Просмотров: 12406
Никогда не сдавайтесь
Уинстон Черчилль
Серия «Путь лидера. Легендарные бестселлеры» – это семь наиболее значимых в своей области…
Просмотров: 9466
Тело помнит все. Какую роль…
Бессел ван дер Колк
Все мы сталкивались с физическими травмами и имеем о них представление. А что мы знаем о…
Просмотров: 9073
Размышления мистика. Ответы на все…
Садхгуру
Книга представляет собой сборник ответов Садхгуру на сотни вопросов, которые ученики…
Просмотров: 8870
Бизнес без MBA
Максим Ильяхов
«Бизнес без MBA» – первая в России книга, которая закрывает разрыв между сухой теорией и…
Просмотров: 8096
Это же любовь! Книга, которая помогает…
Идеальные пары никогда не ссорятся, не устают, не раздражают друг друга и не…
Просмотров: 6984
Искренний сервис.
Как мотивировать…
Максим Недякин
Довольный клиент обязательно вернется снова. Чтобы клиент был доволен, необходимо создать…
Просмотров: 5720
Тупой панк-рок для интеллектуалов
Дмитрий Спирин
Панк-рок и интеллектуалы – казалось бы, вещи не связанные, но лидер «Тараканов!» Дмитрий…
Просмотров: 5597
Жизнь в движении
Александр Кондрашов
Александр Кондрашов – предприниматель, инвестор и тревел-блогер с суммарной аудиторией…
Просмотров: 4945
Трансформатор 2. Как развить скорость в…
Дмитрий Портнягин
Дмитрий Портнягин – автор самого популярного бизнес-канала на YouTube («Трансформатор» –…
Просмотров: 4689
Wabi Sabi. Японские секреты истинного…
Бет Кемптон
Ваби-саби – это стиль жизни, вдохновленный многовековой японской мудростью.
Хотя жители…
Просмотров: 4682
Perfect you: как превратить жизнь в…
Олеся Малинская
Красивая гладкая кожа, роскошные волосы, притягательный взгляд – так выглядит идеал…
Просмотров: 4399
Мужской взгляд на отношения. Как…
Алексей Скурихин
ЧТО ТАКОЕ ОТНОШЕНИЯ? Отношения = энергетические потоки. Каждый живой человек создаёт эти…
Просмотров: 4229
Ты соткана из счастья
Наталия Правдина
Специалист по позитивной психологии, мастер фэншуй Наталия Правдина поможет поймать птицу…
Просмотров: 4191
Монтессори для малышей. Полное…
Симона Дэвис
В этой книге – всё, что необходимо знать родителям о воспитании по системе Монтессори.…
Просмотров: 4081
О русской демократии, грязи и «тюрьме…
Владимир Мединский
Демократия в России – одна из самых горячих тем, возникших после развала СССР.
Были ли в…
Просмотров: 3883
Гений коммуникации. Искусство…
Дейв Керпен
Чтобы преуспеть в жизни, недостаточно быть самым агрессивным, напористым и амбициозным.…
Просмотров: 3847
Иди туда, где трудно. 7 шагов для…
Таэ Юн Ким
Она нарушила тысячелетнюю корейскую традицию, запрещавшую женщинам заниматься боевыми…
Просмотров: 3809
Кодзима – гений
Терри Вулф
Все, что делает Хидео Кодзима, будь то новая игра или пост в Инстаграме, вызывает у…
Просмотров: 3748
Анатомия стретчинга
Брэд Уокер
Одним из самых безопасных и результативных способов избавления от боли в мышцах является…
Просмотров: 3747
Роды от природы
Евгения Носаль
Эта книга написана женщиной и мамой для женщин и мам – и в особенности для тех, кто…
Просмотров: 3532
Как построить машину.
Автобиография…
Эдриан Ньюи
Эдриан Ньюи – один из самых известных конструкторов в «Формуле-1». Многие именитые…
Просмотров: 3464
Дзен в большом городе. Искусство плыть…
Елена Володина
Забудьте про мультизадачность, планирование и мотивацию! Успевать все больше не модно.…
Просмотров: 3408
Законы лидерства
Теодор Рузвельт
Серия «Путь лидера. Легендарные бестселлеры» – это семь наиболее значимых в своей области…
Просмотров: 3350
Как не сойти с ума. Навести порядок в…
Филиппа Перри
Когда вы пытаетесь оставаться в здравом уме, вы будто балансируете на неустойчивых…
«Растения и животные, леса и горы, моря, ветры,
дожди, зори – весь мир вокруг нас говорит с нами всеми голосами….
язык любви к полной красоты и чудес нашей вселенной эти голоса».
В.В. Бианки
Виталий Валентинович Бианки
(1894— 1959)
Род Бианки в России появился в начале XIX века; одна его ветвь имела швейцарские корни, друга – немецкие.
Прадед Виталия был известным оперным певцом, который, по просьбе своего импресарио перед турне по Италии поменял немецкую фамилию Вайс (немецкое «weiss» означает белый) на Бианки (итальянское «bianco» также означает белый).
Отец, Валентин Львович Бианки – зоолог.
Родился в 1857 г., высшее образование получил в медико-хирургической академии; потом состоял ординатором при клинике внутренних болезней проф. Кошлакова, затем ассистентом при кафедре зоологии и сравнительной анатомии в медицинской академии.
В 1887 г. занял место ученого хранителя зоологического музея Императорской Академии Наук.
Профессионально В.Л. Бианки занимался полужесткокрылыми насекомыми, а специально – систематикой и биологией птиц.
Виталий Бианки родился в Петербурге. Певучая фамилия и увлекающаяся, артистическая натура досталась ему от предков-итальянцев; от отца — ученого-орнитолога — талант исследователя и интерес ко всему, «что дышит, цветет и растет».
Во время работы в Зоологическом музее АН, квартира хранителя коллекций находилась прямо напротив музея, и егодети — трое сыновей — часто бывали в его залах, где за стеклянными витринами замерли животные, привезенные со всего земного шара. И детям тогда очень хотелось найти волшебное слово, которое «оживило» бы тех зверей.
Настоящие же животные были дома: в квартире хранителя расположился небольшой зоопарк.
Отец писателя, которого тот называл своим первым и главным «лесным учителем» с детства приобщал его к биологической науке – водил в Зоологический музей, поручал ведение натуралистических заметок, которые Бианки продолжал вести эти записи и во время учебы на естественном отделении физико-математического факультета Петроградского университета, а затем в Институте истории искусств.
Вернувшись осенью 1922 г. в Петроград, Бианки привёз с собой «целые тома записок», которые, по его собственным словам, «лежали мертвым грузом у меня на душе. В них – как в Зоологическом музее – было собрание множества неживых животных в сухой записи фактов, лес был нем, звери застыли в неподвижности, птицы не летали и не пели. Тогда опять, как в детст
Таким образом, именно Потребность художественного воплощения знаний о живой природе сделала Бианки писателем.
В те годы в городе при одной из библиотек существовал интереснейший литературный кружок, где собирались писатели, работавшие для детей.
Сюда приходили Корней Иванович Чуковский (наст. имя — Николай Васильевич Корнейчуко́в; 19 [31].03.1882 — 28.10.1969), Борис Степанович Житков (30.08.(11.09.).1882 — 19.10.1938), Самуил Яковлевич Маршак (22.10.1887 – 04.07.1964),
Именно Маршак в 1923 г. и привел с собой Виталия Бианки, и вскоре в журнале «Воробей» был опубликован его рассказ «Путешествие красноголового воробья»; в том же году вышла первая книжка – «Чей нос лучше».
Также в Ленинграде Бианки организовал детский кружок любителей природы, названный «Клуб Колумбов», и его участники стали героями одноимённой книги, впервые вышедшей в свет незадолго до смерти писателя.
«Край прекрасный, дивный край.
Здесь каждый может быть Колумбом и делать удивительные открытия».
В.В. Бианки
Вероятно, большое влияние на творчество В.В. Бианки также оказали произведения как отечественных писателей (Лев Николаевич Толстой (28.
08(09.09).1828 — 07(20).11.1910), Иван Сергеевич Тургенев (28.10(9.11).1818 — 22.8(3.9).1883), Сергей Тимофеевич Аксаков (20.9 (1.10).1791 — 30.4(12.5).1859), Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк (наст. фамилия – Мамин; 25.10(6.11).1852 — 2(15).11.1912)), так и зарубежных (американский писатель и художник анималист Эрнест Сетон-Томпсон (урождённый Эрнест Эван Томпсон; 14.08.1860 — 23.10.1946).
В произведениях Виталия Валентиновича заметна и фольклорная традиция, в которой автор видел опору: «писатель — дитя народа, он растет из глубин народного мироощущения, мироопределения — народной веры, мифотворчества своего народа»..
Также для Бианки характерна постоянная работа над уже опубликованными произведениями; к примеру, на протяжении всей своей жизни он многократно дополнял своё, пожалуй, самое известное творение – «Лесную газету» (в Отделе художественной литературы в Корпусе гуманитарных факультетов находится «Лесная газета», изданная в 1990 году; а в Отделе редких книг Научной библиотеки МПГУ находится издание 1934 года), на страницы которой попадало всё самое необычное и самое обычное, что происходило в природе каждый месяц и день.
Здесь можно было найти объявление скворцов «Ищем квартиры» или сообщение о первом «ку-ку», прозвучавшем в парке, или отзыв о спектакле, который давали на тихом лесном озере птицы-чомги. Была даже уголовная хроника.
Не менее известным произведением, время от времени пополнявшимся новыми строками, был сборник «Лесные были и небылицы».
За свою жизнь Виталий Бианки написал более трёхсот рассказов, сказок, повестей и статей, которые вошли в 120 его книг, напечатанных общим тиражом в 40 миллионов экземпляров, и издаются до сих пор (в Отделе художественной литературы в Корпусе гуманитарных факультетов можно найти подобную книгу, изданную в 2005 году).
Произведения В.В. Бианки своеобразно соединили в себе поэзию и точное знание; в его сказках, которые сам автор называл «сказки-несказки», нет волшебных палочек или сапог-скороходов, но чудес там не меньше.
Но Виталий Валентинович не только сам постоянно работал над новыми книгами, но и собирал вокруг себя замечательных людей, любивших и знавших зверей и птиц, которых он называл «переводчиками с бессловесного».
Это были: Николай Иванович Сладков (1920 – 1996), Святослав Владимирович Сахарнов (1923 – 2010), Эдуард Юрьевич Шим (настоящая фамилия — Шмидт) (1930 – 2006).
В последние годы своей жизни у Виталий Бианки полностью парализовало ноги и частично руки. Но, как и раньше, у него проходили заседания редакционной коллегии «Вестей из леса». Он неоднократно и активно участвовал в написании сценариев для художественных фильмов, мультфильмов, диафильмов о природе и животных. В планах Бианки было создание клуба «Алые паруса», посвященного памяти его любимого писателя Александра Грина (настоящее имя – Александр Степанович Гриневский; 11(23).08.1880 — 8.07. 1932).
Незадолго до смерти Бианки писал в предисловии к одной из своих книг: «Я всегда старался писать свои сказки и рассказы так, чтобы они были доступны и взрослым. А теперь понял, что всю жизнь писал и для взрослых, сохранивших в душе ребенка».
При подготовке данной статьи были использованы материалы книги:
Бианки, Виталий Валентинович.
Отчего я пишу про лес. – [2. изд.]. – Ленинград: Детская литература, 1985. – 109, 2 с.: ил., фот. – Содерж.: Он писал про лес: Биографический фотоочерк дочери – Е. В. Бианки
и сайтов:
http://cls-kuntsevo.ru/electronic_resources/ukazateli/biankiukazatel.htm
http://bibliogid.ru/pisateli/o-pisatelyakh/535-bianki-vitalij-valentinovich
http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=595
Произведения В.В. Бианки также можно прочитать на Планете сказок: http://www.planetaskazok.ru/biankiv
|
Мира восторг беспредельный
Сердцу певучему дан…
А. Блок БИАНКИ ВИТАЛИЙ ВАЛЕНТИНОВИЧ Охотник всегда был первым разведчиком своего края. Кто знал родные места лучше охотника? Бродил ли он с ружьём или сидел с удочкой на берегу, — природа для него всегда становилась источником радости познания, радости раскрытия её больших и маленьких тайн, её богатств. Ружьё и удочка охотника! Какая удивительно живая сила была заложена в них. Это они поднимали охотника и рыболова чуть свет. Вели в самые глухие лесные дебри, заставляли обшарить все хоженые и нехоженые места. Исследователем, следопытом, краеведом становился каждый настоящий охотник. И нередко именно по его следу шли потом учёные и путешественники. Счастье тому, кто встречал на заре своей жизни такого бывалого охотника, мудреца и поэта, влюбленного в красоту родных лесов и полей, знающего сложную и многообразную жизнь животных. Посидишь с ним в шалаше на утренней или вечерней зорьке, походишь по болотам, намокнешь под дождём, обсохнешь у костерка, и хоть сам-то, может, ещё и ничего не добудешь, но зато сколько увидишь, услышишь, узнаешь! И заронят эти встречи искру охотничьей страсти, а если в это же время займёшься ещё и наукой, тогда станешь не только охотником, а и натуралистом. Совсем по-другому начнёшь смотреть на природу. Видеть и понимать её станешь лучше, зорче, правильнее. Так пришёл в советскую литературу Виталий Валентинович Бианки, и более тридцати пяти лет шёл он этой тропой охотника-следопыта-писателя. Есть, по его образному выражению, среди людей переводчики с языка природы на наш человеческий язык. И к нему самому относятся те слова, которыми он, уже на закате жизни, представлял читателям своих литературных учеников: «Растения и животные, леса и горы и моря, ветра, дожди, зори— весь мир вокруг нас говорит с нами всеми своими голосами. Но мы ему не внемлем. Только малые дети разговаривают с ним на своём языке, и непонятный лепет их сам звучит для нас как журчанье ручья, шелест леса, перекличка птиц. Детьми мы долго учимся языку взрослых. А когда наконец научаемся выражать свои мысли словами, уже не можем рассказать, о чём мы беседовали с цветами, птицами, облаками: забыли. Так со всеми, кто не сохранил в душе ребёнка. Язык стихий, язык всего мира чужд им: они не понимают, да и не хотят понимать его. Но много среди нас людей, и взрослыми не утративших связь со своим детством. Жадно внимают они голосам леса и моря, шуму ветра и пенью птиц. И бессловесный их язык рождает в душе таких людей смутное воспоминание о том далёком времени, когда мы сами были землёй. И чем-то волнуют, чем-то сладки нам эти неясные, эти невыразимые воспоминания. Не потому ли, что скоро опять забудем мы нашу человеческую речь — и превратимся в прах? Мы не умеем рассказать об этих ощущениях другим людям. И есть среди нас редкие люди: широко раскрытыми глазами ребёнка смотрят они на мир, чутко внимают всем его голосам — и всё, что он рассказывает им о себе, переводят для нас на наш человеческий язык. В своих сказках и рассказах они золотым ключом — волшебным ключом любви — открывают нам тайную сокровищницу земли-матери и солнца-отца — отца и матери всей и всяческой жизни. А в той сокровищнице полно неведомых нам красот и чудес. В каждом поколении у каждого народа родятся поэты — люди, так же хорошо понимающие бессловесный язык стихий, как и немой язык человеческой души. И каждый из них может обратиться ко всем людям стихами поэтов уже минувших поколений: Таким поэтом был и он сам. Виталий Валентинович Бианки родился 12 февраля (н. С малых лет он постоянный посетитель Зоологического музея Академии наук. Здесь работал его отец. Здесь зародились первые детские мечты. Дома всегда жило много зверья, птиц, был аквариум с рыбами, террариум с черепахами, ящерицами, змеями. Каждое лето семья выезжала за город, в деревню, на взморье» Здесь — рыбалка, ловля птиц, выкармливание птенцов, зайчат, ежей, белок. И первая дружба с деревенским пастушонком-сиротой. С ним строили шалашку, приманивали птиц, приваживали солью косуль. Тут зародилось чувство доброго влечения к птенцам, зверятам, насекомышам. На всю жизнь запомнились и пастушья свирель, и дуплистые пни, в которых хранились топор, чайник, сковородка, и встречи со старым одиноким страшноватым лосем. Пройдёт много лет — и лось станет героем повести «Одинец». «Отец рано начал брать меня с собой в лес. Он каждую травку, каждую птицу и зверюшку называл мне по имени, отчеству и фамилии. Учил меня узнавать птиц по виду, по голосу, по полёту, разыскивать самые скрытые гнёзда. Учил по тысяче примет находить тайно от человека живущих зверей. И — самое главное — с детства приучил все свои наблюдения записывать. Так приучил, что это вошло у меня в привычку на всю жизнь». Школьные и университетские годы углубляли и расширяли интерес к природе. Рано проснувшаяся страсть к охоте сталкивала мальчика, а затем юношу, студента-биолога, с крестьянами, лесниками, старыми охотниками, лосятниками и медвежатниками. Людьми, изумительно знавшими сложную жизнь леса. А потом первая экспедиция, четырёхлетние путешествия и скитания по Волге, Уралу, Алтаю, Казахстану — от Аральского моря до Кокчетава и Петропавловска, участие в организации краеведческого музея в Бийске и там же кратковременная работа учителем естествознания — всё помогало формированию будущего писателя, накоплению фактов, слов, образов, материала будущих произведений. «Привычка заносить в тетрадь свои наблюдения распространилась и на охоту. К двадцати семи годам у меня накопились целые тома записок. Они лежали мёртвым грузом у меня на душе. В них — как в Зоологическом музее — было собрание множества неживых животных в сухой записи фактов, лес был нем, звери застыли в неподвижности, птицы не летали и не пели. Тогда опять, как в детстве, мучительно захотелось найти слово, которое бы расколдовало их, волшебным образом заставило ожить». Слово было найдено. Это было художественное слово писателя. Шли двадцатые годы… В обиход входили первые в мире новые советские слова, рождённые эпохой, и среди них: «рабкор», «селькор», «юнкор». Это звучали голоса первостроителёй. Выходили первые в мире массовые газеты для детей, и родилось новое слово — «деткор». Первые голоса нового поколения, будущего хозяина земли. Но землю, со всеми её угодьями и богатствами, надо было знать и понимать. А природа говорила на своём языке и не торопилась открывать человеку свои тайны, клады, загадки. Наука и литература в его жизни всегда шли рядом, часто переплетались между собой. И на долгие годы, через всю жизнь пронёс Бианки любовь к сказке. Ею был начат литературный путь писателя, к ней неоднократно возвращался он в разные периоды творчества, к ней вернулся он и в последние годы жизни. Сохраняя в произведении все сказочные элементы, автор наполняет его большим познавательным материалом. Он ведёт читателя по сказочной тропе. И это не будет экскурсией по музею живой природы или начальным уроком естествознания. Нет, здесь будет радость узнавания, романтика маленьких открытий, поэзия одушевления. Удивительное окажется рядом. Добрый волшебник заставит разговаривать зверей, птиц, насекомых на понятном ребятам языке, заставит своих героев действовать по-сказочному. И при всём этом мир живой природы раскроется здесь в своей подлинной, реальной основе. Но сила и привлекательность ещё и в другом. Если народные сказки пропагандируют активность, стойкость, смелость, стремление к достижению цели, утверждают торжество разума и победу добра над злом, если в основе они всегда оптимистичны, жизнеутверждающи, — то ведь всё это свойственно и лучшим познавательным сказкам В. Бианки. Каким удивительным теплом родственного внимания к природе согрета, например, большая сказка о жизни куропачьей семьи и её друге жаворонке («Оранжевое горлышко»). Сколько было пережито трудных, трогательных, опасных, грустных и радостных событий! Как помогли её героям взаимная дружественная поддержка, доброта отношений, забота и товарищество, смелость и уменье. Каким светлым чувством пронизана эта сказка-быль! Ведь это те большие человеческие чувства, которые, быть может впервые, пробуждает в ребёнке прочитанная сказка. Или вот трогательная сказка о самоотверженной птице Люле-Нырце («Люля»), которая, рискуя своей жизнью и кровью, добыла со дна моря для зверей землю, а сама осталась без неё. «И с тех пор нет ей места на земле, вечно плавает Люля, и только как память о подвиге птички осталась на кончике клюва у неё красная капелька. Это одна из самых поэтичных и грустных, одна из самых любимых нами сказок В. Бианки», — пишет один из критиков. И дальше: «…птичка Люля с кровинкой на носике — может быть, для маленького читателя это первые слова о беззаветном подвиге для других, во имя общего счастья». Более трёх десятков сказок, посвященных природе и её самым разнообразным героям, написал Виталий Бианки. Это первая для детей маленькая азбука лесной жизни, азбука самых первоначальных биологических знаний. Так приоткрывается дверь в большой мир родной и очень близкой природы. Ребёнок учится видеть, сравнивать, наблюдать. Это его первые самостоятельные шаги, радость первых самостоятельных открытий. Мы помним, как было… Жизнь австралийских лесов, американских прерий, африканских пустынь дети знали лучше, чем свою родную природу, которая их окружала. И, начитавшись приключенческих книг о далёких, заманчивых странах и чужой необычайной природе, захватив с собой полтора рубля и перочинный ножик, бежали туда ребята от классных досок и гимназической скуки. Бежали в заокеанские края, где бизоны, пампасы, лагуны, вигвамы, томогавки, где жили всякие удивительные звери и птицы, где шла охота на львов, слонов и крокодилов. Всё это снилось ребятам в ночь перед бегством и в другую ночь, когда, возвращенные с ближайших станций, беглецы засыпали снова в своих кроватях. А большая чудесная страна, полная тайн и увлекательнейших приключений, лежала здесь же. Они жили в ней и ничего не видели, ничего о ней не знали. В первые годы становления советской