Ad
Эклиптика
Большой круг небесной сферы, по которому перемещается Солнце 9 букв
НАЙТИ
Современное, более точное определение эклиптики 9 букв
Какой человек хотя бы раз в жизни не чувствовал себя усталым и утомленным? В некоторых случаях вялость, сонливость и ухудшение самочувствия – это норма, но иногда ухудшение состояния – повод насторожиться. Как отличить обычную усталость от заболевания?
Для начала рассмотрим основные причины слабости, упадка сил и плохого самочувствия.
Короткий световой день
По данным исследований, люди часто болеют, ощущают постоянную вялость и сонливость в осенне-зимний период. Это связано с тем, что активность организма зависит от светового дня.
А осенью и зимой обычный офисный работник солнца почти не видит: он просыпается, когда еще темно, большую часть пути проделывает под землей, а офис покидает уже после захода солнца…
Решение: в погоню за солнцем!
Проблема это легко решается парой недель отпуска в теплых странах. Но если такой возможности нет – можно обойтись и небольшим отпуском без выезда за рубеж. Не проводите его дома – постарайтесь больше гулять на улице. Истосковавшийся по солнечным лучам организм будет вам благодарен.
Нехватка витаминов и микроэлементов
Причиной слабости и упадка сил может стать и неправильное питание. Модные диеты, увлечение фаст-фудом, отсутствие разнообразия в питании и недостаток фруктов и овощей в рационе могут привести к авитаминозу и нехватке микроэлементов.
Решение: разнообразьте рацион!
Хорошее питание – это разнообразное питание. Пусть в вашем меню будут кисломолочные продукты и крупы, овощи и фрукты, мясо и рыба.
Постарайтесь включать в рацион растительные масла с ненасыщенными жирными кислотами – оливковое или льняное. Если же ваше меню не может похвастаться разнообразием – принимайте раз в полгода курс витаминов, особенно полезны для борьбы с повышенной утомляемостью витамины группы B.
Напряженный график
Если ваша работа связана со стрессом, вы работаете по ненормированному графику, не высыпаетесь или спите урывками – не удивительно, что вы устаете. Даже если вначале резервов организма хватает на то, чтобы чувствовать себя здоровым и бодрым, со временем напряжение накапливается, и даже после выходных вы не чувствуете себя отдохнувшим.
Решение: отдохните!
Лечение таких причин, как слабость и упадок сил, надо начать с отдыха. Если вы не отдыхаете как следует, вы не можете продуктивно работать. Чтобы избавиться от усталости, выделите несколько дней на то, чтобы отдохнуть. Выспитесь, прогуляйтесь, разгрузите мозг… Отдохните от работы и не спешите решать бытовые проблемы.
Посвятите эти несколько дней тому, чем давно хотели заняться, но откладывали.
В некоторых случаях утомляемость, слабость и упадок сил проявляются, казалось бы, на ровном месте. Но так только кажется.
Причиной вялости и сонливости может быть:
Не игнорируйте тревожные симптомы. Хроническая усталость – признак того, что ваш организм не справляется с нагрузкой, которую вы на него возложили. Прислушайтесь к себе. Рецепт хорошего самочувствия – комфортный рабочий график, отдых по потребности, умеренные физические нагрузки, прогулки на свежем воздухе, полноценное питание и здоровый сон.
Если же лучше не становится – обратитесь к врачу-терапевту. Он соберет анамнез, назначит дополнительные обследования, возьмет анализы, выяснит, в чем причина ухудшения самочувствия, и избавит вас от упадка сил и слабости.
В большинстве случаев одна из основных анимаций пути прекрасно подходит для того, чтобы сделать слайд более интересным. В приведенном ниже примере к графическому объекту применяется анимация пути “Поворот”, при этом используются Параметры эффекта для изменения направления пути и команда Обратить направление пути для получения конечного результата.
Пример: применение предопределенной анимации пути к графическому объекту
В пустом слайде выберите Вставка > Фигуры > Прямоугольник (или другую фигуру по вашему выбору), а затем щелкните в левом верхнем углу слайда, чтобы вставить фигуру.
Оставив прямоугольник выделенным, щелкните Анимация > Анимация пути и в разделе Основные выберите Поворот.
Дождитесь, когда сформируется предварительное изображение анимации, щелкните Параметры эффектов на вкладке Анимация и выберите Вниз и вправо.
Наведите указатель на конечную точку анимации, чтобы она приняла вид двунаправленной перечеркнутой стрелки, а затем щелкните и перетащите объект в правый нижний угол слайда.
Теперь анимация перемещает рисунок из наименее заметного места на слайде (правый нижний) в наиболее заметное (слева вверху).
Чтобы нарисовать настраиваемую анимацию пути, выберите объект, который нужно анимировать, щелкните “Анимация > Пути анимации”, а затем выберите нужный вариант в настраиваемом варианте. Способ рисования будет зависеть от типа выбранного пути.
Если вы выбрали путь типа Кривая или Свободная кривая:
Щелкните начальную точку, а затем щелкайте в каждой точке, в которой нужно изменить направление.
Дважды щелкните для завершения.
Если вы выбрали путь типа Линия или Рисованная кривая:
Щелкните и, удерживая нажатой кнопку мыши, очертите нужную фигуру, а по окончании отпустите кнопку.
Чтобы изменить уже нарисованный пользовательский путь:
Щелкните пользовательский путь, удерживая нажатой клавишу CONTROL, или щелкните его правой кнопкой мыши и выберите команду Начать изменение узлов.
Совет: Если вы никогда раньше не пробовали изменять пути в программах для работы с графикой, вам будет проще удалить эффект и создать его заново.
Выделите текст или объект, к которому вы хотите применить анимацию.
На вкладке Анимация в разделе Движение выберите команду Пути и в группе Простой или Сложный щелкните нужный тип пути перемещения.
Советы:
Стрелки, которые указывают на путь перемещения при редактировании анимации, не будут видны вашей аудитории во время слайд-шоу.
Чтобы просмотреть все эффекты анимации на слайде, на вкладке Анимация в разделе Просмотр нажмите кнопку Воспроизвести.
Выделите текст или объект, к которому вы хотите применить анимацию.
На вкладке Анимация в разделе Движение выберите команду Пути и щелкните Кривая, Полилиния, Линия или Рисованная кривая.
Чтобы нарисовать выбранный путь перемещения, выполните одно из следующих действий:
|
Задача |
Необходимые действия |
|---|---|
|
Рисование кривой |
Щелкните то место на слайде, откуда вы хотите начать путь, а затем перемещайте курсор вдоль линии. |
|
Рисование полилинии, состоящей из прямых линий |
Щелкните место на слайде, с которого вы хотите начать путь, переместите указатель, чтобы нарисовать прямую линию, а затем щелкните там, где вы хотите создать угол. Кроме того, вы можете нажать и удерживать кнопку мыши, перемещая указатель в любом направлении, чтобы нарисовать путь от руки. Изменить способ рисования можно щелчком. Дважды щелкните, чтобы завершить рисование пути. |
|
Рисование линии |
Щелкните место на слайде, с которого вы хотите начать путь, нажмите кнопку мыши и, удерживая ее, переместите указатель в нужном направлении, чтобы нарисовать прямую линию. |
|
Рисование пути от руки |
Щелкните место на слайде, с которого вы хотите начать путь, нажмите кнопку мыши и, удерживая ее, переместите указатель в нужном направлении. Отпустите кнопку мыши, чтобы прекратить рисование. |
Советы:
Если вы хотите, чтобы кривая или полилиния заканчивалась там же, где и начиналась (такой путь называется замкнутым), щелкните начальную точку пути, чтобы завершить его рисование, вместо того чтобы дважды нажать или отпустить кнопку мыши.
Чтобы просмотреть все эффекты анимации на слайде, на вкладке Анимация в разделе Просмотр нажмите кнопку Воспроизвести.
В области навигации выберите слайд с эффектом анимации, который вы хотите изменить, а затем щелкните вкладку Анимация.
Выбор слайдов в области навигации
В меню Вид выберите пункт Обычный.
Вверху области навигации откройте вкладку Слайды и щелкните слайд. В зависимости от ширины области навигации в ней отображаются вкладки и или значки Слайды и Структура .
Выделите на слайде эффект анимации, который хотите изменить.
Советы:
Каждый эффект анимации представлен на слайде числом () рядом с объектом, которое обозначает его номер в последовательности воспроизведения. Если два эффекта анимации должны воспроизводиться одновременно, они обозначены стопкой из чисел: .
Чтобы выбрать эффект анимации из набора чисел , необходимо открыть полный список эффектов анимации на слайде. На вкладке Анимация в разделе Параметры анимации нажмите кнопку Изменить порядок и щелкните нужный эффект анимации.
На вкладке Анимация в разделе Параметры анимации нажмите кнопку Параметры эффектов и щелкните Начать изменение узлов.
Перетащите узел на пути анимации, чтобы изменить его форму.
Совет: Чтобы просмотреть все эффекты анимации на слайде, на вкладке Анимация в разделе Просмотр нажмите кнопку Воспроизвести.
В области навигации выберите слайд с эффектом анимации, который вы хотите изменить, а затем щелкните вкладку Анимация.
Выбор слайдов в области навигации
В меню Вид выберите пункт Обычный.
Вверху области навигации откройте вкладку Слайды и щелкните слайд. В зависимости от ширины области навигации в ней отображаются вкладки и или значки Слайды и Структура .
Выделите на слайде эффект анимации, который хотите изменить.
Советы:
Каждый эффект анимации представлен на слайде числом () рядом с объектом, которое обозначает его номер в последовательности воспроизведения. Если два эффекта анимации должны воспроизводиться одновременно, они обозначены стопкой из чисел: .
Чтобы выбрать эффект анимации из набора чисел , необходимо открыть полный список эффектов анимации на слайде.
На вкладке Анимация в разделе Параметры анимации нажмите кнопку Изменить порядок и щелкните нужный эффект анимации.
На вкладке Анимация в разделе Параметры анимации нажмите кнопку Параметры эффектов и щелкните Обратить направление пути.
Совет: Чтобы просмотреть все эффекты анимации на слайде, на вкладке Анимация в разделе Просмотр нажмите кнопку Воспроизвести.
Путь перемещения называется замкнутым, если он заканчивается там же, где и начинается. Он считается открытым, если его начало не совпадает с концом.
В области навигации выберите слайд с эффектом анимации, который вы хотите изменить, а затем щелкните вкладку Анимация.
Выбор слайдов в области навигации
В меню Вид выберите пункт Обычный.
Вверху области навигации откройте вкладку Слайды и щелкните слайд. В зависимости от ширины области навигации в ней отображаются вкладки и или значки Слайды и Структура .
Выделите на слайде эффект анимации, который хотите изменить.
Советы:
Каждый эффект анимации представлен на слайде числом () рядом с объектом, которое обозначает его номер в последовательности воспроизведения.
Если два эффекта анимации должны воспроизводиться одновременно, они обозначены стопкой из чисел: .
Чтобы выбрать эффект анимации из набора чисел , необходимо открыть полный список эффектов анимации на слайде. На вкладке Анимация в разделе Параметры анимации нажмите кнопку Изменить порядок и щелкните нужный эффект анимации.
Выполните одно из указанных ниже действий.
|
Задача |
Необходимые действия |
|---|---|
|
Размыкание пути |
Удерживая клавишу CONTROL, щелкните путь перемещения на слайде и выберите команду Разомкнуть кривую в контекстном меню. |
|
Замыкание пути |
Удерживая клавишу CONTROL, щелкните путь перемещения на слайде и выберите команду Замкнуть кривую в контекстном меню. |
Чтобы просмотреть все эффекты анимации на слайде, на вкладке Анимация в разделе Просмотр нажмите кнопку Воспроизвести.
В области навигации выберите слайд с эффектом анимации, который вы хотите изменить, а затем щелкните вкладку Анимация.
Выбор слайдов в области навигации
В меню Вид выберите пункт Обычный.
Вверху области навигации откройте вкладку Слайды и щелкните слайд. В зависимости от ширины области навигации в ней отображаются вкладки и или значки Слайды и Структура .
Выделите на слайде эффект анимации, который хотите изменить.
Советы:
Каждый эффект анимации представлен на слайде числом () рядом с объектом, которое обозначает его номер в последовательности воспроизведения. Если два эффекта анимации должны воспроизводиться одновременно, они обозначены стопкой из чисел: .
Чтобы выбрать эффект анимации из набора чисел , необходимо открыть полный список эффектов анимации на слайде.
На вкладке Анимация в разделе Параметры анимации нажмите кнопку Изменить порядок и щелкните нужный эффект анимации.
Наведите указатель на путь перемещения и удерживайте его, пока он не примет вид , а затем перетащите путь перемещения в новое место.
Чтобы просмотреть все эффекты анимации на слайде, на вкладке Анимация в разделе Просмотр нажмите кнопку Воспроизвести.
Автор фото, Thinkstock
Подпись к фото,До недавнего времени это были единственные известные нам планеты
Мы хорошо знакомы с Солнечной системой – ведь, по сути, это наш родной дом. Названия входящих в ее состав планет, порядок их расположения (а может быть, даже расстояние от Солнца) известны многим из нас еще со школы.
Однако, как выяснил корреспондент BBC Earth, наш дом не очень похож на другие.
Есть четыре внутренние планеты, расположенные ближе всего к Солнцу, они называются планетами земной группы (или твердотельными планетами). Твердая поверхность позволяет ходить по ним или осуществлять посадки космических аппаратов. Есть четыре внешние планеты (за исключением относительно небольшого, состоящего из скальных пород и льда Плутона, планетный статус которого относительно недавно был пересмотрен – теперь он считается карликовой планетой), они представляют собой гигантские газовые шары, окруженные кольцами. А между внутренними и внешними планетами расположен пояс астероидов.
Такая стройная конфигурация, правда? Собственно, около столетия у нас ничего и не было, кроме нее. Но в 1995 г. ситуация изменилась. 20 лет назад астрономы обнаружили первую экзопланету – планету, обращающуюся вокруг звезды, но не Солнца, вне Солнечной системы. Это был газовый гигант, похожий по массе на Юпитер, который назвали 51 Пегаса b.
В последующие два десятилетия удалось открыть тысячи других планет. По некоторым оценкам, в нашей Галактике их сотни миллиардов. Таким образом, Солнечная система не уникальна.
И все-таки, несмотря на такое большое количество планетных систем, астрономы считают, что в определенном смысле Солнечная система стоит особняком. Как так?
“Становится все более очевидно, что Солнечная система нетипична”, – говорит Грегори Лафлин, планетолог из Калифорнийского университета в Санта-Крузе.
Пока еще не совсем понятно, насколько велика эта нетипичность (ведь одно дело – панк, забредший на вечер встречи ветеранов колхозного движения, совсем другое – лепрекон, скачущий по улице на единороге), но ученые уже пытаются объяснить причины особенностей Солнечной системы.
Если она окажется космологической аномалией, то, возможно, таковой является и Земля — а с нею и жизнь на нашей планете.
Иными словами, нельзя исключать нашу уникальность во Вселенной.
Стоит только примириться с мыслью о том, что планеты в космосе встречаются не реже звезд, как перед нами возникает новое открытие – поразительное разнообразие их параметров. “Мы всегда питали надежду на то, что планет в космосе много, – говорит Лафлин. – И оказалось, что это действительно так. Но найденные нами экзопланеты разительно отличаются от планет Солнечной системы”.
Автор фото, Johan Swanepoel Alamy
Подпись к фото,Астероиды исчезли из внутренних районов Солнечной системы
При помощи орбитальной обсерватории “Кеплер” астрономам удалось обнаружить тысячи экзопланет самых разнообразных составов и размеров. Оказывается, существуют совсем миниатюрные планетные системы, сравнимые по размерам с Юпитером и четырьмя из крупнейших его спутников. В других системах плоскость обращения планет находится под большим углом к плоскости вращения звезд. Некоторые планеты обращаются вокруг двух звезд сразу — наподобие планеты Татуин с двумя солнцами из фильма “Звездные войны”.
В нашей Солнечной системе есть два типа планет – маленькие каменистые и крупные газообразные. Но астрономы пришли к выводу, что большинство экзопланет не вписывается ни в одну из этих категорий. По размерам они, чаще всего, представляют собой нечто среднее: меньше Нептуна, но крупнее Земли.
Самые маленькие из обнаруженных экзопланет могут быть каменистыми – их иногда называют сверхземлями (не совсем корректный термин, поскольку сверхземля вовсе необязательно схожа с Землей – это всего лишь планета чуть большего размера). Более крупные экзопланеты, известные как горячие нептуны, в основном состоят из газов.
Удивительно то, что многие из этих планет находятся на очень малом удалении от своих звезд – меньшем, чем расстояние между Меркурием и Солнцем. В 2009 г., когда астрономы впервые обнаружили такие близкие к звезде орбиты, большинство ученых были настроены скептически. “Это казалось совершенно невероятным, люди просто не могли поверить, что такое бывает”, – говорит Лафлин. Однако впоследствии при помощи обсерватории “Кеплер”, запущенной в том же году, удалось подтвердить, что такой феномен не просто существует, а и весьма распространен. По всей видимости, в нашей Галактике суперземли вращаются на близких к звездам орбитах чуть ли не половине случаев.
Автор фото, NASA
Подпись к фото,Юпитер и одна из его лун
В этом, говорит Лафлин, заключается одно из самых важных отличий Солнечной системы: “Внутри орбиты Меркурия (между Меркурием и Солнцем – Ред.) нет вообще ничего. Даже астероидов”.
Еще одна странность Солнечной системы — это Юпитер. Крупные экзопланеты встречаются не так часто, и по большей части они обращаются по орбитам, сравнимым с земной или венерианской. Только примерно у двух процентов изученных звезд есть планеты размером с Юпитер на орбитах, сравнимых с юпитерианской.
“Полное отсутствие каких-либо небесных тел внутри орбиты Меркурия и массивный Юпитер на значительном удалении от Солнца — вот те два фактора, которые отличают Солнечную систему”, – отмечает Лафлин.
Никто точно не знает почему это так, но у Лафлина есть одна сложная теория — он считает, что Юпитер в свое время “блуждал” по Солнечной системе, уничтожая нарождающиеся планеты и, в конечном итоге, создав условия для формирования Земли.
