Резюме

«Сестина» Элизабет Бишоп использует олицетворение и серию фантастических образов для изображения их бабушки, ребенка.

Поэма переносит читателя через сцену, временами печальную, торжественную и спокойную. В доме, который находится в центре стихотворения, бабушка и ребенок читают альманах. Они смеются, но бабушка делает это только для того, чтобы скрыть слезы. Ее горе является постоянным источником тайны в этом произведении и никогда не объясняется. В стихотворении есть и другие странные элементы. Альманах и печка разговаривают, месяцы падают из книги в рисунок, а ребенок рисует непостижимые рисунки.

Полностью стихотворение можно прочитать здесь.

Структура

« Sestina» Элизабет Бишоп представляет собой стихотворение из семи строф, разделенных на нечетные наборы строк. Первые шесть строф, как принято в стихотворной форме сестины, содержат шесть строк и известны как сестет. Седьмой — трехстиший, то есть в нем всего три строки. Когда он является частью сестины, его называют «посланником». Форма стихотворения известна своим циклическим повторением и наследием, восходящим к 12 веку, и музыкой трубадоров.

Повторение слов в конце строк сестины имеет первостепенное значение. Конечные слова первой строфы, в данном случае «дом», «бабушка», «ребенок», «печка», «альманах», «слезы», повторяются в другом порядке в следующих пяти строфах. Затем они используются в конце и внутри трех строк, составляющих послание.

Поэтические приемы

Бишоп использует несколько поэтических приемов в ‘ Сестина’. К ним относятся аллитерация, эпистрофа, цезура, сравнение и персонификация. Первый, аллитерация, возникает, когда слова используются последовательно или, по крайней мере, появляются близко друг к другу и начинаются с одной и той же буквы. Например, «дождь» и «крыша» во второй строке второй строфы и «чайник» и «слезы» во второй строке третьей строфы. Эпистрофа — это повторение одного и того же слова или фразы в конце нескольких строк или предложений. Эта техника имеет решающее значение для успешного написания сестины.

Другая важная техника, обычно используемая в поэзии, — это enjambment. Это происходит, когда линия обрывается до ее естественной точки остановки. Enjambment заставляет читателя перейти к следующей строке, и еще быстрее. Нужно двигаться вперед, чтобы удобно разрешить фразу или предложение. Например, переход между первой и второй строками третьей строфы и пятой и шестой строками шестой строфы.

Сравнение — это сравнение двух непохожих друг на друга вещей, в котором используются слова «подобно» или «как». Поэт использует такой образный язык, чтобы сказать, что одна вещь похожа на другую, а не на метафору, что она «есть» другая. В четвертой строфе есть пример, в котором альманах описывается как «подобный» птице.

Персонификация происходит, когда поэт наделяет нечеловеческое существо или объект человеческими характеристиками. Этот прием присутствует на протяжении всего стихотворения. Например, эти строки из третьей строфы: «но ребенок / наблюдает за маленькими твердыми слезами чайника / пляшет как угорелый на горячей черной печи».

Анализ, Станца за станцией

Станца первая

Сентябрьский дождь падает на дом.
В сумеречном свете старая бабушка
(…)
читает анекдоты из альманаха,
смеется и разговаривает, чтобы скрыть слезы.

В первой строфе «Сестина» говорящий начинает с простого сообщения читателю, что сейчас сентябрь и что «дождь льет на дом». Читатель должен обратить внимание на использование «the», а не «a» в этой строке. Она думает о конкретном доме, а не об общем. Звук «f» повторяется в слове «failing» во второй строке и используется для описания темнеющего света. Конец рабочего дня, а на кухне сидит старушка, «бабушка». Эта сцена могла бы показаться торжественной, если бы не ребенок рядом с ней.

Это скорее нежный момент, чем грустный или одинокий. Они вместе «у Маленькой Чудо-печки». Точно так же, как Бишоп подробно описала время года и погоду, она также дает читателю четкую информацию о типе печи. Эти двое развлекаются друг с другом, читая «анекдоты из альманаха».

Сцену усложняет описание эмоций бабушки. Она счастлива быть там со своим внуком, но происходит что-то еще. Чтение, шутки и смех помогают ей скрыть слезы.