литературы географическая и биологическая экзотика широким потоком хлынула из старых дореволюционных изданий и в советскую детскую книгу. Путь для новой краеведческой книги был уже проложен «Колобком» М. Пришвина и «Дерсу-Узала» В. Арсеньева. Этот путь продолжал в советской детской литературе В. Бианки. Сама биография писателя определила краеведческое направление его тематики. Отец не только пробудил в нём исследователя-натуралиста, но на всю жизнь привил ему любовь к родным лесам и полям. Охота не только делала из него следопыта и путешественника, но и давала ему огромное количество личных впечатлений, обогащала его прекрасным знанием зверей и птиц. При этом на всю жизнь он сохранил в себе пытливость глаз ребёнка и художника, которым всё интересно, для которых вся жизнь раскрываемая тайна, диво-дивное. Ведь каждый уголок родной земли хранит в себе какое-нибудь диво. Надо только суметь его увидеть. И писатель-следопыт не устаёт открывать новое, удивляться, радоваться ему. Вот на районной конференции учителей в Боровичах он обращается с взволнованным словом о краеведении: «Утверждаю в трезвом уме памяти: здесь, в Боровичском районе Новгородской области — СТРАНА ДИВ. Могу смело утверждать это, потому что её здесь открыл для себя. А это именно такая страна, которую каждый сам должен открыть — и действительно открывает для себя каждый краевед. У входа в Страну Див надпись: РАВНОДУШНЫМ ВХОД ВОСПРЕЩЁН. Исследователь не может быть равнодушен, иначе он никогда ничего не откроет. Каждый учёный, каждый исследователь (в любой области знания) страстно любит своё дело и именно благодаря этой любви находит то, что ищет. Краевед прежде всего — исследователь, маленький Колумб. Он влюблён в свой край, и это помогает ему понять многое, что недоступно пониманию равнодушных, и увидеть в своём краю Страну Див. Каждый страстный краевед, как и учёный-искатель, подобен поэту, который, как известно, тем и отличается от «простых смертных», что он всегда влюблён. Влюблённость-то и помогает ему видеть чудесное, видеть великие тайны и великую красоту там, где равнодушный ничего не видит — и скучает, и не знает, куда себя деть от скуки, как убить своё время. Влюблённость — потом переходящая в глубокую, постоянную любовь — даёт любому, даже самому среднему человеку возможность видеть в том, в чём равнодушный видит лишь обыденное, ординарное, скучное, — даёт видеть удивительное, неповторимое, прекрасное. О себе скажу прямо: я влюблён в эту нашу природу, и край этот для меня — настоящая Страна Див. А она, эта Страна Див, ещё никем не описана! Тут у нас на что ни обрати своё внимание — пристальное внимание и вдумчивое, — всё удивительно, ужасно интересно, а уж красоты тут… Такой тут красоты природа — родной, русской, с детства милой сердцу красоты, что, право, иной раз забудешься где-нибудь на лесной лужайке, на озере, у тихо пробирающейся в кустах речушки, на узкой тропке в поле, где рожь выше твоей головы, — и чудится, что ты всё ещё маленький мальчик и живёшь в сказке, или ты впервые серьёзно влюблённый юноша — и весь мир твой, и для тебя поют птицы, и цветы цветут, и бабочки над ними порхают, и самое солнце для тебя горит и для неё, твоей любимой. И невольно расхохочешься, вспомнив, что есть люди, которым в этом прекрасном краю скучно, — те люди, которые серьёзно думают, что «нет больше тайн природы; а есть голые факты, узнаваемые из учебников». Нет, факты совсем не голые: каждый окутан, как в иные дни озеро окутано густым непроницаемым для глаз туманом. И в душе просыпается страстный охотник за фактами — пристальный наблюдатель, жадный исследователь — своего рода Колумб в загадочной Стране Див, стране не описанной. Таким охотником, таким маленьким Колумбом может быть всякий: ведь только начать, а там так увлечёшься, что и не бросить…» Он ведь и сам такой. Жизнь местного края он изучает всерьёз, не дилетантски, загораясь открытиями и стараясь зажечь ими других. С первыми же книгами Виталия Бианки о лесе, зверятах, птицах, насекомышах в советскую детскую литературу пришла правда живой природы, правда науки, знания. Это было следование традициям реалистического искусства. Природу родной страны, особенно средней полосы её европейской части, он знает прекрасно. И хотя его личный научный интерес лежит в области орнитологии — науки, изучающей птиц, он хорошо знает и жизнь зверей, и охоту, ему близки и общебиологические проблемы. Это не обывательское знание, любительское и поверхностное, не сумма книжных сведений, а профессиональное знание натуралиста, следопыта, охотника. Всё, о чём он пишет, ему известно по личному наблюдению, личному переживанию, непосредственному опыту, подчас даже научному эксперименту. Будет ли это большая повесть о лосе («Одинец») или маленькая новелла о моржихе, которая приняла человека за своего детёныша («Моржиха»), драматическая история саянского соболя («Аскыр»), приключения мыши-малютки («Мышонок Пик») или рассказ об облаве на тигра («Джульбарс»), — всегда в основе всех его вещей лежит точный факт, документальный, экспедиционный материал, точное наблюдение, проверенный случай. Подлинность материала определяет в произведениях В. Бианки и географическую точность места действия, и конкретность обстановки — среда обитания, и календарную определённость времени года, и уж прежде всего биологически видовую точность персонажа — зверя, птицы, насекомого, растения. И персонажи природоведческих произведений В. Бианки всегда биологически точны, типичны, конкретны. Не вообще «бабочка» и не вообще «птичка» — у биологических персонажей рассказов и сказок есть «имя-фамилия» — точное, иногда даже научное название и точные видовые признаки, есть «адрес» — среда обитания и точное «занятие» — повадки и поведение. Любое биологическое явление или факт, которые послужили темой, сюжетным стержнем, фоном, канвой рассказа или сказки, всегда у писателя научно достоверны и правдивы в своем изображении. Но художественное произведение о природе — не фотография, не страница учебника, не музейная этикетка. Разве можно забыть великолепно нарисованный образ лося, последнего великана леса из повести «Одинец», одинокого зверя, скрывающегося от врагов в глуши недоступного островка! Или лесником воспитанную и привязанную к нему на всю жизнь рысь из повести «Мурзук» — одной из популярных и любимых детьми книг тридцатых годов. Запоминает юный читатель и хитрого бельчонка, напугавшего лисицу («Бешеный бельчонок»), и ловко удирающего от охотников зайца-русака («Заяц-всезнаец»), и зайчонка-листопадничка, выкормленного собакой («Лупленый бочок»), и полосатого бурундука на подсолнухе («Тигр-пятиполосик»), и неудачного охотника — глупого щенка («Первая охота»), и многих других. Но самые излюбленные им персонажи, герои большинства его произведений — птицы. Живой, пёстрой, разноголосой и разнопёрой стаей обитают они на страницах его сказок и рассказов. Кажется, ни одна птица нашей родины не обойдена вниманием писателя. Птичья энциклопедия страны! С огромным количеством животных своего края, своей страны знакомится юный читатель по книгам В. Бианки. Здесь есть друзья человека, есть его враги, ко всему надо приглядеться глазами исследователя и разумного будущего хозяина, глазами человека, который хочет узнать и полюбить родную природу. Знание природы родного края, пришвинское внимание к ней определили в творчестве В. Бианки ещё одну важную черту: его книги пробуждают — даже в самом юном читателе — активный интерес к природе. Читатели становятся маленькими открывателями «новых земель». «Есть такие скучные люди, для которых всё новое — старо. А мы такие, что нам и старое всё — ново. И страна у нас такая, что сколько её ни открывай, никак в ней всего не откроешь. Это своеобразное «кредо» не только героев «Клуба Колумбов», но и самого писателя. Так он ведёт своего читателя от простого первоначального разгадывания того, что происходит вокруг него, к самостоятельному исследованию уголков родного края, к открыванию в них новых для себя «земель», к осмыслению хотя бы ещё только самых простых законов природы. Может быть, именно в это время в юном читателе зарождается, закладывается зерно будущего учёного. Ведь наряду с разгаданными загадками и уже открытыми землями сколько же есть ещё неразгаданного и неоткрытого… «…Весь огромный мир кругом меня, надо мной и подо мной полон неизведанных тайн. И я их буду открывать всю жизнь, потому что это самое интересное, самое увлекательное занятие в мире!» — так кончается, несомненно автобиографический рассказ-воспоминания «Морской чертёнок». Сентиментальному любованию природой, пассивному созерцанию «божьего мира», мистическому трепету перед силами природы, которыми были полны старые детские книжки, Виталий Бианки своими книгами, своими героями противопоставляет активное, действенное, исследовательское отношение к окружающему миру. Он пробуждает в маленьком человеке чувство интереса и любви к своему краю как в частице Большой Родины. Маленький юннат становится потом краезнатцем. Но дело не только в краезнании, а и в краепреобразовании. Ведь в этом смысл писательского призыва к юным колумбам. «Выбирай, какой край тебе по душе. И куда бы ты ни заехал, где бы ни поселился, — всюду ждёт тебя своя красота и своё дело: исследовать, открывать новые красоты и богатства нашей земли и строить на ней новую, лучшую жизнь» («Лесная газета»). Совершенно особое место в творчестве Виталия Бианки, да и в самой советской детской литературе занимает его «Лесная газета на каждый год» — оригинальный по жанру образец научно-художественной книги для детей. Процесс её рождения был органически связан с периодом бурного освоения природных богатств молодой Советской страной. В такой же мере был он связан и с самой биографией писателя. Еще в детстве, в годы первых лесных прогулок, отец подсказал своему сыну идею ведения дневника наблюдений — календаря природы на круглый год. И уже тогда, в детских и юношеских записях о виденном начал накапливаться тот материал личных впечатлений и наблюдений, который потом, подкреплённый опытом охотника-натуралиста и точным знанием исследователя, как бы вновь ожил в его природоведческих сказках и рассказах, и прежде всего — в самой «Лесной газете». Роль своеобразного толчка в возникновении замысла её сыграли, вероятно, и «Бюллетени природы», которые каждую весну публиковал тогда в петербургских газетах профессор Лесного института Д. Н. Кайгородов и за которыми внимательно следили в семье Бианки. Замечательный популяризатор, автор широко известных в своё время книг: «Беседы о русском лесе», «Из царства пернатых», «Собиратель грибов», «Наши весенние цветы», «Наши весенние бабочки», — Д. Именно на этой научной основе появилась «Лесная газета на каждый год» — книга о непрерывном круговороте явлений в живой природе. Так возникла преемственность по теме между научным трудом Д. Н. Кайгородова «Дневники петербургской весенней и осенней природы» и художественным произведением В. Бианки «Лесная газета». Призыв ученого—«наблюдать природу!» — был как бы подхвачен писателем и продолжен им, но уже средствами художественного слова. Эта преемственность и связь между наукой и искусством подчеркнулась и чисто внешней деталью — фенологические наблюдения Д. Н. Кайгородова печатались как газетные бюллетени, а «Лесная газета» в своём первом рождении возникла как «газетный отдел» журнала. «Лесная газета» была написана в 1927 году и вышла в 1928 году, сразу же завоевав общее признание критики и читателей. С тех пор она выдержала одиннадцать изданий, прочно войдя в золотой фонд советской детской литературы. «Лесная газета» — книга первоначального знакомства детей с жизнью природы, преимущественно средней полосы Советского Союза. В сезонной, круглогодичной смене картин жизни этой природы юный читатель знакомится с основными биологическими закономерностями и взаимосвязями. Стремительно и захватывающе весеннее пробуждение земли, леса, воды. Неисчислимо многообразен круг непрерывно сменяющихся природных явлений в это самое радостное время года. Как передать всё это в книге ребёнку младшего возраста? Как отразить в ней бурный ход событий? Здесь не годятся ни длинный рассказ, ни большой очерк. Они не передадут всей стремительности развёртывающейся весны. Да и не только весна богата событиями. Каждое время года полно лесных новостей и происшествий. Как охватить их все разом и передать в движении? Как сохранить ощущение живой природы? Какую избрать для этого литературную форму? И Виталий Бианки находит отличное решение сложной творческой задачи. «Лесная газета» рождалась в годы, когда шла борьба за большую советскую детскую литературу, за реалистическое искусство, когда в одном ряду с М. Пришвиным, Б. Житковым, М. Ильиным создавал свои произведения и В. Бианки. Среди книг того времени о природе «Лесная газета» оказалась новой не только по жанру и материалу, но прежде всего по мировоззрению, которое она несла в себе. Но может показаться, что все книги Бианки только о том, что мы видим в лесу, что знаем о лесной жизни, как чувствуем себя в лесу, как разгадываем его большие и маленькие тайны, как учимся быть следопытами и натуралистами, будущими хозяевами леса. Это один план, одна сторона его творчества. Рисуя широко раскрытую, объёмную карту природы, он прививает детям правильное реальное представление о ней, её закономерностях, взаимосвязях и развитии, закладывая основы формирования материалистического мировоззрения. Да, его сказки, рассказы и повести расширяют кругозор ребёнка, обогащают юного читателя разносторонними знаниями, практическими навыками. Но не это главное. «Про Виталия Бианки можно сказать, — замечает один из его литературных учеников, — что он из хитрости пишет о зверях и птицах. На самом деле он тоже учит мальчишек и девчонок, как вырасти настоящими людьми» [Эд. Шим. Дорогие сердцу слова. «Литература и жизнь», 1958, № 35.] И делает это писатель силой своего слова. Он полон стремления принести людям радость — мотив, постепенно нараставший в его вещах к концу жизни. Не случайно само слово «радость», как и слово «лес», так часто употребляется в его сказках и рассказах. Принести человеку, особенно ещё ребёнку, радость становится для писателя не просто литературной задачей, но философским обоснованием своего оптимистического творчества, смыслом и назначением жизни. Помогая своему юному спутнику постигнуть жизнь леса во всей её сложности, писатель заботится не столько о том, чтобы сообщить побольше интересных сведений, сколько о том, чтобы научить его видеть, удивляться, размышлять, сопоставлять, радоваться, быть гуманным, добрым, рачительным. Он прокладывает для ребят тропинки к знанию, к большой науке. И его книги становятся своеобразным «самоучителем любви к природе». Как-то в разговоре о детской литературе Виталий Валентинович сказал с улыбкой: — Писать для детей надо так, чтобы доступно было и для взрослых. К этой мысли, уже всерьёз, он несколько раз возвращается в письмах и дневниках, А значительно позже, в предисловии к одному из своих последних сборников, он так раскрывает её применительно к себе: «Я всегда старался писать свои сказки и рассказы так, чтобы они были доступны и взрослым. Все книги Бианки, по существу своему, мировоззренческие. Они несут в себе огромный воспитательный заряд. Для себя автор видит и другую ещё задачу. Она изложена в письмах. Очень характерно в этом отношении одно из его писем (датированное 16 сентября 1958 года):! «Наше слово, — зерно, брошенное в землю. По всей земле даёт всходы, даже там, где мы и не думаем. Ответственность колоссальная! И вот оно как должно быть: получил зерно от писателя, взрасти его. Я очень люблю Грина. Я получал от него зерно. Это «Алые паруса». Я хочу взрастить, воплотить его. Хочу организовать клуб «Алые паруса», члены которого будут выискивать самых несчастных девчонок и мальчишек и тайно устраивать им светлые сюрпризы. Познакомишься там с кем-нибудь таким (детям может быть и 80 лет), запиши адрес. Приедешь, обсудим в Клубе, что послать: книжку, немножко денег, одёжка, обутка, корабль с алыми парусами — какую ещё нечаянную радость» Детские писатели должны быть мастерами радости. И сказки, рассказы, повести Виталия Бианки — это зерна, брошенные в души юных и не юных читателей. Они взросли уже несколькими поколениями юных естествоиспытателей и натуралистов. Немало учёных-биологов, краеведов, лесоводов, любителей природы своей душевной и профессиональной дорогой обязаны книгам Биан-ки — тому, что они заронили и взрастили в их умах и сердцах. «В нём видели в первую очередь талантливого популяризатора, который в доступной форме доносит до детей нужные и полезные сведения. Правильно, доносит. Но это ли основное? Тридцать пять лет Бианки отыскивает прекрасные стороны человеческой души. От книги к книге, от рассказа к рассказу. И если взять его творчество целиком — это будет сказ о прекрасном человеке». Ростки взошли и в тех, кто стали прямо или косвенно литературными учениками или последователями Виталия Бианки, широко теперь известные юным читателям: писатели Н. Он ценил в них тот дар поэтического видения, который был в ещё большей степени присущ ему самому. Мира, не оторванного от земли, от забот человечества, от сегодняшнего дня. В последние годы тяжёлый недуг сковал ноги Виталия Валентиновича. Частично парализованы руки. Сдаёт сердце. Он лишён радости непосредственного общения с природой, даже простых недалёких лесных прогулок. Но по-прежнему дни в работе. Он полон планов, идей, задумок. Не ослабло его страстное и даже пристрастное отношение к своему и чужому труду, сохраняются и прежний горячий интерес к жизни, и острая органическая ненависть ко всем видам равнодушия. Внимательно следит за успехами своих литературных питомцев. По-прежнему вечерами собираются у него учёные, бывалые люди, молодёжь; заседает редколлегия «Вести из леса», придумываются киносценарии, диафильмы. Тысячами нитей был связан всю свою жизнь, до последних дней, Виталий Бианки со своими читателями. Сотни и сотни писем шли к нему со всех концов страны по разным каналам. Писали школьники и родители, учёные и колхозники, начинающие литераторы и пенсионеры, бывалые охотники и юные натуралисты, учителя и воины. Они делились впечатлениями о прочитанном, предлагали темы, советовались, одобряли или критиковали, рассказывали о своей жизни, сообщали о разных интересных охотничьих случаях, наблюдениях, присылали свои первые литературные опыты, становились его лескорами. Они входили в жизнь писателя, как он входил своими книгами в жизнь многочисленных корреспондентов. 35 лет работы. Написано более 300 рассказов, сказок, повестей, очерков, статей. Многие из них изданы на 48 языках народов нашей страны общим тиражом около 40 миллионов экземпляров. Широко известны произведения Виталия Бианки и за рубежом. Его книги вышли в 18 зарубежных странах, многими изданиями. По его сказкам и очеркам сделаны десятки киносценариев, мультфильмов, сотни диафильмов. Но цифры — это ведь только внешняя иллюстрация объёма и характера литературного наследства, оставленного писателем. Другой итог важнее. Та борьба за материалистическое мировоззрение, которая была начата ещё революционными демократами средствами публицистики и популяризации, получила широкое развитие в советской детской литературе средствами реалистического художественного слова. И первое место в этой борьбе по праву занимает Виталий Бианки. Его книги, давая правильное представление о природе, её закономерностях, взаимосвязях и развитии, вызывая активное, исследовательское отношение к ней, закладывают основы формирования материалистического мировоззрения. Его рассказы, сказки и повести пробуждают любовь к родной природе, расширяют кругозор ребёнка, обогащают юного читателя разносторонними знаниями, практическими навыками. Не менее важно и то, что книги Виталия Бианки помогают становлению характера, выбору жизненной дороги будущих строителей коммунизма. Труд жизни был завершён. В ночь с 9 на 10 июня 1959 года Виталия Валентиновича не стало. Творческий итог тридцатипятилетней литературной деятельности Виталия Валентиновича Бианки в советской детской литературе хорошо выражается его же лирическим рассказом «Чайки на взморье». Море «подарило» мальчику сундучок. Но сундучок оказался пустым, только зеркало на крышке — и в нём мальчик увидел самого себя. Мальчик вырос, но сундучок он хранит до сих пор. Он кладёт в него каждую свою новую книгу стихов. Сундучок почти наполнен. «И когда открывает теперь крышку сундучка, по-прежнему в зеркальце отражается то же лицо, те же удивлённые, сияющие глаза, хоть они и постарели лет на сорок. Но ещё они видят и другое: множество человеческих лиц, которые смотрят на него с любовью, с благодарностью, с дружбой. Это те, с кем делил он горе и радости на долгом пути своей жизни, о ком рассказывал в своих книгах и к кому обращал свои слова, самые заветные, самые дорогие сердцу. Гр. Гроденский |
00:00 / 02:11
001. Содержание
01:57
002. На великом морском пути 00
03:36
003.
