Владимир Нескоромный
Главный редактор сайта alphapro.sony.ru
В справочниках, инструкциях и учебниках по фотографии 100-летней давности одна из главных рекомендаций звучала так: снимать в близкие к полудню часы. И лишь с разработкой фотоматериалов с высокой светочувствительностью фотографы смогли расширить рабочий день до сумерек.
Самое лучшее время для съемки
Появление цветных материалов в полной мере раскрыло «золотой» потенциал околосумеречного или режимного времени. Прикасаясь к самому скучному сюжету, оно, подобно волшебной палочке, кардинально преображает его. Для описания качеств этой «палочки» используют такие термины, как «золотой час», «голубой час» и, собственно, «магическое время».
Режимное время – наиболее благоприятный набор условий освещения для архитектурной, пейзажной, даже портретной съемки, а также имитации съемки ночных сюжетов.
«Сиреневый закат. Приключения в небе», 2017
Юрий Афанасьев: «При съемке подобных сюжетов очень важно поймать тот короткий момент, когда в небе после захода солнца возникают нежные цветовые переходы»
Что под покровом таинственности?
Секрет околосумеречного волшебства заключается в сочетании нескольких природных источников света с разной цветовой температурой – низкое Солнце, неравномерно подсвеченный небосвод, облака, земная/водная поверхности. Эта цветовая температура отличается от привычной нам серо-голубой дневной.
Также важна благоприятная для любой съемки конфигурация направленности освещения. Не «сверху и равномерно со всех сторон», как днем, а «фронтально и фронтально-сверху», или мягким рассеянным светом неба без Солнца.
И еще секрет заключается в возможности довольно произвольно выбирать фоновый задник неба, который окрашивается то в пурпурные, то в розовые, то в золотые, то в синие тона разной плотности, в зависимости от направления съемки.
Детальный анализ явления
Причины, обусловливающие превращение скучного дневного освещения в волшебное, это низкий угол Солнца над горизонтом и зависимость степени рассеяния света на неоднородностях воздуха от длины волны.
Так, более короткие компоненты белого света рассеиваются сильнее. В результате в направлении поперек условного солнечного луча мы видим рассеянный голубой свет. А если луч белого света светит на объект – он желтее, так как коротковолновая компонента рассеяна (а потому потеряна) в большей мере, чем длинноволновая.
В вечернее и утреннее время, когда этот луч достигает наших глаз (или объектива), он проходит существенно более длинный путь сквозь атмосферу, чем днем. Поэтому рассеянный свет становится все более насыщенным синим, а прошедший – красным. В том месте и в то время, где изображение формируют оба компонента, рождается многообразие оттенков всего спектра. Это и есть магическое время.
«Одиночка», 2017
Алексей Арютов: «В закатные часы всегда будьте начеку.
Солнце может преподнести отличный сюрприз всего на доли секунды, и к этому нужно быть готовым»
У природы есть еще несколько трюков, усиливающих волшебство. Облака и верхние слои атмосферы могут работать как большие отражатели для солнечного света, демонстрируя нам теплые оттенки солнечных лучей еще до восхода или после заката Солнца – пурпурные тучи и зори. Утренняя или вечерняя дымка, пыль, капли дождя в теплых лучах режимного солнца могут работать как объемный теплый заполняющий или контровой (в зависимости от ракурса) осветитель или фон.
Регулярная неоднородность атмосферы по плотности приводит к тому, что форма Солнца искажается – круг превращается в овал, а видим мы его чуть не там, где оно находится в реальности. Если повезет поймать слабый эффект – зависимость степени рефракции от длины волны, Солнце подарит зеленый луч.
Наконец, яркость неба в режимное время уже не так высока, чтобы маскировать свет звезд и планет, а потому их также можно включать в работу над кадром.
Как снимать в режимное время
Фотографы давно научились пользоваться режимным временем и выработали правила для его эффективного применения. В самом общем виде структура режимного времени такова.
До заката и после восхода, когда эффекты низкого Солнца проявляются как теплые потоки света, близкие к горизонтальным, — это «золотой час». После заката и до восхода, пока небо еще достаточно светлое для съемки и горизонт хорошо различим, это «голубой час».
В течение «золотого часа» можно рассчитывать на теплый и направленный свет. В «голубой час» – на холодный и рассеянный. Чтобы планировать съемку в режимное время, фотографу нужно знать время восхода и заката, а также направления, по которым Солнце перемещается к горизонту.
«Розовая скала», 2015
Сергей Семенов: «Подобное освещение длится около 15 минут, в течение которых можно сделать снимки с нескольких точек»
Нюансы физических явлений
Длительность в терминах «золотой/голубой час» условна.
В определенной местности и в определенное время года, где и когда Солнце высоко поднимается над горизонтом, этот час «сжимается» до пары десятков минут. Речь идет про экватор и летнее солнцестояние.
А в другом регионе и в другое время, где Солнце движется к горизонту косо (высокие широты и периоды зимнего солнцестояния), «час» растягивается до полноценного часа.
Режимное время нередко привязывают к сумеркам, к тому времени, когда Солнце находится под горизонтом, но ночь еще не наступила. При такой привязке «голубой час» примерно совпадает с «гражданскими сумерками» (время, когда Солнце находится под горизонтом, но не ниже 6 градусов) и короче, чем «навигационные сумерки» (время, когда Солнце под горизонтом, но не ниже 12 градусов).
Таким образом, «золотой час» — это время после/до утренних/вечерних сумерек, промежуток времени условно симметричный «голубому часу» относительно периода прохождения Солнцем горизонта.
Конечные размеры Солнца, эффекты рефракции и отражения, большая высота фотографируемых объектов (еще освещаемых теплым солнечным светом, когда фотограф светило уже не видит) приводят к тому, что теплый свет «золотого часа» работает и тогда, когда сумерки уже наступили.
Схематическое и очень условное представление различного освещения в течение суток. Обратите внимание, что «голубой час» совпадает с гражданскими сумерками либо полностью, либо частично. В последнем случае «золотой час» частично охватывает «гражданские сумерки».
Особенности различных сумерек
Чтобы лучше понять, что режимное время сулит фотографу кроме общего освещения, стоит разобраться, чем особенны разные сумерки.
Снимая в «гражданские сумерки», мы оказываемся в условиях, когда «на открытом месте можно без искусственного освещения выполнять любые работы» и «четко различаются наземные объекты и хорошо просматривается линия горизонта» (из «Википедии»). В это время уже видны самые яркие небесные светила, а в населенной местности зажигается искусственное освещение.
Когда Солнце находится на уровне шести градусов под горизонтом, а именно в «навигационные» сумерки, уже видны навигационные небесные светила, а улицы освещены искусственным светом.
Широта местности, время года, погодные условия — все это определяет характер протекания режимного времени. Четкой границы между «золотым» и «голубым» часом нет. И, на самом деле, режимное время охватывает более длительный период времени, чем тот, который можно было бы однозначно охарактеризовать, как «золотой» и «голубой» часы.
Таким образом, эффектное освещение и эффектные атмосферные феномены можно использовать в фотографии от границ «глубокой ночи» до того момента, когда Солнце уже достаточно высоко над горизонтом. Так высоко, чтобы «тонкая атмосфера» на пути лучей от Солнца к наблюдателю перестала существенно разделять на компоненты белый свет.
«Sunny Surfer», 2017
Александр Доринов: «Особенно меня впечатлило, как красиво закатное солнце освещало вершину скалы. Я попросил Лену Иванову выступить в качестве модели, взобраться на скалу вместе с серфом и подойти к краю. Я начал фотографировать, как вдруг со стороны океана подул бриз, и в результате появился этот ореол вокруг модели»
Какие приложения могут помочь?
Современному фотографу спланировать эффектную съемку в режимное время помогают разнообразные программные приложения, особенно предназначенные для мобильных устройств – Exsate Golden Hour, PhotoPills, The Photographer’s Ephemeris.
С их помощью можно оперативно определиться со временем съемки в конкретном месте.
Обычно разработчики добавляют к функционалу таких приложений географические данные (карты местности с направлениями прохождения по небосводу Солнца, Луны, ярких звезд и планет), метеоданные, базы данных астрономических событий. Так что современному фотографу, в отличие от его предков, гораздо проще ориентироваться как во времени, так и на местности в поисках наиболее эффектных снимков.
Alpha-советы:
1. Обязательно установите мобильное приложение, оно, например, помогает оперативно определить точку восхода и заката в предполагаемом месте съемки. Вы будете наверняка знать, где ловить красивый свет.
2. Помните, что во время восхода и заката освещение может меняться очень быстро. Всего несколько минут – и свет уходит. Поэтому будьте внимательны.
Июль 2019
похожие статьи
Loading.
..
2020-2021 учебный год
1 Группа
Образовательная программа:ПФДО. Программа сертифицирована: нет
Срок обучения: 5 лет
Форма обучения: очная
Возраст обучающихся: 5-7 лет
Год обучения: 1
Количество часов в неделю: 1
Время и место проведения занятий:
Адрес: 141200, Московская область, Пушкинский, Пушкино, микрорайон Дзержинец, дом 11 “А”, МБДОУ детский сад №3 “Снежинка”, группа № 5
Фактическая наполняемость: 18
Плановая наполняемость:18
Вакантных мест нет
Сергей Медведев: Мы продолжаем раскопки постсоветского сознания, и, снимая слой за слоем, неизбежно натыкаемся на образы из советских мультфильмов,будь то собака из мультфильма “Жил-был пес”, которую многие прицепляют сзади на машину с надписью – “Ты извини, если чё”, или герои мультфильма “Каникулы в Простоквашино”, которые стали рекламировать молочную продукцию.
Я уж не говорю о таких всеобщих любимцах, как Кеша из “38 попугаев”, Винни Пух, Волк из “Ну, погоди!”. В целом россияне живут в мире (не только детском, но и взрослом), заданном героями советской анимации. Но что же происходит сегодня с российской анимацией? Насколько воспроизводятся советские традиции? Об этом в сюжете нашего корреспондента Анастасии Тищенко.
Российская анимация началась с насекомых
Анастасия Тищенко: Российская анимация началась с насекомых. В 1912 году Владислав Старевич снял мультфильм “Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами”. В нем жуки борются за самку, как в рыцарских романах.
Советская мультипликация всегда отличалась авторским стилем и часто далеко не детскими идеями, что ценили за рубежом. Так “Ежик в тумане” Юрия Норштейна, в который многие вкладывают разный смысл, в 2003 году признали лучшим фильмом всех времен и народов. Престижные международные награды получали мультфильмы, близкие, казалось бы, только советскому человеку, например, “Жил-был пес” с украинскими песнями, пластилиновый “Падал прошлогодний снег” с бытовым сюжетом.
Кукольные герои Чебурашка и Крокодил Гена помогали пионерам. Творчество для детей было основным способом получения финансирования.
В 80-е годы мультипликатор Александр Татарский основывает студию “Пилот”, где создают знаменитый мультсериал “Следствие ведут Колобки”. Упрощенные рисунки с грубыми штрихами ориентировали, скорее, на взрослую аудиторию, сохраняли свой особенный стиль. В начале 90-х часть коллектива “Пилота” уезжает в США. Покидают страну и другие советские мультипликаторы. Основная причина – не выделяют денег на их творчество.
Сегодня многие российские мультфильмы делаются с оглядкой на Голливуд – яркие персонажи, быстрое развитие событий. Это помогает выйти на международный рынок. Настоящим русским феноменом стал мультфильм “Маша и Медведь”. Но если в первых сериях Маша в платье и платочке, то в новых одежда менее традиционная, а на Новый год девочка ждет, что Дед Мороз придет через каминную трубу.
Сегодня многие российские мультфильмы делаются с оглядкой на Голливуд – яркие персонажи, быстрое развитие событий
А вот авторское анимационное кино, такое, как “Масяня”, “Freeman”, “Гора самоцветов”, живет, в основном, в рамках фестивалей и на YouTube.
Сергей Медведев: У нас в гостях мультипликатор Дмитрий Геллер и художественный руководитель Национальной анимационной премии “Икар” Сергей Капков.
Я вспоминаю, что Иоанн Павел II, по-моему (при том, что он сам был антисоветчиком, человеком, фактически развалившем Восточный блок), говорил, что надо воспитывать детей на советских мультфильмах, потому что в них есть гуманистический посыл. Это действительно так? Советская мультипликация была островом гуманизма?
Сергей Капков: Насколько я знаю, эту фразу сказал один из пап римских после того, как “Снежная королева” покорила фестиваль в Венеции, а это конец 50-х. Уже тогда говорилось, что надо смотреть самые гуманные в мире советские мультфильмы. Потом, так как имя этого папы осталось неизвестным, “Союзмультфильм” узнал об этом от кого-то, кто приехал, и дальше эта цитата передавалась из уст в уста, из поколения в поколение.
Удивительно, что ведь люди, которые работали на “Союзмультфильме” в те годы: все основные режиссеры, художники-постановщики, – это все фронтовики, более того, инвалиды.
