен, и именно эта история, которая была в голове Чарли на протяжении всех его приключений, дает ему последний ключ, который ему нужен, чтобы победить Гогмагога (это великое и ужасное имя, для конечно, с долгой и славной историей в различных мифах и легендах).

В-третьих, это то, что в целом это история не о борьбе с плохим парнем, не о волшебных именах и даже не о ботинках. Это сказка о любви, побеждающей зло. Чарли приходит к этому открытию, размышляя о сказке о Рапунцель, когда он отмечает (это, вероятно, мой любимый момент во всей книге, связанный со сказкой), что «Рапунцель» — это история об «ужасной жестокости, обращенной на любовь». На протяжении всей Сказки, в которой он оказывается, Чарли приходится отступать от той ненависти, которая ведет к отчаянию и жестокости, каждый раз выбирая путь любви, уважения, безопасности и доверия к окружающим. Единственный раз, когда он не может этого сделать, это когда враг, с которым он сталкивается, действительно предосудителен, и независимо от того, можно ли было реабилитировать первых двух врагов с любовью, последнего злодея нельзя.

Что приводит меня к нашей принцессе Лии, проклятой жить без рта, скрывающейся, как гусыня. Это интересный выбор, и он убирает очевидное решение «просто поцелуй ее».