На великом морском пути 01
11:15
004. На великом морском пути 02
05:57
005. На великом морском пути 03
06:32
006. На великом морском пути 04
02:53
007.
На великом морском пути 05
09:47
008. На великом морском пути 06
07:02
009. На великом морском пути 07
06:50
010. На великом морском пути 08
05:35
011.
На великом морском пути 09
08:18
012. На великом морском пути 10
03:47
013. На великом морском пути 11
02:16
014. Мурзук 00
05:40
015.
Мурзук 01
04:55
016. Мурзук 02
05:19
017. Мурзук 03
05:36
018. Мурзук 04
06:56
019.
Мурзук 05
03:36
020. Мурзук 06
05:43
021. Мурзук 07
07:33
022. Мурзук 08
09:31
023.
Мурзук 09
04:24
024. Мурзук 10
05:24
025. Мурзук 11
04:56
026. Мурзук 12
06:21
027.
Мурзук 13
04:15
028. Мурзук 14
04:17
029. Мурзук 15
05:24
030. Мурзук 16
05:54
031.
Мурзук 17
01:14
032. Мурзук 18
10:34
033. Сумасшедшая птица
09:33
034. Фомка-разбойник
14:17
035.
По следам
03:11
036. За ястребом 01
04:09
037. За ястребом 02
05:51
038. За ястребом 03
03:13
039.
За ястребом 04
05:15
040. За ястребом 05
03:34
041. Птичий язык 01
03:26
042. Птичий язык 02
04:38
043.
Птичий язык 03
06:42
044. Птичий язык 04
04:03
057.
Одинец 1.01
06:13
058. Одинец 1.02
07:01
059. Одинец 1.03
07:03
060. Одинец 1.04
08:44
061.
Одинец 1.05
08:15
062. Одинец 1.06
05:31
063. Одинец 1.07
08:34
064. Одинец 1.08
12:55
065.
Одинец 1.09
08:06
066. Одинец 1.10
08:23
067. Одинец 1.11
09:31
068. Одинец 2.01
10:54
069.
Одинец 2.02
05:03
070. Одинец 2.03
04:11
071. Одинец 2.04
05:57
072. Одинец 2.05
03:29
073.
Одинец 2.06
14:53
074. Последний выстрел
06:16
076. Карабаш 1.01
11:56
077. Карабаш 1.02
13:11
078.
Карабаш 1.03
10:38
079. Карабаш 1.04
10:12
080. Карабаш 2.01
09:17
081. Карабаш 2.02
10:20
082.
Карабаш 2.03
07:13
083. Карабаш 2.04
06:00
084. Карабаш 2.05
03:55
085. Черный сокол 01
05:36
086.
Черный сокол 02
06:49
087. Черный сокол 03
03:39
088. Черный сокол 04
05:47
089. Черный сокол 05
05:25
090.
Черный сокол 06
05:11
091. Черный сокол 07
02:49
092. Черный сокол 08
24:27
093. В гостях у челябинцев 01
19:10
094.
В гостях у челябинцев 02
29:37
095. В гостях у челябинцев 03
12:14
096. В гостях у челябинцев 04
16:37
097. В гостях у челябинцев 05
17:03
098.
Заяц-всезнаец
10:06
099. Джульбарс
07:27
100. Роковой зверь
11:28
101. Емуранки
18:00
102.
В горах на Кубани
01:22
103. Задерихвост
05:53
104. Бесстрашный барс и кабаны
02:58
105. Черный 01
04:18
106.
Черный 02
03:36
107. Черный 03
03:24
108. Черный 04
03:57
109. Черный 05
01:41
110.
Черный 06
04:40
111. Поганки
03:28
113. Меткий расчет
17:20
114. Как дяденька Волов искал волков
07:32
115.
Розовое и оливковое
25:34
116. Черноголовка
14:53
117. Ночной зверь
14:44
118. Чайки на взморье
12:06
119.
Двойная весна
07:43
120. О Аулей, Аулей, Аулей!
03:34
121. Морской чертенок 01
04:55
122. Морской чертенок 02
02:43
123.
Морской чертенок 03
10:36
126. Неслышимка
19:40
127. Разрывные пули профессора Горлинко
12:18
128.
Чучела и пугала
04:13
129. Спать так спать!
09:43
130. Лячий ум
12:35
131. Ушки в мешке
Виталий Бианки. Рассказы для детей о природеМы с сынишкой собрались в лес по грибы. И только свернули тропой с просёлочной дороги, – навстречу нам из лесу собака Клеопарда. Злющая – чистый волк.
Сынишка был впереди меня. Он хотел кинуться назад, ко мне, но я успел крикнуть ему:
– Только не беги! Иди, как шёл.
Ускорив шаг, я поравнялся с сынишкой и взял его за руку. Ни ружья, ни палок у нас с собой не было: одни простые корзинки. Обороняться было нечем.
А Клеопарда была уже в нескольких шагах от нас. Или мы ей дорогу должны были уступить, или она нам: тропа была узкая, а по сторонам – грязь.
– Вперёд без страха и сомнения! – произнёс я как можно веселее, крепко сжимая руку сынишки.
Мы так и ахнули.
– Рано победу затрубила! Думала уже, вот он – твой бельчонок! Заиграла хвостом, да и выдала себя».
Это была одна из самых длинных веток дерева, и она, как вытянутая рука, указывала прямо на опушку леса – на ту самую крайнюю сосну, с которой полчаса тому назад спустился бельчонок.
Бианки рассказы о природе
Виталий Валентинович Бианки (1894 — 1959) – российский писатель, автор многочисленных детских произведений.
Начинать первое знакомство ребенка с миром природы лучше всего с помощью произведений Виталия Бианки. Автор очень подробно и увлекательно сумел описать обитателей лесов, полей, рек и озер. Почитав его истории, дети начнут узнавать птиц и животных, которых можно повстречать как в городском парке, так и в более естественной среде обитания.
Благодаря творчеству талантливого автора малыши легко проникнут под густую сень деревьев, где живут синицы, корольки, дятлы, вороны и множество других пернатых созданий. Каждое произведение писателя наполнено деталями повседневной жизни всех обитателей леса. После знакомства с рассказами В. Бианки ребенок получит большое количество занимательной информации об окружающем мире.
Автор уделял значительное внимание повадкам живых существ и местам их жительства. Малыши узнают, как непросто уцелеть крохотным созданиям, если рядом поселился грозный охотник. Так же они поймут, что взаимовыручка есть не только среди людей.
Увлекательные рассказы Виталия Бианки можно читать на нашем сайте, они рассчитаны на детей самых разных возрастов.
Бианки Виталий Валентинович (1894-1959) — русский писатель, автор многих произведений для детей. Абсолютное большинство сказок Бианки посвящены русскому лесу. Во многих из них неоднократно высказывается мысль о важности знаний касающихся живой природы, причем высказывается мягко и бережно, пробуждая в детях тягу к знаниям и исследованию: « », « », « », « », « » и многие другие.
Виталий Валентинович Бианки родился в Петербурге в 1894 году. Писателя с детства приучали к биологическим наукам, отец постоянно водил его в Зоологический музей, а также поручал писать заметки натуралиста. Бианки проникся любовью к природе еще в детском возрасте, он продолжал делать натуралистические заметки всю оставшуюся жизнь. Чего только не было в его тетрадях: записи о повадках птиц и зверей, охотничьи рассказы, небылицы, а также местные диалекты, касающиеся природы того или иного края.
Писатель очень любил путешествовать и всегда проводил летние месяцы на природе, изучая лесную флору и фауну в самых отдаленных уголках нашей необъят ной родины. Именно поэтому сказки и рассказы Бианки так колоритны и разнообраз ны.
Виталий Валентинович основательно занялся писательской деятельностью в 1922 году. В это время он знакомится с Маршаком, который впоследствии окажет значительное влияние на творчество писателя. Маршак знакомит своего нового друга с Чуковским и Житковым, которые пришли в восторг, услышав сказки и рассказы Бианки. Как раз в тот момент писатель понял, что заметки, которые он так старательно собирал всю жизнь – не были напрасным трудом. Каждая такая запись – повод для новой сказки, или очерка. В скором времени в детском журнале «Воробей» Бианки будет впервые опубликован.
В 1923 году, увидят свет множество книг Виталия Валентиновича, которые затем принесут ему широкую известность: , и многие другие. Через пять лет выйдет самое знаменитое творение Бианки – «Лесная газета», она выпускалась вплоть до 1958 года и была признана образцовым детским произведением.
Позднее, в 1932 году, будет выпущен сборник «Лесные были и небылицы», который объединит в себе как ранее написанные сказки и рассказы Бианки , так и новые работы писателя.
Абсолютное большинство сказок и рассказов Виталия Валентиновича посвяще ны русскому лесу. Во многих из них неоднократно высказывается мысль о важности знаний касающихся живой природы, причем высказывается мягко и бережно, пробуждая в детях тягу к знаниям и исследованию.
Бианки умел наблюдать жизнь глазами детей, именно благодаря такому редкому дару любое его произведение читается ребенком легко и непринужденно. Благодаря путешествиям писатель знал очень многое, однако в книгах он концентрирует внимание ребенка только на самых значительных и драгоценных моментах. Сказки и рассказы Бианки крайне увлекательны и разнообразны. Некоторые смешные и веселые, некоторые драматические, а какие-то произведения полны лирического раздумья и поэзии.
Фольклорная традиция сильна во многих произведениях Бианки.
Виталий Валентинович дал своим творениям все лучшее, что он смог почерпнуть в народных сказках, байках бывалых охотников и путешественников. Сказки и рассказы Бианки полны юмора и драматизма, они написаны простым и естественным языком, им свой ственна сочность описания и стремительность действия. Любые произведения писателя, будь то сказки, или рассказы, основаны на глубоком научном знании, они оказывают великолепное воспитательное воздействие. Писатель учит детей не только наблюдать за природой, но и стремиться познать ее красоту, а также беречь естественные богатства, столь нужные человеку, особенно в наше непростое время.
Хотя сказки и рассказы Бианки написаны в одном жанре, они весьма разнообразны и совершенно не похожи друг на друга. Это могут быть как коротенькие сказки-диалоги, так и многостраничные повести. Юные читатели, знакомясь с творчеством Виталия Валентиновича, получают свои первые уроки естествознания. Описание в произведениях настолько сочное и красочное, что ребенок без труда сможет представить себе обстановку, либо душевное состояние персонажей.
Для самых маленьких любителей литературы Бианки написал небольшие юмористические рассказы, содержание которых основывается на любопытном, и в тоже время поучительном приключении. Наряду с отдельными произведениями писатель публикует целые циклы рассказов для маленьких, например «Мой хитрый сынишка». Главный герой – любопытный мальчик, который в ходе прогулок с отцом по лесу по стигает лесные тайны и делает для себя множество открытий.
Для более взрослых читателей Виталий Валентинович публикует сборник «Нечаянные встречи», все произведения в котором имеют стройную композицию, поэтический зачин и концовку. Казавшийся вначале бесхитростным, сюжет в окончании заставит читателя в серьез задуматься над тем, что произошло.
В заключение хочется отметить, что сказки и рассказы Бианки подойдут для детей любого возраста, они помогут ребенку не только расширить кругозор, но и разовьют тягу к знаниям. Недаром произведения писателя включены в золотой фонд детской литературы, не только в России, но и за ее пределами.
От осенних дождей разлилась вода в запруде.
По вечерам прилетали дикие утки. Мельникова дочка Анютка любила слушать, как они плещутся и возятся в темноте.
Мельник часто уходил на охоту по вечерам.
Анютке было очень скучно сидеть одной в избе.
Она выходила на плотину, звала: “Уть-уть, уть!” – и бросала хлебные крошки в воду.
Колхозницы Федоры дочурку все Аришкой-Трусишкой звали. До того трусливая была девчонка, – ну, просто ни шагу от матери! И в хозяйстве от неё никакой помощи.
Слышь, Аришка, – скажет, бывало, мать, – возьми ведёрочко, натаскай из пруда воды в корыто: постирать надо.
Аришка уж губы надула.
На широкой-широкой сибирской реке выбирал старик сети, полные рыбой. Внук ему помогал.
Вот набили они лодку рыбой, закинули сети опять и поплыли к берегу. Старик гребёт, внук правит, вперёд глядит. И видит – плывёт навстречу коряга не коряга, словно бы пень, и на нём два больших, как у орла, каменных крыла. Плывёт и громко фыркает…
Испугался внук и говорит:
В кухне на табуретке стояла плоская корзина, на плите – кастрюля, на столе – большое белое блюдо.
В корзине были чёрные раки, в кастрюле был кипяток с укропом и солью, а на блюде ничего не было.
Вошла хозяйка и начала:
раз – опустила руку в корзину и схватила чёрного рака поперёк спины;
два – кинула рака в кастрюлю, подождала, пока он сварится, и –
три – переложила красного рака ложкой из кастрюли на блюдо.
Жил Инквой-Бобёр на извилистой лесной речке. Хороша у Бобра хата: сам деревья пилил, сам их в воду таскал, сам стены и крышу складывал.
Хороша у Бобра шуба: зимой тепло, и в воде тепло, и ветер не продувает.
Хороши у Бобра уши: плеснёт в речке рыба хвостом, упадёт лист в лесу – всё слышат.
А вот глаза у Бобра подгуляли: слабые глаза. Подслеповат Бобёр, и на сто коротеньких бобриных шагов не видит.
В густом лесу на горе было темно, как под крышей. Но вот вышла луна из-за тучи, и сейчас же засверкали, заблестели снежинки на ветках, на елях, на соснах и засеребрился гладкий ствол старой осины. У вершины её чернела дыра – дупло.
Вот по снегу мягкими, неслышными прыжками подбежал к осине тёмный длинный зверёк. Остановился, понюхал, поднял кверху острую мордочку. Верхняя губа приподнялась, – мелькнули острые, хищные зубы.
Это куница – убийца всех мелких лесных зверей. И вот она, чуть шурша когтями, бежит уже вверх по осине.
Вверху из дупла высунулась усатая круглая головка. Через миг голубой зверёк уже бежал по суку, осыпая снег на ходу, и легко прыгнул на ветку соседней сосны.
Но как ни легко прыгнул голубой зверёк, ветка качнулась, – куница заметила. Она согнулась в дугу, как натянутый лук, потом выпрямилась – и стрелой перелетела на качавшуюся ещё ветку. Куница понеслась вверх по сосне – догонять зверька.
Прошёл месяц, снег совсем почти стаял и все канавки в лесу разлились в целые ручьи. В них громко кричали лягушки.
Раз мальчик подошёл к канаве. Лягушки сразу замолчали – бульк-бульк-бульк! – попрыгали в воду.
Канава была широка. Мальчик не знал, как через неё перебраться.
Он стоял и думал: «Из чего бы тут сделать мостик?»
Понемногу из воды стали высовываться треугольные головы лягушек. Лягушки со страхом пучеглазились на мальчика. Он стоял неподвижно.
Прилетела красавица Весна на лебединых крыльях, – и вот стало шумно в лесу! Снег рушится, бегут-журчат ручьи, льдинки в них позванивают, в ветвях ветер насвистывает. И птицы, птицы щебечут, поют-заливаются, ни днём, ни ночью покоя не знают!
А Дед Мороз недалёко ушёл, – он всё слышит.
«То ли дело, – думает, – при мне было. Тишина в лесу, только деревья покряхтывают. Поди, всем надоел весенний-то гам. Будут рады теперь, коли вернусь».
Пробрался ночью в лес, схоронился под тёмной елью.
Вот зорька занялась. И слышит Дед Мороз: бежит по лесу Заяц, притоптывает, в голос кричит.
«Плохо пришлось Заиньке, – думает Дед Мороз. – Снег-то, почитай, весь сошёл, земля серая, а он беленький, – всяк его видит-ловит. Совсем ополоумел косой со страху».
Злой голой осенью вот уж плохо стало жить лесному зверю! Плачет Заяц в кустах:
Холодно мне, Заиньке, страшно мне, беленькому! Все кусты облетели, вся трава полегла, – негде мне от злых глаз схорониться.
Надел шубку беленькую, а земля черным-черна, – всяк меня видит издалека, всяк меня гонит-ловит. Пропала моя головушка! – Помните, девочки, – говорила мать, уходя из дому, – можете бегать где хотите – и во дворе, и в саду, – только к Зелёному пруду не подходите.