У двух выдающихся режиссеров не было руки, у двух не было глаза. Винокуров, один из художников-постановщиков “Снежной королевы” и “Золотой антилопы”, был без одного глаза. Борис Дежкин, единственный советский мультипликатор, которого Дисней звал к себе на студию, тоже был без одного глаза. Были люди без ног. Они всю войну воевали и убивали, и вдруг вернулись, стали искать себя и нашли в мультипликации, начали создавать самые гуманные мультфильмы в мире.
Сергей Медведев: Может быть, это какая-то компенсация? Или, возможно, мы неправы, и советская анимация не была островом человечности? Сейчас, по крайней мере, это осталось, или все перешло в коммерческий формат?
Дмитрий Геллер: Нет, не перешло в коммерческий формат. Детские фильмы, которые делаются сейчас, в основной своей массе продолжают традицию. В каком-то смысле, может быть, и зря продолжают, потому что хочется, чтобы они развивались, искали какой-то новый язык, а они повторяют то прекрасное, что было.
Сергей Медведев: В любом случае, эта традиция была достаточно гуманной, даже “Ну, погоди!”. Там был экшн, но не было насилия, по сравнению с тем же “Том и Джерри”.
Дмитрий Геллер: Он был не таким физиологичным, как “Том и Джерри”, но, в общем, они тоже друг над другом изгалялись.
Сергей Медведев: Они гонялись, но не уничтожали друг друга, как это происходит в каждом эпизоде “Тома и Джерри”.
Дмитрий Геллер: Да. Определенно, они были очень гуманны и целомудренны. Я даже сделал фильм, посвященный именно “Союзмультфильму” – такой традиционный кукольный фильм. Это про воробья, который держит свое слово. Сценарий написала драматург Роза Хаснутдинова, работавшая на “Союзмультфильме” еще в советские времена. Я выбрал такой классический сюжет, взял кукол, чтобы фильм был прямо совсем советский, правда, добавил смешанной техники, которая раньше была чисто технически невозможна.
Сергей Медведев: А классический “Союзмультфильм” – кукольный или рисованный?
Многие люди, работавшие на “Союзмультфильме” – это фронтовики, более того, инвалиды
Сергей Капков: Было отделение рисованных фильмов и отделение кукольных, и рисованных просто по количеству было больше, чем кукольных.
Сергей Медведев: Но наибольшие достижения, победы на фестивалях все-таки, наверное, были в рисованных.
Сергей Капков: На фестивалях была “Варежка”. Это кукольный мультфильм, один из самых титулованных.
Дмитрий Геллер: “Чебурашка”.
Сергей Капков: У “Чебурашки” было меньше призов, но популярность его была безгранична. А фильмы Норштейна считаются объемной анимацией, потому что это перекладка – кусочки бумаги, кусочки картона. Так что по призам они как раз примерно равны.
Сергей Медведев: А Крокодил Гена достаточно широко пошел международно. Это же фактически как японский покемон…
Сергей Капков: Именно поэтому японцы и взяли его себе. Причем, очень забавно: чтобы войти в этот неспешный союзмультфильмовский ритм, чтобы освоить в совершенстве их движения, проникнуть в суть, в драматургию, они сняли первый фильм один в один как наш, а потом стали делать новые приключения с этими героями.
Сергей Медведев: Я сейчас думаю о фильмах 50-х – это сталинские сказки. Это что, типа Диснея? Они как бы идут параллельно с диснеевской анимацией?
Дмитрий Геллер: Они были такие длинные, минут по 40. Они пытались повторить многие фильмы. Многие эти режиссеры-фронтовики пришли, потому что когда-то увидели первые фильмы Диснея.
Сергей Медведев: То есть это примерно как александровские комедии – тоже делали голливудский мюзикл.
Российские сказки 50-х воспроизводили Диснея.
Популярность “Чебурашки” была безгранична
Сергей Капков: Поначалу – да, было большое влияние. Поэтому “Союзмультфильм” в какой-то момент вдруг разделился внутри. Одни продолжали слепо идти за Диснеем, а другие стали говорить: “Это невозможно, это тупиковый путь. Мы должны искать свое, советское, российское!”. И постепенно отходили, начинали делать какое-то свое лицо.
Сергей КапковПотом была революция в советской анимации, которую устроил Федор Хитрук и сестры Брумберг, которых называли бабушками русской анимации. Вот они одновременно выпустили фильмы, которые ломали все. У Хитрука это была совершенно европейская, новаторская “История одного преступления”. Он первый применил полиэкран, когда на экране одновременно показывалось несколько сюжетов и убиралось все лишнее. Если Василий Васильевич бежит по ступенькам, то рисовался не весь подъезд, а только лесенки. Этого раньше никогда не было.
А сестры Брумберг сделали мультфильм “Большие неприятности”, где оживали детские рисунки. И там был взрослый текст, сатирический, ядовитый, где “по-прежнему с работы папа ходит на бровях” говорилось детским голосом от лица дочки, и все, что она себе представляла, буквально воплощалось в детских рисунках. Эти фильмы, конечно, стали событиями.
Сергей Медведев: Мне кажется, был какой-то очень важный сдвиг в 70-е – 80-е годы – это такой золотой век советской анимации: “Ну, погоди!”, “Малыш и Карлсон”.
Сергей Капков: Я бы сказал, что в 70-е началась такая эстрадная мультипликация. Золотым веком называют как раз 60-е годы, а в начале 70-х, когда пришли эстрадные авторы: Успенский, Курляндский, Хайт, Гамов, – они стали делать “Ну, погоди!”, пошли “Бременские музыканты”, мюзикловая анимация. А в 80-е уже как раз пошел упадок, все хуже и хуже. Где-то в районе середины 80-х началась перестройка – казалось бы, свобода, но почему-то все стало развиваться в худшую сторону.
После “Простоквашино” на “Союзмультфильме” больше ничего не было.
Сергей Медведев: А студия “Пилот”?
Сергей Капков: Да, появился “Пилот”.
Сергей Медведев: “Пластилиновая ворона”…
С Татарского началась анимация больше не для детей, а для взрослых – жесткая, современная
Сергей Капков: Здесь приходит авторская анимация. С Татарского началась анимация больше не для детей, а для взрослых – жесткая, современная.
Сергей Медведев: А какова была целевая аудитория советской анимации – дети или взрослые? Или вы снимаете такие различия?
Дмитрий Геллер: Когда я делаю фильм для детей, я, естественно, думаю о детях. А когда фильм не для детей, то есть я свободен, я делаю этот фильм для себя.
Сергей Медведев: Но есть жесткое жанровое различие? Вот для меня секрет, магия анимации в том, что здесь очень размыта граница между детским и взрослым кино.
Я взрослый человек, но мне невероятно интересно смотреть детскую анимацию именно потому, что это как-то иначе сделано. Или тот же Миядзаки – это что, для детей или для взрослых?
Дмитрий Геллер: Для всех.
Сергей Медведев: Советскую анимацию родители всегда смотрели вместе с детьми. Сейчас, например, есть детское кино. Посадил ребенка с планшетом, и он смотрит. А тогда это часто был семейный просмотр.
Сергей Капков: Тогда, по-моему, особо даже не разделяли. Просто было ясно, что это для детей, а когда (очень редко) появлялись мультфильмы не для детей, в телепрограмме они так и стояли под шапкой “Мультфильмы для взрослых”. Вот “Жил-был пес” – это кино абсолютно для всех. И я что-то очень сомневаюсь, чтобы Эдуард Назаров думал, для кого он делает это кино. Это абсолютно авторское кино. Он сам автор сценария, режиссер, выступал там как художник. Оно получилось таким.
Сейчас, мне кажется, у нас пока еще не вернулась та анимация, какая была в советское время.
Сейчас продюсерское время, которое жестко говорит: «Делаем для детей». А когда говорят: “Делаем для всей семьи”, это получается еще хуже. Ну, не получается еще пока. А наши авторы, такие, как Дмитрий Геллер, чаще всего делают именно авторское кино – оно фестивальное, оно получает призы, но оно пока не ложится в тот контекст, в котором работал “Союзмультфильм”, – что вот мы сейчас все сядем и всей семьей посмотрим это кино. Оно для всех, оно детское. Мы пока находимся в каком-то пограничном состоянии, где все немножечко растеряны. Хочется, чтобы кино видели люди, а с другой стороны, хочется как-то самовыразиться. А есть еще диктат продюсера.
Сергей Медведев: А в советское время был диктат государства? Не была ли анимация зоной, более свободной от идеологического контроля?
Руководство не обращало никакого внимания на анимацию, поэтому на “Союзмультфильме” собирались все запрещенные авторы
Сергей Капков: Конечно, была.
Сергей Медведев: Я вспоминаю довольно смелые мультфильмы для взрослых 80-х годов.
Сергей Капков: Руководство не обращало никакого внимания на анимацию, поэтому на “Союзмультфильме” собирались Эрдман, Вольпин, Олеша – все запрещенные авторы. Они могли там работать совершенно спокойно. Те же художники – Соостер… Губайдулина и Шнитке писали музыку. Это было удивительное место! Самый жесткий контроль был среди своих же коллег – худсовет. Когда собирались и просматривали фильм, больше всех получить по башке могли от своих же собственных коллег. Тот же Федор Хитрук был довольно жесток и правдив в своих оценках, когда другие представляли свои фильмы. И “Бременским музыкантам” доставалось по полной программе. На студии вообще говорили, что так кино делать нельзя, это самый настоящий брак – именно по воплощению, по персонажам, по монтажу, по сюжету.
Сергей Медведев: И что, переделывали?
Сергей Капков: Нет, переделывали очень редко. Но не было такого, чтобы кромсать, положить на полку. Просто они получали свое от коллег, уходили обиженные, огорченные, а фильм потом шел в кинотеатрах.
Сергей Медведев: Фильм “Бременские музыканты” собрал огромную кассу. Он же попал в эпоху рок-опер.
Сергей Капков: Конечно. И “Ну, погоди!” на студии не особо принимали. Тот же Юрий Норштейн всегда говорил, что он отдает должное Котеночкину как режиссеру, как мастеру, но “Ну, погоди!” это что-то пошлое, низкопробное, это не искусство. Но при этом никто никому не вставлял палки в колеса, никто никого не подсиживал.
Сергей Медведев: Мне кажется, это достаточно идеалистичная, история по сравнению с теми идеологическими битвами, которые выдерживало советское кино. Посмотрите историю Тарковского и кого угодно. На этом фоне анимация была каким-то оазисом, с одной стороны, человечности, а с другой стороны, отсутствия государственного диктата.
Советская анимация была оазисом, с одной стороны, человечности, а с другой стороны, отсутствия государственного диктата
Нельзя обойти стороной историю успеха самого большого российского экспортного продукта – мультфильма “Маша и Медведь”. Об этом в сюжете нашего корреспондента Анастасии Тищенко.
Анастасия Тищенко: Мы спросили у юных мексиканцев, чем их так привлекает русский мультфильм “Маша и Медведь”. Вот что нам рассказали.
– Мне нравится мультфильм “Маша и Медведь”. Маша веселая, смешная и милая. Иногда она рассказывает истории, в которых есть небольшая мораль.
– Потому что это не очень глупая передача. Она глупая, но все-таки не очень.
– Мне она нравится тем, что забавная.
– Это весело, поучительно. Тебя учат каким-то вещам.
– Я просыпаюсь по утрам и всегда смотрю “Машу и Медведя”.
– В этом мультике больше приключений, чем в других. Маша веселая.
– Мои сестры очень часто смотрят этот мультик. Им безумно нравится. Он рассказывает о разных проблемах и о том, как их решить. Им больше нравится Маша, чем Медведь. Не знаю, где сделали этот мультфильм – у нас, в Мексике, или в США, но дети в восторге.
Сергей Медведев: Почему так выстрелил фильм “Маша и Медведь?” На каких-то русских архетипах?
Дмитрий Геллер: Этот фильм явно выделяется именно тем, как профессионально он сделан, как точно попадает в характер абсолютно мгновенно узнаваемая Маша и в Мексике, и где угодно. Там хорошая драматургия.
Сергей Медведев: Сергей, а нет ли здесь такого, что люди клюют на российские сюжеты? Вот Медведь – символ России, вот девушка в платочке – символ России…
Международного коммерческого успеха у нас еще пока нет, и придется ждать еще какое-то время
Сергей Капков: Нет. Обратите внимание: дети даже не знают, где это было сделано – в Мексике или в США. Они и не совмещают Медведя с Россией. Это очень профессиональная работа, даже по озвучке, по текстам, где все очень лаконично и емко, каждая фраза отточена, и здесь не так много текста, как во многих других сериалах, где на тебя идет поток безумными голосами: все орут, и ты не понимаешь, зачем все эти тексты. В анимации чем меньше текста, тем лучше.
Сергей Медведев: Какие еще можно назвать успехи? Я вспоминаю из последних фильм Константина Бронзита “Мы не можем жить без космоса”. Как я понимаю, у режиссера день рождения в День космонавтики, и для него это личная тема. Но он, по-моему, не получил “Оскара” – был номинирован, но не получил.