Планеты рождаются вслед за своими звездами. Звезда возникает при схлопывании газового облака в плотный шар. Из остатков газа и пыли вокруг нее формируется диск, который затем и превращается в отдельные планеты.
Раньше астрономы полагали, что планеты Солнечной системы сформировались на своих нынешних орбитах. В непосредственной близости от горячей молодой звезды газ и лед находиться не могли – единственными возможными “строительными материалами” в этом регионе должны были быть силикаты и металлы, поэтому там и сформировались относительно небольшие твердые планеты. Вдали же от Солнца из газов и льдов возникли газовые гиганты, известные нам сегодня.
Автор фото, SPL
Подпись к фото,Горячие юпитеры могли мигрировать ближе к своим звездам, а потом снова отдаляться от них
Однако в процессе поиска экзопланет астрономы обнаружили газовые гиганты, обращающиеся чрезвычайно близко к своим звездам – и это притом, что температуры на таких орбитах были бы слишком высокими для возникновения этих планет. Ученые пришли к выводу, что такие горячие юпитеры, вероятно, постепенно мигрировали ближе к своим звездам. Более того, планетарная миграция может быть весьма распространенным явлением – не исключено, что газовые гиганты Солнечной системы тоже в прошлом меняли свои орбиты.
“Раньше мы считали, что гигантские планеты находятся на своих нынешних орбитах с момента возникновения. Это был наш основополагающий постулат”, – говорит Кевин Уолш, планетолог из Юго-западного научно-исследовательского института в Боулдере, штат Колорадо. Теперь же, по его словам, этого постулата больше не существует.
Уолш — сторонник гипотезы большого отклонения (Grand Tack hypothesis), названной так в честь зигзагообразного маневра в парусном спорте. Согласно ей, Юпитер начал менять орбиту в ранний период истории Солнечной системы, причем сначала планета приближалась к Солнцу, а затем начала удаляться от светила — подобно лавирующей яхте.
В соответствии с этой гипотезой, первоначальная орбита Юпитера была несколько уже нынешней – планета сформировалась на расстоянии примерно в три астрономические единицы от Солнца (одна астрономическая единица соответствует среднему расстоянию между Солнцем и Землей). В то время Солнечной системе было всего несколько миллионов лет — детский возраст в масштабах Вселенной, — и она все еще была наполнена газом.
По мере обращения Юпитера вокруг Солнца газ с внешней стороны орбиты поддталкивал планету ближе к светилу. Когда же за пределами юпитерианской орбиты сформировался Сатурн, это привело к возмущению газового поля, и центростремительное движение Юпитера прекратилось на расстоянии примерно в полторы астрономические единицы от Солнца.
Автор фото, NASA
Подпись к фото,Возможно, формирование Сатурна остановило процесс миграции Юпитера
После этого на Юпитер начали оказывать давление газы с внутренней стороны его орбиты, отталкивая планету во внешние регионы Солнечной системы. Поскольку с внешней стороны орбиты давить на Юпитер было уже нечему, он отдрейфовал на свою нынешнюю орбиту на расстоянии в 5,2 астрономической единицы от Солнца.
Предложенная гипотеза пришлась по душе планетологам, поскольку объясняла многие ранее непонятные феномены Солнечной системы. Благодаря “зигзагам” Юпитера регионы Солнечной системы, лежащие далее 1 астрономической единицы от Солнца, очистились от газа — по мнению астрономов, это являлось необходимым условием для формирования Марса. В рамках предыдущих моделей возникновения Солнечной системы выходило, что Марс должен быть крупнее, чем он есть на самом деле , но в гипотезу большого отклонения реальный диаметр планеты как раз вписывается.
Гипотеза также предполагает возникновение пояса астероидов, очень сходного с тем, что мы наблюдаем в Солнечной системе, – со сходными массами, орбитами и составом небесных тел. Хотя новая модель не раскрывает причины возникновения Юпитера (ответа на этот вопрос пока ни у кого нет), она объясняет, каким образом планета оказалась на своей нынешней относительно далекой от светила орбите.
Лафлин признает, что гипотеза большого отклонения представляется излишне заумной и даже несколько маловероятной. “Она вызывает определенный скептицизм; я сам поначалу относился к ней скептически, и в какой-то степени до сих пор в ней сомневаюсь”, – говорит ученый. Но, учитывая успех, которым пользуется эта модель, Лафлин и его коллега-планетолог Константин Батыгин из Калифорнийского технологического института в Пасадене решили ее развить. “Давайте на время оставим наше недоверие, – говорит Лафлин. – Отнесемся к гипотезе серьезно и спросим себя, к каким последствиям могла привести миграция Юпитера”.
Оказывается, что последствия могли быть самыми серьезными. Согласно результатам компьютерных симуляций, Юпитер, добравшись до внутренних регионов Солнечной системы, начал крушить все на своем пути. Эти регионы были заполнены газом, пылью и наполовину сформировавшимися планетами – так называемыми планетезималями диаметром до 1000 км. По мере продвижения к Солнцу Юпитер пролагал дорогу сквозь весь этот материал, запуская цепочку столкновений между планетезималями, которые разбивались друг о друга вдребезги. Обломки нерожденных планет, каждый размером примерно с километр, были настолько легкими, что окружающий газ отталкивал их прямо в горнило Солнца.
Автор фото, Lynette Cook SPL
Подпись к фото,Некоторые суперземли могут быть похожи на планеты Солнечной системы
Учитывая преобладание суперземель среди обнаруженных экзопланет, велика вероятность, что и в Солнечной системе одновременно с планетезималями могло формироваться несколько таких тел. Однако вследствие блужданий Юпитера между этими суперземлями и нарождающимися планетами происходил гравитационный взаимозахват. Когда осколки планетезималей направились к Солнцу, за ними последовали и суперземли.
После того как Юпитер вернулся во внешние регионы Солнечной системы, из оставшегося после него космического мусора сформировались Земля и другие небольшие каменистые планеты. Из-за хаоса, посеянного Юпитером, у формировавшихся планет вблизи Солнца не было шанса на спасение – именно поэтому внутри орбиты Меркурия сейчас нет никаких небесных тел. Если бы не Юпитер, вместо Земли и других каменистых планет внутренние регионы Солнечной системы были бы сейчас заполнены суперземлями.
По крайней мере – в теории. Мы имеем дело с очень стройной теорией, объясняющей необычность Солнечной системы захватывающей цепью событий. Если так все и произошло на самом деле, нечто подобное, вероятно, могло случиться и с другими планетными системами. Таким образом, согласно этой гипотезе, либо в звездной системе должны присутствовать суперземли, либо же планеты, подобные Юпитеру.
Пока данные космических исследований подтверждают верность гипотезы большого отклонения. “Предварительные результаты выглядят очень хорошо, – говорит Лафлин. – В звездных системах, в которых имеются суперземли, гигантские планеты на далеких от звезды орбитах не обнаружены”.
Автор фото, NASA SPL
Подпись к фото,Мозаичное изображение Меркурия, составленное из отдельных снимков его поверхности
Чтобы удостовериться в этом, астрономам придется ждать по крайней мере до 2017 г., когда НАСА планирует запустить космический телескоп TESS (Transiting Exoplanet Survey Satellite). TESS будет искать планеты, обращающиеся вокруг ближайших к Солнцу звезд, яркость которых достаточна велика для проведения точных измерений, необходимых астрономам.
И все же Лафлин не спешит объяснять строение Солнечной системы одной лишь гипотезой большого отклонения: “Пока что мы просто узнали, что Солнечная система необычна. И гипотеза – просто одна из попыток найти этой необычности рациональное объяснение. Я уверен, что в будущем появятся другие теории, звучащие не менее убедительно”.
Насколько же необычна Солнечная система? “Судя по тем данным, которыми мы располагаем, системы, подобные Солнечной, встречаются нечасто”, – говорит Уолш. С другой стороны, по его словам, еще рано делать окончательные выводы, поскольку поиск экзопланет только начинается.
Автор фото, NASA
Подпись к фото,Обнаружение крупных экзопланет на далеких от их звезды орбитах требует длительных наблюдений
Тому, что до сих пор астрономам удалось обнаружить лишь несколько экзопланет, похожих на планеты Солнечной системы, есть свое объяснение. “Системы, сходные с нашей, труднее найти при помощи существующих методов обнаружения экзопланет, – говорит Джим Кастинг, планетолог из Университета штата Пенсильвания. – Из того, что мы пока не нашли много систем, похожих на Солнечную, не следует, что они не распространены”.
В частности, экзопланеты диаметром меньше земного пока еще находятся вне пределов чувствительности телескопов. Даже TESS не будет способен обнаружить планеты размером с Землю на сходных с земной орбитах вокруг звезд солнечного типа.
Да и задача обнаружения более крупных планет, схожих с газовыми гигантами Солнечной системы, потребует длительных наблюдений. Один из наиболее широко применяемых методов обнаружения экзопланет (он используется в работе “Кеплер” и будет применяться в работе TESS) – метод транзитной фотометрии, при котором по ослаблению блеска звезды во время прохождения планеты на фоне ее диска можно определить параметры планеты. Периоды обращения планет с отдаленными от светила орбитами очень велики (период обращения Сатурна, например, составляет 29 лет), так что астрономам придется ждать несколько десятилетий, прежде чем они смогут обнаружить такой транзит.
Однако в случае с суперземлями на орбитах поуже меркурианской, да и с суперземлями вообще, собранных данных уже достаточно для того, чтобы сделать определенные выводы. “Нам известно, что такие планеты весьма распространены”, – говорит Лафлин. Астрономы также знают, что газовые гиганты на орбитах, подобных юпитерианской, встречаются не так часто. А звезды солнечного типа составляют лишь 10% от всех звезд Галактики. Так что по крайней мере в этом смысле Солнечная система довольно редка.
Автор фото, B.A.E. Inc. Alamy
Подпись к фото,Вероятно, Млечный Путь насчитывает сотни миллиардов планет
Разумеется, “редкость” в данном случае – субъективный термин. По некоторым оценкам, у одной пятой всех звезд солнечного типа в Галактике есть планетные системы, схожие с нашей. Это всего пара процентов от всех звезд Млечного Пути – казалось бы, ничтожно малая величина, но следует помнить, что в Галактике насчитываются сотни миллиардов планетных систем. Один процент от этого числа все равно равен десяткам миллиардов систем, похожих на Солнечную.
“Я бы очень удивился, если бы Солнечная система действительно оказалась уникальной, – говорит Джек Лиссауэр, планетолог из Исследовательского центра Эймса в Калифорнии. – При таком количестве звезд даже один их процент не дает повода назвать это редкостью”.
Возможно ли в других звездных системах существование похожих на Землю планет, на которых могла бы зародиться жизнь? Это еще более сложный вопрос. “У нас нет доказательств распространенности планет с условиями, похожими на земные, – говорит Лафлин. – Доказательств тому, что жизнь во Вселенной распространена, не имеется”.
Но Лиссауэр верит в закон больших чисел: “Я думаю, что похожие на Землю планеты, на которых могла бы зародиться и развиваться жизнь, существуют”.
Автор фото, NASA
Подпись к фото,Более привычный нам мир на знакомой с детства планете…
Кастинг разделяет его оптимизм: “Я не думаю, что Солнечная система уникальна. Скорее всего, существуют другие планетные системы, не особо отличающиеся от нашей. Разумеется, достоверно мы этого не знаем, вот почему нам нужно строить телескопы и проводить наблюдения”.
И тогда вместо необычности мы, возможно, обнаружим что-то очень знакомое.
Вопрос: Добрый день, мне интересно знать допускает ли ученое общество возможность того, что открыты не все соединения и элементы и что звезды и планеты в других галактиках могут состоять из абсолютно неизвестных нам элементов. А так же что скорость и направление удаления звезд друг от друга не хаотичны, а определяются силой гравитации, как например солнце вокруг солнца, затем галактики вокруг галактик с большей массой и так до уровня вселенных? Извините за глупый вопрос, но действительно интересно узнать.
Ответ: Ксения, с ответом на Ваш вопрос нам помог доктор физико-математических наук, заведующий отделом физики и эволюции звезд Института астрономии РАН Дмитрий Зигфридович Вибе: 1. Допускает ли ученое общество возможность того, что открыты не все соединения и элементы и что звезды и планеты в других галактиках могут состоять из абсолютно неизвестных нам элементов. “Давайте разделим вопрос на два. Сначала об элементах. Как известно, химические элементы отличаются друг от друга количеством протонов в ядре (оно ещё называется атомным номером). Поскольку количество протонов не может быть слишком большим, число элементов ограничено. Сейчас нам известны элементы с количеством протонов в ядре до 118; новые, пока не известные нам элементы могут иметь лишь большее количество протонов. Далее, нужно учитывать, что у элементов тяжелее урана нет долгоживущих изотопов. Это означает, что существование каких-либо объектов из (пока) неизвестных науке элементов невозможно. Даже если ядра таких элементов и возникают в результате каких-то процессов (например, в земных лабораториях), они распадаются быстрее, чем из них может сформироваться какое-либо тело. Теперь о соединениях. Соединения элементов, то есть различные химические вещества нам, безусловно, известны не все. Ежегодно астрономы открывают в космосе по несколько новых молекул. Чаще это вещества, известные нам по земной химии, но иногда встречаются и молекулы, которые на Земле не синтезировались. Однако они всегда состоят из известных нам химических элементов. Могут ли звёзды и планеты в других галактиках состоять не из химических элементов, не из протонов и нейтронов, а вообще из какого-то совершенно нам не известного вида вещества? Вряд ли. Наши наблюдения проникли сейчас на колоссальные расстояния от Земли, и везде в звёздах и планетах мы видим признаки наличия только тех веществ и химических элементов, которые известны нам по нашей планете и её ближайшим космическим окрестностям.” 2. А так же что скорость и направление удаления звезд друг от друга не хаотичны, а определяются силой гравитации, как например солнце вокруг солнца, затем галактики вокруг галактик с большей массой и так до уровня вселенных? “В Солнечной системе нам привычно видеть именно систематическое вращение тел друг вокруг друга под действием силы гравитации. Однако эта сила способна приводить и к более хаотическому движению. Так движутся, например, звёзды в звёздных скоплениях. Да и Солнечная система не свободна от хаоса, что выражается, например, во временами очень быстрой эволюции орбит астероидов и комет. Поэтому ничего удивительного в хаотическом движении нет. В любом случае, если бы во Вселенной присутствовала описанная в вопросе иерархия вращения, мы бы её, конечно, увидели.”
Брюллов — единственный русский художник, удостоенный при жизни лаврового венка и бриллиантового перстня из рук императора. За «Последний день Помпеи» его назвали «первой кистью государства». Брюллов создал более 200 парадных и камерных портретов и расписал купол Исаакиевского собора площадью 800 квадратных метров.
Карл Брюллов. Автопортрет (фрагмент). 1833. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Карл Брюллов. Нарцисс, смотрящийся в воду (фрагмент). 1819. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Василий Тропинин. Портрет Карла Брюллова (фрагмент). 1836. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Карл Брюллов родился в Петербурге 23 декабря 1799 года в семье скульптора французского происхождения Павла Брюлло. Отец с ранних лет обучал сына живописи, причем часто был излишне строг с ним. Карла Брюллова могли не пустить к обеденному столу, пока он не напишет нужное количество животных и человеческих фигур. За оплошности наказывали строго. Позже Брюллов вспоминал, что способность «опрятно рисовать» у него родилась благодаря детским упражнениям.
В 10 лет его без экзаменов зачислили в петербургскую Академию художеств. Отцовская подготовка помогла Брюллову — он учился лучше своих сверстников. Молодой художник часто поправлял работы товарищей, однако преподаватели всегда замечали это и говорили: «Что, брат, кажется, в эту треть Брюллов хочет дать тебе медаль?»
Брюллов в юношеских упражнениях своих выказывал нечто большее, чем простое знание академического рисунка: он умел придавать формам человеческого тела не условную правильность, а жизнь и грацию, дотоле незнакомые ученикам Академии.
Преподаватели рано позволили Брюллову писать собственные полотна, в то время как его сверстники еще копировали учительские картины. Его первая самостоятельная работа — акварельный рисунок «Гений искусства». Он стал образцом для учебного копирования в натурном классе. Брюллов изобразил юношу с лирой, жезлом и головой жреца Лаокоона у ног. Тени на картине были обработаны углем, а блики высветлены пастелью. Вскоре, в 1819 году, Брюллов написал и свою первую живописную картину — «Нарцисс, смотрящийся в воду». Эта работа принесла ему Малую золотую медаль.
В качестве выпускной работы Брюллов в 1821 году создал «Явление Аврааму трех ангелов у дуба Мамврийского». За нее он получил Большую золотую медаль, а меценаты Общества поощрения художников назначили ему пенсионерскую поездку в Италию.
В 1822 году Карл Брюллов вместе с братом Александром отправился в Рим. Дорога в итальянскую столицу заняла почти год. По пути они останавливались в разных городах и изучали европейскую живопись и культуру.
Карл Брюллов. Последний день Помпеи (фрагмент). 1833. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Карл Брюллов. Всадница (фрагмент). 1832. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Карл Брюллов. Смерть Инессы де Кастро (фрагмент). 1834. Государственная Третьяковская галерея, Москва
В Рим Брюллов прибыл в мае 1823 года. Там он сразу взялся за парадные и камерные портреты. Брюллов писал акварелью, маслом, работал в технике простого рисунка и сепии. Кроме портретов Брюллов пробовал писать жанровые картины.
В 1823 году он написал «Итальянское утро» и отправил его в Россию. Полотно понравилось меценатам Общества поощрения художников, и те подарили картину Александре Федоровне, супруге императора Николая I. Император пожаловал Брюллову бриллиантовый перстень и поручил написать парную картину. Так возникла вторая композиция — «Итальянский полдень».
В Италии Брюллов познакомился с русской аристократкой Юлией Самойловой. Она была наследницей рода Скавронских, Пален, Литто и Висконти — богатейших домов Российской империи и Италии, покровительствовала русским и итальянским деятелям искусств. Оказывала поддержку и Брюллову, долгое время их связывали личные отношения. Самойлова познакомила художника с многими представителями высшего общества в Риме, от них Брюллов получал заказы на дорогостоящие парадные портреты. По заказу Юлии Самойловой он написал картину «Всадница», которую тепло встретили итальянские критики. Позировали Брюллову падчерицы Самойловой — Джованина и Амацилия Пачини.