Девочки и сами побаивались ходить к Зелёному пруду: про это место рассказывали страшное.
Зелёный пруд был в самом дальнем, в самом тёмном углу сада. Кругом него стояли великаны-ели. Они растопырили над прудом мохнатые лапы и не пропускали к нему солнечный свет.
Мать говорила, что вода в Зелёном пруду вредная: напьёшься – заболеешь и умрёшь. Говорила, что на дне пруда ил и тина: попадёшь ногой – и начнёт тебя всасывать, всасывать – и засосёт с покрышкой.
Произведения разбиты на страницыЦелых тридцать пять лет Виталий Бианки писал о лесе. Этот термин часто можно было встретить в заголовках его книг: “Лесные домишки” или “Лесные разведчики”. Сказки, повести, рассказы Бианки довольно-таки своеобразно соединили в своём содержании поэзию и точное знание.
Свои последние сказки Бианки даже называл необычно: сказки-несказки . В них нет волшебниц и фей или скатерти самобранки, но чудес там порой даже больше. О самом обыкновенном воробье Виталий Бианки мог так написать, что мы только успеваем удивляться: оказывается, птичка совсем не проста. Всё-таки удалось В. Бианки найти необыкновенные слова, которые “преобразовали” прекрасныйлесной мир. В нашем сборнике вы можете читать рассказы Бианки , весь список онлайн абсолютно бесплатно.
За 35 лет писательской работы Бианки написал более 300 рассказов, повестей, сказок и очерков. Всю свою жизнь он вел натуралистические заметки и дневники, отвечал на огромное количество писем читатейлей. Рассказы Виталия Бианки были изданы суммарным тиражом более 40 миллионов экземпляров, были переведены на разныеязыки мира.
От осенних дождей разлилась вода в запруде.
По вечерам прилетали дикие утки. Мельникова дочка Анютка любила слушать, как они плещутся и возятся в темноте.
Мельник часто уходил на охоту по вечерам.
Анютке было очень скучно сидеть одной в избе.
Она выходила на плотину, звала: “Уть-уть, уть!” – и бросала хлебные крошки в воду.
Колхозницы Федоры дочурку все Аришкой-Трусишкой звали. До того трусливая была девчонка, – ну, просто ни шагу от матери! И в хозяйстве от неё никакой помощи.
Слышь, Аришка, – скажет, бывало, мать, – возьми ведёрочко, натаскай из пруда воды в корыто: постирать надо.
Аришка уж губы надула.
На широкой-широкой сибирской реке выбирал старик сети, полные рыбой. Внук ему помогал.
Вот набили они лодку рыбой, закинули сети опять и поплыли к берегу. Старик гребёт, внук правит, вперёд глядит. И видит – плывёт навстречу коряга не коряга, словно бы пень, и на нём два больших, как у орла, каменных крыла. Плывёт и громко фыркает…
Испугался внук и говорит:
В кухне на табуретке стояла плоская корзина, на плите – кастрюля, на столе – большое белое блюдо. В корзине были чёрные раки, в кастрюле был кипяток с укропом и солью, а на блюде ничего не было.
Вошла хозяйка и начала:
раз – опустила руку в корзину и схватила чёрного рака поперёк спины;
два – кинула рака в кастрюлю, подождала, пока он сварится, и –
три – переложила красного рака ложкой из кастрюли на блюдо.
Жил Инквой-Бобёр на извилистой лесной речке. Хороша у Бобра хата: сам деревья пилил, сам их в воду таскал, сам стены и крышу складывал.
Хороша у Бобра шуба: зимой тепло, и в воде тепло, и ветер не продувает.
Хороши у Бобра уши: плеснёт в речке рыба хвостом, упадёт лист в лесу – всё слышат.
А вот глаза у Бобра подгуляли: слабые глаза. Подслеповат Бобёр, и на сто коротеньких бобриных шагов не видит.
В густом лесу на горе было темно, как под крышей. Но вот вышла луна из-за тучи, и сейчас же засверкали, заблестели снежинки на ветках, на елях, на соснах и засеребрился гладкий ствол старой осины. У вершины её чернела дыра – дупло.
Вот по снегу мягкими, неслышными прыжками подбежал к осине тёмный длинный зверёк. Остановился, понюхал, поднял кверху острую мордочку.
Верхняя губа приподнялась, – мелькнули острые, хищные зубы.
Это куница – убийца всех мелких лесных зверей. И вот она, чуть шурша когтями, бежит уже вверх по осине.
Вверху из дупла высунулась усатая круглая головка. Через миг голубой зверёк уже бежал по суку, осыпая снег на ходу, и легко прыгнул на ветку соседней сосны.
Но как ни легко прыгнул голубой зверёк, ветка качнулась, – куница заметила. Она согнулась в дугу, как натянутый лук, потом выпрямилась – и стрелой перелетела на качавшуюся ещё ветку. Куница понеслась вверх по сосне – догонять зверька.
Прошёл месяц, снег совсем почти стаял и все канавки в лесу разлились в целые ручьи. В них громко кричали лягушки.
Раз мальчик подошёл к канаве. Лягушки сразу замолчали – бульк-бульк-бульк! – попрыгали в воду.
Канава была широка. Мальчик не знал, как через неё перебраться. Он стоял и думал: «Из чего бы тут сделать мостик?»
Понемногу из воды стали высовываться треугольные головы лягушек. Лягушки со страхом пучеглазились на мальчика.
Он стоял неподвижно.
Прилетела красавица Весна на лебединых крыльях, – и вот стало шумно в лесу! Снег рушится, бегут-журчат ручьи, льдинки в них позванивают, в ветвях ветер насвистывает. И птицы, птицы щебечут, поют-заливаются, ни днём, ни ночью покоя не знают!
А Дед Мороз недалёко ушёл, – он всё слышит.
«То ли дело, – думает, – при мне было. Тишина в лесу, только деревья покряхтывают. Поди, всем надоел весенний-то гам. Будут рады теперь, коли вернусь».
Пробрался ночью в лес, схоронился под тёмной елью.
Вот зорька занялась. И слышит Дед Мороз: бежит по лесу Заяц, притоптывает, в голос кричит.
«Плохо пришлось Заиньке, – думает Дед Мороз. – Снег-то, почитай, весь сошёл, земля серая, а он беленький, – всяк его видит-ловит. Совсем ополоумел косой со страху».
Злой голой осенью вот уж плохо стало жить лесному зверю! Плачет Заяц в кустах:
Холодно мне, Заиньке, страшно мне, беленькому! Все кусты облетели, вся трава полегла, – негде мне от злых глаз схорониться.
Надел шубку беленькую, а земля черным-черна, – всяк меня видит издалека, всяк меня гонит-ловит. Пропала моя головушка! – Помните, девочки, – говорила мать, уходя из дому, – можете бегать где хотите – и во дворе, и в саду, – только к Зелёному пруду не подходите.
Девочки и сами побаивались ходить к Зелёному пруду: про это место рассказывали страшное.
Зелёный пруд был в самом дальнем, в самом тёмном углу сада. Кругом него стояли великаны-ели. Они растопырили над прудом мохнатые лапы и не пропускали к нему солнечный свет.
Мать говорила, что вода в Зелёном пруду вредная: напьёшься – заболеешь и умрёшь. Говорила, что на дне пруда ил и тина: попадёшь ногой – и начнёт тебя всасывать, всасывать – и засосёт с покрышкой.
Произведения разбиты на страницыЦелых тридцать пять лет Виталий Бианки писал о лесе. Этот термин часто можно было встретить в заголовках его книг: “Лесные домишки” или “Лесные разведчики”. Сказки, повести, рассказы Бианки довольно-таки своеобразно соединили в своём содержании поэзию и точное знание.
Свои последние сказки Бианки даже называл необычно: сказки-несказки . В них нет волшебниц и фей или скатерти самобранки, но чудес там порой даже больше. О самом обыкновенном воробье Виталий Бианки мог так написать, что мы только успеваем удивляться: оказывается, птичка совсем не проста. Всё-таки удалось В. Бианки найти необыкновенные слова, которые “преобразовали” прекрасныйлесной мир. В нашем сборнике вы можете читать рассказы Бианки , весь список онлайн абсолютно бесплатно.
За 35 лет писательской работы Бианки написал более 300 рассказов, повестей, сказок и очерков. Всю свою жизнь он вел натуралистические заметки и дневники, отвечал на огромное количество писем читатейлей. Рассказы Виталия Бианки были изданы суммарным тиражом более 40 миллионов экземпляров, были переведены на разныеязыки мира.
Родился 30 января (11 февраля) 1894 в С.-Петербурге в семье ученого-орнитолога, с детства писал стихи. Отец Бианки, которого писатель называл своим первым и главным «лесным учителем», приобщал его к биологической науке – водил в Зоологический музей, поручал ведение натуралистических заметок. Бианки продолжал вести эти записи и во время учебы на естественном отделении физико-математического факультета Петроградского университета, а затем в Институте истории искусств.В течение четырех лет Бианки участвовал в научных экспедициях по Волге, Уралу, Алтаю и Казахстану. В 1917 переехал в Бийск, где работал учителем естествознания и организовал краеведческий музей. В 1922 вернулся в Петроград. К этому времени у него накопились «целые тома записок», о которых он писал: «Они лежали мертвым грузом у меня на душе. В них – как в Зоологическом музее – было собрание множества неживых животных в сухой записи фактов, лес был нем, звери застыли в неподвижности, птицы не летали и не пели. Тогда опять, как в детстве, мучительно захотелось найти слово, которое бы расколдовало их, волшебным образом заставило ожить».
Потребность художественного воплощения знаний о живой природе сделала Бианки писателем. В 1923 он начал публиковать фенологический календарь в ленинградском журнале «Воробей» (впоследствии «Новый Робинзон»). Эта публикация стала прообразом его знаменитой Лесной газеты на каждый год (1927).Первый опубликованный детский рассказ Бианки – Чей нос лучше? (1923). Герои рассказа птицы Тонконос, Крестонос, Дубонос и др. напоминали сказочных героев, повествовательная манера Бианки была полна точных наблюдений и юмора.В статье Об антропоморфизме (1951) писатель отвергал определение себя как писателя-антропоморфиста. Бианки рассматривал свое творчество как «самоучитель любви к природе». Он написал более 30 сказок о природе, в числе которых такие классические произведения, как Первая охота (1923), Кто чем поет (1923), Как Муравьишка домой спешил (1935), Сказки зверолова (1937) и др. По некоторым из них (Оранжевое горлышко (1937, и др.) сняты мультфильмы. Бианки писал также повести (Одинец, 1928, Карабаш, 1926, и др.
), рассказы (сборник Прятки, 1945 и др.) и тематические циклы (Мышонок Пик, 1926, Синичкин календарь, 1945 и др).Бианки много путешествовал – маршруты проходили по Центральной России, Северу. В 1926–1929 жил в Уральске и в Новгороде, в 1941 вернулся в Ленинград. Из-за болезни сердца писатель не призывался в армию, был в эвакуации на Урале, по окончании войны вернулся в Ленинград. Большую часть года, с ранней весны до поздней осени, жил за городом.В произведениях Бианки сильна фольклорная традиция. Он считал, что «писатель – дитя народа, он растет из глубин народного мироощущения».Для творчества Бианки характерно постоянное обращение к уже написанным и изданным произведениям, дополнение их новыми текстами. Так, до самой смерти писателя неоднократно дополнялись при переизданиях Лесная газета, сборник Лесные были и небылицы (последнее прижизненное изд. 1957), ставшие классическими образцами научно-художественных произведений для детей.В последние годы жизни Бианки тяжело болел – у него были полностью парализованы ноги и частично руки.
Однако у него по-прежнему собирались писатели, считавшие его своим учителем, проходили заседания редколлегии «Вести из леса». Он участвовал в написании сценариев для кинофильмов, мультфильмов и диафильмов о природе, в память о своем любимом писателе А.Грине мечтал создать клуб «Алые паруса».За 35 лет творческой работы Бианки создал более 300 рассказов, сказок, повестей, очерков и статей. Всю жизнь он вел дневники и натуралистические заметки, отвечал на множество читательских писем. Его произведения были изданы общим тиражом более 40 млн. экземпляров, переведены на многие языки мира.Незадолго до смерти Бианки писал в предисловии к одной из своих книг: «Я всегда старался писать свои сказки и рассказы так, чтобы они были доступны и взрослым. А теперь понял, что всю жизнь писал и для взрослых, сохранивших в душе ребенка».Умер Бианки в Ленинграде 10 июня 1956.Открылась тяжёлая дверь, и перед глазами изумлённого мальчика предстал удивительный мир.
Прямо перед ним два бурых медвежонка схватились в обнимку. Их старший братишка-нянька не спускал глаз с озорников, а медведица-мать развалилась на пригорке и дремлет.
Вот высоко в воздухе застыл без движения орёл. Вот взлетевшая утка замерла над гнездом; в гнезде – яйца. Мальчик быстро протянул руку за ними – и пальцы больно ударились о что-то крепкое, холодное…
Стекло. Все звери и птицы за стеклом!
Неужели они не живые? Тогда, наверно, они заколдованы, как в сказке. Узнать бы такое волшебное слово, чтобы разом всех оживить. Кто научит его этому слову?
Мальчик попал в Зоологический музей Академии наук. Здесь работал его отец – русский учёный-естествоиспытатель. В доме напротив родился в 1894 году мальчик – будущий писатель Виталий Валентинович Бианки.
С природой его познакомил отец. Он брал сына с собой на охоту и на прогулки. Называл ему каждую травку, каждую птицу и зверюшку. Научил его узнавать птиц по полёту, зверя – по следу и – самое главное – научил сына записывать свои наблюдения.
К двадцати семи годам жизни у Виталия Валентиновича Бианки накопились целые тома дневников. И опять, как в детстве, ему захотелось найти то волшебное слово, которое заставило бы ожить всех этих птиц и зверей.
Таким словом и стало художественное слово рассказчика-писателя.
Первая В. В. Бианки для детей – «Лесные домишки» – вышла в 1923 году. За двадцать пять лет своей литературной работы Бианки написал около двухсот сказок, рассказов, повестей. Юным читателям хорошо известны его сборники: «Сказки», «Лесная газета», «По следам», «Где раки зимуют», «Рассказы об охоте», «Последний выстрел» и многие другие.
На двадцати восьми языках народов нашей Родины издавались его произведения. На многие иностранные языки переведены его книги.
Прекрасно зная и горячо любя родную природу, большую часть своей жизни Бианки проводит в лесу с ружьём, биноклем, записной книжкой. И его рассказы, сказки, повести раскрывают перед юными читателями картины живой природы. В самом обыкновенном он умеет показать новое, незамеченное нами.
Бианки ведёт юного читателя по охотничьим тропам Алтая, поднимается с ним без дорог по горам Кавказа, бродит по тайге, тундре, степи…
Но больше всего Бианки любит рассказывать о тех животных и растениях, которых всякий может встретить у себя в саду, на берегу соседней речки, в лесах и полях северной и среднерусской полосы нашей Родины.
Писатель раскрывает своему юному читателю глаза на окружающий мир, отвечает на его вопросы.
Много загадок природы уже раскрыто нашими учёными. Ещё больше надо изучить, разгадать, понять.
И книги Бианки зовут юного читателя наблюдать, сравнивать, думать, быть хорошим следопытом, исследователем. Бианки не только показывает, – он учит юного читателя раскрывать тайны леса, разгадывать маленькие и большие загадки из жизни зверей и птиц.
Ведь только тот, кто хорошо знает природу, может ею управлять, обращая её богатства на пользу Родине.
Советский человек – хозяин своих лесов, полей, рек, озёр и он должен хорошо знать своё хозяйство.
Юный читатель многое узнает, прочитав рассказы и сказки Бианки. Он научится наблюдать, он станет бережливым хозяином богатств родной природы, он полюбит её.
Художественное слово писателя поможет ему в этом.
Гр. Гроденский
СКАЗКИ-НЕСКАЗКИ
Первая охота
Надоело Щенку гонять кур по двору.
«Пойду-ка, – думает, – на охоту за дикими зверями и птицами».
Шмыгнул в подворотню и побежал по лугу.
Увидели его дикие звери, птицы и насекомые и думают каждый про себя.
Выпь думает: «Я его обману!»
Удод думает: «Я его удивлю!»
Вертишейка думает: «Я его напугаю!»
Ящерка думает: «Я от него вывернусь!»
Гусеницы, бабочки, кузнечики думают: «Мы от него спрячемся!»
«А я его прогоню!» – думает Жук-Бомбардир.
«Мы все за себя постоять умеем, каждый по-своему!» – думают они про себя.
А Щенок уже побежал к озерку и видит: стоит у камыша Выпь на одной ноге по колено в воде.
«Вот я её сейчас поймаю!» – думает Щенок, и совсем уж приготовился прыгнуть ей на спину.
А Выпь глянула на него и шагнула в камыш.
Ветер по озеру бежит, камыш колышет. Камыш качается
взад – вперёд,
взад – вперёд.
У Щенка перед глазами жёлтые и коричневые полосы качаются
взад – вперёд,
взад – вперёд.
А Выпь стоит в камыше, вытянулась – тонкая-тонкая, и вся в жёлтые и коричневые полосы раскрашена. Стоит, качается
взад – вперёд,
взад – вперёд.
Щенок глаза выпучил, смотрел, смотрел – не видит Выпи в камыше.
«Ну, – думает, – обманула меня Выпь. Не прыгать же мне в пустой камыш! Пойду другую птицу поймаю».
Выбежал на пригорок, смотрит: сидит на земле Удод, хохлом играет, – то развернёт, то сложит.
«Вот я на него сейчас с пригорка прыгну!» – думает Щенок.
А Удод припал к земле, крылья распластал, хвост раскрыл, клюв вверх поднял.
Смотрит Щенок: нет птицы, а лежит на земле пёстрый лоскут, и торчит из него кривая игла.
Удивился Щенок: куда же Удод девался? «Неужели я эту пёструю тряпку за него принял? Пойду поскорей маленькую птичку поймаю».
Подбежал к дереву и видит: сидит на ветке маленькая птица Вертишейка.
Кинулся к ней, а Вертишейка юрк в дупло.
«Ага! – думает Щенок. – Попалась!»
Поднялся на задние лапы, заглянул в дупло, а в чёрном дупле змея извивается и страшно шипит.
Отшатнулся Щенок, шерсть дыбом поднял – и наутёк.
А Вертишейка шипит ему вслед из дупла, головой крутит, по спине у неё извивается полоска чёрных перьев.
«Уф! Напугала как! Еле ноги унёс. Больше не стану на птиц охотиться. Пойду лучше Ящерку поймаю».
Ящерка сидела на камне, глаза закрыла, грелась на солнышке.
Тихонько к ней подкрался щенок – прыг! – и ухватил за хвост.
А Ящерка извернулась, хвост в зубах у него оставила, сама под камень!
Хвост в зубах у Щенка извивается,
Фыркнул Щенок, бросил хвост – и за ней. Да куда там! Ящерка давно под камнем сидит, новый хвост себе отращивает.
«Ну, – думает Щенок, – уж если Ящерка и та от меня вывернулась, так я хоть насекомых наловлю».
Посмотрел кругом, а по земле жуки бегают, в траве кузнечики прыгают, по веткам гусеницы ползают, по воздуху бабочки летают.
Бросился Щенок ловить их, и вдруг – стало кругом, как на загадочной картинке: все тут, а никого не видно – спрятались все.
Зелёные кузнечики в зелёной траве притаились.