Сергей Капков: К сожалению, пока не получил, но, надеюсь, еще получит. Уже два раза был номинирован.
Сергей Медведев: Российская анимация все-таки остается больше штучным продуктом в фестивальном авторском кино?
Сергей Капков: Если смотреть по успеху, по призам, то – да, пока мы больше набираем призами. У Бронзита было 75 или 80 призов за “Космос”, у Ковалева сейчас фильм “До любви” тоже получил уже штук 40 призов. Анна Буданова сейчас получила приз на “Икаре” (фильм “Среди черных волн”) – там тоже без конца идут гран-при. У нас много призов.
Что касается проката… Сейчас в воронежской студии они с полными метрами (“Снежная королева”, “Волки и овцы”) как-то вышли на международный рынок про прокату фильмов. Это, наверное, пока единственное, что из России идет в прокате за рубежом. А из сериалов это в основном “Маша и Медведь”.
Если сравнивать масштабы нашей страны и количество фильмов, которое здесь производят, то международного коммерческого успеха у нас еще пока нет, и придется ждать еще какое-то время. Авторская анимация впереди.
Сергей Медведев: А кто вообще доминирует на мировом рынке в этой части, кроме США?
Япония берет количеством, но где-то на Востоке – на западный рынок, на Америку они не выходят
Сергей Капков: По-моему, Франция и Бельгия по авторскому кино.
Дмитрий Геллер: Канада.
Сергей Капков: Япония берет количеством, но где-то на Востоке – на западный рынок, на Америку они не выходят.
Сергей Медведев: Дмитрий, у вас короткий, средний или полный метр?
Дмитрий Геллер: У меня короткий, иногда я стремлюсь к среднему: максимум 20 минут.
Сергей Медведев: Как вы для себя представляете идеальный прокат? Смотрят через YouTube, смотрят через телевидение?
Дмитрий Геллер: Я бы, конечно, меньше всего хотел, чтобы смотрели в телевизоре или в компьютере. Я делаю сложное изображение, его лучше видно на экране.
Сергей Медведев: Тогда это фестивальная аудитория?
Дмитрий Геллер: Фестивальные и клубные показы.
Сергей Медведев: И даже при очень высоком разрешении, при хороших больших экранах все равно теряется то, что вы вложили в ваш труд?
Дмитрий Геллер: На экране телевизора – пока да.
Сергей Медведев: А как вы вообще видите будущее распространение анимации? Все-таки это все пойдет на компьютер? Или останется добрый старый экран, но тогда это только клубы и фестивали?
Дмитрий Геллер: Я не люблю смотреть анимацию в компьютере, не люблю смотреть дома. Для этого, мне кажется, все равно нужен ритуал – черный зал и так далее. Она там лучше работает.
Сергей Медведев: А современные российские сериалы – это в основном кинопросмотр: “Богатыри”, например?
Российские зрители избалованы очень качественными американскими и европейскими полнометражными фильмами
Сергей Капков: Наши зрители избалованы очень качественными американскими и европейскими полнометражными фильмами, у многих фильмов идеально все – от драматургии до изображения. Мы им очень сильно уступаем. У нас нет такой производственной базы, у нас в анимации нет таких драматургов. Очень много чего было утеряно с советских времен. Тем не менее, почему-то те же “Богатыри” все равно по кассе перебивают всех. Это, видимо, какой-то наш, отечественный менталитет.
Сергей Медведев: Запрос на какое-то патриотическое начало?
Сергей Капков: Может быть, потому что наши полнометражные фильмы несовершенны. Они очень сильно уступают иностранным, но все равно бьют их в нашем российском прокате.
Дмитрий Геллер: Очень мало делается полного российского метра. Видимо, людям хочется видеть какую-то русскую тему, а выбора нет.
Дмитрий ГеллерСергей Медведев: А это дорогая вещь в производстве – скажем, полнометражный анимационный фильм?
Сергей Капков: Да, это безумно дорого. Татарский еще 10 лет назад сравнивал, что бюджет “Шрека” – это 30 бюджетов всей годовой российской анимации. Так что наши делают это в условиях, не приспособленных для полного метра. И по времени тоже. Если студия “Мельница” делает в год один полнометражный фильм, некоторые – один в полтора года, то для хорошего голливудского фильма только два года делается сценарий: садятся пять-семь человек, идет мозговой штурм лучших, безумно классных сценаристов, которые оттачивают все это.
Сергей Медведев: Это же десятки миллионов долларов!
Сергей Капков: Конечно. Потом начинается процесс создания персонажей. Люди (аниматоры, художники) едут в командировки. Если они снимают что-то про Амазонку, то едут туда. Если они снимают про животных, то несколько месяцев изучают повадки животных.
Сергей Медведев: То есть снимается видеоматериал, его отсматривают, и потом это все прорисовывается.
Сергей Капков: Да. Потом у них там всякие психологи, логистики и так далее работают над созданием персонажа, чтобы он понравился всем или конкретной возрастной аудитории. У нас пока такого нет – у нас все быстрее, быстрее, быстрее, кое-как, за небольшие деньги. Сами режиссеры или художники пишут сценарий. Это очень неправильно, но нужно какое-то время, и мы придем…
Иногда «на коленке» получаются совершенно шедевральные вещи, типа той же Масяни
Сергей Медведев: Но иногда «на коленке» получаются совершенно шедевральные вещи, типа той же Масяни.
Сергей Капков: Масяня – это целенаправленная интернет-анимация. Оно стоит отдельно.
Сергей Медведев: Как вам такие форматы, как Масяня?
Дмитрий Геллер: Мне нравится. Я считаю, что это не вполне анимация. Это выполнено в технике анимации, но когда бедный автор попал на фестиваль в Суздаль, его раскатали – незаслуженно, конечно. Это не фестивальная вещь.
Сергей Медведев: Вы в премии отслеживаете такие вещи? Ведь если посмотреть, что происходит вокруг медиа… Появляются всякие гражданские форматы. В анимации есть что-то такое?
Сергей Капков: Мы на том же фестивале в Суздале несколько раз делали такую параллельную программу для людей, которые сами что-то делают для себя, для друзей или для офиса. Они иногда делают очень классные смешные вещи. Но так как это нечто непрофессиональное, оно не может претендовать на профессиональные награды. У нас 8 апреля День анимации, мы награждаем лучших по профессии. А это – вот как есть студенческие “капустники”, а есть спектакли в театре.
Сергей Медведев: А откуда возьмется серьезная материальная база? В России невозможно обойтись без госзаказа? Возможно ли в коммерческом формате создать такой конкурентный продукт?
Сергей Капков: Пока нет, потому что у нас нет культуры меценатства, нет культуры инвестирования в анимацию и вообще, в искусство, в кино. Государство должно создать какие-то механизмы, которые позволяли бы людям вкладываться, которые не требовали бы вложиться и тут же вернуть назад, да еще и с процентами. Особенно детское кино – это очень долгосрочное возвращение денег. Если бы кто-то вкладывал в сказки Александра Роу, то наследники этого человека жили бы в шоколаде, потому что столько, сколько показывают детские фильмы (и мультфильмы), не показывают ничего.
Сергей Медведев: Дмитрий, какое у вас финансирование?
Дмитрий Геллер: Часть фильмов я делаю в Китае, а в России я работаю при государственной поддержке.
Сергей Медведев: Я так понимаю, что активно раскручивается история с “Союзмультфильмом”. Лет пять назад Норштейн, Назаров и еще несколько человек писали Путину большое письмо, после которого вроде как задвигались механизмы, и сейчас возрожден “Союзмультфильм”. Что там происходит?
В России нет культуры меценатства, культуры инвестирования в анимацию
Сергей Капков: У нас большая беда, особенно в Москве, – нет таких мощных студий, даже такой, какая была при Советском Союзе, – “Союзмультфильм”. Элементарно нет помещения, где она могла бы располагаться. Кроме того, нет такого количества рабочих рук. У нас ВГИК каждый год выпускает режиссеров, есть Высшие режиссерские курсы, все выпускают режиссеров, а режиссер один на фильм. А художники, аниматоры, прорисовщики, компоновщики и так далее – их просто нет, потому что была разрушена система их обучения.
Сергей Медведев: А в Советском Союзе она была?
Сергей Капков: Да. Они были при студии “Союзмультфильм”, при Высших курсах и так далее. Сейчас большие студии, как в Петербурге “Мельница” и “Смешарики”, сами для себя обучают специалистов, поэтому у них много людей. В Москве такого нет. Я даже не представляю, как существует студия “Анимаккорд”, которая делает “Машу и Медведя”. Scream School, английская киношкола в Москве, стала обучать, но там очень дорого.
“Союзмультфильм” пережил несколько тяжелых лет, несколько смен директоров, не очень годных для этой работы. Сейчас новое руководство понимает, что нужно, во-первых, строго разделить авторскую и коммерческую анимацию, во-вторых, наладить школу, в-третьих, слава богу, они сейчас получают помещение, куда смогут переехать и развернуться. Опять есть надежда, что мы стоим в начале какого-то нового этапа, который нам поможет.
Сергей Медведев: О том месте, которое занимает анимация в постсоветском сознании и на современном российском экране, говорит режиссер Михаил Алдашин.
Михаил Алдашин: Министерство культуры почему-то больше смотрит в сторону сериальной продукции и озабочено прибыльностью анимации. Мне кажется, коммерческие студии, анимационная коммерция не должны быть в ведении Минкульта, хотя, конечно, и коммерческая анимация – часть культуры. В первую очередь я бы все-таки холил и лелеял авторское кино, но настоящее. Ведь “Союзмультфильм” был славен как раз зрительскими фильмами, при этом совершенно авторскими, чему все удивлялись. Я называю это в буквальном смысле феноменом “Союзмультфильма”, потому что в мировой истории анимации никаких подобных студий не было. Поэтому в 60-70-е годы производились насколько хорошие короткометражные фильмы, что они брали в Венеции “львов”, а в Каннах – “пальмовые ветви”.
Министерство культуры почему-то больше смотрит в сторону сериальной продукции и озабочено прибыльностью анимации
Я надеюсь, что эта ситуация вполне восстановима в хорошем смысле. Традиционное “союзмультфильмовское” кино может и должно производиться. Зрители должны любить фильмы, они должны им нравиться.
В стране достаточно много талантливых людей – талантливых режиссеров, талантливой молодежи, и им просто нужно дать возможность проявить эти таланты не только на поле индустриально-сериальной анимации, которая все-таки является поточным производством, а и в области зрительской, авторской анимации – это то, чем всегда был славен “Союзмультфильм”, и что по-прежнему востребовано. Детям нужно давать возможность видеть разное кино – и сериальное, и не сериальное.
Михаил АлдашинКоммерческое кино нужно, потому что коммерция – это основа индустрии, а индустрия – это база, на которой будет расти и авторское кино тоже. Те люди, которые работают на сериалах, они ведь заняты не только сериалами. Они живые люди, многие из них очень талантливые. У них должна быть возможность делать что-то еще, кроме сериалов, и надо давать им эту возможность.
Коммерческое кино нужно, потому что коммерция – это основа индустрии, а индустрия – это база, на которой будет расти и авторское кино тоже
Авторское кино не сравнить по объему с сериальным, потому что поточное производство очень быстрое. Авторское кино делается медленнее. Возьмем литературу. Представьте, что будет сплошная Донцова и не будет, предположим, Гоголя. Должно быть и то, и то. Как говорил Мао Цзэдун: “Пусть расцветают все цветы”. Главное, чтобы одни цветы не задавливали другие цветы.
Сергей Медведев: Снова вспомним Миядзаки: у него нет противоречий между коммерческим и авторским, как и между взрослым и детским.
Сергей Капков: Потому он и глыба: это доступно немногим людям, да еще и полный метр…
Дмитрий Геллер: Да, все, что он делает, это уникальные вещи. Больше не с кем сравнить.
Сергей Медведев: Это же очень затратно? Он, по-моему, годами готовится к фильму.
Дмитрий Геллер: Они делают фильмы в старой классической технологии, потому и затратно.
Сергей Капков: Это классическая рисованная анимация.
Сергей Медведев: Каждый кадр прорисовывается, а не пропечатывается на компьютере.
А в анимации нет противоречия – пленка-цифра? Или сейчас уже все перешли на цифру?
Дмитрий Геллер: Я думаю, что и Миядзаки на цифре.
Сергей Медведев: То есть вот этого живого пленочного эффекта не требуется.
Сергей Капков: Разница только в том, что рисунок снимают не под кинокамерой, а сканируют.
Сергей Медведев: Практически вся авторская анимация – это рисованная, не компьютерная анимация?
Дмитрий Геллер: Не обязательно.
Сергей Капков: Есть компьютерная перекладка.
Сейчас практически вся авторская анимация сделана на компьютере
Дмитрий Геллер: Сейчас практически вся авторская анимация сделана на компьютере. Не полностью, рисуется, но это все равно компьютер. Компьютер сейчас – это спасение авторской анимации, потому что не нужно операторов, не нужно дорогостоящей пленки, проявок.