Вторая строфа

Она думает, что ее равноденственные слезы
(…)
Она режет хлеб и говорит ребенку:

Вторая строфа подхватывает слезы бабушки. Говорящий описывает ее слезы как «равноденственные» или происходящие незадолго до равноденствия. Не совсем понятно, почему она плачет, но читатель может предположить, что это как-то связано со временем года. В этой ссылке есть связь со временем года и положением солнца и звезд с альманахом. Оба связаны со временем и прогрессией года и элементов.

Ее связь со временем года подчеркивается в следующих строках, где говорящая добавляет, что она думала, что и дождь, и ее слезы были «предсказаны альманахом». Ребенок не знает, что бабушка плачет. Они активно занимаются альманахом.

Немного прихоти, которая появляется в более поздних частях стихотворения, представлена ​​в следующих строках. Здесь поэт использует олицетворение, чтобы описать шум, который издает чайник.

Станца Три

Сейчас время пить чай; но ребенок
(…)
вешает умный альманах

Бабушка говорит с ребенком в третьей строфе. Она говорит ребенку, что пора пить чай, сигнализируя читателю, что уже вечер. Первая строка — отличный пример цезуры. Несмотря на то, что «время пить чай», ребенок концентрируется на еще персонифицированных «маленьких крепких слезах чайника». Они «танцуют как сумасшедшие на раскаленной черной печи». Читатель должен обратить внимание на то, что в этом месте стихотворения снова появляются «слезы». Чайник и бабушка в каком-то смысле плачут.

Слово «танец» повторяется в четвертой строке этой строфы. Так вырисовывается четкая связь между бабушкиными слезами, водой на печке и дождем, падающим на крышу. Эти линии активны. Спикер к постоянному и неструктурированному движению и сопоставляется со спокойными, относительно мирными линиями, которые были раньше.

В последних двух строчках читатель возвращается к альманаху, который бабушка вешает на стену. Оно также персонифицируется. Бишоп использовал слово «умный», чтобы описать его и, предположительно, его содержимое. Это связано с его способностью предсказывать погодные условия на месяцы и, как говорилось ранее, предсказывать слезы бабушки. Шестая строка этой строфы перемешана, побуждая читателя быстро перейти к четвертой строфе, чтобы завершить мысль.

Четвертая строфа

на своей нитке. Словно птичий, альманах
(…)
кажется холодным и подбрасывает в печку больше дров.

Четвертая строфа начинается с того места, где остановилась третья. Читателю дается последняя часть информации, чтобы закончить предложение. Альманах, когда им не пользуются, вешается на стену на веревочке. Скорее всего, он висит на крюке в стене и лежит с открытыми страницами. Бишоп использует сравнение, чтобы описать внешний вид книги на стене. Это «птичий». Его страницы расправлены, как крылья.

Слово «парить» повторяется во второй и третьей строках этой строфы. Это подчеркивает образ книги как птицы. Это также заставляет читателя очень хорошо осознавать его присутствие в комнате, поскольку оно появляется в сцене «над ребенком» и «над старой бабушкой». Альманах в некотором роде важен и для ребенка, и для бабушки. Он присутствует в комнате, ожидая, как будто что-то вот-вот должно произойти.

В четвертой строке бабушка держит «чашку, полную темно-коричневых слез». Это метафора чая, но она возвращает внимание читателя к тому факту, что эта женщина плакала. Основная причина ее слез до сих пор остается загадкой.

В следующих строках бабушка решает подложить дров в печь, беспокоясь о температуре в доме. В этой фразе есть интересный момент, где бабушка говорит, что «думает», что в доме холодно. Читатель может задаться вопросом, почему она только «думает», что холодно, или почему поэт решил использовать это слово, а не сказать, что «холодно». Возможно, у бабушки другие мотивы, кроме как прогреть дом, нарушить тишину.

Stanza Five

Так и должно было быть, говорит Чудо-печь.
(…)
и с гордостью показывает бабушке.

В пятой строфе «Сестина» Епископ прыгает обратно в неодушевленные предметы, приобретающие человеческие черты. Поэт зашел так далеко, что создается новый воображаемый мир, и читатель может рассматривать эти примеры скорее как антропоморфизм, чем как персонификацию.

Печка и альманах разговаривают, пока ребенок рисует мелками. Слова печки и альманаха так же любопытны, как и бабушкины слезы. Они не объясняются, но также намекают на чувство предопределения или предсказания. По отношению к ребенку, прочно укоренившемуся в своем мире, рисуют «жесткий дом / и извилистую тропу».