Гусеницы на веточках вытянулись и замерли: их от сучков не отличишь.
Бабочки сели на деревья, крылья сложили – не разберёшь, где кора, где листья, где бабочки.
Один крошечный Жук-Бомбардир идёт себе по земле, никуда не прячется.
«Во мне живет некая жизнерадостная сила. Вижу: все, что у меня было и есть хорошего, светлого в жизни… – от этой силы. Благословенна она и во мне и в других – в людях, птицах, цветах и деревьях, в земле и в воде», – записывал Виталий Бианки в своем дневнике.
Летом семья Бианки уезжала в деревню Лебяжье. Здесь Виталий впервые отправился в настоящее лесное путешествие. Было ему тогда лет 5-6. С тех пор лес стал для него волшебной страной.
Отец постоянно брал с собой в лес маленького Виталия, рассказывая ему про каждую птицу и зверушку. Бианки сохранил традицию проводить лето на природе, в деревне, на всю жизнь.
Виталий учился в гимназии, затем на факультете естественных наук в университете, служил в армии, позднее работал учителем в школе. А СВОИМ главным лесным учителем Виталий Бианки всегда считал отца. Именно он приучил сына записывать все наблюдения. В многочисленных тетрадях Бианки хранил свои записи о повадках птиц и животных, особенные местные слова, пословицы, охотничьи рассказы и рассказы бывалых людей. Нередко путешествовавший вместе с ним брат Анатолий делал фотографии.
Через много лет эти наблюдения преобразились в увлекательные рассказы и сказки о природе.
Виталий Бианки написал: «Лесные домишки», «Чей нос лучше?», «Мышонок Пик», «Теремок», «Как муравьишка домой спешил», «Латка» и многие другие. С 1928 года начинается и продолжается до 1958 года – целых 30 лет, работа писателя над его главной книгой «Лесная газета», десять изданий которой постоянно дополнялись и изменялись самим писателем и вышли при его жизни.
Большинство рассказов Бианки посвящено лесу, который он хорошо знал с детства. Произведения Бианки учат любить природу и бережно к ней относиться, наблюдать за животными и быть готовым всегда прийти на помощь слабому.
Большой творческий успех принесла Бианки радиопередача «Вести из леса», продолжавшаяся много лет и очень полюбившаяся слушателям, над которой он работал вместе со своими учениками. Последняя книга писателя «Опознаватель птиц на воле» осталась незавершенной.
Умер Виталий Валентинович Бианки в 1959 году, когда ему было 65 лет.
От осенних дождей разлилась вода в запруде.
По вечерам прилетали дикие утки. Мельникова дочка Анютка любила слушать, как они плещутся и возятся в темноте.
Мельник часто уходил на охоту по вечерам.
Анютке было очень скучно сидеть одной в избе.
Она выходила на плотину, звала: “Уть-уть, уть!” – и бросала хлебные крошки в воду.
Колхозницы Федоры дочурку все Аришкой-Трусишкой звали.
До того трусливая была девчонка, – ну, просто ни шагу от матери! И в хозяйстве от неё никакой помощи.
Слышь, Аришка, – скажет, бывало, мать, – возьми ведёрочко, натаскай из пруда воды в корыто: постирать надо.
Аришка уж губы надула.
На широкой-широкой сибирской реке выбирал старик сети, полные рыбой. Внук ему помогал.
Вот набили они лодку рыбой, закинули сети опять и поплыли к берегу. Старик гребёт, внук правит, вперёд глядит. И видит – плывёт навстречу коряга не коряга, словно бы пень, и на нём два больших, как у орла, каменных крыла. Плывёт и громко фыркает…
Испугался внук и говорит:
В кухне на табуретке стояла плоская корзина, на плите – кастрюля, на столе – большое белое блюдо. В корзине были чёрные раки, в кастрюле был кипяток с укропом и солью, а на блюде ничего не было.
Вошла хозяйка и начала:
раз – опустила руку в корзину и схватила чёрного рака поперёк спины;
два – кинула рака в кастрюлю, подождала, пока он сварится, и –
три – переложила красного рака ложкой из кастрюли на блюдо.
Жил Инквой-Бобёр на извилистой лесной речке. Хороша у Бобра хата: сам деревья пилил, сам их в воду таскал, сам стены и крышу складывал.
Хороша у Бобра шуба: зимой тепло, и в воде тепло, и ветер не продувает.
Хороши у Бобра уши: плеснёт в речке рыба хвостом, упадёт лист в лесу – всё слышат.
А вот глаза у Бобра подгуляли: слабые глаза. Подслеповат Бобёр, и на сто коротеньких бобриных шагов не видит.
В густом лесу на горе было темно, как под крышей. Но вот вышла луна из-за тучи, и сейчас же засверкали, заблестели снежинки на ветках, на елях, на соснах и засеребрился гладкий ствол старой осины. У вершины её чернела дыра – дупло.
Вот по снегу мягкими, неслышными прыжками подбежал к осине тёмный длинный зверёк. Остановился, понюхал, поднял кверху острую мордочку. Верхняя губа приподнялась, – мелькнули острые, хищные зубы.
Это куница – убийца всех мелких лесных зверей. И вот она, чуть шурша когтями, бежит уже вверх по осине.
Вверху из дупла высунулась усатая круглая головка.
Через миг голубой зверёк уже бежал по суку, осыпая снег на ходу, и легко прыгнул на ветку соседней сосны.
Но как ни легко прыгнул голубой зверёк, ветка качнулась, – куница заметила. Она согнулась в дугу, как натянутый лук, потом выпрямилась – и стрелой перелетела на качавшуюся ещё ветку. Куница понеслась вверх по сосне – догонять зверька.
Прошёл месяц, снег совсем почти стаял и все канавки в лесу разлились в целые ручьи. В них громко кричали лягушки.
Раз мальчик подошёл к канаве. Лягушки сразу замолчали – бульк-бульк-бульк! – попрыгали в воду.
Канава была широка. Мальчик не знал, как через неё перебраться. Он стоял и думал: «Из чего бы тут сделать мостик?»
Понемногу из воды стали высовываться треугольные головы лягушек. Лягушки со страхом пучеглазились на мальчика. Он стоял неподвижно.
Прилетела красавица Весна на лебединых крыльях, – и вот стало шумно в лесу! Снег рушится, бегут-журчат ручьи, льдинки в них позванивают, в ветвях ветер насвистывает.
И птицы, птицы щебечут, поют-заливаются, ни днём, ни ночью покоя не знают!
А Дед Мороз недалёко ушёл, – он всё слышит.
«То ли дело, – думает, – при мне было. Тишина в лесу, только деревья покряхтывают. Поди, всем надоел весенний-то гам. Будут рады теперь, коли вернусь».
Пробрался ночью в лес, схоронился под тёмной елью.
Вот зорька занялась. И слышит Дед Мороз: бежит по лесу Заяц, притоптывает, в голос кричит.
«Плохо пришлось Заиньке, – думает Дед Мороз. – Снег-то, почитай, весь сошёл, земля серая, а он беленький, – всяк его видит-ловит. Совсем ополоумел косой со страху».
Злой голой осенью вот уж плохо стало жить лесному зверю! Плачет Заяц в кустах:
Холодно мне, Заиньке, страшно мне, беленькому! Все кусты облетели, вся трава полегла, – негде мне от злых глаз схорониться. Надел шубку беленькую, а земля черным-черна, – всяк меня видит издалека, всяк меня гонит-ловит. Пропала моя головушка! – Помните, девочки, – говорила мать, уходя из дому, – можете бегать где хотите – и во дворе, и в саду, – только к Зелёному пруду не подходите.
Девочки и сами побаивались ходить к Зелёному пруду: про это место рассказывали страшное.
Зелёный пруд был в самом дальнем, в самом тёмном углу сада. Кругом него стояли великаны-ели. Они растопырили над прудом мохнатые лапы и не пропускали к нему солнечный свет.
Мать говорила, что вода в Зелёном пруду вредная: напьёшься – заболеешь и умрёшь. Говорила, что на дне пруда ил и тина: попадёшь ногой – и начнёт тебя всасывать, всасывать – и засосёт с покрышкой.
Произведения разбиты на страницыЦелых тридцать пять лет Виталий Бианки писал о лесе. Этот термин часто можно было встретить в заголовках его книг: “Лесные домишки” или “Лесные разведчики”. Сказки, повести, рассказы Бианки довольно-таки своеобразно соединили в своём содержании поэзию и точное знание. Свои последние сказки Бианки даже называл необычно: сказки-несказки . В них нет волшебниц и фей или скатерти самобранки, но чудес там порой даже больше.
О самом обыкновенном воробье Виталий Бианки мог так написать, что мы только успеваем удивляться: оказывается, птичка совсем не проста. Всё-таки удалось В. Бианки найти необыкновенные слова, которые “преобразовали” прекрасныйлесной мир. В нашем сборнике вы можете читать рассказы Бианки , весь список онлайн абсолютно бесплатно.
За 35 лет писательской работы Бианки написал более 300 рассказов, повестей, сказок и очерков. Всю свою жизнь он вел натуралистические заметки и дневники, отвечал на огромное количество писем читатейлей. Рассказы Виталия Бианки были изданы суммарным тиражом более 40 миллионов экземпляров, были переведены на разныеязыки мира.
От осенних дождей разлилась вода в запруде.
По вечерам прилетали дикие утки. Мельникова дочка Анютка любила слушать, как они плещутся и возятся в темноте.
Мельник часто уходил на охоту по вечерам.
Анютке было очень скучно сидеть одной в избе.
Она выходила на плотину, звала: “Уть-уть, уть!” – и бросала хлебные крошки в воду.
Колхозницы Федоры дочурку все Аришкой-Трусишкой звали. До того трусливая была девчонка, – ну, просто ни шагу от матери! И в хозяйстве от неё никакой помощи.
Слышь, Аришка, – скажет, бывало, мать, – возьми ведёрочко, натаскай из пруда воды в корыто: постирать надо.
Аришка уж губы надула.
На широкой-широкой сибирской реке выбирал старик сети, полные рыбой. Внук ему помогал.
Вот набили они лодку рыбой, закинули сети опять и поплыли к берегу. Старик гребёт, внук правит, вперёд глядит. И видит – плывёт навстречу коряга не коряга, словно бы пень, и на нём два больших, как у орла, каменных крыла. Плывёт и громко фыркает…
Испугался внук и говорит:
В кухне на табуретке стояла плоская корзина, на плите – кастрюля, на столе – большое белое блюдо. В корзине были чёрные раки, в кастрюле был кипяток с укропом и солью, а на блюде ничего не было.
Вошла хозяйка и начала:
раз – опустила руку в корзину и схватила чёрного рака поперёк спины;
два – кинула рака в кастрюлю, подождала, пока он сварится, и –
три – переложила красного рака ложкой из кастрюли на блюдо.
Жил Инквой-Бобёр на извилистой лесной речке. Хороша у Бобра хата: сам деревья пилил, сам их в воду таскал, сам стены и крышу складывал.
Хороша у Бобра шуба: зимой тепло, и в воде тепло, и ветер не продувает.
Хороши у Бобра уши: плеснёт в речке рыба хвостом, упадёт лист в лесу – всё слышат.
А вот глаза у Бобра подгуляли: слабые глаза. Подслеповат Бобёр, и на сто коротеньких бобриных шагов не видит.
В густом лесу на горе было темно, как под крышей. Но вот вышла луна из-за тучи, и сейчас же засверкали, заблестели снежинки на ветках, на елях, на соснах и засеребрился гладкий ствол старой осины. У вершины её чернела дыра – дупло.
Вот по снегу мягкими, неслышными прыжками подбежал к осине тёмный длинный зверёк. Остановился, понюхал, поднял кверху острую мордочку. Верхняя губа приподнялась, – мелькнули острые, хищные зубы.
Это куница – убийца всех мелких лесных зверей. И вот она, чуть шурша когтями, бежит уже вверх по осине.
Вверху из дупла высунулась усатая круглая головка.
Через миг голубой зверёк уже бежал по суку, осыпая снег на ходу, и легко прыгнул на ветку соседней сосны.
Но как ни легко прыгнул голубой зверёк, ветка качнулась, – куница заметила. Она согнулась в дугу, как натянутый лук, потом выпрямилась – и стрелой перелетела на качавшуюся ещё ветку. Куница понеслась вверх по сосне – догонять зверька.
Прошёл месяц, снег совсем почти стаял и все канавки в лесу разлились в целые ручьи. В них громко кричали лягушки.
Раз мальчик подошёл к канаве. Лягушки сразу замолчали – бульк-бульк-бульк! – попрыгали в воду.
Канава была широка. Мальчик не знал, как через неё перебраться. Он стоял и думал: «Из чего бы тут сделать мостик?»
Понемногу из воды стали высовываться треугольные головы лягушек. Лягушки со страхом пучеглазились на мальчика. Он стоял неподвижно.
Прилетела красавица Весна на лебединых крыльях, – и вот стало шумно в лесу! Снег рушится, бегут-журчат ручьи, льдинки в них позванивают, в ветвях ветер насвистывает.
И птицы, птицы щебечут, поют-заливаются, ни днём, ни ночью покоя не знают!
А Дед Мороз недалёко ушёл, – он всё слышит.
«То ли дело, – думает, – при мне было. Тишина в лесу, только деревья покряхтывают. Поди, всем надоел весенний-то гам. Будут рады теперь, коли вернусь».
Пробрался ночью в лес, схоронился под тёмной елью.
Вот зорька занялась. И слышит Дед Мороз: бежит по лесу Заяц, притоптывает, в голос кричит.
«Плохо пришлось Заиньке, – думает Дед Мороз. – Снег-то, почитай, весь сошёл, земля серая, а он беленький, – всяк его видит-ловит. Совсем ополоумел косой со страху».
Злой голой осенью вот уж плохо стало жить лесному зверю! Плачет Заяц в кустах:
Холодно мне, Заиньке, страшно мне, беленькому! Все кусты облетели, вся трава полегла, – негде мне от злых глаз схорониться. Надел шубку беленькую, а земля черным-черна, – всяк меня видит издалека, всяк меня гонит-ловит. Пропала моя головушка! – Помните, девочки, – говорила мать, уходя из дому, – можете бегать где хотите – и во дворе, и в саду, – только к Зелёному пруду не подходите.
Девочки и сами побаивались ходить к Зелёному пруду: про это место рассказывали страшное.
Зелёный пруд был в самом дальнем, в самом тёмном углу сада. Кругом него стояли великаны-ели. Они растопырили над прудом мохнатые лапы и не пропускали к нему солнечный свет.
Мать говорила, что вода в Зелёном пруду вредная: напьёшься – заболеешь и умрёшь. Говорила, что на дне пруда ил и тина: попадёшь ногой – и начнёт тебя всасывать, всасывать – и засосёт с покрышкой.
Произведения разбиты на страницыЦелых тридцать пять лет Виталий Бианки писал о лесе. Этот термин часто можно было встретить в заголовках его книг: “Лесные домишки” или “Лесные разведчики”. Сказки, повести, рассказы Бианки довольно-таки своеобразно соединили в своём содержании поэзию и точное знание. Свои последние сказки Бианки даже называл необычно: сказки-несказки . В них нет волшебниц и фей или скатерти самобранки, но чудес там порой даже больше.
О самом обыкновенном воробье Виталий Бианки мог так написать, что мы только успеваем удивляться: оказывается, птичка совсем не проста. Всё-таки удалось В. Бианки найти необыкновенные слова, которые “преобразовали” прекрасныйлесной мир. В нашем сборнике вы можете читать рассказы Бианки , весь список онлайн абсолютно бесплатно.
За 35 лет писательской работы Бианки написал более 300 рассказов, повестей, сказок и очерков. Всю свою жизнь он вел натуралистические заметки и дневники, отвечал на огромное количество писем читатейлей. Рассказы Виталия Бианки были изданы суммарным тиражом более 40 миллионов экземпляров, были переведены на разныеязыки мира.
Мы с сынишкой собрались в лес по грибы. И только свернули тропой с просёлочной дороги, – навстречу нам из лесу собака Клеопарда. Злющая – чистый волк.
Сынишка был впереди меня. Он хотел кинуться назад, ко мне, но я успел крикнуть ему:
– Только не беги! Иди, как шёл.
Ускорив шаг, я поравнялся с сынишкой и взял его за руку.
Ни ружья, ни палок у нас с собой не было: одни простые корзинки. Обороняться было нечем.
А Клеопарда была уже в нескольких шагах от нас. Или мы ей дорогу должны были уступить, или она нам: тропа была узкая, а по сторонам – грязь.
– Вперёд без страха и сомнения! – произнёс я как можно веселее, крепко сжимая руку сынишки.
Все кусты и ёлочки были в паутинках, и каждая паутинка была унизана крошечными водяными жемчужинами. Мы, конечно, сразу промочили штаны и рубахи, но всё равно становились на колени, раскапывали руками мокрый мох и вытаскивали из под него маленьких крепышей с тёмной шапочкой на пузатенькой ножке – настоящих боровичков. Потом спешили дальше – искать новое гнездо грибов.
– Знаешь, бельчонку, наверно, ужасно хочется попробовать этот гриб, а на землю спуститься страшно: вдруг кто нибудь увидит и схватит.
Даже не взглянула вверх, на дерево. Будто её совсем и не интересовал никогда бельчонок, не за ним она кинулась, а так просто.
– Сейчас ведь спрыгнет на землю. Пойдём скорей, прогоним лисицу!
Бианки рассказы о природе
«С 16 июня, когда южноафриканские войска и полиция открыли огонь по мирной демонстрации школьников, белое правительство руководило крупнейшей резней своих черных населения с момента возникновения Южной Африки. Школьником, возглавившим протест в тот день, был 19-летний Циетси Машинини».
Всемирная служба Би-би-си:
День смерти апартеида – восстание в Соуэто
http://www.
bbc.co.uk/programmes/p0376lhc
История, которая проходит через многие слои этой истории, происходит в Ap
«С 16 июня, когда южноафриканские войска и полиция открыли огонь по мирной демонстрации школьников, Белое правительство руководило крупнейшей резней чернокожего населения с момента возникновения Южной Африки. Школьником, возглавившим протест в тот день, был 19-летний Циетси Машинини».
Всемирная служба Би-би-си:
День смерти апартеида – восстание в Соуэто
http://www.bbc.co.uk/programmes/p0376lhc
История, которая проходит через многие слои этой истории, происходит в Южной Африке во время апартеида во время восстания в Соуэто, когда преобладал уровень расизма.
Красавица, мать, отчаянно пытающаяся найти свою дочь Номсу, молодую девушку, вовлеченную в протесты в Соуэто, которая, по-видимому, исчезла со дня восстания. Красавица прибывает в Соуэто, слышит стрельбу и бежит на школьный двор, чтобы найти Номсу. Другая юная девушка, Робин, чьи родители как-то вечером отправились ужинать, была одета в свои лучшие наряды.
”13 ИЮНЯ 1976 Боксбург, Йоханнесбург, Южная Африка
Я соединил последние две строки сетки в классиках и написал большую цифру «10» в верхнем квадрате. Мне было очень интересно писать, в каком возрасте я буду в свой следующий день рождения, потому что все знали, что как только вы наберете двузначное число, вы больше не ребенок».
Родители Робин никогда не вернутся с того ужина, никогда не вернутся. Приезжает полиция, чтобы забрать ее в свой штаб, а Робин все еще в пижаме, голова идет кругом от подслушанных слов, фраз… кровь… перерезанные глотки… но никто толком с ней не разговаривал.Ей никто не сказал.