Сергей Медведев: А есть конкуренция, давление на анимацию со стороны видеоигр? Или это абсолютно отдельная область, которая никак не пересекается с анимацией?
Компьютерные игры развивается гораздо быстрее, потому что там очень много денег
Дмитрий Геллер: Они существуют параллельно. Но я впечатлен тем, насколько здорово все это сделано, насколько компьютерная анимация дошла до реалистичности. Сейчас это уже не детское развлечение и даже нечто не совсем развлекательное. Там какие-то серьезные темы. Компьютерные игры развивается гораздо быстрее, потому что там очень много денег.
Сергей Медведев: Как вы видите будущее анимации через пять-десять лет? Это больше такая мультимедийность, слияние с компьютером, слияние с виртуальной реальностью или все-таки старый добрый Миядзаки, перекладки?
Сергей Капков: Скорее всего, все это будет вместе. Конечно же, будет развиваться трехмерная анимация, будет развиваться какая-то новая – уже 5D. Будущее очень большое. Наверное, половина блокбастеров снимается на храмокее, когда людям уже не нужно никуда выезжать. Они натянули в студии зеленое полотно, а потом делают все остальное, анимационное.
Сергей Медведев: Насколько востребована в анимации социальная тематика? Насколько она сатирична, критична?
Сергей Капков: Когда мы попадаем на международный фестиваль, то очень четко видна разница между российской и той же европейской анимацией, где в основном социальные темы, где люди языком анимации говорят о проблемах любви, инвалидов, о каких-то жутких болезнях, о смерти, об изменах, о чем угодно. А у нас в основном либо сказки, либо комедии, либо…
Сергей Медведев: …экзистенциальные этюды.
Сергей Капков: Тем не менее, на телеканале “2х2” были попытки делать социальные сериалы наподобие “Южного парка”. Это было для нас нечто очень новое, необычное и классное. Лебедев делал сериал “Атомный лес”, еще что-то было. Но “2х2” как-то не стал особо вкладываться в это дело. Это просуществовало два года и, в общем, грохнулось. Сейчас вроде бы опять есть попытки попробовать вернуть такое. Поэтому у нас в социальном плане делаются только авторские фильмы, и то немногие. Мне кажется, остались только человек пять, в том числе и Дима, а все остальные опять стали больше смотреть в сторону – для детей, для зрителей.
Очень обидно, что нет русских “Симпсонов”
Сергей Медведев: Очень обидно, что нет русских “Симпсонов”. Для меня это совершенно фантастическая история. И насколько остро и моментально они реагируют на Трампа, на Путина, еще на что-то! И тут же сувениры, тут же сумки – вся эта продукция…
Сергей Капков: У нас еще, скорее всего, побаиваются говорить на такие темы.
Сергей Медведев: А вы поднимаете социальные вопросы, или у вас больше экзистенциальные миры?
В коротком метре сложно высказаться о социальных проблемах
Дмитрий Геллер: В коротком метре сложно высказаться о социальных проблемах. Чтобы об этом говорить, нужен размер. Или это должно быть как “Симпсоны” или “Южный парк”.
Сергей Медведев: Тогда для “Симпсонов” и “Южного парка” нужен какой-то специальный канал, как в Штатах выделено несколько каналов под мультипликацию. В России это не получается.
Сергей Капков: “2х2”.
Сергей Медведев: Года три-четыре назад я с удовольствием смотрел этот канал. А что там сейчас?
Сергей Капков: Повторы того, что есть, плюс игровые сериалы, и все. Они не смогли или не захотели сделать собственное производство, создавать отечественный продукт.
Сергей Медведев: Здесь опять-таки, видимо, все утыкается в возможность государственного заказа.
Сергей Капков: Не обязательно. Они могли сами себе это позволить. Очень странно, когда телеканалы просят деньги у государства. Если у вас будет нормальный менеджмент, вы сами сможете это производить и окупать. Такие сериалы не стоят огромных денег. Главная ставка – это хорошие сценаристы.
Сергей Медведев: Действительно, это какая-то совершенно особая область искусства, которое в высших своих проявлениях не делает разницы между взрослыми и детьми, между коммерческим и массовым форматом: как, например, фильмы Миядзаки, или как в высших проявлениях советской мультипликации тот же Норштейн или Назаров (“Жил-был пес”). Так что здесь, действительно, есть огромная традиция, огромный задел, может быть, один из главных культурных экспортов постсоветской и российский культуры.
Уолт Дисней считал себя гением и визионером. Сотрудники студии считали его тираном. И, как ни старался Дисней представить свою студию как счастливую семью, было понятно, что в семье проблемы: с одной стороны, он очень хотел, чтобы сотрудники называли его по-домашнему «Уолт», с другой — когда оказалось, что многие из них не могут привыкнуть к обращению по имени, он просто стал угрожать увольнением за слово «босс». На первых порах все это выглядело в чем-то даже обаятельной эксцентричностью, но во время работы над первым полнометражным фильмом «Белоснежка и семь гномов» тоталитарные замашки переросли в банальную эксплуатацию.
Идея сделать полнометражный мультфильм в середине 1930-х казалась дикой даже дирекции студии: все были уверены, что зрители не выдержат полутора часов анимации. Уолт считал по-другому и заставил всех ввязаться в предприятие, на которое ушло три года и рекордные $1,5 млн. О семейной атмосфере не было и речи: Дисней заставлял перерисовывать персонажей по сотне раз так, что иногда на один рисунок Белоснежки крупным планом у художников уходил целый день. Дело осложнялось тем, что сам Дисней к этому времени эскизов уже не делал, а персонажей показывал буквально на пальцах. Неудивительно, что в нарисованном виде они по большей части его не устраивали: прекрасный принц был слишком комичным, королева — слишком неприятной, а гномы и вовсе напоминали ему «кучку нигеров». Постоянное перерисовывание вынуждало сотрудников техотдела — фазовщиков и контуровщиков, переносивших рисунки на пленку,— работать целыми сутками, из-за чего многие из них теряли зрение. Стоит ли говорить, что зарплата у этих сотрудников была примерно в 100 раз меньше, чем у Диснея,— всего $12 в неделю. Впрочем, Дисней обещал, что раздаст всем причастным к «Белоснежке» бонусы, если мультик окажется успешным.
«Белоснежка» не подвела: она оказалась самым кассовым звуковым фильмом того времени. Диснея объявили создателем нового киножанра, но обещания он не сдержал и вместо выплаты премий за сверхурочную работу потратил деньги от «Белоснежки» на строительство новой гигантской студии, где уже не пытался насаждать семейный дух и наладил производство в лучших традициях тоталитарных антиутопий. Сотрудники были разделены по полу и специализации, женщинам было запрещено общаться с мужчинами, а аниматорам с фазовщиками и контуровщиками под угрозой увольнения. Кроме того, сотрудникам было запрещено вступать в профсоюзы, включая новообразованную Гильдию мультипликаторов. Неудивительно, что дело кончилось забастовкой: в 1941 году они выступили с требованием признать гильдию и соблюдать ее положения. За пять недель забастовки, поставившей под угрозу создание «Дамбо», Дисней вышел к сотрудникам один раз и сказал, чтобы они «лучше навели порядок у себя дома и перестали ворчать». Неизвестно, чем бы все кончилось, если бы дирекция студии не уговорила Диснея поехать в отпуск в Южную Америку и в его отсутствие не подписала договор с профсоюзом.
АЛАДДИН
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Максим ДОРОФЕЕВ
Лауреат международных конкурсов
Вячеслав ЛЕОНТЬЕВ
Петр СИЗОВ
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Руслан ЮДИН
БУДУР
Лауреат всероссийского и международных конкурсов
Вера АЗИКОВА
Лауреат всероссийских конкурсов
Ольга БУТЕНКО
Лауреат всероссийского и международного конкурсов
Альбина ФАЙРУЗОВА
МАГРИБИНЕЦ
Олег БАНКОВСКИЙ
Михаил ЗАБОЛОТСКИЙ
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Алексей КРАСОВСКИЙ
ДЖИНН
(голос за сценой)
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Владислав ДОРОЖКИН
Лауреат международных конкурсов
Дмитрий ПОЧАПСКИЙ
Александр ХАНАНИН
МАТЬ АЛАДДИНА
Лауреат международного конкурса
Наталья ЕЛИСЕЕВА
Лауреат международного конкурса
Екатерина КОВАЛЕВА
Маргарита КОНДРАХИНА
Анастасия ЯЛДИНА
СУЛТАН
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Владислав ДОРОЖКИН
Лауреат международных конкурсов
Дмитрий ПОЧАПСКИЙ
Александр ХАНАНИН
ПЕРВЫЙ ВИЗИРЬ
Ольга ВЯЗНИКОВА
Лауреат международного конкурса
Наталия СОБОЛЕВА
Олеся ТИТЕНКО
ВТОРОЙ ВИЗИРЬ
Виталий АМИНЕВ
Лауреат международных конкурсов
Вячеслав ЛЕОНТЬЕВ
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Сергей ПЕТРИЩЕВ
ТРЕТИЙ ВИЗИРЬ
Михаил БОГДАНОВ
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Андрей ПАНКРАТОВ
Артем СЕМИГАН
ЧЕТВЕРТЫЙ ВИЗИРЬ
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Владислав ДОРОЖКИН
Лауреат всероссийских и международных конкурсов
Алексей КРАСОВСКИЙ
Лауреат международных конкурсов
Дмитрий ПОЧАПСКИЙ
Александр ХАНАНИН
НАЧАЛЬНИК СТРАЖИ
Лауреат всероссийского и международного конкурсов
Иван МАРКОВ
Заслуженный артист России
Николай ПЕТРЕНКО
ТОРГОВЕЦ
Виталий АМИНЕВ
Заслуженный артист России
Валерий БАРСКИЙ
Михаил ЧЕСНОКОВ
Свита Будур, воины, торговцы, купцы, гости, гадалки, стража
Элина БОРЕЙКО,Ольга ВЯЗНИКОВА, Лауреат международного конкурса Елена ЕРЕМЕТОВА, Юлия КВАШИНСКАЯ, Светлана ОСИПОВСКАЯ, Лауреат международного конкурса Ольга ПУШКАРЕВА, Лауреат международного конкурса Наталия СОБОЛЕВА, Евгения СОЛОВЬЕВА, Виталий АМИНЕВ, Заслуженный артист России Валерий БАРСКИЙ, Лауреат всероссийских и международных конкурсов Антон ВАРЕНЦОВ, Лауреат премии Правительства России Константин ИВИН, Николай КОСЕНКО, Лауреат всероссийского и международного конкурсов Иван МАРКОВ, Георгий СОЛОГУБ, Лауреат всероссийских и международных конкурсов Андрей ПАНКРАТОВ, Михаил ЧЕСНОКОВ и артисты хора театра
Магрибинцы, скелеты, феи, девушки-миражи, свита Будур
артисты балета
Двадцать лет назад психолог Андерс Эриксон вместе с двумя коллегами провел исследование в Академии музыки в Берлине. Студентов-скрипачей разделили на три группы. В первую вошли звезды, потенциальные солисты мирового класса. Во вторую — те, кого оценили как перспективных. В третью — студенты, которые вряд ли могли бы стать профессиональными музыкантами, в лучшем случае — учителями музыки в школе. Всем участникам задали один вопрос: сколько часов вы практиковались с того момента, как впервые взяли в руки скрипку, и до сегодняшнего дня?
Почти все студенты начали играть примерно в одном возрасте — лет в пять. Первые несколько лет все занимались около двух-трех часов в неделю. Но лет с восьми стали проявляться различия. Лучшие студенты упражнялись больше всех остальных: к девяти годам по шесть часов в неделю, к двенадцати по восемь часов, к четырнадцати по шестнадцать, и так до двадцати лет, когда они стали заниматься — то есть целенаправленно и сосредоточенно совершенствовать свое мастерство — более чем по тридцать часов в неделю. К двадцати годам у лучших студентов набиралось до 10 000 часов занятий. В багаже середнячков было 8000 часов, а у будущих учителей музыки — не более 4000.
Затем Эриксон с коллегами сравнили профессиональных пианистов и пианистов-любителей. Была выявлена та же закономерность. Любители никогда не занимались более трех часов в неделю, поэтому к двадцати годам у них за плечами было не больше 2000 часов практики. Профессионалы, напротив, каждый год играли все больше и больше, и к двадцати годам каждый из них имел в багаже по 10 000 часов упражнений.
Любопытно, что Эриксону не удалось найти ни одного человека, который добился бы высокого уровня мастерства, не прикладывая особых усилий и упражняясь меньше сверстников. Не были выявлены и те, кто вкалывал изо всех сил, но не вырвался вперед просто потому, что не обладал нужными качествами. Оставалось предположить, что люди, способные поступить в лучшую музыкальную школу, отличались друг от друга лишь тем, насколько упорно они трудились. И все. Кстати, лучшие студенты работали не просто больше, чем все остальные. Они работали гораздо больше.