В 1827 году Брюллов начал работу над одним из своих масштабных произведений — «Последний день Помпеи». Он посетил развалины города Помпеи, погибшего при извержении Везувия в 79 году до н.э, осмотрел раскопки, сделал наброски. Брюллов работал над своей монументальной картиной почти шесть лет. В 1833 году «Последний день Помпеи» был выставлен в Риме, в мастерской художника. Посмотреть картину приезжали многие известные в те годы люди, среди которых был писатель Вальтер Скотт. Флорентийская Академия художеств присвоила художнику за это полотно звание профессора первой степени. Картину выставляли на Парижском салоне в Лувре, после чего отправили в Петербург. Император Николай I, увидев ее, предложил Брюллову вернуться в Россию и пригласил художника на личную встречу для вручения лаврового венка.
На родине картина выставлялась в Императорском Эрмитаже, затем в Академии художеств. Ее смогли увидеть не только представители русской знати, но и купцы, крупные ремесленники, мастеровые.
Чудные моменты пережил я, писавши эту картину! И как теперь вижу стоящего перед нею маститого старца Камуччини. Спустя несколько дней после того, как весь Рим стекался смотреть мою картину, пришел он ко мне в мастерскую [на] Виа Сан Клавдио и, постояв несколько минут перед картиной, обнял меня и сказал: «Обними меня, Колосс!»
Вдохновленный успехом, в 1834 году Брюллов принялся за новую работу на историческую тему — «Смерть Инессы де Кастро». Работу над этим масштабным полотном — два на три метра — художник завершил в рекордный срок: всего за 17 дней. Однако картину, посвященную фаворитке португальского короля, в Европе встретили холодно, а критики назвали Брюллова мастером «исторических анекдотов».
Художник прожил в Италии 12 лет. За это время он создал около 120 портретов итальянской интеллигенции, а также художников, скульпторов, писателей, отдыхающих в Италии членов императорской семьи и русской знати. Написал несколько автопортретов для Галереи Уффици во Флоренции.
Карл Брюллов. Юлия Самойлова с воспитанницей (Маскарад) (фрагмент). 1839. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Карл Брюллов. Процессия слепых в Барселоне (фрагмент). 1850. Собрание музеев замка Сфорца, Милан, Италия
Карл Брюллов. Портрет Алексея Толстого (фрагмент). 1836. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
В 1835 году художник отправился в Грецию и Малую Азию с экспедицией мецената Владимира Орлова-Давыдова. Там он написал серию портретов повстанцев, их предводителя Теодора Колокотрони, несколько пейзажей. Рисовал в основном акварелью и сепией.
В дороге Брюллов простудился, был вынужден оставить экспедицию и в конце 1835 года прибыл в Москву. Здесь знатные московские дома устраивали вечера и приемы в его честь.
Принес ты мирные трофеи
С собой в отеческую сень —
И бы «Последний день Помпеи»
Для русской кисти первый день!
На одном из таких вечеров Брюллов познакомился с портретистом Василием Тропининым и поэтом Александром Пушкиным. В письме жене Пушкин писал: «Мне очень хочется привести Брюллова в Петербург. А он настоящий художник, добрый малый и готов на все».
В 1836 году Брюллову было присвоено звание младшего профессора Академии художеств. В Академии он руководил классом исторической живописи. Среди его учеников были Павел Чистяков, Павел Федотов, Тарас Шевченко.
Многие молодые люди с талантом считают за счастье проводить время в кругу аристократов, а попадут в этот круг — пропадут. В аристократический круг иногда полезно заглядывать чтобы понять, что в нем не жизнь, а пустота, что он помеха для деятельности. Берите в этом отношении пример с меня: живите вечно студентами. Это единственный путь что-нибудь сделать.
В конце 1830-х — начале 1840-х годов Брюллов подготовил несколько образов для лютеранских и православных храмов, работал в жанре портрета: писал Василия Жуковского, Ивана Крылова, Алексея Толстого, создал портрет прибывшей в Петербург графини Самойловой с воспитанницей Амацилией Пачини. Эта картина стала известна под названием «Маскарад».
В 1840 году император предложил Брюллову написать картину «Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием в 1581 году». Глава государства распорядился назначить группу историков в помощь художнику, снарядить экспедицию к месту исторического события и часто спрашивал Брюллова о будущем полотне. Чрезмерная опека и давление привели к обратному результату. Брюллов потерял интерес к картине, повернул недописанный холст к стене и больше к работе над ним не возвращался.
Как жаль, что государь вытребовал Брюллова в Петербург! Заняв место в нашей Академии художеств, Брюллов попал в придворно-чиновнический круг, то есть именно в ту среду, в которой он по своему характеру, по своему воспитанию и привычке не умел и не мог жить… Он чувствовал себя несчастным, когда ему приходилось работать в присутствии царской фамилии.
В 1843 году Брюллов начал расписывать плафон купола только что построенного Исаакиевского собора. Площадь сферического плафона составляла более 800 квадратных метров. Стоя на лесах, художник шутил: «Мне тесно! Я бы теперь расписал небо!» Штукатурка была еще сырой, плохо ложился грунт, отслаивалась краска. Некоторые изображения приходилось перерисовывать. В помещении было влажно, прохладно и гуляли сквозняки. К тому же в самом храме тесали мрамор и гранит и в воздухе стояла мелкая пыль. Брюллов серьезно заболел и был вынужден просить об освобождении от работ. По эскизам Брюллова роспись купола заканчивал художник Петр Басин.
В апреле 1849 года Карл Брюллов отправился на лечение за границу — на остров Мадейра, а затем в Италию, где и провел последние годы. Он познакомился с итальянским революционером Анджело Титтони и до конца жизни был под покровительством его семьи. Под влиянием Титтони Брюллов начал писать картины с современными сюжетами. Так появились первые реалистические работы — полотно «Процессия слепых в Барселоне», серия сепий «Лаццарони на берегу моря».
Карл Брюллов умер в Манциане, недалеко от Рима. Похоронен на римском протестантском кладбище Монте-Тестаччо.
Карл Брюллов. Бахчисарайский фонтан (фрагмент). 1849. Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, Москва
Карл Брюллов. Портрет Ивана Крылова (фрагмент). 1839. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Карл Брюллов. Осада Пскова польским королём Стефаном Баторием в 1581 году (фрагмент). 1839. Государственная Третьяковская галерея, Москва
1. Некоторые картины Брюллова дописывали его ученики. Так произошло и с самым известным портретом баснописца — изображением Ивана Крылова. Этот портрет был написан за один сеанс. Художник написал все, за исключением левой руки поэта, которая должна была свисать со спинки кресла. Крылов тогда сетовал, что Брюллов не закончит портрет и до его смерти. Так и произошло. Чтобы закончить портрет, художник попросил сделать гипсовый слепок с руки уже умершего баснописца. Руку дорисовывал ученик Брюллова — Фаддей Горецкий.
2. Иногда художник брался дописывать чужие работы. Однажды Брюллов был в гостях у известного в те годы аквалериста Петра Соколова. Тот только что закончил голову графа Владимира Апраксина на портрете. Увидев прекрасно исполненное лицо, Брюллов восхитился, но заметил, что линия шеи и туловище пририсованы к голове неудачно. В эту ночь художник не смог уснуть и заявился к Соколовым рано утром: пока хозяин дома был в своей спальне, он сам закончил портрет графа.
3. Первый эскиз к «Осаде Пскова» Брюллов написал во время одного из вечеров в гостях у графа Федора Толстого. Он нанес несколько чернильных клякс на бумагу и пальцем вырисовывал схему будущего полотна: «Вот здесь будет в стене пролом, и в этом проломе будет самая жаркая схватка. Я через него пропущу луч солнца, который раздробится мелкими отблесками по шишакам, панцирям, мечам и топорам. Этот распавшийся свет усилит беспорядок и движение сечи».
4. Несмотря на похвалу и высокие почести, которые оказывал художнику император, Брюллов не написал ни одного портрета членов монаршей семьи, однако дарил великим княгиням и князьям свои работы. Например, Александре Николаевне он передал рисунок главного придела Казанского собора, а Марии Николаевне — картину «Бахчисарайский фонтан».
5. На картине «Последний день Помпеи» Брюллов несколько раз изобразил свою возлюбленную — Юлию Самойлову — в образе двух матерей на переднем плане, а также девушки в розовой тунике, а уже за ней — собственный портрет.
В этом списке собраны фильмы, которые проверены временем, стали классикой и сделали своим существованием большой вклад в жанр. Посмотрите эти ленты, и вы станете спецом, расширьте список — и вы станете экспертом.
Тут есть все, на что способно воображение человека: от сказок до космических опер, ужасы, фэнтези.
СТАРОЕ КИНО Путешествие на луну, 1902
Первый фантастический фильм, по крайней мере, на нашей планете и в нашем измерении. Гигантские грибы, живые планеты и сталкивание пилотируемого снаряда с края Луны — нет, в 1902 году в это уже не верили. Мельес снял авангардную комедию, апробируя новейшие спецэффекты того времени.
Аэлита, 1924
Первая экранизация романа Алексея Толстого и первая полнометражная лента о космическом путешествии. Декорации в стиле конструктивизма, завуалированные выпады против социалистического строя и натуралистические съемки. За рубежом «Аэлиту» считают кинофантастикой № 1, повлиявшей на «Метрополис» и «Флэша Гордона».
Метрополис, 1927
Для кого-то это прадедушка «Эквилибриума» и «Терминатора», для учебников — это шедевр немецкого экспрессионизма. Кино с другой планеты — вычурное, с непрерывной музыкой, клоунской мимикой и шикарными пейзажами футуристического города.
Носферату: Симфония ужаса, 1922
Первый фильм о Дракуле — лысом и недовольном. Лысом — потому что это экспрессионизм, а недовольном, потому что даже в 1922 году были проблемы с авторскими правами. Немое кино, марионеточные движения актеров и один из самых запоминающихся образов кровососа.
КОСМИЧЕСКАЯ ФАНТАСТИКА Звёздные войны Эпизоды I-VI, 1979−2005
Нужны ли вообще комментарии? Культовая космоопера, по утверждению одних, переродившая весь жанр, а по утверждению других — похоронившая его. Не поддающаяся объяснению популярность этих фильмов во всем мире делает шесть эпизодов звездной саги обязательными к просмотру.
2001 год: Космическая одиссея, 1968
Шедевр Стэнли Кубрика и Артура Кларка. Для жанр, а он примерно то же самое, что и полет Гагарина для космонавтики. Фантастика с девяностодевятьюпроцентной научной достоверностью и фотореалистичными спецэффектами. Фильм, предсказавший многие детали будущего: плоские экраны, кредитные карты, распознавание голоса, телевизоры в спинках кресел. Квинтэссенция жанра.
Запретная планета, 1956
На самом деле, отнести «Запретную планету» с молодым и тогда еще серьезным Лесли Нильсеном в главной роли к какой-либо жанровой группе весьма сложно. Пытаться втиснуть ее в тематические рамки — все равно что обозвать магистра Йоду жабой. Это нечто другое: думайте о родоначальнике канонов современной космической фантастики — не ошибетесь.
Дюна, 1984
Бытует подозрение, что Дэвид Линч снимает фильмы исключительно для себя. Его «Дюна» — донельзя самобытная притча, повествующая совсем не о спайсе, планете Арракис и голубоглазых мутантах. Это пьеса по мотивам сновидений. Переклички с книгой Герберта минимальны: перед нами тот случай, когда творческая отсебятина выходит на первый план и местами сияет ярче оригинала.
Горизонт событий, 1997
Один из первых фильмов Пола В. С. Андерсона привлекает умелой компиляцией идей из других картин. Здесь отнюдь не безвкусно смешаны паранойя «Сияния» и мистицизм «Соляриса». После «Горизонта событий» никому не удалось снять вменяемый космический ужастик без непосредственного участия зубастых инопланетян.
Звездный десант, 1997
У Пола Верховена получился самый монументальный космический боевик о противостоянии людей и инопланетных насекомых. Он, конечно, шаблонен, однако в этом, как ни странно, заключается источник его шарма. Доблесть космических десантников абсолютизирована настолько, что фильм смотрится как пародийная сатира.
Пятый элемент, 1997
Эпическая костюмированная феерия Люка Бессонна. Все сливки фантастических боевиков на сочной комедийной «клубничке». Самый дорогостоящий фильм французского кино, самые дорогие спецэффекты европейского кино. Крепкий орешек и Элис устраивают большой бада-бум.
Миссия «Серенити», 2005
Полнометражный финал сериала «Светлячок» несколько лет назад скрасил любителям космической фантастики тотальное безрыбье в этом жанре кинематографа. Сам факт его съемок — один из редких случаев, когда возмущение фанатов из-за прекращения показа сериала убедили владельцев «Двадцатый Век Фокс» пойти им навстречу.
ПРОЧАЯ НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА Терминатор 1−2, 1984/1991
Классика никогда не была такой классной: самый харизматичный киборг-убийца, самые опасные парадоксы времени, самое страшное будущее. Перестрелки и юмор, бездушная машина смерти и сожаление о неспособности заплакать. Постсоветский термин «супербоевик» здесь как нельзя кстати.
Вспомнить все, 1990
Все или ничего. Все — это Пол Верховен, Арнольд Шварценеггер, Филип Дик и завораживающий боевик с элементами шизофрении и членовредительства. Ничего — это то, что мы имели бы сейчас без такой картины. Этот фильм — на нашем диске. Посмотрите его и сами все поймете.
Планета обезьян, 1968
История приключений группы астронавтов в будущем Земли, населенной обезьянами. Такое не снилось ни Уэллсу, ни Дарвину — Робинзон стал рабом Пятницы. Язвительная и жестокая зоологическая антиутопия про человеческое уродство в обезьяньей шкуре с длинным хвостом римейков.
Инопланетянин, 1984
Воевать с инопланетянами — к несчастью. С ними лучше дружить, особенно если пришельца играют роботы за 700 тысяч долларов, 2 карлика и 12-летний безногий мальчик, а у руля проекта стоит Стивен Спилберг. 4 «Оскара» и звание самого доброго фильма на свете кладут на лопатки любые другие картины о встрече с братьями по разуму.
Полет навигатора, 1986
На этот фильм юные граждане СССР ходили как минимум семь раз. Не потому, что единственной альтернативой были трансляции съездов КПСС. Просто легко было поставить себя на место Дэвида и попасть в окружение чудес инопланетной жизни. Фильм влезает в подсознание и остается там навсегда. Почему? Видимо, не обошлось без внеземных технологий.
Трон, 1982
Первый фильм с виртуальными персонажами и компьютерными декорациями. Главный герой попадает в электронную реальность, где правит программа-диктатор. Никакого виртуального кунг-фу, ведь на дворе 1982 год. Однако все равно это бета-версия «Матрицы». Предтеча кино, измеряемого гигабайтами.
Вторжение похитителей тел, 1956
Злым инопланетянам нужны ваши мозги, а очень злым — ваше тело. Тонкая антисоветская агитка времен маккартианской охоты на коммунистов оказалась слишком хорошей, чтобы быть списанной на свалку истории. Живой учебник жанра, ломающий «четвертую стену» (воображаемая стена, разделяющая актеров и зрителей. «Ломая» ее, актер устанавливает контакт со зрителями — в частности, обращается к ним напрямик).
Видеодром, 1983
Не смотрите на название этой рубрики — лучше посмотрите на свой живот. Вдруг там появилась новая дырочка? Туда будут вставлять видеокассеты, и вам придется убивать! Лучший фильм Кроненберга, по сравнению с которыми работы Дэвида Линча — скучная документалистика. Слышите хлопки? Это не аплодисменты — это взрываются мозги зрителей.
Куб 1−3, 1997—2004
Набор «кубиков» прорубил новую нишу в жанре фантастических триллеров. Кафкианская фабула логического абсурда, лабиринт смертельных ловушек, препарирование характеров, фантастические эксперименты, темпоральные двойники, гиперпространственные конструкты, безумная надежда на спасение… Вы еще живы?
ПАРОДИИ, КОМЕДИИ Монти Пайтон и священный Грааль, 1975
Для восприятия новой легенды о короле Артуре в вашей голове непременно должна сидеть маленькая зеленая уточка и колошматить надувной кувалдой по гипоталамусу. Однако даже адекватные люди записали фильм в список психоделических киношедевров… Невидимыми чернилами. С обратной стороны. Прямо под ярлычком «Осторожно — кролик-людоед».
Охотники за привидениями, 1984
Привидения ассоциируются с чем-то таинственным и зловещим. Кто же знал, что их можно ловить, переворачивая вверх дном целый город? Американский институт кинематографии поставил первых «Охотников» на двадцать восьмое место в сотне лучших комедий всех времен.
Назад в будущее 1−3, 1985−1990
Трилогия Роберта Земекиса стала своего рода прорывом в жанре. Образы молодого и энергичного путешественника во времени, а также старого, но неутомимого ученого оказались настолько яркими, что зритель сразу проглотил «наживку» и обеспечил культовому фильму безоблачное будущее и два сиквела.
Кто подставил кролика Роджера, 1988
В этом фильме живые актеры впервые оказались в кадре с мультипликационными героями. Своеобразная ретростилизация, которая придется по вкусу даже взрослым — уж они-то оценят цинизм местного шоу-бизнеса даже в делах, касающихся мультфильмов.
Космические яйца, 1989
Одним из основоположников жанра кинобезобразия, со временем мутировавшего в «Очень страшное кино», стал Мел Брукс. Написанный за шесть месяцев сценарий одобрил сам Джордж Лукас. Достаточно лишь перечислить высмеиваемые фильмы: «Супермен», «Планет обезьян», «Чужой», «Назад в будущее», «Звездные войны» и многие другие.
День сурка, 1993
Фильм, использовавший модную ныне концепцию «временной петли». Немного абсурдный, смешной и яркий, он снискал признание не только у поклонников фантастики, но и у остальных зрителей благодаря актерской игре и забавному сюжету, в котором аномальное явление — лишь средство для раскрытия характеров персонажей.