Сцена не из приятных, а слово «жесткий» необычно, создавая образ напряженного, унылого места. Первая строка стихотворения заканчивалась словом «дом» и относилась к дому, в котором сидят ребенок и бабушка. Это может означать, что ребенок сейчас рисует тот самый дом.

Дополнительно ребенок рисует «человечка с пуговицами, как слезы». Это странный образ, который снова вводит в стихотворение «слезы». Ребенок показывает рисунок, гордится им. Между мужчиной на рисунке, его пуговицами в форме слез и бабушкой может быть связь, но она не ясна.

Станца Шесть

Но тайно, пока бабушка
(…)
бережно разместила перед домом.

В последней шестистрочной строфе «Сестина» говорящий погружается в мир бабушки. Пока ребенок рисовал, бабушка работала у плиты. Воображение Бишопа снова захватывает сцену, и «маленькие луны падают, как слезы / между страниц альманаха». Эти красивые линии приближают мир фантазий к реальному миру, но в них по-прежнему много загадок.

Луны каскадом падают из альманаха по выбору на клумбу на детском рисунке. Воображаемый мир, созданный Бишопом, расширяется.

Станца Семь

Время проливать слезы, говорится в альманахе.
(…)
и ребенок рисует еще один непостижимый дом.

Заключительная строфа сестины известна как послание. Здесь все конечные слова используются снова и переставляются в предложениях. Альманах говорит снова. Там написано: «Время проливать слезы». Это следует учитывать применительно к только что упавшим лунам, вошедшим на клумбу. Кроме того, читатель также должен принять во внимание работу с альманахами. Он используется для определения подходящего времени для посадки и сбора урожая. Торжественное настроение, созданное при первом введении в повествование бабушкиных слез, сохраняется на протяжении большей части стихотворения. Но сейчас растет что-то новое. Из сада слезы могли создать новую жизнь.

Словно стараясь скрыть свою печаль и слезы, бабушка «поет чудной печке». Сцена, кажется, повторяется, поскольку ребенок «рисует еще один непостижимый дом». Фантастическое и реальное здесь полностью слились воедино. Из сладких моментов смеха и общения в начале стихотворения бабушка и ребенок разделились в свои собственные миры.

Король Чарльз и сыновья сопровождают гроб королевы, пока люди выстраиваются в очередь, чтобы отдать дань уважения

• Резюме

• Гроб королевы доставлен из дворца в парламент
• Уильям и Гарри в королевской процессии
• Начало четырех дней лежания в состоянии
• Длинные очереди, люди часами ждут, чтобы увидеть гроб Reuters) – Король Чарльз, его сыновья принцы Уильям и Гарри, а также другие высокопоставленные члены королевской семьи присоединились к торжественной процессии, сопровождавшей гроб королевы Елизаветы, когда покойная монархия совершала свой последний путь из Букингемского дворца в среду.

  Огромные толпы людей собрались в центре Лондона, чтобы стать свидетелями того, как королеву везут из дворца в парламент под салют артиллерийских орудий и звон Биг-Бена, последнюю из серии пронзительных церемоний, когда нация оплакивает королеву, которая умерла на прошлой неделе в возрасте 96 лет после семь десятилетий на троне.

  Лежащий на лафете, накрытый флагом Королевского штандарта и с имперской государственной короной, лежащей на подушке сверху рядом с венком из цветов, гроб с телом Елизаветы медленно и мрачно везли из ее лондонского дома в Вестминстер Холл. Там он будет лежать в состоянии в течение четырех дней.

  Сразу за ним шли Чарльз и его братья и сестры Энн, Эндрю и Эдвард.

  В группе, которая следовала за ними, были сыновья Чарльза, принцы Уильям и Гарри, печальная сцена, напоминающая о том, как мальчишками 25 лет назад они следовали за гробом своей матери принцессы Дианы, когда его везли на аналогичной процессии через центр Лондона. читать дальше

  Это было также символическим проявлением единства, поскольку 40-летний Уильям, ныне принц Уэльский, и Гарри, 37, герцог Сассекский, как говорят, едва разговаривают после ожесточенной ссоры в последний раз. пара лет.

  «Это было очень трогательно — увидеть семью. Это было яркое проявление единства», — сказала 54-летняя Дженни Фрейм, которая прождала более четырех часов, чтобы увидеть процессию.

  65-летний Пол Уилтшир прокомментировал: «Я не думаю, что мы когда-нибудь снова увидим что-то подобное или такую ​​королеву снова. Конец эпохи».