Мысль о том, что достичь мастерства в сложных видах деятельности невозможно без обширной практики, не раз высказывалась в исследованиях по профессиональной компетенции. Ученые даже вывели волшебное число, ведущее к мастерству: 10 000 часов.
Невролог Даниель Левитин пишет: «Из многочисленных исследований вырисовывается следующая картина: о какой бы области ни шла речь, для достижения уровня мастерства, соразмерного со статусом эксперта мирового класса, требуется 10 000 часов практики. Кого ни возьми — композиторов, баскетболистов, писателей, конькобежцев, пианистов, шахматистов, отпетых уголовников и так далее, — это число встречается с удивительной регулярностью. Десять тысяч часов — примерно три часа практики в день, или двадцать часов в неделю на протяжении десяти лет. Это, разумеется, не объясняет, почему одним людям занятия идут на пользу больше, чем другим. Но пока еще никому не встретился случай, когда высочайший уровень мастерства достигался бы за меньшее время. Складывается впечатление, что ровно столько времени требуется мозгу, чтобы усвоить всю необходимую информацию».
Это относится даже к вундеркиндам. Вот что пишет о Моцарте, который начал писать музыку в шесть лет, психолог Майкл Хоув: «По сравнению с работами зрелых композиторов ранние произведения Моцарта не отличаются ничем выдающимся. Велика вероятность, что они были написаны его отцом и в дальнейшем исправлялись. Многие произведения маленького Вольфганга, например первые семь концертов для фортепиано с оркестром, представляют собой по большей части компиляцию произведений других композиторов. Из концертов, полностью принадлежащих Моцарту, самый ранний, считающийся великим (№ 9, K. 271), был написан им в двадцать один год. К этому времени Моцарт сочинял музыку уже десять лет».
Музыкальный критик Гарольд Шонберг идет еще дальше. Моцарт, по его словам, «развился поздно», поскольку величайшие свои произведения он создал после двадцати лет сочинения музыки.
Чтобы стать гроссмейстером, также требуется около десяти лет. (Легендарный Бобби Фишер справился с этой задачей за девять.)
Надо отметить и еще одну интересную деталь: 10 000 часов — это очень-очень много. Молодые люди не в состоянии в одиночку наработать такое количество часов. Нужны поддержка и помощь родителей. Бедность — еще одна преграда: если приходится подрабатывать, чтобы свести концы с концами, времени на интенсивные занятия просто не остается.
Старожилы Кремниевой долины называют Билла Джоя Эдисоном Интернета. Джой носит это прозвище по праву, он основал Sun Microsystems, одну из компаний, благодаря которой свершилась компьютерная революция.
В 1971 году это был высокий тощий парень 16 лет. Он поступил в Мичиганский университет, чтобы выучиться на инженера или математика, но в конце первого курса случайно заглянул в университетский компьютерный центр, который только-только открылся.
Центр разместился в невысоком кирпичном здании с фасадом из темного стекла. В просторной комнате, облицованной белой плиткой, стояли огромные ЭВМ. Одному из преподавателей они напомнили декорации к «Космической одиссее 2001 года». Сбоку пристроились десятки клавишных перфораторов, которые в те дни использовались как компьютерные терминалы. В 1971 году они воспринимались как настоящее произведение искусства.
«В детстве он хотел знать все обо всем, — рассказывает отец Билла. — Мы отвечали, если знали ответ. А если не знали, давали ему книгу». При поступлении в колледж Джой набрал высший балл по математике. «Ничего особо трудного там не было, — деловито говорит он. — Осталась еще куча времени на то, чтобы все два раза проверить».
В 1970-х годах, когда Джой постигал азы программирования, компьютер занимал целую комнату. Одна вычислительная машина — с меньшей мощностью и памятью, чем у вашей микроволновки, — стоила примерно миллион долларов. И это в долларах 1970-х годов. Компьютеров было мало, дорваться до работы с ними было трудно и дорого. Более того, программирование было крайне утомительным занятием. Программы в ту пору создавались с помощью картонных перфокарт. Клавишный перфоратор набивал на карточке строчки кодов. Сложная программа состояла из сотен, если не тысяч, таких карточек, хранившихся в огромных стопках. После написания программы нужно было получить доступ к вычислительной машине и отдать кипы карточек оператору. Он записывал вас в очередь, поэтому забрать карточки можно было лишь через несколько часов или через день, в зависимости от того, сколько народу было перед вами. Если в программе обнаруживалась даже малейшая ошибка, вы забирали карточки, отыскивали ее и начинали все с начала.
В таких условиях стать выдающимся программистом было чрезвычайно трудно. Разумеется, не могло идти и речи о том, чтобы стать настоящим специалистом в двадцать с небольшим лет. Если из каждого часа, проведенного в компьютерном центре, вы «программировали» лишь несколько минут, каким образом можно было набрать 10 000 часов практики? «Программируя с помощью карточек, — вспоминает компьютерный специалист той эпохи, — ты учился не программированию, а терпению и внимательности».
И здесь в игру вступает Мичиганский университет. Для середины 1960-х это было нетипичное учебное заведение. У него были деньги и давняя компьютерная история. «Помню, мы купили полупроводниковое запоминающее устройство. Это было в шестьдесят девятом. Полмегабайта памяти», — вспоминает Майк Александр, один из тех, кто создавал университетскую компьютерную систему. Сегодня полмегабайта памяти стоит четыре цента и умещается на кончике пальца. «Думаю, тогда это устройство стоило несколько сотен тысяч долларов, — продолжает Александр, — и было размером с два холодильника».
Большинство университетов не могли себе такого позволить. А Мичиганский мог. Но что еще важнее, он был одним из первых университетов, заменивших картонные карточки современной системой разделения времени. Эта система появилась благодаря тому, что к середине 1960-х годов компьютеры стали гораздо мощнее. Компьютерщики обнаружили, что можно обучить машину обрабатывать сотни заданий одновременно, а это означало, что программистам больше не нужно было таскать операторам стопки карточек. Достаточно было организовать несколько терминалов, посредством телефонной линии подсоединить их к ЭВМ, и все программисты могли работать в одно и то же время.
Вот как описывает разделение времени свидетель тех событий: «Это была не просто революция, а настоящее откровение. Забудьте об операторах, грудах карточек, очередях. Благодаря разделению времени ты мог сидеть за телетайпом, набивать команды и моментально получать ответ».
Мичиганский университет од- ним из первых в стране ввел систему разделения времени, получившую название MTS (Мичиганская терминальная система). К 1967 году был запущен в действие прототип системы. В начале 1970-х компьютерные мощности университета позволяли сотне программистов работать одновременно. «В конце шестидесятых, начале семидесятых ни один университет не мог сравниться с Мичиганским, — говорит Александр. — Кроме, разве что, Массачусетского технологического. Ну, может, еще Карнеги — Меллона и Дартмутского колледжа».
Когда первокурсник Билл Джой заболел компьютерами, оказалось, что по счастливой случайности он учится в одном из немногих университетов мира, где семнадцатилетний студент может программировать сколько душе угодно.
«Знаете, чем отличается программирование с помощью перфокарт и разделение времени? — спрашивает Джой. — Тем же, чем шахматы по переписке отличаются от партии блиц». Программирование превратилось в развлечение.
«Я жил в северном кампусе, и там же располагался компьютерный центр, — продолжает наш герой. — Сколько времени я там проводил? Феноменально много. Центр работал 24 часа в сутки, и я просиживал там всю ночь, а утром возвращался домой. В те годы я проводил в центре больше времени, чем на занятиях. Все мы, помешанные на компьютерах, жутко боялись забыть о лекциях и вообще о том, что мы учимся в университете».
Была одна проблема: всем студентам разрешалось работать за компьютером строго определенное время — примерно час в день. «На большее нечего было и рассчитывать, — эти воспоминания развеселили Джоя. — Но кто-то вычислил, что если поставить символ времени t, потом знак «равно» и букву k, то отсчет времени не начнется. Такая вот ошибка в программе. Ставишь t=k — и сиди хоть до бесконечности».
Обратите внимание, сколько благоприятных возможностей выпало на долю Билла Джоя. Ему посчастливилось попасть в университет с дальновидным руководством, поэтому он осваивал программирование с помощью системы разделения времени, без перфокарт; в программу MTS вкралась ошибка, поэтому он мог сидеть за компьютером сколько душе угодно; компьютерный центр был открыт круглые сутки, поэтому он мог проводить там ночи напролет. Билл Джой был исключительно талантлив. Он хотел учиться. И этого у него не отнять. Но прежде чем он стал специалистом, ему должна была представиться возможность научиться всему тому, чему он научился.
«В Мичигане я программировал по восемь-десять часов в день, — признается Билл. — Когда поступил в Беркли, то посвящал этому дни и ночи. Дома у меня стоял терминал, и я не ложился до двух-трех ночи, смотрел старые фильмы и программировал. Иногда так и засыпал за клавиатурой, — он показал, как его голова падала на клавиатуру. — Когда курсор доходит до конца строки, клавиатура издает такой характерный звук: бип-бип-бип. После того как это повторится три раза, нужно идти спать. Даже в Беркли я оставался зеленым новичком. Ко второму курсу я поднялся выше среднего уровня. Именно тогда я стал писать программы, которыми пользуются до сих пор, тридцать лет спустя». Он на секунду задумывается, мысленно производя подсчеты, что у такого человека, как Билл Джой, не отнимает много времени. Мичиганский университет в 1971 году. Активное программирование ко второму курсу. Прибавьте сюда летние месяцы и дни и ночи, уделяемые этому занятию в Беркли. «Пять лет, — подводит итог Джой. — И начал я только в Мичиганском университете. Так что, наверное… десять тысяч часов? Думаю, так и есть».
Можно ли назвать это правило успеха общим для всех? Если разобрать историю каждого успешного человека, всегда ли можно отыскать эквивалент Мичиганского компьютерного центра или хоккейной команды звезд — той или иной особой возможности для усиленного обучения?
Давайте проверим эту идею на двух примерах, и для простоты пусть они будут самыми что ни на есть классическими: группа «Битлз», одна из известнейших рок-групп всех времен, и Билл Гейтс, один из богатейших людей на планете.
«Битлз» — Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр — приехали в США в феврале 1964-го, положив начало «британскому нашествию» на музыкальную сцену Америки и выдав целую серию хитов, которые изменили звучание популярной музыки.
Сколько времени участники группы играли, прежде чем попали в Соединенные Штаты? Леннон и Маккартни начали играть в 1957-м, за семь лет до прилета в Америку. (Между прочим, со дня основания группы до записи таких прославленных альбомов, как «Оркестр Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера» и «Белый альбом», прошло десять лет.) А если проанализировать эти долгие годы подготовки еще тщательнее, то история «Битлз» приобретает до боли знакомые черты. В 1960 году, когда они были еще никому не известной школьной рок-группой, их пригласили в Германию, в Гамбург.
«В те времена в Гамбурге не было рок-н-ролльных клубов, — писал в книге «Крик!» (Shout!) историк группы Филипп Норман. — Нашелся один владелец клуба по имени Бруно, у которого возникла идея приглашать различные рок-группы. Схема была одна для всех. Длинные выступления без пауз. Толпы народа бродят туда-сюда. А музыканты должны беспрерывно играть, чтобы привлечь внимание публики. В американском квартале красных фонарей такое действо называли стриптизом нон-стоп».
«В Гамбурге играло много групп из Ливерпуля, — продолжает Норман. — И вот почему. Бруно отправился на поиски групп в Лондон. Но в Сохо он познакомился с антрепренером из Ливерпуля, оказавшимся в Лондоне по чистой случайности. И тот пообещал организовать приезд нескольких команд. Так был установлен контакт. В конечном счете «Битлз» наладили связь не только с Бруно, но и с владельцами других клубов. И потом часто ездили туда, потому что в этом городе их ждало много выпивки и секса».
Что такого особенного было в Гамбурге? Платили не слишком хорошо. Акустика далека от совершенства. Да и публика не самая взыскательная и благодарная. Все дело в количестве времени, которое группа была вынуждена играть.
Вот что Леннон рассказывал о выступлениях в гамбургском стриптиз-клубе «Индра» в интервью после распада группы:
«Мы становились все лучше и набирались уверенности. Иначе и быть не могло, ведь нам приходилось играть вечера напролет. То, что мы играли для иностранцев, было весьма кстати. Чтобы достучаться до них, мы должны были стараться изо всех сил, вкладывать в музыку душу и сердце.
В Ливерпуле мы выступали в лучшем случае по часу, да и то играли только хиты, одни и те же на каждом выступлении. В Гамбурге нам приходилось играть по восемь часов кряду, так что хочешь не хочешь, а надо было стараться».
Восемь часов?
А вот что вспоминает Пит Бест, бывший в ту пору ударником группы: «Как только становилось известно о нашем выступлении, в клуб набивались толпы народа. Мы работали семь вечеров в неделю. Поначалу мы играли без остановки до полпервого ночи, то есть до закрытия клуба, но, когда стали популярнее, публика не расходилась и до двух часов».
Семь дней в неделю?