Догма, 1999
Кевин Смит в своем репертуаре: только он может совместить религиозную философию, тонкую (можно сказать — глубокомысленную) ироничность и шутки про гомосексуалистов и половые извращения. В результате — бурный общественный резонанс и комплименты от общества Американских писателей научной фантастики и фэнтези за лучший сценарий.
Люди в черном 1−2, 1997/2002
Ироничная кинодилогия о буднях сотрудников тайной организации «Люди в черном» собрала по миру миллиард долларов и навсегда запомнилась зрителям как одно из лучших выступлений Уилла Смита на больших экранах.
В поисках галактики, 1999
Качественных фильмов на космическую тему немного, а уж адекватные пародии на них — вообще исчезающий вид. На этом фоне особняком стоит комедия Дина Паризо. Помимо очевидных и, надо сказать, весьма забавных шуток, у картины есть второй уровень, на котором высмеивается жизнь и карьера сериальных актеров.
Дикий, дикий Запад, 1999
Самый удачный представитель жанра стимпанк в современном кинематографе, если не брать в расчет маразматичную «Лигу выдающихся джентльменов». Яркая лента с Уиллом Смитом в главной роли смешала в себе не только мотивы паровой фантастики, но и классический американский вестерн.
Атака помидоров-убийц, 1978 Возвращение помидоров-убийц, 1988
Приелись однообразные чудища? Тогда отведайте томатную пилюлю Джона Де Белло. Его квадрология о помидорах-людоедах, несмотря на подчеркнуто гротескную абсурдность, собрала штампы жанра монстр-муви на десятилетия вперед. Для приобщения к томатно-прекрасному достаточно и первых двух частей. Кетчуп в комплект не входит.
ФЭНТЕЗИ Властелин колец 1−3, 2001—2003
Зрители принесли в кинотеатры 3 миллиарда долларов. Киноакадемики отдали Джексону 17 «Оскаров» (65,5 килограммов позолоченного олова), которые он не имеет права продавать (должен сперва предложить Киноакадемии выкупить их по 1 доллару за статуэтку). Трилогия обогнала по сборам «Звездные войны» и «Гарри Поттера» и стала самым популярным кинопроектом в истории.
Конан 1−2, 1982/1984
Единственная и самая популярная экранизация произведений Роберта Говарда, идеал жанра «мясо и магия». В 1985 году была еще «Рыжая Соня», но это как фальшивая елочная игрушка — блестит, а радости никакой.
Темный кристалл, 1982
Культовое фэнтези от создателей «Маппет-шоу». Здесь нет лягушонка Кермита или мисс Пигги, но эмоциональность марионеток достойна шекспировских пьес. Ручная, во всех смыслах слова, работа. Борьба Добра и Зла, природа гармонии и гармония природы — все очень серьезно. Премия «Сатурн» (фэнтези-фильм года), номинации на «Хьюго» и BAFTA.
Бесконечная история, 1984
Фэнтези Вольфганга Петерсена — большого мастера блокбастера, во время просмотра которого зрители не скажут «Вау!», а по пути домой начнут переводить старушек через улицы. Тонкая, умная и в то же время восхитительно наивная сказка. Настоящий гимн человеческому воображению — торжественный и завораживающий.
Легенда, 1985
Ридли Скотт + Том Круз + волшебство = один из лучших образцов вневозрастного кинофэнтези. Настоящие, а не компьютерные декорации, атмосфера сказки без фальшивых бород и музыки Диснея, кусочки души создателей фильма в каждой минуте экранного времени — визуальное лакомство для поклонников жанра и тех.
Уиллоу, 1988
Джордж Лукас написал сценарий, в котором волшебные существа действительно уникальны, не позаимствованы у Толкина, а сюжет вечен. Фильм поставил рекорд по количеству актеров-карликов, впервые использовал технологию морфинга для превращений, провалился в прокате и, как это часто бывает, вскоре стал культовым.
Гарри Поттер, 2001−2007
Самое популярное фэнтези начала 21 века получило достойную экранизацию. Уникальный проект, организованный по принципу артхаусных сборников — одна тема, но разные режиссеры с уникальной художественной техникой, стал эталоном современного кинофэнтези. Фильмы, растущие вместе со своими зрителями. Они не делают истории: они сами — история.
АНТИУТОПИЯ
Бегство Логана, 1976
Один из первых фильмов о бегстве индивида от враждебного общества. Мир уничтожен войной и радиацией, а выжившее население живет в городе под герметичным куполом. Нехватка жизненного пространства приводит к перенаселению, так что всяк достигший тридцатилетнего возраста подвергается уничтожению. Особо упрямые, разумеется, сопротивляются и бегут куда подальше.
Побег из Нью-Йорка, 1981
Покрытый пеплом одичавший Манхэттен, чьи граждане — преступники и отщепенцы общества. Мир рушится, будущего нет. Из подворотни харизматично стреляет единственным глазом небритый Змей Плискин. Ярчайший пример антиутопии тридцатилетней давности с серьезным лицом. Абстрагируйтесь от несостыковок сценария, просто смотрите и наслаждайтесь.
Безумный Макс 1−3, 1979—1985
Когда Голливуд впадает в творческую спячку, на сцене материализуется умелец без денег, но с грандиозной идеей и мешком для кассовых сборов. «Безумный Макс» сломал в киноиндустрии все, что только можно. Джордж Миллер выбил из копилок зрителей в двадцать раз большую сумму, породив два достойных сиквела и способствовав восходу звезды Мела Гибсона.
Бразилия, 1985
Король сюрреализма Терри Гилльям окунулся в антиутопический жанр и подарил нам социальную сатиру в фантастическом антураже. Блестяще спародировав жизнь в Великобритании времен Маргарет Тэтчер и в США при Рональде Рейгане, он подарил зрителю зрелищную и яркую картину с абсурдным сюжетом и оригинальными решениями в области визуального ряда.
Гаттака, 1997
Повесть об обмане системы человеком, стремящимся к своей мечте. Гаттака — мир, законы межличностных отношений в котором управляются генной инженерией. Всякий неформал, рожденный без участия науки, считается ненужным. Отдельным пунктом фильма значится Ума Турман, которая до знакомства с Квентином Тарантино умела играть радикально другие роли.
Особое мнение, 2002
Если трое провидцев-наркоманов вещают о еще не совершенных преступлениях, значит, вы смотрите боевик с почти идеальным сочетанием экшен-сцен и глубокомысленных рассуждений о природе правосудия, Томом Крузом в главной роли и Стивеном Спилбергом в угадайте каком кресле.
Эквилибриум, 2002
В мире Джона Престона нет красок. Единственное его чувство — холодная сосредоточенность, а жизнь вокруг регулируется убивающими эмоции препаратами. «Эквилибриум» из тех фильмов, которые могут впечатлить зрителей яркостью визуальных образов, и ко всему прочему остаются в подкорке, заставляя регулярно вспоминать о себе.
Дитя человеческое, 2006
Ручная камера и оператор-легкоатлет привносят в любое экранное действо реалистичности. «Дитя человеческое» эксплуатирует этот трюк по полной: минимум спецэффектов вкупе с иллюзией документального фильма, и вы уже не в состоянии оторваться от блужданий Клайва Оуэна по британским руинам с последним ребенком планеты подмышкой.
КИБЕРПАНК Бегущий по лезвию, 1982
Фильм стал первым шагом в кино набирающего популярность жанра киберпанка. История об Рике Декарде, выслеживающем беглых людей-подделок, стала вторым после «Чужого» триумфом Ридли Скотта на ниве научной фантастики. Культовый фильм, безоговорочно признанный многими кинокритиками лучшим фантастической картиной всех времен.
Робот-полицейский, 1987
Никогда не задумывались, какое давление должно быть в шинах полицейского автомобиля, чтобы севший за руль Робокоп не испытывал в пути никаких проблем с клиренсом? Верховен отвечает, что стандартного вполне хватит. Впрочем, кто будет смотреть на машину, когда рядом хромированный Мерфи решительно пускает пули в лоб набегающим криминальным элементам?
Матрица, 1999
Сколько бы реальной ни была «Матрица» для братьев Вачовски, алчущая кунг-фу и перестрелок публика запомнит ее как эталон зрелищной киберпанк-фантазии с претензиями на духовность. История, в которой есть пробежки по стенам и сложносочиненные взаимоотношения всего и вся, не может быть неинтересной.
Джонни Мнемоник, 1995
Там, где нет Киану Ривза в длинном пальто, есть Киану Ривз с необъятной флешкой в черепе. Вирусные агенты или якудза, разум машин против разума человека — система ищет хакеров, развеселый киберпанк подмигивает из каждого пикселя, а Уильям Гибсон довольно потирает руки: его «киберпространство» окончательно ушло в массы.
Экзистенция, 1997
Когда к вашему телу подключена биологическая игровая консоль, сохранить чувство реальности не легче, чем при просмотре фильмов Кроненберга. Когда вы не знаете, материален ли мир перед глазами, то неизбежно начинаете совершать малообъяснимые поступки. Окончательно запутав клубок иллюзий, вам остается лишь распрощаться с сознанием и переселиться в игру. Это все по-настоящему или нет?
Тринадцатый этаж, 1999
Если вам очень хочется сделать «Матрицу», но без перестрелок и беспрестанного мельтешения конечностями, в итоге может получиться «Тринадцатый этаж». Эпичностью здесь и не пахнет, однако фильму она и не требуется. Наглядный пример того, как атмосфера и актерская игра могут заинтриговать не хуже ярких спецэффектов.
Искусственный разум, 2001
Эмоционально насыщенные мелодрамы про сложные взаимоотношения взрослых и не очень людей по-прежнему на коне. А вы бы взяли в семью на испытательный срок ребенка-робота? «Искусственный разум» предполагает, что да. Там, где есть такое чудо техники, обязательно найдется ребенок-завистник, а вместе с ним — душещипательный конфликт, грозящий обернуться сентиментальной развязкой.
УЖАСЫ Изгоняющий дьявола, 1973
Апофеоз жанра ужасов ценой в 1 млн долларов. История девочки, в которую вселилось исчадие ада, даже сейчас пугает зловещей атмосферой — плодом совместных усилий режиссера, сценариста, великолепного актерского состава и целой бригады композиторов. Получив две премии «Оскар», «Изгоняющий дьявола» поднял планку качества хорроров на религиозную тему.
Сияние, 1980
Знаменитый фильм по одноименному роману Стивена Кинга с Джеком Николсоном в главной роли и Стэнли Кубриком в режиссерском кресле. Результат их работы до сих пор считается эталоном психологического триллера. По сути, это коллекция неповторимых визуальных образов, доводящих добропорядочного отца семейства до безумия.
Кошмар на улице Вязов, 1984
Легендарный «Кошмар на улице Вязов» положил начало не только многочисленным фильмам про монструозных маньяков, но и расширил границы жанра ужасов. Блестяще реализовав идею убийства жертвы в ее сне, Уэс Крейвен явил нам одного из самых зловещих и харизматичных убийц 20 века, благодаря которому бессонница помучила не одно поколение зрителей.
Омен, 1976
К середине 70-х зритель пресытился фильмами про сверхъестественных вредителей. «Омен» пришелся как нельзя кстати. Кто бы мог подумать, что посланником сил Зла может стать ребенок? С виду безобидный недоросль одним только взглядом смог напугать киноманов по всему миру, перегнав всех ужасных и зубастых конкурентов.
Ночь живых мертвецов, 1968, Рассвет мертвецов, 1978
Джорджа Ромеро можно смело называть отцом всех зомби. Без «Ночи живых мертвецов» невозможно представить известную серию видеоигр Resident Evil и фильмы вроде «28 дней спустя». Именно Ромеро пригласил в наш мир сотни ходячих трупов, предпочитающих нормальной еде человечину.
Зловещие мертвецы 1−2, 1981/1987
Низкобюджетные фокусы Сэма Рэйми с видеокамерой превратились в бессмертную классику трэшевого хоррора. Разумеется, в хорошем смысле слова: бенефис Брюса Кэмпбелла фонтанирует кровью и не миндальничает с главными героями. Зрелище, ясно дело, на любителя, но таких по всему миру — как мертвецов непиленных.
Восставший из ада, 1987
Культовая сага о вторжении темных сил в наш мир, созданная гуру ужасов Клайвом Баркером. Яркий визуальный ряд стал визитной карточкой серии. Если вы смотрели хоть одну из многочисленных частей, то знаете симпатягу Пинхеда и прочих кенобитов, а также загадочную головоломку, связывающую разные миры.
Ведьма из Блэр, 1999
Один из первых фильмов, сочетающих элементы профессиональной постановки и любительской видеосъемки. Простенький на первый взгляд триллер покорил сердца зрителей не закрученным сюжетом, а шармом низкобюджетного кино. Сегодня режиссеры активно используют трясущуюся камеру и стилизуют визуальный ряд под домашнюю съемку.
Обитель зла, 2002
Редкий случай, когда экранизация видеоигры получилась не менее интересной, чем первоисточник. Пол Андерсон снял динамичный и стильный зомби-боевик, не только адаптировав легенду игровой индустрии, но и добавив в него ряд собственных наработок.
ФИЛЬМЫ ПРО ЧУДОВИЩ Чужой 1−4, 1979−1997
Дикие, но симпатичные творения Ханса Рудольфа Гигера давно обосновались на верхней строчке хит-парада монстров. Фильмы про них остаются своего рода эталонами: «Чужой» — шедевр жанра ужасов, «Чужие» — великолепный боевик, «Чужой 3» — недооцененная зрителями, но от того не менее эмоциональная драма, «Чужой: Воскрешение» — в меру фееричное приключение на фоне космических декораций.
Годзилла, 1954−2004
Даже не возьмемся перечислять почти три десятка фильмов, в которых появилось это японское чудовище. Годзилла не только самый известный кайдзю («странный зверь» или «монстр») Японии, но и икона мирового кинематографа. Регулярно крушащая Токио тварь превратилась в один из символов Страны восходящего солнца и удостоилась собственной звезды в Голливудской аллее славы.
Нечто, 1982
Инопланетяне среди нас? А то мы не знали! Для кого, думаете, в шкафу огнемет припасен? Однако что делать, если неизвестно, кто из окружающих — не человек, а… нечто. О паранойе в условиях, приближенных к полярным, наиболее подробно рассказал Джон Карпентер в римейке фильма 1951 «Нечто из другого мира».
Хищник, 1987
Умелая эксплуатация темы борьбы с враждебным инопланетянином. В отличие от коллег по цеху, местный пришелец терроризирует людей не в космосе, а на Земле, и не потому что голодный, а потому что азартный. Отряду спецназовцев в нем противостоит не очередная зубастая жуть, а охотник-виртуоз. За работой профессионалов всегда интересно наблюдать.
Парк Юрского периода 1−2, 1993/1997
Стивен Спилберг обожал динозавров, поэтому его дилогию «Парк Юрского периода» можно назвать воплощением мечты. Передовая по тем временам компьютерная графика, искусная аниматроника и великолепная режиссура позволили настолько реалистично показать доисторических существ, что у зрителей до сих пор дух захватывает.
Кинг Конг, 2005
Мистер Конг эволюционировал из похотливого дикаря в романтика печального образа, коим он и предстает в фильме Питера Джексона. Он уже не просто часть враждебной природы с улыбкой Льюиса Армстронга, а один из центральных персонажей. Фильм кому-то покажется слегка затянутым, однако посмотреть его непременно стоит из-за яркой картинки и масштабов постановки.
ОТЕЧЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ Солярис, 1972
За вольную трактовку своего романа Станислав Лем в свое время едва не закатал Андрея Тарковского в бетон. Однако несмотря на различия главных идей первоисточника и фильма, последний стал классикой отечественной кинофантастики. Знаковая меланхолия Тарковского и непростой философский подтекст заставят шевелить мозгами даже самого аморфного зрителя.
Кин-дза-дза!, 1986
До сих пор «Кин-дза-дза» — один из самых любимых фильмов российского почитателя фантастики. Георгий Данелия показал зрителям уникальный далекий мир, где высокие технологии уживаются вместе с варварским образом жизни. Главное отличие этой философско-сатирической истории в том, что она получилась доброй и искренней. «Ку» три раза!
Марья-искусница, 1959
Александр Роу всегда отличался нестандартным подходом к экранизации сказок. Выбранный фильм — одна из ярчайших его работ. Психоделические декорации выразительны настолько, что у зрителей за ушами трещит. А то, что актеры ведут себя малость наигранно — не беда. Чай, не для академиков снимали.
Небо зовет, 1959
Именно фильмы Павла Клушанцева вдохновили Стэнли Кубрика и Джорджа Лукаса, став их учебными пособиями по созданию спецэффектов. «Небо зовет» — едва ли не первый фильм, где космический полет отображен более-менее достоверно, и это за два года до подвига Гагарина.
Его звали Роберт, 1967
Задолго до «Электроника» и «Терминатора» Илья Ольшвангер провел киноэксперимент, отправив робота на улицы города. Кто такой Роберт? Киборг, созданный для освоения космоса. Однако может ли искусственный разум заменить человека? Фильм ответил на этот вопрос гораздо раньше, чем робот модели T-800 понял, почему люди плачут.
Москва-Кассиопея, 1973 / Отроки во Вселенной, 1974
Своеобразный «Евангелион» 70-х годов. В центре повествования — тоже дети не старше 14 лет. По ходу действия они взрослеют и переживают ломку характера, только по-нашему, по-советски. Вместо ангелов — полет к другой солнечной системе, вместо гигантских роботов — вполне себе гуманоидные. Славные были времена…
Сказка странствий, 1982
Музыкальный фильм Александра Митты балансирует на грани между сказкой-притчей и темным фэнтези. В этом его особенность — источник волшебного обаяния. История о скитаниях по стране, где, кажется, не осталось места Добру, вызывает самые противоречивые чувства: страх, гнев, горечь… Столь виртуозную игру на зрительских эмоциях нельзя пропустить.
Ночной дозор, 2004
Почему стоит посмотреть фильм Тимура Бекмамбетова, хотя негативных отзывов о нем не меньше, чем хвалебных? В первую очередь потому, что он открыл новую эпоху отечественной кинофантастики. Российский кинобизнес, что называется, прорвало.