  БЕЗМОЛВНАЯ ТИШИНА

  Военный оркестр, исполняющий похоронные марши, и солдаты в церемониальных алых мундирах сопровождали артиллерийский лафет, запряженный Королевским отрядом Королевской конной артиллерии, который медленно двигался по центру Лондона, где многие дороги были закрыты для движения.

  Каждую минуту в Гайд-парке стреляли из пушки, а знаменитый парламентский колокол Биг-Бена также звонил с интервалом в 60 секунд. Толпа стояла в приглушенном молчании, наблюдая за процессией, но затем разразилась спонтанными аплодисментами, когда она прошла. Некоторые бросали цветы.

  Другие высокопоставленные члены королевской семьи, в том числе жена Чарльза Камилла, ныне королева-консорт, Кейт, жена Уильяма, а теперь принцесса Уэльская, и жена Гарри Меган путешествовали на машине.

  Когда процессия достигла Вестминстер-холла, средневекового здания, история которого восходит к 109 г.7 и старейшей части Вестминстерского дворца, в которой находится британский парламент, гроб внесли солдаты Гренадерской гвардии и поставили на катафалке в окружении свечей.

  Последовала короткая служба, которую провел архиепископ Кентерберийский, духовный глава англиканской церкви, на глазах у высокопоставленных политиков. Члены королевской семьи тихо удалились, а Гарри и Меган держались за руки.

  Солдаты в полной парадной форме будут нести постоянное дежурство по четырем углам катафалка.

  [1/50]  (слева направо) Герцог Сассекский, граф Сноудон, герцогиня Сассекская, принцесса Уэльская и принц Уэльский следуют за группой носильщиков, несущих гроб королевы Елизаветы II в Вестминстер-холл в Лондоне, где он будет находиться перед ее похоронами в понедельник. Дата фото: среда, 14 сентября 2022 г. Джейкоб Кинг/Пул через REUTERS

  Сразу после 17:00. публика начала проходить мимо гроба, некоторые в слезах, многие склонив головы. Будет постоянный поток скорбящих, 24 часа в сутки, в течение четырех дней лежания в состоянии, которое продлится до утра похорон 19 сентября..

  «Это было довольно ошеломляюще», — сказал 20-летний Томас Хьюз, который прождал почти 14 часов со своим братом, чтобы увидеть лежащую королеву. «Когда вы проходите через это, а затем доходите до момента, когда вы ждете, вы просто немного более эмоциональны. Это очень мощная вещь».

  Представитель Букингемского дворца сообщил, что у Елизаветы было три ключевых роли в жизни: глава семьи, глава нации и глава государства. Среда ознаменовала момент, когда гроб перешел от семьи к государству.

  ДЛИННАЯ ОЧЕРЕДЬ

  Во вторник люди выстроились в очередь поздно, спали на улице под дождем, чтобы одними из первых пройти мимо гроба. К полудню среды очередь достигла 2,5 миль в длину.

  Правительство предупредило, что очередь может растянуться на 10 миль (16 километров) вдоль южного берега Темзы. подробнее

  Среди собравшихся одни представляли пожилых родителей, другие – свидетелями истории, а многие благодарили женщину, взошедшую на престол в 1952-летняя женщина все еще проводила официальные заседания правительства всего за два дня до своей смерти.

  «Она — икона среди икон», — сказал скорбящий Крис Имафидон. «По крайней мере, я должен терпеть этот кемпинг из уважения».

  Обращаясь к людям в очереди, архиепископ Йоркский Стивен Коттрелл пошутил: «Мы чтим две великие британские традиции — любить королеву и любить очередь».

  Гроб Элизабет был доставлен обратно в Лондон поздно вечером во вторник из Шотландии, где он находился с момента ее смерти в ее шотландском летнем доме Балморал Касл.

  В Шотландии около 33 000 человек прошли мимо гроба в течение 24 часов, когда он находился в соборе Святого Джайлса в Эдинбурге, но мемориал в Лондоне — гораздо более важное событие.

  Ожидается, что до 750 000 скорбящих пройдут через Вестминстер-холл, чтобы отдать дань уважения.

  Высокопоставленный дворцовый чиновник описал трогательное зрелище в среду как относительно небольшое и личное.

  Добавить комментарий Отменить ответ

  Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

  Комментарий *

  Имя *

  Email *

  Сайт