С 1960-го по конец 1962 года «Битлз» побывали в Гамбурге пять раз. В первый приезд они отработали 106 вечеров по пять или больше часов за вечер. Во второй приезд они отыграли 92 раза. В третий — 48 раз, проведя на сцене в общей сложности 172 часа. В последние два приезда, в ноябре и декабре 1962 года, они выступали еще 90 часов. Таким образом, всего за полтора года они играли 270 вечеров. К тому моменту, когда их ждал первый шумный успех, они дали уже около 1200 живых концертов. Вы представляете, насколько невероятна эта цифра? Большинство современных групп не дают столько концертов за все время своего существования. Суровая школа Гамбурга — вот что отличало группу «Битлз» от всех остальных.
«Они уезжали, ничего собой не представляя, а вернулись в прекрасной форме, — пишет Норман. — Они научились не только выносливости. Им пришлось выучить огромное количество песен — кавер-версии всех произведений, какие только существуют, рок-н-ролльных и даже джазовых. До Гамбурга они не знали, что такое дисциплина на сцене. Но вернувшись, они играли в стиле, не похожем ни на один другой. Это была их собственная находка».
Билл Гейтс не менее знаменит, чем Джон Леннон. Блистательный молодой математик открывает для себя программирование. Бросает Гарвардский университет. Вместе с друзьями создает небольшую компьютерную фирму Microsoft. Благодаря своей гениальности, амбициозности и решительности превращает ее в гиганта-производителя программного обеспечения. Это история Гейтса в самых общих чертах. А теперь копнем чуть глубже.
Отец Гейтса — богатый адвокат из Сиэтла, мать — дочь состоятельного банкира. Маленький Билл был развит не по годам, и на уроках ему было скучно. В седьмом классе родители забрали его из обычной школы и отправили в «Лейксайд», частное учебное заведение для детей сиэтлской элиты. На втором году обучения Гейтса в школе открылся компьютерный клуб.
«Материнский комитет ежегодно устраивал благотворительную распродажу, и всегда возникал вопрос, на что потратить вырученные деньги, — вспоминает Гейтс. — Иногда они шли на оплату летнего лагеря для детей из бедных районов. Иногда передавались учителям. А в тот год родители потратили три тысячи долларов на покупку компьютерного терминала. Его установили в маленькой комнатке, которую мы впоследствии и оккупировали. Компьютеры были для нас в диковинку».
В 1968 году это, вне всяких сомнений, было диковинкой. В 1960-е годы большинство колледжей не имели компьютерных центров. Но еще примечательнее то, какой именно компьютер приобрела школа. Ученикам «Лейксайда» не пришлось осваивать программирование с помощью трудоемкой системы, которой в то время пользовались почти все. Школа установила так называемый телетайп ASR-33, терминал, работающий в режиме разделения времени и напрямую связанный с ЭВМ в центре Сиэтла. «Система разделения времени появилась только в 1965 году, — продолжает Гейтс. — Кто-то оказался весьма дальновиден». Билл Джой получил редчайшую, уникальную возможность изучать программирование в системе разделения времени, будучи первокурсником, в 1971 году Билл Гейтс начал заниматься программированием в режиме реального времени в восьмом классе школы и на три года раньше.
После установки терминала Гейтс переселился в компьютерный класс. Покупать время для работы на ЭВМ, к которой подсоединялся ASR, было накладно даже для такого богатого заведения, как «Лейксайд», и вскоре деньги материнского комитета закончились. Родители собрали еще, но ученики потратили и это. Вскоре группа программистов из Вашингтонского университета основала фирму Computer Center Corporation (или C-Cubed) и стала продавать местным компаниям время для работы на компьютерах. По счастливой случайности сын одной из владелиц фирмы — Моники Рона — учился в «Лейксайде» на класс старше Билла. Рона предложила компьютерному клубу школы тестировать по выходным программное обеспечение фирмы в обмен на бесплатное компьютерное время. Кто же откажется! Теперь после школы Гейтс на автобусе отправлялся в офис C-Cubed и работал там до позднего вечера.
Вот как описывает свои школьные годы Билл Гейтс: «Я помешался на компьютерах. Пропускал физкультуру. Сидел в компьютерном классе до ночи. Программировал по выходным. Каждую неделю мы проводили там по двадцать-тридцать часов. Был период, когда нам запретили работать, потому что мы с Полом Алленом украли пароли и взломали систему. Я остался без компьютера на целое лето. Тогда мне было пятнадцать-шестнадцать лет. А потом Пол нашел бесплатный компьютер в Вашингтонском университете. Машины стояли в медицинском центре и на физическом факультете. Работали они 24 часа в сутки, но в промежутке от трех ночи до шести утра никто их не занимал, — Гейтс смеется. — Вот почему я всегда так щедр к Вашингтонскому университету. Они позволяли мне красть у них столько компьютерного времени! Я уходил ночью и шел до университета пешком или подъезжал на автобусе». Много лет спустя мать Гейтса сказала: «А мы никак не могли понять, почему его так трудно добудиться по утрам».
Как-то раз к одному из компьютерных знакомых Билла, Баду Пемброуку, обратилась технологическая компания TRW, только что подписавшая контракт на установку компьютерной системы на огромной электростанции на юге штата Вашингтон. TRW срочно требовались программисты, знакомые со специальным программным обеспечением, которое используется на электростанциях. На заре компьютерной революции программистов с такими знаниями найти было непросто. Но Пемброук точно знал, к кому обратиться, — ребята из школы «Лейксайд» наработали тысячи часов на компьютере. Билл Гейтс учился в одном из старших классов и убедил учителей освободить его от занятий ради независимого исследовательского проекта на электростанции. Там он провел всю весну, разрабатывая код под руководством Джона Нортона. Тот, по словам Гейтса, рассказал ему о программировании столько, сколько не рассказывал никто.
Эти пять лет, с восьмого класса до окончания средней школы, стали для Билла Гейтса своего рода Гамбургом. С какой стороны ни посмотри, на его долю выпали еще более потрясающие возможности, чем на долю Билла Джоя.
Оформление заказа
1. Выберите размер 2. Выберите материалЖаккард™
888 грн
Видеообзор текстур
Гладь★★★★★
★★★★★
195 грн/м2
3. Контактные данныеРассрочка при заказе на сумму от 300 грн.
Часы Линдерта
Prins
Роджер Рассел
Эти
страницы защищены авторским правом
Никакая часть этого сайта не может быть воспроизведена полностью или частично.
без письменного разрешения автора.
Что на этой странице ?
| ||||
Голландская тайна | Золотой час | Волшебный кристалл | ||
История начинается с три часа, показанные выше, и все они основаны на работе Линдерта Prins.Это голландский секрет (слева), сделанный Nederlandsche Uurwerkfabrieken. (NUFA), Золотой час (в центре) от Jefferson Electric and the Magic Кристалл (справа) производства Etalage. Эти часы, в том числе несколько часов Jefferson Electric, основанные на патентах, выданных в 1940-е годы – Леендерту Принсу. Патенты № RE22640 и № 2 642 713. Эти патенты были включены в другие дизайны и продавались под разными такие имена, как Etalage, Etalage Reclame ,, Рекс Коул и так далее.
Джефферсон приобрел права на патент номер 2248195 от Принса, получившего гонорары 3,5% от продажи каждых часов, в которых использовалась его запатентованная система. Хотя в этом патенте описывается волшебный кристалл, дизайн был изменен Джефферсоном, но принцип действия остался прежним. тем же. См. Мою страницу “Золотой час” для более подробной информации. описание. Несмотря на то, что у Dutch Secret была внутренняя лампа, освещали пластиковое внешнее кольцо, ни один из часов Джефферсона не был освещенный.В «Голландском секрете» и некоторых ранних часах Джефферсона действительно была краска из радия в центре стрелок и / или кольцо набора.
Хотя Принс был из Нидерландов, много лет жил в Нью-Йорке, но позже вернулся в свой дом в Нидерландах. Леендерт Принс умер в 1978 году, но у него остались сын Лео Ян Принс и дочь Элеонора (Нора) Принс.
Голландская тайна
Фотографии
и описания этих часов взяты из моей статьи, опубликованной в
Бюллетень NAWCC (Национальная ассоциация коллекционеров часов) Октябрь
2004 г., стр. 600 [6 страниц]
Это были первые часы разработан Prins.Сделано NUFA в Амстердаме, Нидерланды. Принс продал их в качестве подарочных подарков. Часы на картинке выше были созданы для работы в соответствии с европейскими стандартами. 240 вольт 50 Гц.
Слева показано объявление в каталоге. Объявление, который изначально был на голландском языке, переводится следующим образом: «Невидимый движение от самозапуска синхронного двигателя (220-240 В, 50 периодов, 3 ватт). Позолоченные стрелки помещены на циферблат из прозрачного пластика.Установлена лампа в основании подсвечиваются часовые индикаторы. Высота 21 см. Набрать 17 см. ” Часы были проданы за 81 гульден или около 40 долларов.
Похоже, что он сделан из латунь и прозрачное оргстекло. Наружное кольцо имеет диаметр 6-7 / 8 дюймов и Толщина 7/16 дюйма. Имеет овальные часовые позиции с выемкой из матового стекла. поверхность. Отметки на 3, 6, 9 и 12 часах составляют 0,130 “X 0,255” и 0,070 дюйма в глубину. Остальные часы – 0,080 дюйма на 0,215 дюйма в ширину и равны 0.045 дюймов. Уникальной особенностью является использование небольшого светильника, спрятанного в база. Когда часы подключены к розетке, кольцо светится, а часовые метки хорошо видно при тусклом свете. Нет переключателя, чтобы включить свет или выключенный. У каждой руки есть линия радиевой краски по центру, которая светилась даже если свет не работал. Слова «Сделано в Голландии» находятся внизу звенеть. Вес часов составляет 550 граммов или около 1,2 фунта.
На рисунке справа показана ручная сборка от задняя часть часов.Минутная стрелка установлена на лицевой стороне пластика. диск. Он удерживается трением и может перемещаться для установки правильных минут. это 2-13 / 16 дюйма в длину и 3/8 дюйма в ширину у основания. Часовая стрелка и шестеренка сборки расположены за диском. Часовая стрелка имеет длину 2-1 / 2 дюйма и Ширина у основания 3/8 дюйма.
Вал, прикрепленный к Центр диска имеет шестерни, соединенные с противовесом и часовой стрелкой. В шестерни уменьшают вращение, так что один оборот диска перемещает часовую стрелку на один час.Узел часовой стрелки может вращаться свободно. Противовес всегда остается в вертикальном положении и обеспечивает фиксированное положение, необходимое для движения другие шестерни, перемещающие часовую стрелку. Небольшой противовес из металла прикреплен к задней части часовой стрелки. Он такой же формы и может быть видно за основным противовесом в нижней части рисунка. Он служит для удерживайте часовую стрелку в правильном положении относительно минутной стрелки.
Можно установить правильные часы путем поворота всей сборки на один оборот в любом направлении для каждого час.Штриховая линия по длине обеих рук содержит радиевую краску. Это радиоактивный материал. Хотя сегодня он может светиться только слабо или совсем не светиться, радий все еще активен с периодом полураспада 1600 лет. Экспозиция зажигать не пришлось. Интенсивность излучения на высоте одного фута в среднем составляет 0,03 мР / ч и не представляет опасности. Даже до вблизи, в точке соприкосновения, комбинированное излучение от обеих рук составляет всего лишь 2,1 мР / час. Радиевую краску больше не используют при изготовлении часы и часы.
Основание 1-13 / 16 дюймов в высоту, 3-1 / 4 дюйма в ширину и 3-1 / 2 дюйма глубиной. В верхней части основания есть съемные крышки спереди и задний. На фото слева передняя центральная крышка была снята открутив винт под основанием. Затем можно получить доступ к бакелиту. ламповый модуль. Затем модуль можно отсоединить от базы, чтобы заменить напольная лампа.
Нить накала Лампа накаливания расположена под пластиковым кольцом циферблата.Два контакта кронштейны для цоколя светильника можно увидеть на картинке. Лампа о размер луковицы Т 1-3 / 4. Это # 6828, 6 В, 0,6 Вт. лампа и больше не указана в каталогах. Он устанавливается аналогично основание байонетного типа и снимается легким поворотом. Модуль заглушки в два латунных штифта на корпусе часов. Булавки на самом деле концы винтов, которыми пластиковое внешнее кольцо крепится к основанию часов. Они также обеспечьте подключение к источнику питания для лампы.
Два винта, удерживающие две нижние верхние крышки также удерживают нижнюю крышку на месте. Когда нижняя крышка снимается, двигатель и проводка открываются, как показано на рисунке выше. В Двигатель в сборе приваривается к основанию. Хотя редукторы видно между круглой монтажной пластиной двигателя и верхней частью основания, I не пытался разобрать это.