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ Белоснежка и семь гномов, 1937
Первая полнометражная анимационная лента, которую продюсировал Уолт Дисней и, собственно, одна из первых полнометражных анимационных лент в истории. Сегодня «Белоснежка» занимает почетное место в списке лучших американских фильмов всех времен, составленном Американским институтом кинематографии.
Сунь Укун: Бунт в небесных чертогах, 1965
Пестрая и вычурная китайская легенда о царе обезьян, великом мудреце, равном небу, даже сейчас, несмотря на примитивную по нынешнем меркам анимацию, поражает воображение. Погружение в мир китайской мифологии разрушит шаблоны восприятия как у того, кто привык к западному фэнтези, так и у любителя аниме.
Тайна третьей планеты, 1981
Не успела Алиса Селезнева достигнуть совершеннолетия, как стала иконой для отечественных любителей фантастики. Полнометражный анимационный фильм с ее участием щеголяет статусом культового не только благодаря достойному визуальному ряду и обаятельным персонажам, но и великолепно прописанным диалогам, которые давным-давно растащили на цитаты.
Полет драконов, 1982
Выпущенный прямиком на видео мультфильм служит наглядным образцом западного подхода к анимационным картинам жанра фэнтези. В нем все расписано по классике: принцесса-красавица, добрые и злые волшебники, а главное — драконы.
Акира, 1988
Этот фильм относят к киберпанку, хотя никакого особенного «кибер» в нем нет. Зато «панка» хоть отбавляй: грязный и жестокий мир после Третьей мировой войны, злобные и циничные герои, запутанный сюжет об опытах над детьми-экстрасенсами… Довольно жуткий фильм, нравящийся одним и отвратительный для других.
Призрак в доспехах 1995/2004
Что делает человека человеком? Сложное устройство центральной нервной системы? Душа? С прогрессом науки и построением общества высоких технологий эти вопросы переместились из области абстракций в повседневную жизнь. Эта дилогия — философский труд с личиной киберпанка, в котором не случаен каждый кадр.
Титан: После гибели Земли, 2000
Американская мультипликация скупа на серьезную космическую фантастику. Создатели «Титана» пошли на дерзкий шаг — уничтожили в завязке колыбель человечества, вынудив главных героев искать для выживших новый дом. Несмотря на шаблонных персонажей, зрелище весьма увлекательное и, что немаловажно, красивое.
Унесённые призраками, 2001
Если бы для материала было отведено больше места, мы непременно упомянули бы все фильмы Хаяо Миядзаки, не ограничиваясь самым на данный момент известным. Это, однако, не значит, что они не рекомендованы к просмотру. Засим умолкаем, поскольку это анимационное чудо двумя строчками все равно не опишешь.
Шрэк 1−2, 2001/2004
Пожалуй, самая циничная и остроумная пародия на классические сказки. Волею случая хамоватый Шрэк ввязывается в одну авантюру за другой, попутно находя друзей и обретая веру в светлое будущее. Однако, несмотря ни на что, он всегда готов использовать страничку из книги со сказками вместо туалетной бумаги.
Голос далекой звезды, 2002
Пилот космического флота, преследующего агрессивных инопланетян, улетает все дальше и дальше от родной планеты. Письма, которые она шлет ждущему ее на Земле мальчику, идут до адресата все дольше и дольше. Макото Синкай нашел единицу измерения расстояния между людьми, сделав этот фильм в одиночку на домашнем компьютере.
КИНОКОМИКС Супермен, 1978
Одна из первых действительно успешных экранизаций комикса, где наделенный невероятной силой герой борется со злодеями и спасает жителей планеты от катастрофы. Неудивительно, что им стал Супермен — самый шаблонный, но до безумия популярный тогда персонаж. По сути, именно первая серия о приключениях Кларка Кента открыла кинематографистам жанр, называемый кинокомиксом.
Бэтмен, 1989
Эта экранизация комикса Боба Кейна стала не только показателем качества, но и примером того, как нужно делать темный готический фильм. В далеком 1989 году работа Тима Бертона смогла возродить жанр кинокомиксов, став одной из самых стильных лент за всю его историю. К сожалению, после выхода фильмов Джоэля Шумахера серия превратилась в кислотную дискотеку.
Блэйд 1−2, 1998/2002
Жанр городского фэнтези с участием вампиров всегда пользовался популярностью. К сожалению, любителям кинематографа долго приходится ждать его достойных представителей. Исправить ситуацию смог брутальный чернокожий герой комиксов Marvel. Стильная и кровавая история о подвигах «гуляющего днем» смогла обрести не меньше поклонников, чем литературные произведения на аналогичную тему.
Человек-паук 1−2, 2002/2004
Самый динамичный, яркий и дорогой кинокомикс про укушенного пауком-мутантом неудачника. Запоминающиеся спецэффекты и яркие персонажи сделали «Человека-паука» одним из самых кассовых фильмов современного кинематографа. Местами провисающий сюжет, шаблонные персонажи и бесконечный пафос кажутся лишь мелкими минусами на фоне этого грандиозного зрелища.
Город грехов, 2005
Экранизация одноименного графического романа Фрэнка Миллера, выполненная в стиле нуара, украшена десятком ярких голливудских звезд. Цепочка взаимосвязанных историй стала популярной не из-за психоделического сюжета, а благодаря блестящему визуальному ряду, где каждый штрих цвета только подчеркивает ту или иную деталь.
300 спартанцев, 2007
Самобытный фильм, выделяющийся ярким визуальным рядом и подчеркнутой недостоверностью. У Зака Снайдера получился фантастический боевик, имеющий мало общего с легендарной битвой при Фермопилах. Но это пошло только на пользу, так как благодаря ему грозные мускулистые греки, вопящие: «Это Спарта-а-а!», стали любимцами всего мира.
ФИЛЬМЫ, НЕ ВОШЕДШИЕ В КАТЕГОРИИ Индиана Джонс 1−3, 1981—1989
Появлению жанра археологической фантастики в кинематографе мы во многом обязаны Джорджу Лукасу, Стивену Спилбергу и Харрисону Форду. Древние цивилизации, нацистские тайны и головокружительные погони — коктейль из этих элементов позволяет смело назвать трилогию о приключениях Индианы Джонса лучшими приключенческими фильмами всех времен.
Горец, 1986
Главный популяризатор темы бессмертия. История о нестареющих отрубателях голов стала жемчужиной кинематографа, несмотря на неоригинальный сюжет. Очевидные недостатки не помешали рождению целой фантастической вселенной, нескольких продолжений и хорошо известного сериала.
Эдвард руки-ножницы, 1990
Благодаря «Эдварду руки-ножницы» Тим Бертон вдохнул жизнь в умирающий жанр готических историй, рассказав невероятную по красоте и одновременно весьма грустную сказку. Вы погрузитесь в яркий утопичный мир и увидите не только смелые решения в плане визуального исполнения, но и одну из самых трогательных драм прошлого века.
Ворон, 1994
Культовый мистический триллер, снятый в жанре городского фэнтези, превратился в икону готического движения. Мрачная романтическая история вывела визуальную стилистику, в частности подход к съемкам боевых сцен, на совершенно иной уровень. Не будем удивлены, если узнаем, что братья Вачовски позаимствовали идеи из «Ворона».
Интервью с вампиром, 1994
Экранизация одноименного романа Энн Райс. Определенно лучшая вампирская драма в своем роде. Незабываемое зрелище при участии Тома Круза, Кирстен Данст, Брэда Питта и Антонио Бандераса. Их великолепную актерскую игру неустанно сопровождает музыка, написанная Миком Джаггером.
Пираты Карибского моря 1−3, 2003—2007
До появления пиратской трилогии в этом жанре намечался грандиозный застой. Были вялые попытки разогреть интерес зрителей элементами фэнтези и фантастики, но особым успехом они не увенчались. Зато Джонни Депп в образе Джека Воробья сразу полюбился публике, и мы смогли увидеть современную интерпретацию мифов о «Летучем Голландце» и пиратских войнах.
План 9 из открытого космоса, 1959
За свое творческое безобразие Эдвард Д. Вуд получил премию худшего режиссера всех времен. Его, с позволения сказать, «фильм» больше напоминает издевательство над зрителями, чем осмысленное кино. В этом, как ни парадоксально, и заключается его ценность: господа, такой маразм нужно видеть!
Источник: mirf.ru
Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.
| Рейтинг | Слово | Подсказка |
|---|---|---|
| 95% | ОРБИТА | Путь вокруг солнца |
| 4% | ГОД | Однажды вокруг солнца |
| 3% | ТЕНЁННЫЙ | Вне солнца |
| 3% | SER | Солнце.разговаривать |
| 3% | СОЛНЕЧНАЯ | С Солнца |
| 3% | БАСК | Наслаждайтесь солнцем |
| 3% | УРАН | Седьмая планета от солнца |
| 3% | ЖИВОТНЫЕ | Животные в доме |
| 3% | ARC | Путь Лоба |
| 3% | ORB | Солнце, скажи |
| 3% | НАБОР | Солнце ______ |
| 3% | PARASOL | Тень от солнца |
| 3% | ПРОХОД | Свадебный путь |
| 3% | РЭЙ | Луч от солнца |
| 3% | ОБЛАКО | Солнцезащитный крем? |
| 3% | ВОСТОК | К восходящему солнцу |
| 3% | ERE | “… __ заход солнца »:« Макбет » |
| 3% | NONSTOP | Вокруг часов |
| 3% | ТРУБОПРОВОД | Грубый путь |
| 3% | БИТЕН | С пути ___ |
Уточните результаты поиска, указав количество букв.Если определенные буквы уже известны, вы можете указать их в виде шаблона: «CA ????».
Мы нашли 1 решений для Path Around The Sun . Лучшие решения определяются по популярности, рейтингам и частоте запросов. Наиболее вероятный ответ на разгадку – ORBIT .
С crossword-solver.io вы найдете 1 решение. Мы используем исторические головоломки, чтобы найти наиболее подходящие ответы на ваш вопрос. Мы добавляем много новых подсказок ежедневно.
С нашей поисковой системой для решения кроссвордов у вас есть доступ к более чем 7 миллионам подсказок.Вы можете сузить круг возможных ответов, указав количество содержащихся в нем букв. Мы нашли более 1 ответов для Path Around The Sun.
Обратная связь
© 2020 Авторские права: кроссворд-решатель.io
Вращение Земли и вращение
Термин Земля вращение относится к прядению нашей планеты на своей оси. Из-за вращения Поверхность Земли движется к экватору со скоростью около 467 м / с или чуть более 1675 км / с час.Если бы вы могли посмотреть на север Земли Полюса из космоса можно было бы заметить, что направление вращения – против часовой стрелки (фигура 6ч-1 ). Обратное верно, если Земля рассматривается с Южного полюса. Один оборот занимает ровно двадцать четыре часа и называется средним значением солнечный день . Вращение Земли отвечает за суточные циклы дня и ночи.В любой момент времени одна половина Земли находится в солнечном свете, а другая половина в темноте. Край, отделяющий дневной свет от ночи, называется круг освещения . Вращение Земли также создает видимое движение Солнца по горизонт.
| Рисунок 6h-1: движение Земли вокруг своей оси известно как вращение.Направление этого движения меняется в зависимости от позиция зрителя. С Северного полюса кажется, что вращение движется против часовой стрелки мода. Глядя на Южный полюс, Земля вращение появляется по часовой стрелке. |
Орбита Земли вокруг Солнца называется Земля революция .Это небесное движение занимает 365,26 часа. дней для завершения одного цикла. Далее, орбита Земли вокруг Солнца не круглая, а овальная или эллиптическая (см. рис. 6ч-2 ). Эллиптическая орбита приводит к удалению Земли от Солнца меняться в течение года. Тем не менее, это явление не несет ответственности за времена года на Земле! Этот изменение расстояния от Солнца вызывает количество солнечной радиации, получаемой Землей, в год варьируются примерно на 6%. Рисунок 6h-2 иллюстрирует позиции в вращении Земли, где это самый близкий и самый дальний от Солнца. 3 января перигелий , г. Земля находится ближе всего к Солнцу (147,3 млн км). В Земля находится дальше всего от Солнца 4 июля, или афелия (152,1 млн км). Среднее расстояние Земли от Солнце за год – около 149.6 млн км.
| Рисунок 6h-2: Положение равноденствий, солнцестояний, афелия и перигелия относительно орбиты Земли вокруг Солнце. Между точками равноденствия и солнцестоянием должно быть 90 градусов. в плоскости эклиптики. |
Наклон оси Земли
Эклиптика плоскость можно определить как двумерную плоская поверхность, геометрически пересекающая орбитальный путь вокруг Солнца.На этом плане Земля ось не находится под прямым углом к этой поверхности, но наклонена под углом примерно 23,5 ° от перпендикуляра . Рисунок 6h-3 показывает вид сбоку Земли на ее орбите. о Солнце в четыре важные даты: июнь солнцестояние , сентябрь равноденствие , декабрь солнцестояние и марта Равноденствие .Обратите внимание, что угол Ось Земли по отношению к плоскости эклиптики и Полярная звезда на эти четыре даты остается неизменной. Тем не менее, относительное положение оси Земли относительно Солнце действительно меняется в течение этого цикла. Это обстоятельство отвечает за годовые изменения высоты Солнца над горизонтом .Это также вызывает сезонов , контролируя интенсивность и продолжительность солнечного света получены местоположениями на Земле. Рисунок 6h-4 показывает вид сверху на то же явление. В этом вид, мы можем увидеть, как меняется круг освещения его положение на поверхности Земли. В течение два равноденствия, круг освещения разрезает через Северный полюс и Южный полюс.На Июньское солнцестояние, круг освещения касательный до Полярного круга (66,5 ° с.ш.) и региона выше этой широты длится 24 часа светового дня. Полярный круг находится в 24 часа темноты во время декабрьское солнцестояние.
| Рисунок 6h-3: Ось вращения Земли наклонена на 23 °.5 ° от красная линия, проведенная перпендикулярно эклиптике самолет. Этот наклон остается неизменным везде орбита Земли вокруг Солнца. Времена года подходят только для Северного полушария. |
| Рисунок 6h-4: Годовой изменение положения Земли при ее вращении вокруг Солнца.На этом графике мы видим Земля из положения в космосе, которое находится над Северный полюс (желтая точка) в день летнего солнцестояния, зимнее солнцестояние и два равноденствия. Обратите внимание, как положение Северного полюса на поверхности Земли не меняется. Однако его положение относительно Солнце действительно меняется, и этот сдвиг ответственен по сезонам.Красный круг на каждой из Земель представляет Полярный круг (66,5 градуса северной широты). В течение июньское солнцестояние, область за полярным кругом переживает 24 часа дневного света, потому что Северный полюс наклонен к Солнцу на 23,5 градуса. За Полярным кругом бывает 24 часа ночи, когда Северный полюс наклонен на 23,5 градуса от Солнце в день декабрьского солнцестояния.Во время двух равноденствий круг освещения прорезает полярный ось и все места на Земле – опыт 12 часы дня и ночи. Времена года подходят только для Северного полушария. |
21 или 22 июня Земля находится на своей орбите так, что Северный полюс наклонен на 23,5 ° в сторону Солнце ( Фигуры 6h-3 , 6h-4 , 6h-5 и см. анимацию – Рисунок 6h-7 ).Во время июньского солнцестояния (также называемого летом г. солнцестояние в Северное полушарие), все локации к северу от на экваторе длина дня превышает двенадцать часов, в то время как во всех местах к югу от экватора продолжительность светового дня меньше чем двенадцать часов (см. Таблицу ). 6ч-2 ). 21 или 22 декабря Земля позиционируется. так что Южный полюс наклонен 23.5 градусов в сторону Солнце ( Фигуры 6h-3 , 6h-4 , 6h-5 и см. анимацию – Рисунок 6h-8 ). Во время декабрьского солнцестояния (также называемого зимой г. солнцестояние в Северной Полушарие), все местоположения к северу от экватора имеют продолжительность светового дня менее двенадцати часов, в то время как во всех местах к югу от экватора продолжительность дня превышает двенадцать часов (см. Таблица 6h-2 ).
| Рисунок 6h-5: Во время во время июньского солнцестояния Северный полюс Земли наклонен 23,5 градуса к Солнцу относительно круга освещения. Это явление держит все места выше 66,5 градуса северной широты за 24 часа солнечного света, а места ниже 66 широты.5 градусы S в темноте. Северный полюс наклонен 23,5 градуса от Солнца относительно круга освещения во время декабрьского солнцестояния. На эта дата, все места выше 66,5 градуса широты N сейчас в темноте, а места ниже широты 66,5 градусов южной широты получают 24 часа дневного света. |
22 или 23 сентября, также называемый осенним равноденствие на севере Полушарие, ни один полюс не наклонен в сторону или в сторону от Солнца ( Фигуры 6h-3 , 6h-4 , 6h-6 и см. анимацию – Рисунок 6h-9 ).В Северном полушарии 20 или 21 марта знаменует приход весеннего равноденствия или весны , когда еще раз полюса не наклонены ни в сторону, ни в сторону с Солнца. Продолжительность дня в оба эти дня, независимо от широты, ровно 12 часов.
| Рисунок 6h-6: Во время равноденствия, ось Земли не наклонена к или от Солнца и круга освещения прорезает столбы.Эта ситуация не предполагает что угол наклона Земли на 23,5 градуса больше не существуют. Точка зрения этого рисунка показывает, что ось Земли наклонена на 23,5 градуса в сторону зритель для обеих дат (см. Рисунки 6h-3 и 6ч-4 ). Красные круги, показанные на рисунке, – это Полярный круг. |
Наклон оси и высота Солнца
Годовое изменение относительного положения оси Земли по отношению к Солнцу вызывает высота Солнца или солнечных высота может меняться в нашем небе.Солнечная высота обычно измеряется от южной или северная точка вдоль горизонта и начинается с нуля градусов. Максимальная высота Солнца достигается, когда Солнце прямо над головой и имеет значение 90 °. Общая изменение максимальной солнечной высоты для любого местоположения на Земле за год составляет 47 ° (земная наклон 23.5 ° х 2 = 47 °). Это изменение связано с годовым изменениям относительного положения Земля к Солнцу. На 50 градусах северной широты максимум солнечной в день июньского солнцестояния высота колеблется от 63,5 градусов до 16,5 градусов в день декабрьского солнцестояния ( Рисунок 6h-10 ). Максимальная высота Солнца на экваторе составляет 66,5 градусов. над северным концом горизонта в июне солнцестояние, прямо над головой в сентябрьское равноденствие, а затем до 66.5 градусов выше южной оконечности горизонта во время декабрьского солнцестояния (фигура ). 6h-11 ).