Робин все еще ребенок, поэтому она переезжает жить к своей тете Эдит, что создает проблему для незамужней Эдит, которая в качестве стюардессы (хотя в середине 70-х ее титул был бы стюардессой или стюардессой) часто уходит в одночасье и дольше. Поиск помощницы, которая позаботится о Робин в ее отсутствие, приносит в их жизнь Красотку.
Я хотел прочитать это, потому что он базируется в Южной Африке, куда мой отец много лет летал из Нью-Йорка в Йоханнесбург для большинства этих рейсов, но не для всех.
Мне всегда нравилось слушать его рассказы о том, что он видел, но он не так много говорил о более уродливой стороне жизни там. Часто он оставался в доме одного из своих приятелей-пилотов, которые базировались там, и оставался там некоторое время, совершенствуя свои навыки фотографирования всей природы, которая процветала вокруг их дома, и эти фотографии висели на стенах в нашем доме. , поэтому большую часть своей жизни я был окружен этими фотографиями.
Мне хотелось, чтобы эта история нравилась больше, чем она мне нравилась, или, может быть, правильнее будет сказать, что мне понравилась большая часть истории, но я чувствовал, что автор затронул так много различных направлений предубеждений в одном рассказе, что я почувствовал, что расовые предрассудки о восстании в Совете было несколько смягчено включением персонажей, единственная причина которых, казалось, состояла в том, чтобы включить побочную историю другого варианта предрассудков.
Что мне больше всего понравилось, так это Красавица, школьная учительница до того, как эта история действительно началась, до того, как она отправилась в путешествие, чтобы найти свою дочь.
Ее глазами вы видите Соуэто, восстание, его ужас, ее страх, ее непреодолимую потребность найти свою дочь. Когда она приходит позаботиться о маленьком Робине, вы видите больше ее силы и уравновешенности в сочетании с ее пониманием детей, их мыслей и потребностей. Еще мне очень понравилось, как неидеально нарисована Робин, хоть она и ребенок, чей мир перевернулся с ног на голову, она далека от совершенства.
«Какой больший подарок вы можете сделать другому, чем сказать: я вижу тебя, я слышу тебя, и ты не один?»
Искусство и развлечения
Бизнес
Общий
История и культура
Закон и политика
литературный
Мемуары
Военный
Религиозное и вдохновляющее
Научная технология
Виды спорта
Женщины
Все поджанрыБухгалтерский учет и финансы
Развитие бизнеса
Развитие карьеры
экономика
Управление персоналом и офисом
Страхование
Менеджмент и лидерство
Маркетинг и реклама
Переговоры и общение
Личные финансы
Недвижимость
Продажи и розничная торговля
Все поджанрыОчерки и мемуары
Общая комедия
Сатира и пародия
Встаньте
ТВ и радио
Все поджанрыАудио Театр
Радио Театр
Шекспир
Все поджанрыАнтологии
Исторический
ЛГБТК
Современный
Романтика
Все поджанрыЭкшн и приключения
Азиатско-американская литература
Черная литература
Цыпленок горит
Классика
Совершеннолетие
Современные женщины
Очерки и антологии
Сказки и фольклор
Семейная жизнь
Феминистская фантастика
Общий
Графические новеллы
Историческая фантастика
каникулы
Юмор
ЛГБТК+
Литературная критика
Художественная литература
Собственные голоса
Поэзия
Религиозное и вдохновляющее
Саги
Сатира
Короткие истории
Война и военные
вестерн
Все поджанрыНемецкий
итальянский
Другой
испанский язык
Все поджанрыСтарение и долголетие
Красота и мода
Смерть и утрата
Диета и питание
Расстройства и болезни
Фитнес
Гипноз
Учебный и Как
Интим и секс
Брак и семья
Мужское здоровье
Душевное здоровье
Внимательность и медитация
Натуропатия и Нью Эйдж
Воспитание
Саморазвитие
Женское здоровье
Все поджанрыАфрика
Америка
Древние цивилизации
Азия
Австралия и Океания
Европа
Латинская Америка
Средний Восток
Военный
Северная Америка
Россия
Мир
Все поджанрыЭкшн и приключения
Апокалиптика и антиутопия
Драконы и мифические существа Фэнтези
Фантазия
Мистика, триллеры и ужасы
Паранормальное фэнтези
Религия и духовность
Научная фантастика
Космическая опера
вестерн
Все поджанрыЭкшн и приключения
5 лет и младше
Животные и природа
Биография и мемуары
Классика
Комиксы и графические романы
Сказки и фольклор
Иностранный язык
Общий
Здоровье и семья
Исторический
каникулы
Юмор
Языковая инструкция
Музыка и песни
Тайна и Фэнтези
Документальная литература
Религиозное и вдохновляющее
Виды спорта
Все поджанрыАфриканские языки
арабский
китайский язык
чешский язык
датский
нидерландский язык
английский как второй язык
финский
Французский
Немецкий
греческий
иврит
хинди
Венгерский
итальянский
японский язык
корейский язык
Языковые искусства
Норвежский
Другой
польский
португальский
русский
сербский и хорватский
испанский язык
Шведский
турецкий
вьетнамский
идиш
Все поджанрыУютная тайна
Детективы
Шпионаж
Исторический
Фильм ужасов
Международная тайна
Юридический триллер
Нуар
Полицейские истории
Политический триллер
психологический
Ряд
саспенс
Настоящее преступление
Все поджанрыАнтиквариат и предметы коллекционирования
Архитектурный дизайн
Искусство и музыка
Готовка
Образование
Хобби и игры
Дом и Сад
Интервью
Закон
Лекции
Философия
Психология
Справочные и учебные пособия
Социальная наука
Выживание
Настоящее преступление
Все поджанрыАмериканская политика
Текущие дела
Общий
Глобальная политика
История
Политическая защита
Политические идеологии
Публичная политика
Сатира
Все поджанрыАтеизм
Библии
Библейские исследования
буддизм
христианство
Консультирование и вдохновение
индуизм
ислам
иудаизм
Внимательность и медитация
Нью Эйдж
Молитва
Религиозная фантастика
Религиозные исследования
Учебные истории
Мировые религии
Все поджанрыЧистый и полезный
Современный
Общий
Исторический роман
Праздничный день
ЛГБТК
Военный
Мультикультурный и межрасовый
Тайна
Новый взрослый
Паранормальный
Религиозное и вдохновляющее
Ром-ком
Романтика
Научная фантастика и фэнтези
Виды спорта
Все поджанрыЖивотные и природа
Астрономия и физика
Биология и химия
Компьютеры
Общий
История
Математика
Лекарство
Технологии и инженерия
Все поджанрыАпокалиптика и антиутопия
Классика
Современная фантастика
Эпическое фэнтези
Фантазия
Исторический
Паранормальный
Научная фантастика
Короткие истории
Космическая опера
Все поджанрыСказки на ночь
Медитация и визуализация
Успокаивающие звуки
Все поджанрыБейсбол
Баскетбол
Футбол
Гольф
Другой
Отдых на свежем воздухе
Футбольный
Все поджанрыЭкшн и приключения
Животные и природа
Биография и мемуары
Сказки и фольклор
Вымысел
Общий
Исторический
ЛГБТК+
Мистика и Триллер
Документальная литература
Паранормальный
Религиозное и вдохновляющее
Романтика
Научная фантастика и фэнтези
Сложные темы
Все поджанрыАфрика
Азия
Австралия и Океания
Канада
Карибский бассейн
Центральная Америка
Очерки и рассказы о путешествиях
Европа
Путеводители и туры
Средний Восток
Россия
Южная Америка
Советы путешественникам
Соединенные Штаты
Все поджанрыАдаптации
Искусство и музыка
Детская
Классика
Комедия
Драма
История
Тайна
Научная фантастика
Как писатель, я чаще читаю, чтобы познакомиться с прекрасной прозой, чем для того, чтобы меня перенесло и/или развлекло.
Мои критерии просты: я хочу, чтобы меня бомбардировали языком или событиями на странице, так что мне вполне может понадобиться отложить книгу на несколько минут, даже дней, пока я буду обрабатывать. Обычно мне легче произвести впечатление на творческую научно-популярную литературу, особенно на мемуары, вероятно, потому, что реальные истории имеют тенденцию приземляться тяжелее по своей природе, поскольку они произошли на самом деле. Тем не менее, из 90 631 моих любимых книжных полок (90 632) в Goodreads чуть более половины из 60 – это романы, и обе книги принадлежат Бьянке Марэ.
Бьянка Марэ – настоящая жемчужина. Я влюбился в ее первую книгу Напевай, если ты не знаешь слов , которую я прочитал сразу после ее выхода в 2017 году. В 2018 году, когда мне поставили задачу выбрать и аннотировать любимую книгу, я выбрал чтобы прочитать его снова. Я был благодарен, что смог распределить время, проведенное с ее голосом и ее персонажами, один раз в год в течение нескольких лет, пока я жду публикации ее следующей работы.
Кроме того, я имел удовольствие лично встретиться с Бьянкой в июле 2019 года.Мы связались сначала в приложении книги Лицы , а затем в Instagram. После болтовни в течение года о ее книгах и о том, что еще мы читаем и пишем, и немного о жизни в целом, она сообщила мне о датах своего тура по США для If You Want to Make God Laugh . Я планировал съездить в Вашингтон, чтобы, наконец, написать лицо одной из моих самых любимых книг.
Когда я приехал на мероприятие, она сразу же поприветствовала меня теплыми объятиями. На следующий день мы сдружились за выпивкой, обсуждая клише и самые сложные части письма.Она была такой искренней, выслушивала мои трудности с моей рабочей группой и поощряла меня продолжать, спокойно воспринимала критику, помня при этом, что невозможно угодить всем, и, вероятно, если бы я написал что-то, чем я бы гордился и любил читать, а также письма, другим читателям это может понравиться больше. В середине своего годичного курса письма я чувствовал себя особенно подавленным, и то, что она выслушала меня всего на один день, позволило мне придать больше мотивации завершению моей рукописи.
Она добавила, что с удовольствием прочтет ее для меня и даже познакомит со своим агентом, когда я буду готов. За последние несколько лет я посетил десятки презентаций книг, но никогда не встречал автора, который бы так глубоко заботился о дружбе со своими читателями. Я ушла с нашей обеденной встречи, чувствуя себя скорее как ее сверстница, чем фанатка.
Той осенью Бьянка сообщила мне, что приезжает в Нью-Йорк в гости. Я был взволнован, увидев ее снова, и предложил ей пройтись по книжным магазинам моих любимых независимых магазинов в Бруклине.Вместе с Бьянкой и ее мужем мы втроем собрали стопки последних выпусков из Center for Fiction , Greenlight Bookstore и Books Are Magic , прерываясь между остановками, чтобы расставить покупки, чтобы перекусить. а потом обед. Это был прекрасный осенний день, который стал лучше благодаря нашей прогулке. Мы смеялись, сетовали на политический ландшафт и пытались решить, какие книги мы купили и будем читать в первую очередь.
Когда мы расстались, я пообещал, что в следующий раз мы встретимся в Канаде, и она заверила меня, что даже если я не доберусь до Торонто, она может встретиться со мной, например, в Монреале.Я давно хотел приехать и заверил ее, что это произойдет, я приведу одного из своих друзей, и мы соберем импровизированный писательский ретрит. (Конечно, COVID-19 нарушил все наши планы на 2020 год, но Канада вполне может стать первой поездкой, которую я предприму, когда международные поездки снова станут безопасными.)
Излишне говорить, что я всегда был поклонником Бьянки и как человека, и как писателя. Я постоянно восхищаюсь эмоциями, которые она вливает в свои рассказы, хотя, познакомившись с ней, не удивляюсь.Своим сердцем и разумом она может создать широкий пейзаж, который включает в себя ее личный опыт, а также историю ее первого дома, Южной Африки. Обе ее книги настолько захватывающие из-за того, как старательно она проводила время с реальной мировой историей, строя здесь сюжеты в соответствии с тем, что последовало за концом апартеида и избранием Нельсона Манделы, углубляясь в растущую эпидемию СПИДа и непрекращающийся расизм.
Она глубоко погружена в каждую часть этой книги (и в Напевайте, если вы не знаете слов ), и это видно.
В Если вы хотите рассмешить Бога , фокус смещается между тремя женщинами в течение четырех лет: Зодва, молодая бедная женщина, она беременна и скрывает свою истинную сексуальность; Далила, бывшая монахиня, которая вернулась домой через 40 лет после того, как узнала, что знакомый ей священник находится в реанимации после нападения на его приход; и Рут, бывшая стриптизерша, которая вернулась в дом своего детства, спасаясь от руин своего третьего брака и неудачной попытки самоубийства. Делайла и Рут — отчужденные сестры, снова вынужденные вместе, готовые сражаться за то, продадут ли они ферму, на которую они обе вернулись.Делайла отказывается продавать, даже аннулирует доверенность, которую она выдала много лет назад, но Рут нужны деньги.
“Я лучше, чем кто-либо, знаю, как сердце может сыграть с разумом самые ужасные шутки. Это предательский зверь, которому нельзя доверять даже в лучшие времена, но тем более, когда он так окончательно сломлен.”
В подвешенном состоянии Рут много пьет, а Далила занимается своими делами, каждый день посещая близлежащее отделение интенсивной терапии, чтобы увидеть отца Дэниела, когда однажды на улице ее пугает ее старый друг, «Драгоценный» или Лелети, мать Зодва.Несколько дней спустя, в тумане от туберкулеза и за несколько часов до смерти, Лелети забирает своего новорожденного внука из лачуги, которую она делит с дочерью, и доставляет ее к крыльцу дома белых сестер, говоря Зодва, что ее ребенок не пережил рождение. Рут очень верит в знаки и считает, что это означает, что она должна стать матерью этого чернокожего ребенка, несмотря на то, что его усыновление вызовет ярость в доме от имени их соседей-расистов. Далила, травмированная своим прошлым, не хочет помогать своей младшей сестре и настаивает на том, чтобы они позвонили в социальные службы, чтобы те вмешались и приняли соответствующие меры.
Все это время измученный и растерянный Зодва чувствует себя проклятым. Когда она узнала о своей беременности в результате изнасилования, она попыталась рассказать своему лучшему другу об отце, но, в свою очередь, ее предали за то, что она высказалась.
Потерять ей не привыкать, ее брату уже десять лет, но все равно невероятно тяжело потерять сына и мать с разницей в несколько часов. Она изо всех сил пытается принять правду, которую ей вручили. Она идет дальше, находит работу и парня, несмотря на то, что факел, который она несет для своего бывшего лучшего друга, и проводит часть своего свободного времени, разыскивая приюты в сельской местности в поисках своего мальчика.Она особенно замечательный персонаж, поскольку идеи в ее главах содержат столько необузданных эмоций и самоанализа, как в следующем:
«Иногда Зодва поражает, что красота может существовать в таком месте, как городок. Со всеми его лачугами, брошенными вместе с вещами, которые белый человек не нашел применения или не проявил достаточно бдительности, чтобы охранять, это груда гноящегося металлолома. это в отражении прощающего взгляда сумерек осознать, что отброшенное может быть прекрасным.”
Главы Зодвы были такими трогательными, такими желанными.
Несмотря на несчастья, обрушивающиеся на нее снова и снова, она сохраняет жизненную силу, которая превосходит ту власть, которую, по ее мнению, имеют предки над ее судьбой. Она надеется, что все еще сможет заставить Лелети ею гордиться.
Исторический вымысел часто читается так, как будто он может надежно заменить то, что действительно произошло в истории, потому что, несмотря на то, что это вымысел, он все же хорошо проработан и спланирован и лишь немного удален от реальных событий, возможно, параллельный видным деятелям того времени и достаточно конкретный достаточно, чтобы быть правдоподобным.Именно поэтому романы Марэ пользуются в моих глазах таким успехом. В ее первом, Hum If You Don’t Know the Words , катализатором остальной части сюжета является Восстание в Соуэто 1976 года. Впервые я услышал о протесте в руке Марэ. , но чтение фактического описания и просмотр документации на фотографиях наверняка создают впечатление, что рассказчики проделали образцовую работу, поместив меня рядом с собой в тот неспокойный день.
Здесь, в «Если вы хотите рассмешить Бога» , историческая хронология более второстепенна, хотя история начинается всего за несколько недель до того, как Нельсон Мандела вступит в должность.Грядущее событие впервые становится более заметным, когда Далила находится в продуктовом магазине и встречает другого покупателя в футболке в поддержку апартеида. Далила спрашивает женщину, почему очереди такие длинные, когда некоторые люди тянут несколько тележек с едой. Она отвечает: «Когда Нельсон Мандела станет президентом и начнется гражданская война».
Последующие главы раскрываются, как многослойный цветок, позволяя нам заглянуть в души этих персонажей и заглянуть в турбулентность южноафриканской реальности, поскольку эта «неестественная» семья собирается вместе, насколько это возможно, чтобы защитить ребенка в все расходы.Какие бы опасности ни встречались на их пути, как бы их жизнь ни нарушала традиции, они знают любовь и полны решимости разделить ее с мальчиком, юным Мандлой.
У них такие добрые намерения, и все же есть много препятствий и откровений, с которыми они сталкиваются на своем пути.
“Детей в большинстве своем лелеют и оберегают. Взросление – это тот момент, когда нас бросают на растерзание волкам. Разве не так же, как я перешагнул порог самости – в тот самый момент, когда Я ожидал, что моя жизнь станет легче, что все должно эффектно развалиться?»
Кроме того, каждая женщина должна бороться со своими индивидуальными представлениями о материнстве и тем, что это значит для них сейчас.Это глубокое погружение в различные реалии беременности, независимо от того, есть ли какой-либо выбор в решении быть таковым, трио здесь изображает несколько из многих возможностей, доступных (или навязанных) женщинам. В своей жизни, хотя и по совершенно разным причинам, они поразительно мало говорят о том, как они стали/не стали матерями. Далила должна столкнуться с тайной, связанной с отцом Даниэлем, в которую не была посвящена даже ее сестра, Зодва чувствует, что распутывается, ставя под сомнение свое здравомыслие, не имея возможности получить какое-либо руководство от своей покойной матери, и Рут хотела бы, чтобы ее бывший мог видеть, как сильно она нуждалась в ребенке.
«Она хочет вернуться в то время, когда ее будущее было многообещающим, во времена, когда еще не рождались младенцы, а затем исчезали в ночи, до того, как восемнадцать лет заставили ее почувствовать себя старой из-за всей усталости, которая на ней лежит. ” – Зодва
«Внезапное появление ребенка казалось зловещим, как будто мое прошлое преследовало меня в моем настоящем, нашептывая, что его не так-то просто забыть. Я только что оставил сотни сирот в Гоме, хотя они отчаянно нуждались во мне, и чувство вины, которое я носил, уже было постоянным напоминанием об этом. – Далила
«Я проглатываю неожиданный прилив эмоций, который возвращает меня ко всем тем временам, когда я посещала парки и сидела на скамейках, даже не пытаясь скрыть свою миссию… Я могу только вообразить грубый голод, который должно быть, было написано на моем лице, когда я с тоской смотрела на младенцев в колясках и малышей, бегающих вокруг на крепких ножках.