Что самое интересное Примерно так это расположение 6 вольт, потому что линейное напряжение составляет от 220 до 240 вольт. На катушке двигателя имеется отдельная обмотка для обеспечения это напряжение и обмотка электрически изолирована от остальной части обмотка двигателя. Красный и черный провода от линии питания. Два маленьких черные провода идут к катушке двигателя, а два меньших провода идут к модулю лампы разъем. Конечно, отдельная обмотка лампы легко добавлялась при изготовлении к более старая катушка двигателя, но это невозможно в более современных конструкциях часовых двигателей.
Пластиковое кольцо циферблата удерживается двумя латунные винты, упомянутые ранее. Видны две красные изолирующие плечевые шайбы где проходят два винта.
В центре слева На картинке видна выходная шестерня от мотора. Это латунный цилиндр с четырьмя вращающимися зубцами. Они сцепляются с прорезями в пластиковом диске. держась за руки. По периметру диска 120 слотов.В цилиндр вращается со скоростью 30 оборотов в час или 1/2 оборота в минуту и это продвигает диск на один оборот в час.
Хотя нет даты на часы, есть несколько характеристик, указывающих на то, что они старые и, возможно, был произведен в 1940-х годах. Сетевой шнур состоит из двух изолированных обтянутые тканью провода, скрученные вместе, как и большая часть электрического оборудования, сделанного в 1920-х и 1930-х годах, например, игрушечные трансформаторы Jefferson Electric как тостеры, лампы и т. д.Диск и кольцо могли быть изготовлены из оргстекла. общедоступный в то время. Оргстекло было представлено в 1936 году компанией Rohm & Haas как в США, так и в Германии. Он широко использовался в самолетах. во время Великой Отечественной войны – радиевая краска для ручек и циферблатов приборов. Мотор типичные для старых электрических часов 1940-х годов, таких как часы Rex Cole опиши дальше.
В июне 2011 года я получил электронная почта и фотографии от Carel Hofland, Директор Голландского музея часов.Ему подарили NUFA. Голландские секретные часы от мистера Арно Карпа, сына бывший директор NUFA. Это было очень долгожданное дополнение к музею. Мистер. Впереди Карп, в центре – его жена и реставратор Ян Пул.
Вот изображение три часа на витрине музея. Только одни часы были подарены музей. Два других остаются в частных руках. Теперь, включая мою и одну в В Австралии есть пять известных голландских секретов.Я дал Карел разрешение использовать некоторые из моих фотографий для его июньской цифровой публикации.
Мне было очень приятно услышать от владельца Dutch Secret в Новом Южном Уэльсе, Австралия. Большое спасибо подарен Джейни за эти фотографии ее часов, освещается светом в основании. В Австралии те же 230 вольт 50 Гц сеть как в Голландии по сравнению с 120 вольт 60 Гц в США. Вышеприведенный вид взят из передняя часть часов.Лампа накаливания освещает прозрачный пластик. внешнее кольцо с выгравированными матовыми цифрами для обозначения часов и отражают свет, проходящий через пластик. Кроме того, строки на руки покрыты радиевой краской.
Вот вид с задняя часть часов. Базовый свет показывает немного больше под этим углом. Когда часы были новые, возможно, в этом приглушенный свет.
Голландский секрет номер 6 был обнаружен в
чердак в Хэмпшире, Великобритания.
Спасибо Чарли за обновление и картинку.
Волшебный кристалл
Фотографии
и описания этих часов взяты из моей статьи, опубликованной в
Бюллетень NAWCC (Национальная ассоциация коллекционеров часов)
Etalage и Rex Cole Mystery Clocks Октябрь 2002 г.
Стр. 571 [6 страниц]
На этом нет номера модели или названия. Часы.Однако в рекламе часы называются Волшебным кристаллом. Часы. Картинка из объявления показана справа.
На паспортной табличке внизу написано Etalage-Reclame. Corporation, 48 East 28th Street, Нью-Йорк. Etalage и Reclame – французские слова, которые означают что-то вроде эффектный дисплей. Принс и его дочь Нора, изображенная на снимке справа, жила в Нью-Йорке, где она потратил сотни, возможно, тысячи часов на сборку этих и более ранних Etalage MagiClocks на их Новом Йоркский адрес.Они вернулись в Голландию в 1950-х годах.
Часы можно рассматривать как улучшенную версию более ранних конструкций и более близкое сходство с первыми часами Джефферсона. А номер патента RE 22640 проштампован чернилами на нижней части деревянной основы. Этот является переизданием патента № 2,248,195 от 1 мая 1945 г. Номер заявки 645998 были поданы 7 февраля 1946 года, но были заброшены. Заявление на получение новый патент, серийный номер 101510, был получен во Франции 10 сентября 1948 г. и в США 27 июня 1949 г.23 июня 1953 г. номер патента 2 642 713 штук было выпущено на имя Леендерта Принса. После того, как Джефферсон купил патент, это число появляется на нескольких часах, например как часы «Золотой час», «Золотая минута» и «Золотой шлем». Патент описывает часы в деталях с 3 страницами иллюстраций. Круглый циферблат, стекло а ручная сборка крепится на деревянной основе. Мотор установлен вертикально и выступает из задней части часов. Эскиз из патента показан на левый.
Часы 9-7 / 8 “в высоту, 9-1 / 2” шириной и глубиной 2-1 / 4 дюйма. Вес – 2 фунта. Лакированная цельная основа из орехового дерева 7-1 / 2 дюйма в ширину, 2-1 / 4 дюйма в высоту и 1-3 / 4 дюйма в глубину. Передняя и задняя части древесина наклонена под углом примерно 15 градусов. Боковые стороны расположены под углом 60 градусов. Внизу по углам есть четыре коричневых войлочных прокладки диаметром 1/4 дюйма. Внешнее кольцо кажется позолоченным. Имеет округлые впадины около 1/16 дюйма в глубину и 1/4 дюйма в диаметре для обозначения часов 3, 6, 9 и 12:00.Остальные часы имеют округлые углубления глубиной около 1/32 дюйма. и 1/8 дюйма в диаметре. Стопорное кольцо удерживает стеклянный диск в раме. Три небольших выступа расположены на равном расстоянии от задней части рамы. Сохранение кольцо можно упруго защелкнуть, чтобы удерживать диск.
Часы состоят из одного прозрачного диска. В Минутная стрелка удерживается перед стеклом с помощью пружинных шайб и конической гайки. Он удерживается трением, поэтому его можно легко повернуть, чтобы установить желаемое значение минут.Часовая стрелка и механизм шестеренки расположены за стеклом. Вал проходит через центр стекла к узлу часовой стрелки.
Остальная часть сборки находится сзади стекло. Вал, прикрепленный к центру диска, имеет шестерни, соединенные с противовес и часовая стрелка. Шестерни уменьшают вращение, так что одна оборот диска сдвигает часовую стрелку на один час. Часовая стрелка сборка может свободно вращаться. Противовес грушевидной формы всегда остается в вертикальное положение и обеспечивает фиксированное положение, необходимое для привода других передач которые продвигают часовую стрелку.
На рисунке справа изображена тыльная сторона ладони. и противовес в сборе. Также есть противовес в конце часа рука и его можно увидеть в верхнем левом углу изображения. Он служит для удержания часовая стрелка в правильном положении относительно минутной стрелки. Час и минута руки имеют ширину около 3/16 дюйма. В них есть прорезь шириной около 0,038 дюйма для большую часть их длины. Широкая часть имеет золотой цвет, а более тонкая часть светло-бежевый. Тыльная сторона кистей рук тоже светло-бежевого цвета.Радиевой краски нет используется на этих часах и отсутствует подсветка.
Часы приводятся в действие синхронным двигателем производства Haydon Mfg. Co, Торрингтон, Коннектикут. Он рассчитан на 110 В – 60 ° C и 2,3 Вт. Выход передача составляет 1 об / мин. Уменьшение 60: 1 приводит к тому, что циферблат поворачивается на требуется 1/60 об / мин, или один оборот в час. Двигатель установлен в металлическом корпусе. корпус шириной 2-1 / 2 дюйма и высотой 2-1 / 4 дюйма, который входит в деревянную база. Сборка окрашена в темно-коричневый цвет.Цифры 8/48 на моторе указывают, что двигатель был изготовлен в августе 1948 года, и часы могут также иметь были изготовлены в 1948 году. Были найдены вторые часы с датой на двигателе 12/49.
Часы Magic Crystal, как правило, немного навеселе, так как большая часть веса находится наверху, а основание неглубокое достаточно, чтобы он оставался устойчивым. Для сравнения, Золотой час Джефферсона очень стабильна и не имеет тенденции к опрокидыванию.
На одних часах, которые я видел, была тисненая этикетка. наклеил снизу.Хотя передняя часть этикетки была отклеена тиснение все еще можно было прочитать. Как сказано в сообщении Tourneau, «Импортеры часов», Мэдисон-авеню, Нью-Йорк. Возможно, это был дилер, который изначально продал часы еще в конце 1940-х годов.
Вкл. Внутри
Квадратный металлический корпус вокруг двигателя изготовлен из сталь. Он удерживается на месте четырьмя металлическими язычками. Их необходимо согнуть, чтобы снять корпус. В одни часы я видел отломанные вкладки, наверное от многократного изгиба.Мотор установлен на металлической отливке и крепится к основанию с помощью трех шурупов по дереву. Выемка на дереве в центре где подходит промежуточная шестерня. Когда шурупы удалены, двигатель, отливка и кольцо в сборе можно снять с основания.
Два декоративных латунных шара удерживаются двумя детали с резьбой, вставленные в деревянную основу. Это все в в соответствии с описанием патента. Два крепежных винта с плоской головкой, которые держите отливку за внешнее кольцо, как показано на картинке ниже и на Правильно.Вид спереди часов.
Выходная шестерня мотора имеет 6 зубьев и вращается со скоростью 1 об / мин. Он входит в зацепление с латунной промежуточной шестерней с 18 зубьями, что делает редуктор от 3 до 1.
Промежуточная шестерня входит в зацепление с наружным кольцевая шестерня с 360 зубьями. Это сокращение с 20 до 1. Общее уменьшение составляет 60 к 1, а внешняя шестерня вращается с требуемым одним оборотом в час.
На рисунке слева показаны некоторые части узел кольца циферблата разошелся.Это вид сзади. Он состоит из задняя крышка золотистого цвета, показанная вверху. Задняя крышка удерживается 3 небольшие язычки, которые являются частью отливки кольца. Сзади и под ним – внешний зубчатое кольцо с приклеенным к нему стеклом. Зубья наружного кольца треугольный, как у пилы. Кольцо изготовлено из стали. Ниже находится литое кольцо, показывающее несколько ступенек. Промежуточная латунная шестерня видна только что над мотором-редуктором внизу рисунка.
По обе стороны от промежуточной шестерни видны концы круглого разрезного стопорного кольца. Этот круговой фиксатор показано, как он подходит на одном из этапов. Он сделан из латунной проволоки, 0,073 дюйма в диаметре. Он проходит между наружным зубчатым венцом и крышкой и служит для удержания внешнего зубчатого колеса и стекла в сборе.
На картинке справа две приподнятые области находятся на внутренняя часть кольца. Вот где вес стекла / ручной сборки отдыхает.Сборка весит 191 грамм или около 6,7 унций. Износ не равен для двух выступов, указывающих на то, что стопорное кольцо, вероятно, не центрируется зубчатое кольцо спереди назад, как и должно быть.
Etalage MagiClocks
Вот еще часы из коллекции Prinz.Он имеет маркировку Sonic Industries, Inc., New Йорк 13, Нью-Йорк. Модель 146 – это неосвещенная версия Модель 246 идентична но есть две лампы.
Загадка в том, что, похоже, нет очевидный способ заставить руки двигаться. В отличие от Магического Кристалла, здесь нет противовес или шестерни для привода часовой стрелки от минутной.
Лицевая сторона состоит из двух прозрачных пластиковых диски диаметром 5-15 / 16 дюймов. При взгляде снаружи они имеют вогнутую форму.На переднем диске есть минутная стрелка, прикрепленная за счет трения, и 3/8 дюйма. ручка диаметра в центре, которую можно использовать для установки минут. Задний диск Часовая стрелка прикреплена аналогичным образом и с аналогичной ручкой для регулировки часы. Ручки не видны на виде сбоку, потому что они находятся в центре вогнутых дисков.
Рамка циферблата и задняя крышка выполнены литьем. латунь с отделкой под сатинированное золото. 12 кругов с потайной головкой 1/4 дюйма в диаметр для обозначения часов.Задняя пластина удерживается на месте четырьмя винтами. по углам. Черная основа, содержащая мотор, – бакелитовая. Три патента номера указаны на этикетке. Это 2 248 195, 2 201 376 и 1,855,648. Они были присуждены Леендерту Принсу и описаны в моем Джефферсоне. Страница истории электричества.
На транспортной коробке написано: “Тайна Электрические часы, Etalage, MagiClock, Daton Corp. New York 11, N.Y. «Двигатель изготовлен от Хейдона и рассчитан на 1/2 об / мин.Требования к питанию: 115 В, 60 ° C, 2,5 Вт. Часы 8-1 / 2 дюйма в высоту, 6-3 / 4 дюйма в ширину и 2-3 / 4 дюйма в глубину. Базовая высота составляет 1-3 / 4 “. Он одобрен UL. Вес 2,0 фунта.