| Рисунок 6h-10: Варианты на солнечной высоте на солнечной полдень для 50 градусов северной широты в июне солнцестояние, равноденствие и декабрьское солнцестояние. |
| Рисунок 6ч-11: Вариации на высоте солнечных. полдень для экватора во время июньского солнцестояния, равноденствие и декабрьское солнцестояние. |
Место на Земле, где находится Солнце находится прямо над головой на солнечной полдень известен как подсолнечный пункт . Подсолнечная точка находится на экваторе. во время двух равноденствий ( Фигуры 6h-11 и 6h-12 ). В эти даты экватор совмещен с плоскостью эклиптики, а полюса – с кругом освещения (, рис. 6h-6, ).Летом во время солнцестояния подсолнечная точка перемещается в область тропика Рака (23,5 ° с.ш.), потому что на на этот раз Северный полюс наклонен на 23,5 ° к Солнце ( Фигуры 6h-12 и 6h-13 ). Рисунок 6h-13 показывает, как постепенно изменяется подсолнечная точка. от одного дня к другому в течение одного года. Примечание что на этом графике подсолнечная точка расположена в Тропик Козерога (23.5 ° ю.ш.) во время декабрьское солнцестояние, когда Южный полюс расположен под углом 23,5 ° к Солнце ( Рисунок 6h-5 ).
| Рисунок 6h-12: Взаимосвязь от максимальной высоты Солнца до широты для равноденствия (слева) и июньское солнцестояние (справа). Красные значения справа от глобусов максимальные солнечные высоты на солнечных полдень .Черные цифры слева обозначают расположение Экватора, Тропик Рака (23,5 градусы С), Тропик Козерога (23,5 градуса Ю), Полярный круг (66,5 градуса с.ш.) и Антарктика Круг (66,5 градуса ю.ш.). Расположение Севера и Южные полюса также определены. Во время равноденствия экватор – это место на Земле с Солнцем угол 90 градусов для солнечного полудня.Обратите внимание, как максимум Высота Солнца уменьшается с увеличением широты по мере удаления от экватора. За каждый пройденный градус широты максимальная высота Солнца уменьшается на такую же величину. В день равноденствия вы также можете рассчитать полуденный угол. путем вычитания широты местоположения из 90. Во время летнее солнцестояние, Солнце сейчас прямо над головой в Тропике Рака.Все места выше этого в локации максимальная высота Солнца составляет 23,5 градуса выше от положения равноденствия. Места над Полярный круг находится в дневное время суток. Ниже Тропик Рака полуденный угол падения Солнца один градус высоты на каждый градус широты путешествовал. На Северном полярном круге максимальная высота Солнца становится 0 градусов и местоположения к югу от этой точки на Земле находятся в 24 часа темноты. |
| Фигура 6h-13: Угол склонения Солнца и широты подсолнечная точка в течение года. Сезоны для Северное полушарие. |
Следующая таблица описывает изменения солнечной высоты в солнечный полдень для двух солнцестояний и равноденствия.Все измерения в градусах ( горизонт имеет 180 градусов от True Север от до Истинный Юг ) и отсчитываются от истинного севера. или Истинный Юг (что угодно ближе).
| Таблица 6h-1: Максимум Высота Солнца для выбранных широт в течение двух солнцестояния и равноденствия. |
Расположение Широта | Мартовское равноденствие 20/21 марта | Июньское солнцестояние 21/22 июня | Сентябрь Равноденствие 22/23 сентября | декабрь Солнцестояние 21/22 декабря |
| 90 Н | 0 градусов | 23.5 градусов | 0 градусов | – 23,5 градуса |
| 70 н. | 20 градусов | 43,5 градуса | 20 градусов | -3,5 градуса |
| 66.5 № | 23,5 градуса | 47 градусов | 23,5 градуса | 0 градусов |
| 60 н. | 30 градусов | 53,5 градуса | 30 градусов | 6.5 градусов |
| 50 н. | 40 градусов | 63,5 градуса | 40 градусов | 16,5 градуса |
| 23,5 № | 66.5 градусов | 90 градусов | 66,5 градусов | 43 градуса |
| 0 градусов | 90 градусов | 66,5 градусов | 90 градусов | 66.5 градусов |
| 23,5 S | 66,5 градусов | 43 градуса | 66,5 градусов | 90 градусов |
| 50 ю | 40 градусов | 16.5 градусов | 40 градусов | 63,5 градуса |
| 60 ю | 30 градусов | 6,5 градуса | 30 градусов | 53,5 градуса |
| 66.5 S | 23,5 градуса | 0 градусов | 23,5 градуса | 47 градусов |
| 70 ю. | 20 градусов | -3,5 градуса | 20 градусов | 43.5 градусов |
| 90 ю | 0 градусов | – 23,5 градуса | 0 градусов | 23,5 градуса |
По следующим ссылкам показаны графические иллюстрации. годового движения Солнца в нашем небе для избранных широты.На этих иллюстрациях солнечные углы измерены от True North и True South для солнечных полдень .
| 90 N | 66,5 N | 50 N | 23,5 N | Экватор (0) | 23,5 S | 50 S | 66,5 S | 90 S |
Наконец, высота Солнца на солнечной полдень также можно рассчитать с помощью следующих простых уравнение:
В этом уравнении L – это широта местоположения в градусах и D – это склонение.Уравнение упрощается до A = 90 – L , если солнечный угол определения делаются на любую дату равноденствия. Если угол Солнца определяется для даты солнцестояния, склонение ( D ) составляет добавлен к широте ( L ) если локация переживает лето (северные широты = Июньское солнцестояние; южные широты = декабрьское солнцестояние) и вычитается из широты ( L ) если локация переживает зиму (северные широты = Декабрьское солнцестояние; южные широты = июньское солнцестояние).Все ответы из этого уравнения даны относительно Истинно Северный для южных широт и Истинный Юг для северных широт. Для наших целей только склонения двух солнцестояний и двух равноденствий важные. Это следующие значения: июньское солнцестояние D = 23,5, Декабрьское солнцестояние D = -23,5, Мартовское равноденствие D = 0, и сентябрьское равноденствие D = 0.При использовании приведенного выше уравнения в тропических широтах, Могут возникать значения высоты солнца более 90 градусов для некоторых расчетов. Когда это происходит, полдень Солнце на самом деле находится позади вас, если смотреть на экватор. В этих условиях следует пересчитать высоту Солнца. следующим образом:
Энергия Солнца изменяется во многих временных масштабах. Самая регулярная модель – это 11-летний цикл высокой и низкой активности, вызванный переворотом магнитных полюсов Солнца. Во время сильных циклов общая яркость Солнца при максимуме солнечной активности примерно на 0,1% выше, чем при минимуме солнечной активности.
При усреднении по полному солнечному циклу наблюдается минимальное долгосрочное изменение общей яркости Солнца с начала промышленной революции. Записи о солнечных пятнах показывают повышенную солнечную активность в течение первых 7 десятилетий 20 -го -го века, что, вероятно, связано с пиком последнего 100-летнего цикла Глейсберга.После этого пика около 1960 года солнечная активность снизилась. Фактически, активность в течение последнего солнечного цикла одна из самых низких за столетие. Между тем темпы глобального потепления за последние несколько десятилетий ускорились.
Всесторонний обзор опубликованных научных исследований Межправительственной группы экспертов по изменению климата пришел к выводу, что при усреднении солнечного цикла наилучшая оценка изменения яркости Солнца между доиндустриальным периодом и настоящим (2019 год) равна 0.06 Вт на квадратный метр. Это повышение могло быть причиной примерно 0,01 градуса Цельсия – около 1 процента – потепления, которое планета испытала в индустриальную эпоху (0,95–1,2 градуса Цельсия в 2011–2020 годах по сравнению с 1850–1900 годами).
Даже если недавняя тишина Солнца – минимум 11-летнего цикла в 2011 году была самой низкой за столетие – превратится в многолетний отрезок чрезвычайно низкой активности, известный как Большой солнечный минимум, она не превысит эту величину. прогнозируемого глобального потепления на ближайшее столетие из-за увеличения выбросов парниковых газов.Фактически, пока уровень углекислого газа в атмосфере остается выше 300 частей на миллион, вероятно, не произойдет даже следующий ледниковый период, который, согласно теории Миланковича, начнется через 50 000 лет.
Яркость Солнца изменяется в разных временных масштабах, от секунд до столетий и тысячелетий, и эти изменения могут влиять на климат. Цикл, который имеет наибольшее значение в человеческом масштабе времени, – это 11-летний цикл солнечных пятен, который связан с изменением полярности магнитных полей Солнца.Магнитные поля создаются динамо-машиной под поверхностью Солнца. Астрономы отслеживают циклы солнечных пятен с 1600-х годов, подсчитывая солнечные пятна, гигантские темные пятна, которые появляются и дрейфуют по поверхности Солнца в течение нескольких дней или недель.
Солнечные пятна – это области на Солнце, где магнитное поле настолько сильное, что блокирует конвективный тепловой поток к видимой поверхности. В результате пятна холоднее, чем окружающее «лицо» Солнца. Сами по себе они делают Солнце более тусклым, уменьшая чистое излучение Солнца.Действительно, некоторые ранние астрономы и исследователи Земли выдвинули гипотезу, что выход энергии Солнца будет наименьшим, при наибольшей активности солнечных пятен.
Но по мере совершенствования методов наблюдений астрономы осознали, что солнечные пятна – не единственная солнечная деталь, которая изменяет выходную энергию Солнца. Темные пятна обычно сопровождаются яркими магнитными элементами, называемыми факелами. Эти яркие области более разбросаны и имеют более низкий контраст, чем солнечные пятна, а это означает, что их труднее увидеть на видимой поверхности Солнца, за исключением тех случаев, когда они находятся около краев солнечного диска.
Над факелами видимого света находятся яркие области, называемые plage , которые отчетливо видны, когда Солнце рассматривается в ультрафиолетовом свете. Густая сеть рассредоточенных ярких деталей изгибается по большей части поверхности Солнца в периоды высокой активности.
С конца 1970-х годов спутники документируют солнечный цикл напрямую, измеряя общее количество падающего солнечного света, получаемого в верхней части атмосферы Земли, и собирая изображения Солнца в диапазоне длин волн света.Эти наблюдения показали, что по мере нарастания солнечного цикла повышенная яркость таких деталей, как факелы и пятна, превышает затемнение в солнечных пятнах, делая Солнце немного ярче в максимумах солнечного цикла, чем в минимумах солнечного цикла.
Спутниковые наблюдения в течение нескольких солнечных циклов показывают, что разница в общей средней яркости между солнечными максимумами и минимумами очень мала, порядка 1 Вт на квадратный метр во время сильных циклов. В среднем Солнце дает 1361 Вт мощности на квадратный метр на расстоянии в одну астрономическую единицу.Эта величина известна как общая солнечная энергия . Основываясь на наблюдениях и моделях, эксперты оценивают влияние этого 11-летнего колебания на глобальную температуру поверхности примерно на 0,1 градуса Цельсия или меньше.
Данные свидетельствуют о том, что Солнце, вероятно, добавило не более 0,01 градуса Цельсия к 0,95–1,2 градуса Цельсия глобального потепления, которое произошло с доиндустриальных времен.
Сегодня ученые имеют около четырех десятилетий перекрывающихся измерений общей солнечной освещенности и солнечных пятен, что позволяет им статистически описать, как изменения числа солнечных пятен связаны с вариациями общей солнечной освещенности.Они использовали это соотношение, чтобы смоделировать яркость Солнца до начала записи солнечных пятен в 1600-х годах.
Эти исторические реконструкции показывают, что одни солнечные циклы более активны, чем другие, и что их время не является полностью случайным. Как правило, 2-3 относительно сильных цикла будут предшествовать, а за ними последуют 2-3 относительно слабых. Эти чередующиеся сильные и слабые эпохи, как правило, группируются в течение примерно 100-летних периодов, и эта закономерность известна как циклы Глейсберга.За период исторической записи солнечных пятен было три ~ 100-летних цикла Глейсберга: 1700-1810, 1810-1910 и 1910-2010.
Кроме того, запись показывает, что были периоды, когда солнечные пятна фактически исчезали на несколько десятилетий. (Однако другие особенности 11-летнего солнечного цикла продолжают иметь место.) Эти периоды называются Великими Солнечными Минимумами. Например, между 1645-1715 годами Солнце пережило 70-летний период затишья, известный как минимум Маундера. Солнечные пятна почти полностью исчезли, а скорость солнечного ветра была примерно вдвое меньше современной.Минимум Маундера частично перекрывал многовековой период холода, называемый Малым ледниковым периодом, который был самым сильным в Северном полушарии между 1450-1850 годами.
Напротив, Солнце было необычно активным в двадцатом веке, период, который специалисты по солнечной энергии называют современным максимумом. Начиная с начала двадцатого века, каждый солнечный цикл становился все более активным. Это нарастание было связано с последним циклом Глейсберга, пик которого пришелся на 19-й цикл солнечной активности в 1957 году. Затем солнечная активность снизилась во второй половине -го -го века.Полоса высокой активности подошла к окончательному завершению в первом десятилетии двадцать первого века с 23-м солнечным циклом, который имел необычно длинный и низкий минимум. В 24-м солнечном цикле наблюдался один из самых низких максимумов за последние 70 лет, а 25-й солнечный цикл, как ожидается, будет сопоставимым. Между тем температура поверхности Земли продолжала быстро расти.
Взятые вместе, возрастающая солнечная активность в первой половине 20-го века и снижение активности с тех пор в значительной степени нейтрализовали друг друга с точки зрения своего влияния на глобальную температуру.В Шестом оценочном отчете Межправительственной группы экспертов по изменению климата эксперты пришли к выводу, что наилучшая оценка влияния Солнца на климат в период между доиндустриальным периодом (1850-1900 гг.) И настоящим временем (2010-2019 гг.) Заключалась в том, что оно добавило 0,01 Ватт на квадратный метр на глобальный энергетический дисбаланс, вызывающий глобальное потепление. Такой небольшой энергетический дисбаланс (ученые называют его радиационным воздействием ), вероятно, является причиной потепления не более чем на 0,01 градуса Цельсия за этот период.Это в 100 раз меньше, чем общее потепление, которое произошло на Земле за промышленный период, которое, по оценке МГЭИК, составило 0,95–1,2 градуса Цельсия в 2011–2020 годах по сравнению с 1850–1900 годами.
Современные записи солнечных пятен говорят нам о солнечной активности за последние четыре столетия. Косвенным доказательством более глубокой солнечной активности в прошлом является присутствие космогенных изотопов – радиоактивных атомов, которые образуются, когда обычные изотопы элемента подвергаются воздействию галактических космических лучей.
Наша солнечная система постоянно бомбардируется галактическими космическими лучами, но магнитное поле Солнца защищает нас от большинства из них. Когда магнитное поле Солнца велико, в период солнечного максимума, меньше космических лучей достигает атмосферы, создавая очень мало космогенных изотопов. В минимуме солнечной активности, когда магнитное поле Солнца слабее, в атмосферу Земли попадает немного больше космических лучей, генерирующих больше космогенных изотопов. Двумя наиболее распространенными космогенными изотопами являются углерод-14, который можно найти в кольцах деревьев, и бериллий-10, который содержится в ледяных кернах.Используя колебания космогенных изотопов, специалисты реконструировали солнечную активность на тысячи лет назад.
Эти палеоклиматические реконструкции показывают, что Солнце произвело по крайней мере 25 грандиозных минимумов за последние 9000 лет. Некоторые короткие – всего два или три десятилетия, а другие, как минимум Маундера, – пять или более десятилетий. Они происходят каждые 200 лет или около того, период, известный как цикл де Фриза. Многим из них предшествовал солнечный цикл с необычно длинным и низким солнечным минимумом, аналогичным минимуму 2008 года.Естественно, климатологи начали задаваться вопросом: если бы Солнце было на грани нового грандиозного минимума, как оно повлияло бы на глобальное потепление?
В одном эксперименте по моделированию климата, опубликованном в 2013 году, ученые исследовали влияние на глобальное потепление, если великий солнечный минимум, достаточно сильный, чтобы уменьшить общую солнечную радиацию на 0,25% (общее снижение солнечной радиации на 3,4 Вт на квадратный метр), начнется в 2025 году. и продлится до 2065 года. Если выбросы парниковых газов продолжатся по более низкому пути (RCP 4.5) в ближайшие десятилетия минимум, подобный Маундеру, может снизить степень глобального потепления, ожидаемого к 2065 году, примерно на 20%.
Дополнительные эксперименты сравнивали влияние больших солнечных минимумов разной силы с разными путями выбросов. Например, для будущего, в котором парниковые газы следуют промежуточным путем (RCP 6.0), один эксперимент показал, что относительно слабый Большой солнечный минимум, во время которого общая солнечная энергия снизилась на 1,3 Вт на квадратный метр в течение пяти десятилетий в середине этого периода. века, может снизить глобальное потепление на 10%.Чтобы добиться снижения глобального потепления на 20%, Великий солнечный минимум должен быть очень сильным : солнечный свет в верхней части атмосферы должен упасть почти на 6 Вт на квадратный метр. Такое большое падение значительно превысило бы то, что наше нынешнее понимание Солнца считает реалистичным.
В целом эти и другие исследования дают стабильные результаты. Хотя влияние Солнца можно обнаружить в температурных записях Земли, влияние парниковых газов, производимых человеком, на потепление в глобальном масштабе, вероятно, будет намного сильнее, чем даже очень сильный Большой солнечный минимум .
11-летний цикл солнечных пятен и его модуляция цикла Глейсберга вызывают небольшие изменения фактической яркости Солнца – количества солнечного света, излучаемого Солнцем на Землю. Климат Земли также зависит от того, сколько солнечного света достигает нас из-за изменений орбиты нашей планеты и ее положения в космосе относительно Солнца. Названные циклами Миланковича , эти предсказуемые орбитальные паттерны повторяются от десятков до сотен тысяч лет.