Когда у меня появились фантазии о том, как я прохожу мимо коляски, беру ребенка на руки и просто продолжаю идти, я поняла, что пора перестать ходить в парки, чтобы мучить себя.” – Руфь
Это во многом книга времени, хотя действие происходит в 1990-х годах. Нам нужна эта книга, полная уроков, проповедующих доброту, правду и настойчивость. Я был здесь для всего этого. Идя дальше, чем просто обозначая вопросы, имеющие непосредственное отношение к южноафриканцам прошлого и настоящего, Марэ затрагивает многие более крупные вопросы. Зодва наказана за вожделение к своей подруге, другой молодой женщине. Эпидемия ВИЧ/СПИДа поражает все более и более уязвимые слои населения, и Рут встречает нескольких больных, осиротевших младенцев, оставшихся одних на карантине в приюте.Белое превосходство правит, несмотря на стремление к переменам в Южной Африке и западном мире. Сестры указывают на то, как гендерное неравенство усугубляет проблемы, лежащие в основе страны после апартеида:
«Нам, женщинам, говорят о нашей ценности и ценности, а также о том, как мы отстаем от других».
Такие детали делают работу, которая позволяет истории иметь такую основу, которую Марэ умеет строить с нуля, закладывая прочную основу и конкретизируя персонажей, которых я могу правильно визуализировать, персонажей, которые останутся со мной. до конца книги, их слова эхом отдавались у меня в голове. Было чудесно видеть арку каждого персонажа на протяжении всего романа, наблюдать, как они растут, когда, если бы их жизни не стали настолько переплетенными, они могли бы застояться. Вместо этого они становятся мятежными женщинами, поддерживающими своих товарищей. женщина, стоящая перед лицом скептиков, вероятно, спасает друг друга так же, как они спасли свою любимую Мандлу.
Если хочешь рассмешить Бога
Бьянка Марэ
450 страниц. 2019.
Купить здесь .
В то время меня также привлекали увлекательные работы Карлоса Кастанеды.
Тут и проявилась «магия» в виде поиска силы.
не соответствовало тому, к чему стремится истинный шаман – целитель. Это
кажется, что настоящие идеи были почерпнуты из других источников и традиций,
но Кастанеда знал, как написать и упаковать сообщение, и он это сделал.
что-то еще: он вложил себя в историю.
Гораздо позже мой киноредактор дал мне небольшую книгу, настолько особенную, что я проделал весь путь до Лондона, чтобы получить права на адаптацию. Автор был Нигерийский писатель: Амос Тутуола. Возможно, это мое африканское наследие, хотя мои культурные корни также прочно укоренились в Европе, но это яркое, необыкновенное письмо с его особым ритмом сразу нашло отклик в меня, и я до сих пор наслаждаюсь этим сегодня.
Конечно, я не мог устоять перед сильным и чувственным «волшебством» Джоанны Харрис. женщина» («мать-волшебница») и ее кулинарные соблазны, развеваемые ветром в чопорный французский городок, где она открывается – как ни крути – «Селеста». Пралине напротив а.. . церковь! Играет моя любимая актриса Джульетта. Бинош, это было настоящее удовольствие. История магического реализма «Шоколад». имеет гораздо большую глубину, чем кажется.
Какая ваша самая любимая книга в жанре магического реализма?
Принимая во внимание, что есть так много книг, которые я все еще хочу прочитать, пока что,
моя самая любимая книга магического реализма: «Пьяница пальмового вина»
Амос Тутуола.
Почему вы пишете магический реализм?
Я не собирался писать роман в стиле магического реализма.
Я написал свой рассказ для молодой девушки, которая глубоко заботится о природе и ее выживания, имея в виду, что все является отражением. И я написал это для бэби-бумеры, которые слишком заняты на беговых дорожках, чтобы остановиться и подумать о жизни. самые важные вопросы, которые теперь паникуют, поскольку их собственный переход рисует ближе. В конце концов, моя миссия всегда исцелять.
Как гипнотерапевт, мы работаем на разных уровнях с каждым пациентом. Пока
всегда осознавая «здесь» и «сейчас», мы работаем с подсознанием.Мы
то здесь, то там — при этом «там» — это как промежутки между мыслями. Это
естественный процесс; пациент всегда находится под контролем. Это можно взять много
дальше во время регрессии в прошлые жизни, когда человек выходит за пределы смерти
опыт в других жизнях и даже существованиях, которые далеки от
то, что мы знаем сознательно.
Пока этот процесс происходит в известных нам
мира, нашей так называемой «реальности», он имеет воспринимаемый «магический» компонент для
некоторые, которые используются на сцене совершенно вводящим в заблуждение образом.
Кроме того, вся моя творческая деятельность в качестве сценариста или режиссера включала
разные «реальности» — и мой дебютный роман тоже. Приземленная ткань жизни
содержит множество магических нитей – не просто как украшение, а как часть
этого. Поэтому, когда мой редактор предложил «магический реализм» как подходящий
жанр, это сразу имело смысл.
Не могли бы вы дать нам свое определение магического реализма?
Я читал много определений магического реализма, ни одно из которых не находит отклика
с участием.Может быть, это потому, что я не могу представить реальность без магии? То
следующая мысль, основанная на цитате из Библии, Иоанна 17:14-15,
попытка выразить то, что я чувствую: В магическом реализме, как литературном жанре, мы играем с понятием, что мы находимся в
мира, но не его.
Это осознание может поднять или победить нас; его можно использовать для
навредить или исцелить.
Расскажите нам о своей последней книге о магическом реалисте?
Называется Бессмертная жизнь Пиу Пиу
Описание
Действие происходит в стране меняющихся реальностей — западно-капском побережье Южной Африки.
между раем природы и безжалостным миром – и на основе
душераздирающая правдивая история о связи человека и животного, об этом волшебном путешествии
показывает, как молодая девушка и дикие существа, которые являются ее постоянными
гиды, присоединяйтесь к захватывающему приключению: раскрыть тайну жизни после
смерть.
Главные герои
Она ищет СВОБОДУ.
«Шери, в этот самый момент» — это горько-сладкая история о семье, цепляющейся за моменты с неизлечимо больным родителем.Это проницательно, мощно и сыро. Автор, Бьянка Саян, показывает красоту технологии, которая может заморозить наших близких, кристаллизовав их между прекрасными моментами: выпускными в колледже, свадьбами. Она также показывает темную сторону, прямо в открытии. «Значит, она сразу у меня спрашивает: хорошо это или плохо?»
В конце концов, Шери и ее супруг, кажется, не чувствуют ни покоя, ни даже облегчения, несмотря на то, что проводят время вместе. Это заставляет меня задаться вопросом, какой выбор я бы предпочел — как на месте Шери, так и на месте ее жены.Я думаю, что, как и они, многие из нас попытались бы разливать время по бутылкам, распределяя его день за днем.
Автор нашел время, чтобы ответить на несколько вопросов об истории и ее темах.
§
ЖУРНАЛ APEX: Вопрос медицинских технологий и продления жизни является спорным.
Иногда Шери кажется, что это неудобно. В конце концов, рассказчик доволен своим решением. Вы верите, что Шери делает правильный выбор?
БЬЯНКА САЯН: Альтернатива в том, что Шери не было бы там, чтобы увидеть, как растут ее дети.Я не из тех людей, которые считают продление жизни неприятным, но я действительно считаю неприятным ставить его выше всеобщего медицинского обслуживания. Научная фантастика позволяет нам сейчас поговорить о том, как наша жизнь может измениться к лучшему в будущем, даже если мы должны сначала решить проблему неравенства и изменения климата, прежде чем мы сможем получить то, что описано в этой истории.
AM: Идея проживать жизнь по кусочкам завораживает. Что послужило вам источником вдохновения для этого произведения?
BS: Вдохновением, вероятно, послужила головокружительная скорость, с которой расцветают лекарства на основе CRISPR, и вечное желание каким-то образом защитить людей, которых вы любите, от смерти.
Одна из вещей, которая сейчас сжимает мое сердце, — это люди, больные болезнями, от которых осталось всего несколько месяцев до излечения. Для этих людей и их семей это извращенная, ужасная раса.
AM: Я думаю, что моя любимая часть вашей истории — это строчка: «Но это квинтэссенция нашей любви во что-то функциональное и отчаянное, сосредоточенное на том, чтобы просто быть вместе». Это подводит итог истории для меня. Были ли темы пьесы первыми или они возникли в результате написания?
BS: Я заглянул в свои записи и нашел оригинальную каракулю: «Женщина больна.Ее муж замораживает ее, но вытаскивает ее на этапы, пока она не вылечится». Все остальное, кроме этих двух предложений, возникло из письма. Но в этих заметках заложено желание исследовать эту любовь, которая не может вынести твою смерть, любовь, которая живет до тех пор, пока этот человек существует в этом мире. С тех пор, как я родила, темы этой истории стали еще более напряженными.
AM: Вы работаете над тем, чтобы сделать правительство более открытым и доступным. Какой вы видите роль государства в уходе за умирающими? А как насчет регулирования технологий вроде того, что поддерживает жизнь Шери?
BS: В Канаде мы недавно легализовали медицинскую помощь при смерти, но лично я больше озабочен противоположным, более справедливым и полным распределением помощи по сохранению жизни.В Канаде правительство НЕСЕТ ответственность за ваш уход, что делает еще более несправедливым тот факт, что качество ухода может быть таким разным. В зависимости от того, кто вы и где вы находитесь, ваш доступ к медицинской помощи и считается ли вы находящимся в конце жизни различаются. Вы хотите, чтобы люди, которые лечат ваших близких, считали свою работу священным долгом и ценили свою жизнь так же, как и вы. Таша в этой истории имеет доступ к такой заботе, той заботе, которая относится к жизни Шери как к священной и драгоценной.
AM: Ваш рассказ «Внесолнечная избыточность в модели сохранения Nova Tortuga для Dermchochelys coriacea » (аналог , сентябрь/октябрь 2021 г.
) касается использования (и проблем) технологий для сохранения и защиты тоже что-то ценное. Какой вы видите роль технологий в сохранении окружающей среды? Нужно ли соблюдать баланс между вмешательством человека и уходом?
BS: Вдохновением для этой истории послужили трудности, с которыми сейчас сталкиваются защитники природы при сохранении популяций черепах.И если места обитания черепах исчезнут, защитники природы мало что смогут сделать. Мы не сможем построить им собственный океан. Я начал думать о том, что мы могли бы сделать в будущем, чтобы исправить это. Но это выходит за рамки последствий изменения климата. Я полагаю, что даже когда в будущем на Земле произойдут «естественные» климатические изменения, мы примем консервативное мышление и захотим сохранить виды как можно дольше, даже если их предыдущая среда обитания исчезнет.
AM: Ни одна из историй, кажется, не предвещает таких технологических вмешательств, в отличие от некоторых научно-фантастических произведений.
Ваши истории кажутся почти оптимистичными для пересечения технологий и природы. Как вы надеетесь, что произойдет в ближайшие десятилетия в отношении изменения климата, технологий и человечества?
BS: Я оптимист, но не технофил. Я думаю, что такие процессы, как научное исследование, являются нашей сильной стороной, и решение проблем с помощью этих процессов приведет к педагогическим, культурным, традиционным и экономическим решениям в той же степени, что и к технологическим решениям. Я очень оптимистично настроен в отношении того, что мы будем продолжать усваивать этот образ мышления, чтобы выяснить, как мобилизовать население, чтобы потребовать от своих правительств принятия решений, основанных на фактах, для создания более надежных демократий, для построения стабильных, справедливых обществ.
Что значит читать роман как писатель?
Что ж, когда вы начнете глубже погружаться в основы написания художественной литературы, вы, вероятно, заметите тонкий сдвиг в том, как вы читаете художественную литературу.
Перефразируя Стивена Кинга, если у вас нет времени читать, у вас нет времени и писать.
Чтение является важным компонентом для расширения ваши писательские способности. Есть чему поучиться у любимых авторов или популярных романы (даже менее известные произведения могут оказаться неоценимыми), включая персонажей развитие, сюжет, структура истории, темы, темп, диалоги — список бесконечный.На самом деле, вы можете (и должны!) взять определенные романы и использовать их как учебники, которые помогут вам лучше понять некоторые аспекты ремесла, которым вы может быть борется с или не знаком с.
Ниже приведен список романов разных жанров. которые могут многому научить новых писателей в ремесле, от сюжета до характеристика. Хотя это, конечно, далеко не полный список, он определенно получите эти творческие , читающие соков течет.
«Исчезнувшая», Гиллиан Флинн — Мы все уже слышали о похвалах, осыпанных прорывной книгой Флинна, и это признание оправдано.
Судя по резким характеристикам и искусной, необычной прозе, эта книга — одна из тех книг, которые переворачивают страницы и будут преследовать вас еще долго после «Конца».
Аспекты ремесла для изучения: Характеристики, клиффхэнгеры, структура сюжета.
«High Fidelity», Ник Хорнби – «Если вам нужны факты, читайте документальную литературу. Хочешь правды — читай художественную литературу». Джой Филдинг.
Художественная литература по самой своей природе предназначена для того, чтобы мы чувствовали что-то.Мысли, чувства, и переживания персонажа могут вызвать у читателя что-то, что имитирует собственные мысли, чувства и переживания. Это “боже, это точно на что похоже заполнение пробела », моменты. Маленькие моменты в High Fidelity, такие как Роб следит за тем, чтобы на свидание надеть свое «хорошее» нижнее белье, или измеряет жизнь в музыкальные термины и топ-5 списков дергают за шнурок «правды».
Аспекты ремесла для изучения: Правда в художественной литературе или моменты большие и маленькие, которые отражают мысли, чувства и переживания реальной жизни.
«Все, что я тебе не говорила», Селеста Нг – Глубина эмоций в «Все, что я тебе не говорила» обжигает. От иллюстрации борьбы смешанной семьи в пригороде Огайо в 1970-х до лирической прозы, «Все, что я никогда не говорил вам» — почти идеальный роман.
Аспекты ремесла для изучения: Хотя вся книга представляет собой мастер-класс, уделите особое внимание прозе и развитию персонажей.
«Секрет мужа», Лиана Мориарти – Необычная структура повествования мастерски сплетает все отдельные истории в один неотразимый гобелен.Хитрый, тонкий юмор и наслоение наводящих на размышления тем, не будучи проповедническими, также впечатляют.
Аспекты ремесла для изучения: Несколько точек зрения, структура сюжета, темп.
«Что знают мертвецы», Лаура Липпман . В дополнение к превосходному сюжету, здесь великолепно демонстрируется умение Липпман переплетать историю и культуру Балтимора в своих рассказах.
Этот захватывающий и пронзительный роман, основанный на реальном таинственном исчезновении сестер Лайон, захватывает с первой страницы и не отпускает до захватывающего конца.
Аспекты ремесла для изучения: Сюжет, история ткачества в художественную литературу, включая реальные места в повествование/настройку.
«Молчание ягнят» Томаса Харриса – это редкий случай, когда и книга, и фильм безупречны. Оба являются шедеврами психологического террора, с повествовательной направленностью (логическая связь каждой сцены, каждой главы к драматическому развязыванию), развивающейся мучительным, несравненным образом.
И, о, да. . . Доктор Ганнибал Лектер.
Аспекты ремесла изучить : Нарративная направленность, многомерный антагонист.
«Госпожа Бовари» Гюстава Флобера — мастерский пример того, как персонаж управляет сюжетом или как личность персонажа определяет его действия и реакцию на события, разворачивающиеся вокруг него.
Эта относительно простая история об эмоциональном вампире — лучшая характеристика. Эмма Бовари — леденящее кровь исследование безумия, и именно ее падение в разврат движет каждой нотой этой потрясающей истории.
Аспекты ремесла для изучения: Персонаж. Диски. Сюжет.
«Возлюбленный», Тони Моррисон – Предупреждение: «Возлюбленный» читать нелегко. Ни его тематика (рабство), ни стиль магического реализма не допускают легкого чтения. Однако нет никаких сомнений в том, что Тони Моррисон может творить чудеса с 26 буквами алфавита. Ее описания настолько лиричны, что граничат с потусторонним. И она может выжать из двух слов больше эмоций, чем большинство писателей из двух предложений.
Аспекты ремесла учиться : Ремесло предложений, эмоционально вызывающее воспоминания проза.
Какие романы вам больше всего нравятся, если вы писатель?
Теги: писательское мастерство, Все, что я никогда не говорила вам, Джиллиан Флинн, Исчезнувшая, High Fidelity, Лаура Липпман, Лиана Мориарти, Мадам Бовари, Секрет мужа, Тони Моррисон
Ежегодно в Соединенных Штатах издаются сотни тысяч книг, и этот резкий приток названий в значительной степени определяет календарь издательской и медиа-индустрии — обычно в ущерб любой работе, которая не не новый.
Даже бестселлеры или романы известных авторов теряются в потоке, а книги, полюбившиеся сразу после выхода, могут быстро исчезнуть из поля зрения читателей. Но многие из них были популярны или получили признание критиков по уважительным причинам, и их стоит пересмотреть.
Вот список из 15 художественных произведений за последние два десятилетия, о которых вы, возможно, забыли с тех пор. Некоторые из них от знакомых имен, таких как Кадзуо Исигуро, Маргарет Этвуд и Луиза Эрдрич; другие написаны авторами, о которых вы, возможно, вообще не слышали.В этих подборках много драмы, и даже в романах с мрачными темами или сюжетами присутствует легкая комедия. Их персонажи определяют любовь по-разному, и они ищут удовлетворения в разных странах и периодах времени — в современном Лондоне, Виши, Франции, Нигерии, Северной Корее. В конечном счете, эти истории объединяет сочувствие к трудностям и недостаткам своих персонажей — качество, которое способны развивать только наши лучшие писатели.
Слепой убийца , Маргарет Этвуд
Десятый роман Этвуд, научно-фантастический рассказ, завернутый в детектив, бросает нуарные образы в абсолютно современную обстановку и побуждает читателей не отставать.
Иногда она теряет читателей из-за ее более доступных названий, таких как справедливо известная «Рассказ служанки» или творческая трилогия MaddAddam , но Слепой убийца выделяется своей сложной структурой и темами. Двойное повествование следует за Ирис Гриффен, злой и пожилой, и ее сестрой Лаурой, чья книга, также называемая Слепой убийца , превратила Лору в своего рода мученицу после ее самоубийственной смерти. Айрис описывает странное воспитание братьев и сестер после Первой мировой войны: их мать умерла при родах, их отец медленно замариновался в виски, а репетиторы приходили и уходили.Благодаря большому количеству людей, одержимых книгой, Айрис решает рассказать свою версию истории — и очень разные жизни сестер сходятся. Литературную пиротехнику, которую использует Этвуд, очень весело читать, поскольку она спрашивает: Чем мы обязаны нашим семьям, прошлым и настоящим?
Brick Lane , by Monica Ali
Дебютный роман Али кажется диккенсовским благодаря множеству ярких персонажей.
Действие происходит в бангладешском уголке Лондона, но все начинается в Бангладеш, когда Назнин, чья младшая сестра Хасина влюбилась и сбежала, подчиняется воле родителей и выходит замуж за пожилого мужчину по имени Чану.После того, как он перевезет ее в Англию и у нее родится трое детей, Назнин удивляет всех (включая себя), обретя новую независимость и начав самостоятельно ориентироваться в городе. Она заводит роман с более молодым мужчиной-мусульманином по имени Карим, который приносит ей романтику и сексуальное удовлетворение, но не дает легкого ухода от ее повседневных обязанностей. Судьба Хасины не легче — ее многообещающая пара ухудшается, как и перспективы ее работы; обе сестры должны наладить прочные связи с женщинами в своей жизни, чтобы обрести надежду на свое будущее.