По крайней мере, в течение последнего миллиона лет циклы Миланковича совпадали с 100000-летними ледниковыми периодами, перемежающимися короткими интервалами быстрого потепления. Хотя есть кусочки головоломки, которые эксперты до сих пор не понимают, ключевым климатическим влиянием, по-видимому, являются изменения количества падающего солнечного света, или инсоляции , которые летом достигают высоких широт Северного полушария. Северное полушарие является ключом к ледниковым периодам, потому что массивные ледяные щиты могут расти только над сушей, а не над океаном, а большая часть суши Земли была сконцентрирована в Северном полушарии на протяжении как минимум десятков миллионов лет.
Наиболее значительные изменения инсоляции в северном полушарии происходят из-за трех вариаций орбиты Земли:
Поскольку эти циклы имеют разную длину, они накладываются друг на друга в сложных ритмах, усиливая друг друга в некоторые моменты и компенсируя друг друга в другие. Летняя инсоляция в Северном полушарии максимальна, когда наклон является экстремальным, эксцентриситет является экстремальным, а прецессия приводит к тому, что летнее солнцестояние в Северном полушарии происходит около перигелия, места на своей орбите, когда Земля находится ближе всего к Солнцу. Летняя инсоляция сводится к минимуму, когда наклон меньше, эксцентриситет слишком велик, а летнее солнцестояние в северном полушарии происходит около афелия, когда Земля наиболее удалена от Солнца.
Насколько низкая летняя инсоляция должна упасть, чтобы вызвать ледниковый период, зависит от того, насколько высок уровень углекислого газа в атмосфере; чем больше углекислого газа, тем ниже должна быть инсоляция. Оглядываясь назад на прошлый миллион лет, можно сказать, что наивысший уровень углекислого газа в начале года любого ледникового периода года составлял 300 частей на миллион, а большинство из них были намного ниже.
Ученые использовали эти прошлые взаимосвязи, чтобы помочь построить модели системы Земли, которые могут предсказать, насколько низко должна упасть летняя инсоляция, чтобы вызвать следующий ледниковый период.Один эксперимент по моделированию намекнул, что Земля, возможно, чуть не упустила начало нового ледникового периода незадолго до начала промышленной революции. Пиковая летняя инсоляция была близка к орбитальному минимуму, и если бы уровень углекислого газа в атмосфере составлял 240 частей на миллион вместо 280, ледовые щиты могли бы начать накапливаться в некоторых частях Аляски, Северной Канады, Исландии и Скандинавии.
Другое исследование показало, что при доиндустриальных уровнях углекислого газа летняя инсоляция на 65 ° северной широты требует только падения 0.75 стандартных отклонений ниже среднего – около 15 Вт на квадратный метр – для того, чтобы лето было слишком прохладным, чтобы растопить весь зимний снег, – минимум, который, согласно циклам Миланковича, мы достигнем примерно через 50 000 лет. При уровне 400 частей на миллион летняя инсоляция должна упасть вдвое – минимум, который мы увидим через 125 000 лет. Исследование предсказало, что при уровнях углекислого газа выше 560 частей на миллион никакие вариации Миланковича в течение следующих полумиллиона лет не будут достаточно низкими, чтобы вызвать ледниковый период.
Арчер, Д., & Ганопольски, А. (2005). Подвижный спусковой крючок: ископаемое топливо CO2 и начало следующего оледенения. Геохимия, геофизика, геосистемы , 6 (5). https://doi.org/10.1029/2004GC000891
Бенестад Р. Э. (2006). Солнечная активность и климат Земли. Springer Science & Business Media.
Коддингтон, О., Лин, Дж. Л., Пилевски, П., Сноу, М., и Линдхольм, Д. (2016). Запись климатических данных солнечной радиации. Бюллетень Американского метеорологического общества , 97 (7), 1265–1282.https://doi.org/10.1175/BAMS-D-14-00265.1
Дж. Фейнман и А. Рузмайкин. (2014). Столетний цикл Глейсберга и его связь с расширенными минимумами, J. Geophys. Res. Космическая физика, , 119, 6027–6041, DOI: 10.1002 / 2013JA019478.
Форстер, П., Т. Сторевмо, К. Армор, В. Коллинз, Дж. Л. Дюфресн, Д. Фрейм, Д. Д. Лант, Т. Мауритсен, М. Д. Палмер, М. Ватанабе, М. Уайлд, Х. Чжан, 2021 г., Энергетический бюджет Земли, обратная связь с климатом и чувствительность к климату. В: Изменение климата 2021: основы физических наук.Вклад Рабочей группы I в Шестой оценочный доклад Межправительственной группы экспертов по изменению климата [Массон-Дельмотт, В., П. Чжай, А. Пирани, С.Л. Коннорс, К. Пеан, С. Бергер, Н. Код, И. . Чен, Л. Гольдфарб, М. И. Гомис, М. Хуанг, К. Лейтцель, Э. Лонной, JBR Мэтьюз, Т. К. Мэйкок, Т. Уотерфилд, О. Елекчи, Р. Ю и Б. Чжоу (ред.)]. Издательство Кембриджского университета. Под давлением.
Ганопольски А., Винкельманн Р. и Шелльнхубер Х. Дж. (2016). Критическая зависимость инсоляции и CO 2 для диагностики образования ледников в прошлом и будущем.Природа, 529 (7585), 200–203. https://doi.org/10.1038/nature16494
Гулев, С. К., П. У. Торн, Дж. Ан, Ф. Дж. Дентенер, С. М. Домингес, С. Герланд, Д. Гонг, Д. С. Кауфман, Х. К. Ннамчи, Дж. Кваас, Дж. А. Ривера, С. Сатиендранат, С. Л. Смит, Б. Трюин, К. фон Шукманн, RS, Восе (2021). Изменение состояния климатической системы. В: Изменение климата 2021: основы физических наук. Вклад Рабочей группы I в Шестой оценочный доклад Межправительственной группы экспертов по изменению климата [Masson-Delmotte, V., П. Чжай, А. Пирани, С.Л. Коннорс, К. Пеан, С. Бергер, Н. Кауд, Ю. Чен, Л. Гольдфарб, М. И. Гомис, М. Хуанг, К. Лейтцелл, Э. Лонной, Дж. Б. Р. Мэтьюз, Т.К. Мэйкок, Т. Уотерфилд, 31 О. Елекчи, Р. Ю и Б. Чжоу (ред.)]. Издательство Кембриджского университета.
Хэтэуэй, Д. Х. (2015). Солнечный цикл. Живые обзоры в солнечной физике , 12 (1), 4. https://doi.org/10.1007/lrsp-2015-4
Ineson, S., Maycock, A.C., Gray, L.J., Scaife, A.A., Dunstone, N.J., Harder, J.У., Найт, Дж. Р., Локвуд, М., Маннерс, Дж. К., и Вуд, Р. А. (2015). Региональные климатические воздействия возможного будущего большого солнечного минимума. Nature Communications , 6 (1), 7535. https://doi.org/10.1038/ncomms8535
IPCC, 2021: резюме для политиков. В: Изменение климата 2021: основы физических наук. Вклад Рабочей группы I в Шестой оценочный доклад Межправительственной группы экспертов по изменению климата [Masson-Delmotte, V., P. Zhai, A. Pirani, S.Л. Коннорс, К. Пеан, С. Бергер, Н. Код, Ю. Чен, Л. Гольдфарб, М. И. Гомис, М. Хуанг, К. Лейтцель, Э. Лонной, Дж. Б. Р. Мэтьюз, Т. К. Мэйкок, Т. Уотерфилд, О. Елекчи, Р. Ю и Б. Чжоу (ред.)]. Издательство Кембриджского университета. Под давлением.
Лисецкий, Л. и M.E. Raymo. 2005. Стек плиоцен-плейстоцен из 57 глобально распространенных бентосных записей D18O. Палеоокеанография , 20, PA1003. DOI: 10.1029 / 2004PA001071
Мил, Г. А., Арбластер, Дж. М., и Марш, Д. Р. (2013).Может ли будущий «Большой солнечный минимум», такой как минимум Маундера, остановить глобальное потепление? Письма о геофизических исследованиях , 40 (9), 1789–1793. https://doi.org/10.1002/grl.50361
Перистых, А. Н., Деймон, П. Э. (2003). Сохранение 88-летнего солнечного цикла Глейсберга за последние ∼12000 лет: данные космогенных изотопов. Журнал геофизических исследований: космическая физика , 108 (A1), SSH 1-1-SSH 1-15. https://doi.org/10.1029/2002JA009390
Рипдал, К., и Нильсен, Т. (2016). Наблюдения за палеоклиматическими временными рамками. В Дж. Лиленстен, Т. Д. Вит и К. Маттес (авторы), «Реакция климата Земли на изменение Солнца» (стр. 130–138). Ле-Улис, Франция: EDP Sciences.
Шакун, Дж. Д., Кларк, П. У., Хе, Ф., Маркотт, С. А., Микс, А. К., Лю, З., Отто-Блиснер, Б., Шмиттнер, А., и Бард, Э. (2012). Глобальному потеплению предшествовало повышение концентрации углекислого газа во время последней дегляциации. Nature , 484 (7392), 49–54. https: // doi.org / 10.1038 / nature10915
Spiegl, T., & Langematz, U. (2020). Горячие точки изменения климата в XXI веке в свете слабого солнца. Journal of Climate, 33 (9), 3431–3447. https://doi.org/10.1175/JCLI-D-19-0059.1
Соланки, С. К. (2002). Изменчивость солнечной активности и изменение климата: есть ли связь? Астрономия и геофизика , 43 (5), 5.9-5.13. https://doi.org/10.1046/j.1468-4004.2002.43509.x
Steinhilber, F., Abreu, J. A., Beer, J., Brunner, I., Christl, M., Fischer, H., Heikkilä, U., Kubik, PW, Mann, M., McCracken, KG, Miller, H., Miyahara, H., Oerter, H., & Вильгельмс, Ф. (2012). 9400 лет космической радиации и солнечной активности от ледяных кернов и годичных колец. Proceedings of the National Academy of Sciences, 109 (16), 5967–5971. https://doi.org/10.1073/pnas.1118965109
Аптон, Л. А., и Хэтэуэй, Д. Х. (2018). Обновленный прогноз солнечного цикла 25 с AFT: современный минимум. Письма о геофизических исследованиях , 45 (16), 8091–8095.https://doi.org/10.1029/2018GL078387
Усоскин И.Г. (2017). История солнечной активности на протяжении тысячелетий. Living Reviews in Solar Physics , 14 (1), 3. https://doi.org/10.1007/s41116-017-0006-9
Ван, Ю.-М. и Лин Дж. (2021) Новая реконструкция солнечного магнитного поля и полной освещенности с 1700 года. The Astrophysical Journal (в печати).
На рассвете целые поля подсолнухов стоят по стойке смирно, все смотрят на восток, и начинают свой роман с восходом солнца.Когда эта особенная звезда движется по небу, молодые цветы следуют за ее светом, глядя вверх, затем снова и снова на запад, ловя последний взгляд, когда солнце исчезает за горизонтом.
Ночью, когда ее нет, подсолнухи снова смотрят на восток, ожидая возвращения солнца.
Они делают это, пока не состарятся, когда перестанут двигаться. Затем, всегда обращенными на восток, старые цветы ждут посещения насекомых, которые распространят свою пыльцу и сделают новые подсолнухи. Эти цветы тоже будут следовать за солнцем.
Это не любовь. Это гелиотропизм, и подсолнухи – не единственные растения, которые следят за солнцем. Но до сих пор оставалось загадкой, как это делают подсолнухи.
В исследовании, опубликованном в Friday в Science, исследователи показали, что внутренние часы подсолнечника и способность обнаруживать свет работают вместе, включая гены, связанные с ростом, в нужное время, чтобы позволить стеблям изгибаться по дуге солнца. Исследовательская группа также показала, что, когда они полностью выросли, а в некоторых случаях достигают высоты человека, растения, которые всегда обращены на восток, получают фору, рано нагреваясь, чтобы привлечь опылителей.
Чтобы разобраться в стремлении подсолнухов к солнцу, Стейси Хармер и Акоп Атамиан, биологи-биологи из Калифорнийского университета в Дэвисе, и их коллеги изучали подсолнух в полях, горшках и камерах для выращивания.
Во-первых, чтобы выяснить, в чем может заключаться преимущество этого солнечного отслеживания, они предотвратили отслеживание солнца уличными подсолнухами в горшках. В результате растения стали меньше тех, что следовали за солнцем. Погоня за солнцем способствовала росту. Но что его спровоцировало?
Тот факт, что подсолнухи меняют направление ночью, снова обращаясь на восток, без видимой подсказки, предполагает, что работают внутренние часы.Исследователи поместили подсолнечник в комнату с освещением, имитирующим путь солнца в разных световых и темных циклах. В 24-часовом цикле растения вели себя так, как ожидалось. Но в течение 30-часового рабочего дня они были сбиты с толку. А когда растения, выучившие 24-часовой цикл на открытом воздухе, помещались под фиксированный свет в помещении, они продолжали изгибаться с востока на запад в течение нескольких дней, как если бы они следовали за солнцем. Это означало, что 24-часовой циркадный ритм руководил движением подсолнухов. Но как они двигались без мышц?
Ответ был в их основе.Как и у других растений, стебли молодых подсолнухов больше отрастают ночью, но только на их западной стороне, что позволяет их головам наклоняться на восток. Днем восточная сторона стеблей растет, а на западе они изгибаются под лучами солнца. Доктор Атамиан периодически собирал образцы с противоположных сторон стеблей подсолнечника и обнаружил, что различные гены, связанные с обнаружением света и ростом, проявляются активными на противоположных сторонах стеблей.
Теперь исследователям нужно было узнать, почему зрелые подсолнухи оказываются обращенными на восток, когда они заканчивают расти.Они обнаружили, что цветы в горшках, обращенные на восток, в отличие от тех, которые они заставляли смотреть на запад на рассвете, были теплее и привлекали больше опылителей. Нагревание цветов, выходящих на запад, также привело к появлению большего количества опылителей. Исследователи считают, что молодые растения предпочитают восток, когда они молодые, и продолжают это делать как зрелые, потому что тепло по утрам, когда насекомые более активны, дает преимущество.
«Если вы когда-нибудь проезжали по югу Франции в нужное время года, то увидите огромные поля подсолнухов, все обращенные на восток.Вы задаетесь вопросом, как они туда попали и почему беспокоились », – сказал Уинслоу Бриггс, биолог растений, открывший фототропины, фоторецепторы в растениях, ответственные за их способность выравниваться с солнцем. Доктор Бриггс, который не принимал участия в исследовании, сказал, что исследование продемонстрировало, как это делают подсолнухи.
Но остается еще много неизвестного: например, как молодой подсолнечник соединяет воедино световые сигналы, циркадные часы и скорость роста, чтобы каждую ночь менять ориентацию головы? В то время как научные исследования продолжаются, возможно, остается немного места, чтобы представить подсолнухи и их романтику с солнцем.
Около восьмидесяти лет назад астроном, работавший в обсерватории Лоуэлла в США, сделал открытие, которое в конечном итоге привело к резкому изменению нашего взгляда на нашу Солнечную систему. Молодым астрономом был Клайд Томбо, помощник наблюдателя, работавший в обсерватории, прославленной великим астрономом Персивалем Лоуэллом. Томбо продолжал поиск неуловимой планеты – планеты X, – которую Лоуэлл считал (ошибочно) ответственной за нарушение орбит Урана и Нептуна.
В течение года, проведя несколько ночей у телескопа, выставляя фотопластинки, и месяцы, утомительно сканируя их в поисках признаков планеты, Томбо увидел то, что искал. Около 16:00 18 февраля 1930 года Томбо начал сравнение двух фотографий, снятых в январе того же года, с изображением области в созвездии Близнецов. Перемещаясь с одной тарелки на другую, пытаясь увидеть, не сдвинулось ли что-то между ними (контрольный признак планеты, на которую он охотился), он кое-что заметил.В одной части кадра небольшой объект пролетел несколько миллиметров, когда он переключался между двумя пластинами. Томбо нашел свою новую планету! (Стерн и Миттон, 2005)
Меняющийся ландшафт Солнечной системыОбнаруженный Томбо объект был назван Плутон – название, официально принятое Американским астрономическим обществом, Королевским астрономическим обществом Великобритании и МАС. Это холодный мир, расположенный в миллиардах километров от Земли, и в 30 раз менее массивный, чем самая маленькая из известных на тот момент планет, Меркурий.Но Плутон был не одинок. Было обнаружено пять спутников. Самый большой, Харон, был обнаружен в 1978 году. Четыре меньших были обнаружены с помощью космического телескопа Хаббл в 2005, 2011 и 2012 годах и официально назывались Никс, Гидра в начале 2006 года (подробнее), Керберос и Стикс в 2013 году (подробнее) МАС.
Вид на ландшафт нашей Солнечной системы начал меняться 30 августа 1992 года с открытием Дэвидом Джевиттом и Джейн Луу из Гавайского университета первого из более чем 1000 известных ныне объектов, вращающихся за пределами Нептуна в месте, которое часто называют транснептуновый регион.В более общем смысле эти тела часто просто помечаются как Транснептуновые объекты (TNO).
Когда было обнаружено так много транснептуновых объектов, казалось неизбежным, что один или несколько объектов могут соперничать с Плутоном по размеру. Ночью 21 октября 2003 года Майк Браун из Калифорнийского технологического института, Чад Трухильо из обсерватории Близнецов и Дэвид Рабиновиц из Йельского университета использовали телескоп и камеру в Паломарской обсерватории в США, чтобы исследовать край Солнечной системы. Той ночью они сфотографировали область неба, показывающую объект, движущийся относительно звезд на заднем плане.Более поздний анализ показал, что они обнаружили еще один холодный мир диаметром около 2500 км, вращающийся вокруг Солнца. Последующие наблюдения показали, что новый объект, первоначально названный 2003 UB 313 в соответствии с протоколом Международного астрономического союза о первоначальном обозначении таких объектов, был массивнее Плутона и что у него тоже был спутник (подробнее). С объектом больше и массивнее Плутона, находящимся за Нептуном, и с обнаружением все большего числа транснептуновых объектов, астрономы начали спрашивать: «Что же представляет собой планета?»
Новый класс объектов и способ определения планетыМАС отвечает за присвоение имен и номенклатуру планетным телам и их спутникам с начала 1900-х годов.Как объясняет профессор Рон Экерс, бывший президент МАС:
Такие решения и рекомендации не подлежат исполнению ни национальным, ни международным правом; скорее они устанавливают соглашения, которые призваны помочь нашему пониманию астрономических объектов и процессов. Следовательно, рекомендации МАС должны основываться на хорошо установленных научных фактах и иметь широкий консенсус в заинтересованном сообществе. (полный текст статьи см. На странице 16 газеты IAU GA)
IAU решил создать комитет для сбора мнений, представляющих широкий спектр научных интересов, с участием профессиональных астрономов, ученых-планетологов, историков, научных издателей, писателей и педагоги.Таким образом был сформирован Комитет по определению планет Исполнительного комитета IAU, который быстро приступил к подготовке проекта резолюции для представления членам IAU. После финальной встречи в Париже проект постановления был доработан. Один из важнейших аспектов разрешения описан профессором Оуэном Джинджеричем, председателем Комитета по определению планет МАС: « С научной точки зрения мы хотели избежать произвольных отсечений, просто основанных на расстояниях, периодах, звездных величинах или соседних объектах». .(подробнее читайте в газете IAU GA, начиная со страницы 16 PDF)
Окончательное разрешениеПервый проект предложения по определению планеты активно обсуждался астрономами на Генеральной ассамблее МАС 2006 года в Праге, и постепенно обретала форму новая версия. Эта новая версия была более приемлема для большинства и была предложена членам МАС для голосования на церемонии закрытия 24 августа 2006 года. К концу Пражской Генеральной ассамблеи ее члены проголосовали за то, что резолюция B5 по определению планеты Солнечной системы будет иметь следующий вид:
Небесное тело, которое (а) находится на орбите вокруг Солнца, (б) имеет достаточную массу, чтобы его самогравитация преодолела силы твердого тела, так что оно принимает гидростатическую равновесную (почти круглую) форму, и (в) имеет очистил окрестности вокруг своей орбиты.
(подробнее)
Карликовые планеты, плутоиды и Солнечная система сегодняПостановление МАС означает, что Солнечная система официально состоит из восьми планет – Меркурия, Венеры, Земли, Марса, Юпитера, Сатурна, Урана и Нептуна. Также был выбран новый особый класс объектов, называемых карликовыми планетами. Было решено, что планеты и карликовые планеты – это два разных класса объектов. Первые представители категории карликовых планет – Церера, Плутон и Эрида, ранее известные как 2003 UB 313 .Эрида была названа в честь Генеральной ассамблеи МАС в 2006 году (подробнее). Эрида – греческий бог раздора и раздоров, имя, которое первооткрыватель Майк Браун счел подходящим в свете академических волнений, последовавших за ее открытием.
Карликовая планета Плутон признана важным прототипом нового класса транснептуновых объектов. МАС дал этим объектам новое название: плутоиды.
Сегодня резолюция остается в силе и является свидетельством изменчивой природы науки и того, как наш взгляд на Вселенную продолжает развиваться с изменениями, внесенными в результате наблюдений, измерений и теории.
Последние наблюдения14 июля 2015 года космический корабль НАСА New Horizons пролетел мимо Плутона, предоставив многочисленные изображения, спектроскопию и наборы данных in situ, которые кардинально изменили наши знания о Плутоне и его системе пяти лун. Изображения установили, что Плутон больше Эриды и является самым большим телом в поясе Койпера. Изображения также показали замечательный ландшафт, содержащий множество форм рельефа, включая широкие равнины, горные цепи высотой в несколько километров и свидетельства существования вулканов.
Поверхность Плутона необычна разнообразием составов и цветов поверхности. Некоторые регионы такие же яркие, как снег, а другие темные, как уголь. Цветная визуализация и спектроскопия состава показали очень сложное распределение поверхностных льдов, включая азот, окись углерода, воду и метан, а также их химические побочные продукты, образующиеся в результате радиолиза. Также было установлено, что на некоторых поверхностях Плутона нет видимых кратеров, что указывает на то, что они были изменены или созданы в недавнем прошлом.Другие поверхности сильно покрыты кратерами и выглядят очень старыми. Плутон окутан холодной атмосферой с преобладанием азота, которая содержит тонкий, сильно протяженный слой дымки толщиной около 150 км.
Большой спутник Плутона Харон демонстрирует впечатляющую тектонику и свидетельства неоднородного состава земной коры, но никаких свидетельств наличия атмосферы; его полюс показывает загадочную темную местность. Ни новых спутников, ни колец не обнаружено. Маленькие спутники Hydra и Nix имеют более яркую поверхность, чем ожидалось.
Эти результаты поднимают фундаментальные вопросы о том, как маленькая холодная планета может оставаться активной на протяжении всего возраста Солнечной системы. Они демонстрируют, что карликовые планеты могут быть столь же интересны с научной точки зрения, как и планеты. Не менее важно и то, что все три основных тела пояса Койпера, которые до сих пор посещались космическими кораблями – Плутон, Харон и Тритон – больше отличаются, чем похожи, что свидетельствует о потенциальном разнообразии, ожидающем исследования их царства.
Ссылки:Штерн, А., & Миттон, Дж., 2005, Плутон и Харон: Ледяные миры на изрезанном краю Солнечной системы , Wiley-VCH 1997
Q: Каково происхождение слова «планета»?
A: Слово «планета» происходит от греческого слова «странник», означающего, что планеты изначально определялись как объекты, которые перемещались в ночном небе относительно фона неподвижных звезд.
Q: Почему необходимо новое определение слова «планета»?
A: Современная наука предоставляет гораздо больше информации, чем простой факт, что объекты, вращающиеся вокруг Солнца, кажутся движущимися относительно фона неподвижных звезд. Например, недавно были сделаны новые открытия объектов во внешних регионах нашей Солнечной системы, размеры которых сопоставимы с Плутоном и больше него. Исторически Плутон был признан девятой планетой. Таким образом, эти открытия справедливо поставили под вопрос, следует ли рассматривать вновь обнаруженные транснептуновые объекты как новые планеты.
Q: Как астрономы пришли к консенсусу по поводу нового определения планеты?
A: Астрономы мира под эгидой Международного астрономического союза обсуждали новое определение слова «планета» в течение почти двух лет. Результаты этих обсуждений были переданы Комитету по определению планет и, в конечном итоге, предложены Генеральной Ассамблее МАС. Дальнейшая эволюция определения посредством дебатов и дальнейшего обсуждения позволила прийти к окончательному консенсусу и голосованию.
Q: Какие новые термины используются в официальном определении IAU?
A: IAU принял в качестве официальных определений три новых термина. Это следующие термины: планета, карликовая планета и небольшое тело Солнечной системы.
Q: Проще говоря, каково новое определение планеты?
A: Планета – это объект на орбите вокруг Солнца, достаточно большой (достаточно массивный), чтобы его собственная гравитация принимала круглую (или почти сферическую) форму.Кроме того, планета движется по чистой орбите вокруг Солнца. Если какой-либо объект приблизится к орбите планеты, он либо столкнется с планетой и тем самым будет аккрецирован, либо будет выброшен на другую орбиту.
Q: Какова точная формулировка официального определения планеты, предложенного МАС?
A: Планета – это небесное тело, которое (а) находится на орбите вокруг Солнца, (б) имеет достаточную массу, чтобы его собственная гравитация преодолела силы твердого тела, так что оно принимает гидростатическое равновесие (почти круглую) форму, и (c) очистил окрестности вокруг своей орбиты.
Q: Должно ли тело быть идеально сферическим, чтобы называться планетой?
A: Нет. Например, вращение тела может немного исказить форму, так что она не будет идеально сферической. Земля, например, имеет немного больший диаметр, измеренный на экваторе, чем на полюсах.
Q: Основываясь на этом новом определении, сколько планет в нашей Солнечной системе?
A: В нашей Солнечной системе восемь планет; Меркурий, Венера, Земля, Марс, Юпитер, Сатурн, Уран, Нептун.Мнемоника: * M y V ery E ducated M other J ust S erved U s N achos (Phyllis Lugger, * http: //www.aas.org/ cswa / bulletin.board / 2006 / 08.25.06.html).
Q: Это все, всего восемь планет?
A: Нет. Помимо восьми планет, есть еще пять известных карликовых планет. Вскоре будет обнаружено еще много карликовых планет.
Q: Что такое карликовая планета?
A: Карликовая планета – это объект на орбите вокруг Солнца, достаточно большой (достаточно массивный), чтобы его собственная гравитация принимала круглую (или почти круглую) форму.Обычно карликовые планеты меньше Меркурия. Карликовая планета также может вращаться в зоне, где есть много других объектов. Например, орбита в поясе астероидов находится в зоне с множеством других объектов.
Q: Сколько всего карликовых планет?
A: В настоящее время есть пять объектов, признанных карликовыми планетами. Церера, Плутон, Эрида, Макемаке и Хаумеа.
Q: Что такое Церера?
A: Церера (или теперь мы можем сказать, что она была) самый большой астероид, около 1000 км в поперечнике, вращающийся в поясе астероидов между Марсом и Юпитером.Церера теперь квалифицируется как карликовая планета, потому что теперь известно, что она достаточно велика (достаточно массивна), чтобы самогравитация принимала почти круглую форму. (Томас, 2005 г.) Церера вращается внутри пояса астероидов и является примером объекта, который не движется по прямой орбите. Есть много других астероидов, которые могут приблизиться к орбитальной траектории Цереры.
Q: Разве раньше Цереру не называли астероидом или малой планетой?
A: Исторически Церера называлась планетой, когда она была впервые обнаружена в 1801 году, вращаясь вокруг так называемого пояса астероидов между Марсом и Юпитером.В 19 веке астрономы не могли определить размер и форму Цереры, и поскольку в том же регионе было обнаружено множество других тел, Церера потеряла свой планетарный статус. Более века Цереру называли астероидом или малой планетой.
Q: Почему Плутон теперь называют карликовой планетой?
A: Плутон теперь попадает в категорию карликовых планет из-за своего размера и того факта, что он находится в зоне других объектов аналогичного размера, известной как транснептуновая область.
Q: Спутник Плутона Харон карликовая планета?
A: На данный момент Харон считается просто спутником Плутона. Идея о том, что Харон может быть названа карликовой планетой сама по себе, может быть рассмотрена позже. Харон может получить внимание, потому что Плутон и Харон сравнимы по размеру и вращаются друг вокруг друга, а не просто спутник, вращающийся вокруг планеты. Наиболее важным для случая Харона как карликовой планеты является то, что центр тяжести, вокруг которого вращается Харон, не находится внутри первичной системы, Плутона.Вместо этого этот центр тяжести, называемый барицентром, находится в свободном пространстве между Плутоном и Хароном.
Q: У Юпитера и Сатурна, например, есть большие сферические спутники на орбите вокруг них. Можно ли теперь называть эти большие сферические спутники карликовыми планетами?
A: Нет. Все большие спутники Юпитера (например, Европа) и Сатурна (например, Титан) вращаются вокруг общего центра тяжести (называемого «барицентром»), который находится глубоко внутри их массивной планеты.Независимо от большого размера и формы этих вращающихся тел, расположение барицентра внутри массивной планеты – это то, что определяет большие вращающиеся тела, такие как Европа, Титан и т. Д., Как спутники, а не планеты. [На самом деле, не было официального признания того, что расположение центра масс связано с определением спутника.]
Q: Что такое 2003 UB 313 ?
A: 2003 UB 313 – это предварительное название большого объекта, открытого в 2003 году и находящегося на орбите вокруг Солнца за Нептуном.Сейчас она называется Эрида и признана карликовой планетой.
Q: Почему Эрида карликовая планета?
A: На изображениях космического телескопа Хаббл был определен размер Эриды, показывающий, что она такая же или больше, чем Плутон, Браун (2006). Что еще более важно, у Эриды был обнаружен спутник, который позже был назван Дисномией в честь греческий демон беззакония, дочь Эрис. В 2007 году масса Эриды была определена как (1,66 ± 0,02) × 10 22 кг, что на 27% больше, чем у Плутона, на основе наблюдений за орбитой Дисномии.Эрис также вращается внутри транснептунового региона – региона, который еще не был очищен. Следовательно, Эрида – карликовая планета.
Q: Как называется объект, который слишком мал, чтобы быть планетой или карликовой планетой?
A: Все объекты, вращающиеся вокруг Солнца, которые слишком малы (недостаточно массивны), чтобы их собственная гравитация могла придать им почти сферическую форму, теперь определяются как маленькие тела Солнечной системы. Этот класс в настоящее время включает большинство астероидов Солнечной системы, околоземных объектов (ОСЗ), троянских астероидов Марса и Юпитера, большинство кентавров, большинство транснептуновых объектов (ТНО) и комет.
Q: Что такое маленькое тело Солнечной системы?
A: Термин «малое тело Солнечной системы» – это новое определение МАС, которое охватывает все объекты, вращающиеся вокруг Солнца, которые слишком малы (недостаточно массивны), чтобы соответствовать определению планеты или карликовой планеты.
Q: Будет ли все еще использоваться термин «малая планета»?
A: Термин «малая планета» все еще может использоваться. Но, как правило, предпочтение отдается термину «малое тело Солнечной системы».
Q: Как будет принято официальное решение о том, называть ли недавно обнаруженный объект планетой, карликовой планетой или телом Солнечной системы?
A: Решение о том, как классифицировать вновь обнаруженные объекты, будет принимать комитет по рассмотрению в МАС.Процесс обзора будет представлять собой оценку, основанную на наилучших доступных данных, того, удовлетворяют ли физические свойства объекта определениям. Вероятно, что для многих объектов может потребоваться несколько лет для сбора достаточного количества данных.
Q: Рассматриваются ли в настоящее время дополнительные кандидаты на планеты?
A: Нет. Вероятно, в нашей Солнечной системе они не появятся. Но есть множество открытий планет вокруг других звезд.
Q: Рассматриваются ли в настоящее время дополнительные кандидаты на карликовые планеты?
О: Да.Некоторые из крупнейших астероидов могут быть кандидатами на статус карликовых планет, и вскоре будут рассмотрены некоторые дополнительные кандидаты на карликовые планеты за пределами Нептуна.
Q: Когда, вероятно, будет объявлено о дополнительных новых карликовых планетах?
A: Возможно, в ближайшие несколько лет.
Q: Сколько еще может быть новых карликовых планет?
A: Там могут быть десятки или даже больше сотни, ожидающих своего открытия.
Q: Что такое плутоиды?
A: Плутоиды – это небесные тела, вращающиеся вокруг Солнца на большой полуоси, большей, чем у Нептуна, которые обладают достаточной массой для их самогравитации, чтобы преодолеть силы твердого тела, так что они принимают форму гидростатического равновесия (почти сферическую), и которые не очистили окрестности вокруг своей орбиты.Спутники плутоидов сами по себе не плутоиды, даже если они достаточно массивны, чтобы их форма определялась самогравитацией. Два известных и названных плутоида – Плутон и Эрида. Ожидается, что по мере развития науки и новых открытий будут называться и другие плутоиды. (Подробнее)
Q: Может ли спутник, вращающийся вокруг плутоида, быть плутоидом?
A: Нет, согласно Резолюции B5 МАС карликовые планеты не могут быть спутниками, даже если они достаточно массивны, чтобы их форма определялась самогравитацией.
(Подробнее)
Список литературы
Brown, M. et al. 2006, Астрофизический журнал, 643, L61
Thomas, P. et al. 2005, Природа, 437, 224
Потенциал биомассы, генерируемой из специальных энергетических культур, используемых в короткооборотных порослях (SRC), постепенно получает признание в качестве гибкого первичного источника для производство энергии, тепла, топлива и биоматериалов и химикатов.Системы аллейного земледелия (ACS), которые могут интегрировать полосы деревьев, управляемые как SRC, в сельскохозяйственные поля, часто рассматриваются как адаптируемая стратегия землепользования с несколькими культурами, которая может обеспечить экологические и экономические выгоды. Исследовательская цель данной диссертации сосредоточена на изучении перспективных последствий различных условий и сценариев для конкретных участков на рост деревьев в ACS с SRC, что включает в себя несколько экспериментальных и основанных на моделировании исследований. Для этого была исследована способность ориентированной на процесс, эколого-физиологической модели роста деревьев, чтобы (i) вменять недостающие эмпирические данные, тем самым обеспечивая надежное хранилище характеристик роста деревьев, (ii) моделировать рост дерева с точки зрения производство древесной биомассы в тесной связи с взаимодействиями с соседними культурами и их соответствующим захватом ресурсов, (iii) прогнозировать и оценивать чувствительность роста деревьев к предполагаемым изменениям климата, таким образом выполняя оценки рисков для ближайшего и отдаленного будущего, и (iv) получать и оценить коэффициент земельного эквивалента (LER) и валовой выход энергии для различных климатических, почвенных и управленческих сценариев.Полученные данные подтвердили потенциальную уязвимость роста деревьев к предполагаемым климатическим изменениям, в частности, к изменениям в доступности воды, и подчеркнули важность стратегий управления в SRC для предстоящих оценок рисков и сценариев адаптации. Как LER, так и валовая выработка энергии привели к выпуклой кривой, где максимальные значения были достигнуты, когда доминировали либо дерево, либо компонент сельскохозяйственных культур (> 75% площади земли), и минимальные, когда эти компоненты разделяли аналогичные пропорции площади земли.В совокупности последствия различных условий и сценариев для конкретной площадки на рост дерева в ACS с SRC были исследованы с целью улучшения процесса принятия решений, оптимизации и адаптации таких систем. И последнее, но не менее важное: в этой диссертации подчеркивается значительный потенциал подходов к моделированию в ACS, поскольку они могут вменять недостающие данные из скудных доступных данных и моделировать урожайность деревьев и урожайность для конкретных условий участка ненавязчивым, недорогим и быстрым способом. поддерживая при этом раннее планирование установки сайта.
Щелкните точки, в которых линия должна искривляться. Дважды щелкните, чтобы завершить рисование пути.
Отпустите кнопку мыши, чтобы прекратить рисование.