Читать: Домохозяйка усложняет повествование о диаспоре
Известный мир , Эдвард П. Джонс Таунсенд, который когда-то сам был порабощен.
Это должно быть шокирующим, но также исторически точным; несколько чернокожих рабовладельцев действительно существовали в Соединенных Штатах до гражданской войны. Таунсенд лежит на смертном одре в начале романа, рядом с ним его жена Калдония.Живое, всеведущее повествование книги, структурированное как серия взаимосвязанных историй, прыгает назад и вперед во времени так же часто, как и между персонажами. Мы узнаем об отце Генри, Августе, который не одобрял решение сына держать людей в рабстве, и о брате-близнеце Калдонии, Кальвине, и его безответной любви к другому мужчине. Время от времени Джонс вставляет придуманные ссылки на вымышленные документы, что сбивает читателей с толку и заставляет усомниться в изученной истории.История Джонса болезненно иллюстрирует, насколько коварным было зло рабства для всех на своем пути.
Не отпускай меня , Кадзуо Исигуро
Английская школа-интернат Хейлшем сначала кажется одновременно причудливой и угрожающей.
Его ученики, в том числе рассказчик книги Кэти, занимаются полезной деятельностью, но постепенно знакомятся со своей судьбой: они клоны, у которых в конечном итоге будут извлечены органы. Однако Исигуро не пишет чистую научную фантастику; вместо этого он преследует более элегантные метафизические идеи.Может ли кто-нибудь из нас контролировать свою жизнь? Что мы делаем со временем, которое нам отведено? Когда Кэти растет со своими друзьями Томми и Рут, а затем устраивается на работу по уходу за ними, она знает, что их тела будут использовать, пока они не умрут. Исигуро описывает тонкий танец между моментами чистой радости жизни — созданием искусства, обучением кулинарии, влюбленностью — и их неизбежным концом. Совершеннолетие Томми и Рут осложняется санкционированным государством характером донорства органов и нарушенной этикой их существования, которые дестабилизируют наши представления о том, что значит быть человеком.«Остаток дня » Исигуро более известен, но « «Не отпускай меня» » может быть его самой нежной работой.
Suite Française , by Irène Némirovsky
Известная украинско-французская еврейская писательница Ирен Немировски была арестована и депортирована в Освенцим в 1942 году, где она умерла в том же году. Ее амбициозный труд « Французская сюита » планировался как пять романов, но существуют только два; они оба были опубликованы впервые в 2004 году.(Третья часть была намечена, но так и не была завершена.) Это мастер-класс по написанию комиксов о предрассудках в маленьком городке в военное время, наполненный персонажами, которые с трудом принимают важные решения. Storm in June , первая книга, рассказывает о вторжении во Францию и ее капитуляции перед немецкими войсками глазами двух семей, одной из высшего класса, одной из среднего класса. Второй роман, Dolce , исследует жизнь в деревне в Виши, Франция, где женщина, чей дом конфискован немецкими офицерами, должна сделать трудный выбор между любовью и честью.
Созданный в разгар описываемых событий, роман Suite Française предлагает неожиданный и проницательный инсайдерский взгляд на то, как нацисты убедили так много французских граждан принять немецкое правление.
Special Topics in Calamity Physics , by Marisha Pessl
Особо не по годам развитая 16-летняя Блю ван Меер поступает в выпускной класс новой средней школы в Северной Каролине после переезда туда со своим академическим отцом, Гарет. Тайна убийства, в которую она ввязывается, когда встречает группу под названием «Голубая кровь», может напомнить читателям о произведении Донны Тартт, но дебютный роман Пессла привлекателен не столько своим сюжетом, сколько необычным исполнением.Блу рассказывает свою историю, сочетая арочные отсылки, аллюзии и несовершенные, иногда неуклюжие словесные коллажи, и она всегда говорит читателям, что будучи подростком, можно очень быстро состариться. Тем не менее, когда группа начинает расследование, действие также становится очень быстрым, и мы видим, что установка Пессла была медленным ожогом на службе потрясающей развязки.
Резка по камню , Авраам Вергезе
Близнецы Марион и Шива Стоун когда-то были соединены вместе, поэтому последствия серьезной операции присутствуют в их костях.По мере взросления братьев и их собственной карьеры хирургов Вергезе внимательно изучает тела, которые они вскрывали. Такой уровень детализации, возможно, не для брезгливых. Тем не менее, он используется, чтобы подсказать нам взаимосвязь между точностью хирурга и беспорядком тела, а также ссылается на политические потрясения и смену режима в Эфиопии, где братья выросли на протяжении десятилетий. Вергезе пытается сделать все это в своем первоначальном художественном произведении (сначала он написал два прекрасных мемуара): он погружается в историю, трагедию, комедию, драму, справку и документальный фильм.Если он иногда не попадает в цель, его трудно винить, особенно потому, что история связана воедино романом, сделанным так же аккуратно, как самые тонкие швы.
Скажи, что ты один из них , автор Увем Акпан
Каждая из пяти историй в этом мучительном сборнике рассказывается с точки зрения разных детей из разных африканских стран.
Акпан, священник-иезуит, использует чистейший гнев своей веры, чтобы убрать завесу между привилегированными читателями и обедневшими персонажами.Девушка наблюдает, как ее отец хуту присоединяется к кровавой толпе, ищущей людей тутси, таких как ее мать. Другая группа детей слушается своей мамы, которая убеждает их понюхать клей, чтобы помочь им забыть о сильном голоде. Акпан вызывает безошибочное сказочное насилие, наиболее заметное в «Гензеле и Гретель» — например, в «Откорме для Габона», в котором братья и сестры, отправленные к дяде в поисках безопасности, не подозревают о его жестоких планах. Хотя книга «Скажи, что ты один из них» выиграла призы и была выбрана Книжным клубом Опры, с тех пор ее игнорировали, вероятно, из-за сложного и болезненного материала — и то, и другое является преднамеренным выбором автора, — а не из-за написания или рассказывание историй, которые превосходны.
Последняя битва майора Петтигрю , Хелен Саймонсон
Книга Саймонсона достойна занять первое место в любом списке комедий нравов.
Когда степенный английский майор в отставке Петтигрю заводит дружбу с местной лавочницей миссис Али, пакистанкой, он впервые начинает понимать, насколько расистскими являются некоторые местные персонажи и обычаи в его деревне. По мере того, как майор и миссис медленно влюбляются, оба борются с людьми, которые предпочли бы, чтобы пара разошлась.Саймонсон использует хорошо зарекомендовавшие себя архетипы (прихвостни в гольф-клубе, матроны по планированию мероприятий) с большим эффектом, показывая, насколько ненужны эти отсталые роли в современном мире. Подсюжет о семейном дробовике прекрасно вписывается в кульминацию книги, а в прозе есть сдержанное, даже аустеновское чувство юмора, которое освещает неуместные ожидания каждого.
Читайте: Примирение с заговорами о браке Джейн Остин
Повелитель сирот Сын , Адам Джонсон
В вымышленной, но подробной версии Северной Кореи, быть гражданином государства преобладает над любой личной идентичностью.
Главный герой Джонсона, Джун До (подумайте о «Джоне Доу», как вам и предназначено), начинает жизнь в больших лишениях в приюте. Он переживает серию странных приключений, включая пребывание в Соединенных Штатах, а также захват, заключение и пытки со стороны его правительства. Джун До выдает себя за важного военачальника, чья жена-актриса Джун До любит безмерно. Он превращается в сложного персонажа, за которого вы болеете, даже когда он страдает от рук одного из трех рассказчиков романа, следователя, быстро теряющего веру в начальство.Хотя роман «Сын повелителя сирот» получил Пулитцеровскую премию за художественную литературу, он заслуживает нового внимания спустя 10 лет, в то время, когда свобода воли, доброта и любовь важнее, чем когда-либо.
Beautiful Ruins , by Jess Walter
Каждый роман Джесс Уолтер — это захватывающий опыт, но Beautiful Ruins буквально начинается с погружения в воду у берегов Генуи, Италия, 1962 год.
Ди Морей прибывает туда прямо со съемок Клеопатры (да, той, что с Ричардом Бертоном и Элизабет Тейлор).Искры летят между Ди и местным владельцем Pensione по имени Паскуале, который работает в отеле «Adequate View». Но так же, как вы соглашаетесь на итальянский пляжный роман, Уолтер перебрасывает историю на 50 лет вперед, когда голливудский продюсерский офис устраивает свою «Дикую пятницу». По причинам, которые со временем станут ясны, Паскуале сидит и ждет, чтобы изложить свою историю, а Уолтер начинает серию виньеток, демонстрирующих множество способов, которыми люди копаются в своей жизни, чтобы создавать искусство, будь то фильмы, мемуары или романы. Красивые руины дерзкий, хитрый и восхитительный.
Круглый дом , Луиза Эрдрих
Некоторые критики предпочитают другие романы Эрдриха, в том числе L ove Medicine или Ночной сторож . Но Круглый дом является одним из ее лучших, и его следует читать из-за голоса его рассказчика, Джо Куттса, юриста-оджибве, чья история начинается в 1988 году, когда ему было 13 лет.
Тем летом он и его отец по отдельности и опасно, добиваться справедливости за изнасилование его матери.Авторский гений Эрдрич проявляется в том, как она озвучивает личный опыт глубокой боли и связывает его с непрекращающимся насилием поселенческого колониализма, передающимся из поколения в поколение, в то же время позволяя младшему Джо, подростку, расслабиться со своими друзьями.
Повесть для настоящего времени , автор Рут Озеки
Озеки, отмеченный наградами писатель и дзен-буддистский священник, размышляет о том, как переплетаются письменность и смертность в Повесть для настоящего времени .История полна замечательных деталей, например, как одна из ее рассказчиц, Нао-подросток, хранит свой дневник и другие бумаги в коробке для завтрака Hello Kitty. Другой рассказчик, которого также зовут Рут, переехала на канадский остров Ванкувер в поисках более простой жизни, но когда коробку для завтрака Нао выбрасывает на берег, Рут обнаруживает, что ее существование изменилось из-за его содержимого.
Роман исследует депрессию и вводит, среди прочего, дополнительный сюжет о пилоте-камикадзе, но он никогда не вызывает отчаяния, и Озеки не обременяет читателей высокопарными концепциями.«Время» в названии относится как к мимолетной природе настоящего момента, так и к самим людям, чьи жизни, как пишет Нао, управляются течением времени. Игра слов служит напоминанием о том, что все истории и все люди имеют свое место, но также и свой конец.
Under the Udala Trees , by Chinelo Okparanta
Иджеома, рассказчик и главный герой дебютного романа Окпаранты, вырос во время гражданской войны в Нигерии в 1960-х годах.В целях безопасности ее отправляют из Биафры к друзьям семьи, где она впервые влюбляется в другую девушку, Амину. Даже после того, как их отношения раскрыты и они разлучены, Иджеома заводит роман с другой женщиной, Ндиди, пока она не уступает материнскому давлению и не выходит замуж за мужчину. Хотя фоном для большей части истории Иджеомы являются война и голод, действие может быть насыщенным и приятным, поскольку она и ее возлюбленные открывают свое истинное «я».
Серьезная проза Окпаранты и целенаправленное повествование помогают выделить голос Иджеомы в книге, такой же нежный, как и настоящий.
Читать: Роман, который взвешивает цену любви и материнства
Морские монстры , Хлоя Ариджис Оахака, куда она прибыла со своим задумчивым бойфрендом-готом Томасом в поисках группы сбежавших циркачей. Ариджис получил премию PEN/Faulkner Award 2020 в области художественной литературы за эту атмосферную и причудливую историю о взрослении, но она была опубликована в небольшой прессе и должна найти больше читателей.В рассказе Луизы не происходит ничего особенного, кроме опыта, который, возможно, является одной из самых сложных вещей для отражения на странице. Луиза обожает The Smiths and Joy Division и хочет выделить для себя место в жизни, которая до сих пор диктовалась ее учеными родителями и их ценностями. Если Луиза найдет чувства и места, о которых мечтает, что с ней будет? Ей станет лучше? Довольный? Или она еще не достигла зрелости, необходимой ей, чтобы оценить то, что она хочет? Роман Ариджиса задает эти и другие вопросы, но разумно не беспокоится об ответах.
Так соединятся внутри человека охотник и учёный. И лес перестанет быть местом добычи, учёный будет здесь искать и находить ключи к её тайнам и богатствам. А если проснётся при этом радостный дар владения художественным словом, станет тогда следопыт-натуралист поэтом родной природы. Ружьё утеряет для него свою привлекательную силу. Разве можно истреблять красоту живого мира! И поэт становится охотником за волшебным словом, о котором мечтал ещё в самом раннем детстве.
И мы, люди, не утратившие любви к бессловесному миру, радуемся их рассказам, всё равно — в стихах они или в прозе, сказка это или строго реалистическая повесть. Эти люди — поэты.
с.) 1894 года в Петербурге, в семье известного русского учёного-биолога. Вся обстановка, окружавшая с детства будущего писателя, пробудила и на всю жизнь определила его интерес к родной природе.
Но до этого ещё очень далеко. А пока самое интересное — прогулки в лес с отцом, первым и главным лесным учителем.
Переводчиками становились учёные и поэты. Извечно поэтическое восприятие природы всегда шло рядом с аналитическим проникновением в нее. Наука — это анализ, факт, объективное наблюдение, а искусство — это синтез, образ, эмоциональное отношение. Два метода познания мира. Владея ими, совмещая их в себе, пришёл в детскую литературу Виталий Бианки. К такому слитному мироощущению он был подготовлен всей своей биографией. Он рос в семье учёного и жил в кругу научных интересов. Раннее увлечение поэзией сочеталось с увлечением, в ещё большей степени, охотой. Университетское естествознание сменилось занятиями в Институте истории искусств. Ему в равной степени были свойственны дар поэтического видения и наблюдательность натуралиста. Наука и искусство стали в его творчестве той сказочной, волшебной «мёртвой» и «живой» водой, которая помогала создавать поэтические и в то же время научно точные природоведческие сказки и рассказы.
Так было от дней раннего детства до последних лет. Первые начатки знаний о природе, полученные от отца, и увлечение поэзией, свои первые стихи. Преподавание биологии и лирические статьи в газетах. Занятия на факультете естественных наук в университете, а потом, позже, Институт истории искусств. Самостоятельная работа над проблемами орнитологии как-то легко сочеталась в это же время с поисками новых литературных жанров. Дома в городе частые гости — учёные биологи и специалисты охотоведы, а в деревне — колхозники, краеведы, охотники. Полная осведомлённость в последних достижениях биологии — и тут же внимательное изучение и сбор фольклорного материала. Всё логически привело его в литературе к слиянию в своём творчестве науки и искусства. Естественным для него стало вторжение науки и в сказку. Старую народную сказку писатель смело и весело наполнил новым содержанием. И она стала не только носительницей морально-этических идей. Оказалось, сказка может стать проводником положительных знаний, доступных самому маленькому слушателю или читателю.
Какой другой жанр детской литературы даёт возможность так доходчиво, так эмоционально, так увлекательно ввести ребёнка в круг первых правильных понятий и представлений о сложных явлениях природы!
Увиденные острым глазом художника и натуралиста персонажи, со всеми своими характерными индивидуальными и общебиологическими чёрточками, оживают на страницах сказок.
Они откладываются в его душе, создавая будущий характер.
И, что ещё важнее, это первые страницы поэтического «самоучителя любви к природе», — как записал однажды в своём дневнике В. Бианки.
Она уводила юного читателя от знакомства с родным краем. Но страна, где хозяином естественных природных богатств стал сам народ, нуждалась в своих исследователях и охотниках, краеведах и натуралистах. Надо было, в противовес потоку экзотики, создавать увлекательные художественные книги о родной, близкой природе — о своих лесах, полях, озёрах, горах, реках.
Краеведение переставало быть занятием, оно становилось для него мировоззрением. И куда бы ни приводила его страсть охотника и путешественника, — всюду он открывал сначала для себя, а потом и для других Страну Див.
А оно прежде всего требовало знания материала, знания жизни.
Даже в его многочисленных сказках всегда заключён конкретный биологический факт.
В основу произведения ложится подлинный материал, художественно преображённый. Научный факт силой искусства поднят до степени образного обобщения. Прекрасное знание родной природы, географии своей страны, профессиональное знание жизни животных как раз и дают возможность писателю добиваться такой конкретности, точности изображения, такой силы художественной образности, при которых мы имеем право говорить о настоящем синтезе науки и искусства в литературном произведении.
И если усталым глазам старожилов кой в чём она и примелькалась, стала привычной, а потому как будто и неинтересной, то нашим юным пытливым глазам и нашему пытливому уму она предстаёт в совершенно новом, чудесном и загадочном свете. Нам-то в ней всё ново, всё дивно, всё — тайна, и, значит, мы — настоящие колумбы своей земли».
Н. Кайгородов был первым русским учёным, который сумел организовать в нашей стране массовые наблюдения любителей-добровольцев за сменой сезонных явлений в природе.
Он смело и остроумно обыгрывает форму газеты, весело имитируя её отделы, броские заголовки, её жанровое разнообразие, периодичность выпуска номеров — всё, вплоть до публикации объявлений. Газетная подача разнообразнейших сведений — в виде телеграфных сообщений, последних известий, корреспондентских заметок — легко создавала ощущение злободневности и динамики происходящих в природе событий. Эта форма не только облегчала игровую имитацию, но раскрывала широкие возможности и для введения в «Лесную газету» подлинных материалов а корреспонденции ТАСС, писем юннатов и лескоров, обращений к пионерам и школьникам, вызывая у читателя ощущение подлинности и всех других материалов книги.
Вместо традиционных для старой природоведческой литературы разрозненных, статичных эпизодов и случаев, вырванных из естественной обстановки и сложной системы взаимосвязей, перед читателем «Лесной газеты» возникала картина непрерывного движения, непрерывной смены сезонных явлений в жизни животных и растений.
Есть ещё один план — более глубокий, более значимый. Познавательный материал книг работает тут ещё и на другое. Уже не на память и сознание, а на «сердце и душу» читателя. И пусть большинство героев произведений Виталия Бианки всего только лесные звери и птицы — они пробуждают у ребёнка большие человеческие чувства: смелость, стойкость, доброту к слабым, стремление к достижению цели. Здесь утверждается справедливость, торжество разума и победа добра над злом; прививаются гуманизм и патриотизм, раскрывается поэтическое видение мира.
А теперь понял, что всю жизнь писал и для взрослых, сохранивших в душе ребёнка».
Это дело трудное: вместо радости очень просто сотворить зло».
Павлова, Н. Сладков, Эд. Шим, Г. Снегирев, С. Сахарнов, М. Зверев и другие. Они приняли от него зерно как эстафету и отдают свой талант детской литературе. Это их, певцов родной земли, назвал Виталий Валентинович переводчиками.
Они прививают детям высокие чувства гуманизма и патриотизма, поэтического видения мира. И в этом главная сила художественного слова писателя.
Люди знакомые и незнакомые — он отдал им себя целиком, всё лучшее в себе, лишь для того, чтобы для них сделать жизнь богаче и лучше. Пытать, разведывать жизнь, разгадывать её удивительные тайны — это только половина дела. Другая— в том, чтобы опыт своей работы, свои открытия — большие и маленькие — передать людям».
”
Нам объясняют, почему мы шлюхи и почему общество терпеть не может шлюх, напоминают, как мы позорим неписаный контракт, о котором не знали, что подписали его в день нашего рождения: контракт, в котором мы согласились придерживаться линии и знать свое место просто потому, что мы представительницы слабого пола.