Модель 246 имеет две фары, установленные в задней части база. Верхние части оголенных лампочек торчат из розеток, установленных внутри база. С левой стороны в задней части базы есть переключатель, чтобы повернуть светится и гаснет. Если смотреть спереди, свет отражается от любой поверхности позади он сделает руки видимыми ночью, а также станет хорошим ночным светом.
Две лампы подключены параллельно. В лампы типа С-6 на цоколе канделябра. Они рассчитаны на 6 Вт и все еще можно найти в магазинах электротоваров.
Внутри
Две шестигранные шестерни проходят через основание и приводят в движение отдельные пластиковые диски. Один находится спереди, а другой – сзади. Шестерни вращаются с разной скоростью для часовой и минутной стрелок. Каждый пластик диск имеет 300 зубцов, которые входят в зацепление с соответствующей шестерней.Можно увидеть минутную стрелку справа на фото шестеренки. Один диск был удален, чтобы показать шестерни. Винтики на пластиковых дисках не показывают признаков износа ни в каких часах, которые у меня есть. видимый.
4-дюймовая пластинчатая пружина прикреплена к передняя пластина На фото она расположена сразу за две шестерни внизу. Пружина прижимает диск к ближайшему снаряжение, чтобы он имел хороший контакт. Правая сторона пружины приклеена к передняя рама и левая сторона могут свободно скользить, когда диск установлен.А аналогичная пружина приклеена к задней пластине и прижимает задний диск к другое снаряжение. Я видел пять таких часов, и только у двух из них все еще есть пружины. Остальные, видимо, потерялись. Часы не очень хорошо работают без них.
Потому что пружины сдвинули шестерню с шестью зубьями годами наблюдался необычный износ как латунных шестерен, так и отверстия в бакелитовой основе, через которые проходят шестерни. Накопление Бакелитовый порошок можно увидеть в нижней части рисунка, который изношен с осталось отверстие в основании.Более поздние версии избегали износа латунных шестерен за счет использования вместо стали. Однако пластик все равно изнашивается.
Двигатель установлен на металлической пластине и приводит в движение меньшая минутная передача. Другой конец ведет минутный диск. Эта передача также приводит в движение большую шестерню. Другой конец большой шестерни приводит в движение часовой диск. Центральная часть большой шестерни идентична меньшей шестерне. это сила вошла в отверстие в большой шестерне. Я заметил, что он припаян на место а также через пару часов.
У латунных шестерен возникла дополнительная проблема. А небольшой наконечник на конце каждой шестерни входит в металлическую пластину, на которой находится двигатель. Прикреплено к. В некоторых часах они полностью стерлись и, конечно, часы больше не работают должным образом. Стальные наконечники не пострадали.
Реклама с 1953.
Вот недавнее изображение из Google по этому адресу.
Альтернативный MagiClock Типовой проект
Эти часы редко встречаются и это еще одна версия MagiClock. Он имеет та же бакелитовая основа, но не горит. Два пластиковых диска и привод Механизм также такой же, как и у квадратной версии.
Etalage Прозрачные таинственные часы
Фотографии
и описания этих часов взяты из моей статьи, опубликованной в
Бюллетень NAWCC (Национальная ассоциация коллекционеров часов)
Etalage и Rex Cole Mystery Clocks Октябрь 2002 г.
Стр. 571 [6 страниц]
Вот еще один принт дизайн.Эти часы аналогичны патенту № 2,248,195. Заявка была подана на 30 апреля 1937 года, выпущен 8 июля 1941 года. Переиздан 1 мая 1945 года. Заявка на переиздание была подана 14 июня 1944 года, заводской номер 540 233. Патент описывает часы с двумя прозрачными вращающимися дисками, один для минутной стрелки, и один для часовой стрелки. Зубчатые периметры приводятся в движение с разной скоростью. от различных шестерен в зубчатой передаче, приводимой в движение двигателем. Два диска заключены в передние и задние прозрачные диски.Часы отличаются от патента в том, что часовой и минутный диски имеют одинаковый диаметр.
На изображенных выше часах четыре стеклянные диски. Передний со скошенными краями и цифрами, нанесенными на задняя часть стекла. На втором диске приклеена минутная стрелка. Минута рука из цельного металла длиной 3 дюйма и квадратом 3/32 дюйма. Третий диск имеет к нему приклеена часовая стрелка. Часовая стрелка из цельного металла длиной 2-1 / 8 дюйма и Квадрат 3/32 дюйма. Задний диск чистый и имеет скошенный край.Это здесь для защиты. Три зажима удерживают передний и задний диски на месте. Они есть расположены на 12, 4 и 8 часах, и каждый прикреплен к литому металлическому внешнему кольцу двумя винтами. Цифры 10, 11 и 12 на переднем стекле выполнены в стиле 1 короче. Часы продавались с хромированной или золотой отделкой. Цифры на обоих часах одного цвета. Они желтые с темным синий контур.
Стальная опорная плита с силой вставляется в поместите внутрь основания.В каждом углу есть зеленая войлочная прокладка размером 3/4 дюйма. в диаметре. Табличка проштампована Etalage Reclame Corp., Нью-Йорк. Патенты AM 2,248,195, 2,201,376 и 1 855 648. Нет ни названия модели, ни номера.
Высота часов 9-5 / 8 дюймов. Циферблат 7-3 / 8 дюйма в диаметре и 1-3 / 16 дюйма в толщину. Основание внизу 5-5 / 8 дюймов в ширину и 2-3 / 4 дюйма в глубину. Он весит 1750 граммов или около 3,8 фунта. Поставляется с коричневым шнуром длиной 5 футов 5 дюймов с маленьким литым белым шнуром. вилка на конце.
Наружное кольцо содержит все четыре куска стекла. Вот изображение нижней части кольца. Ручка установки времени находится в сзади часов и его можно увидеть в нижнем левом углу изображения. В два внутренних диска имеют диаметр 6-7 / 6 дюймов и каждый приклеен к внешнему зубчатому колесу кольцо с 360 зубьями. Зубья внешнего кольца имеют треугольную форму, как у лезвие пилы. Кольца изготовлены из стали. Каждый диск и кольцо весит 163 грамма или около 5,8 унций.Наружные скошенные куски стекла имеют диаметр 7-5 / 32 дюйма.
Большая часть веса приходится на два свободно вращающихся латунные колеса показаны справа от шестерен. Каждое кольцо имеет такую форму, что зубья входят в зацепление с латунными ведущими шестернями, каждая из которых имеет 36 зубцов. Это делает шестерню уменьшение с 10 до 1. Передняя шестерня (вверху рисунка) поворачивает диск минутной стрелки при одном обороте в час. Задняя передача вращает часовую стрелку.
А Синхронный двигатель расположен в основании и производится Hansen Mfg.Co., Inc, Принстон, штат Индиана. Это модель 600, 4 об / мин, 110В, 60С. Шестерни на картинке расположены в шейке часов. Вид снизу с мотор снят. Эти шестерни уменьшают вращение вала двигателя с 4 об / мин. до 1/6 об / мин для минутной стрелки. Они дополнительно уменьшают вращение для часовая стрелка до 1/72 об / мин. В сочетании с уменьшением 10: 1 к минутные и часовые диски, это обеспечивает требуемую скорость 1/60 об / мин для минут и 1/720 об / мин для часов.
Шестерня червячная на валу моторных приводов верхняя левая шестерня на картинке. Прямо под этой шестерней видна пружина. Меньший вал для ручки установки времени проходит через пружину к 2-компонентному шестерня внизу слева. Пружина обеспечивает фрикционную муфту от мотор к 2-х частному редуктору внизу слева. Большая часть движет диск с минутной стрелкой. Меньшая часть приводит редукторы к часовой стрелке. Часовой привод – это большая шестерня в верхней части рисунка.Справа на картинке – два свободно вращающихся латунных колеса.
Ручка установки времени может быть повернута в любом направление. Это переместит минуты вперед или назад. Здесь нет отдельный аванс на часы, и может потребоваться много оборотов для установки правильного время.
Это
часы были показаны в июньском номере журнала Popular за 1942 год.
Механика, стр. 61. В “Индексе” Где купить “на стр. 4А это
под названием
“Прозрачные таинственные часы Etalage Reclame Corp., 48 E. 28th St., New York City “
Рекс Коул (мальчик в сапогах)
Фотографии
и описания этих часов взяты из моей статьи, опубликованной в
Бюллетень NAWCC (Национальная ассоциация коллекционеров часов)
Etalage и Rex Cole Mystery Clocks Октябрь 2002 г.
Стр. 571 [6 страниц]
Эта модель Rex Cole номер 5-A идентична к модели Boots Boy 5-А. Единственное отличие – это текст внизу пластина.Он состоит из 4 стеклянных дисков, заключенных в металлический обруч. Цифры на задняя часть переднего стекла. Минутная стрелка находится на передней части секунды. штука, а часовая стрелка – на третьей штуке. Четвертая, или задняя часть, это для защиты. Фигурка бегущего «Сапоги» находится на задней части переднее стекло чуть выше 6. Передние и задние диски скошены примерно на 1/8 дюйма на ободе, но по-прежнему удерживаются обручем. Два внутренних диска свободно поворачивать.
Металлический обруч кажется хромированным. и крепится к Y-образной стойке двумя винтами внизу.Задняя часть Столбик имеет ручку с накаткой 1/2 “для установки времени. Два винта в На картинке держите циферблат в сборе к основанию часов. Чтобы установить время, ручку можно повернуть в любом направлении. Это приведет к увеличению минут. Там есть нет отдельного аванса для часов, и может потребоваться много оборотов для установки правильное время.
Основа – гладкая текстура древесины коричневого цвета. Бакелит. Ширина 6 дюймов, глубина 2-5 / 8 дюймов в центре и 1-5 / 8 дюймов. высокий. Пяльцы 5-3 / 16 дюймов в диаметре.Общая высота 7-1 / 2 дюйма. включая четыре резиновые ножки на основании. Часы весят 640 грамм или около 1,4 фунта.
На паспортной табличке написано “REX COLE Inc., Модель 5-А Пат. № RE 22640 другие ожидаются, 110–125 В переменного тока 60 циклов 2 Вт последовательно 08000. “RE 22640 имеет три линии. Более ранние часы, серийный номер 03145, не имеет трех сквозных строк. Как и модель Etalage, описанная ранее, она следует за патентом Prins № 2248195, который был переиздан как RE22640. 1 мая 1945 г.
Несмотря на самозапуск, мотор выглядит как ранний дизайн. Колесо в центре находится на валу ротора. Катушка находится сзади. Пластины крепятся к нижней отливке двумя винтами, что может быть из цинкового сплава. Пластины имеют ширину 2 дюйма и глубину 1-5 / 8 дюйма
Выходной сигнал двигателя – крошечный 1/8 дюйма шестерня с 10 зубьями. Это приводит в движение тонкую шестерню 5/8 дюйма с 60 зубьями. вал шестерни с 60 зубьями проходит через металлическую пластину в Y-образную стойку.
The Boots Boy Emblem и Рекс Коул
Почему есть фигурка Boots Boy? Это может быть что эти часы были проданы или использовались в качестве презентации для покупателей или продавцов и, возможно, был сделан для Рекса Коула Принсом или субподрядчик. Книга под названием Рекс Коул о продажах Рекса Коула в сотрудничество с К. Д. Фрейзером было опубликовано издательством Б. К. Форбс. Company, 120 Пятая авеню, Нью-Йорк в 1935 году (253 страницы).Это руководство по как быть хорошим продавцом. “Он основан главным образом на опыте Рекс Коул и члены его организации ». Во введении говорится:
“На капоте его машины и на ферме, на фарфор, столовое белье, коврики на двери, флагшток и все остальное почти в подходящем месте, он аккуратно прикрепил свою эмблему – Сапоги Семи Лиги Мальчик. Помните легенду? Мальчик, чьи сапоги помогли ему перешагнуть через все препятствия, через впадины, от горы к горе, семь лиг на время – к своей цели.Это безмолвная проповедь для колеблющихся продавцов. по земле, не видя ни высоко, ни достаточно далеко. Это один из первых уроков: «Прицепите свой фургон к звезда “; или, что еще лучше, как предложил судья Холмс, держите курс на звезду, которую вы никогда не видели ». Эмблема вышла из стиральной машины. производства Monitor Equipment Corporation. Монитор также сделал несколько разных AM-радио в 1940-х годах. Табличка слева была от монитора. Стиральная машина Equipment Corporation, которую также можно было приобрести в Рекс Коул.
Rex Cole Inc. была дистрибьютором в Нью-Йорке. для холодильников General Electric. Вспомните те, у которых были цилиндрические компрессор улья сверху? Начиная с 1928 года Раймонд Худ разработал четыре Здания выставочного зала Rex Cole. Все они были разные, но были модернисты подход, характерный для периода «стилистического брожения». Статья о здания были опубликованы в журнале American Architect, декабрь 1931 года. были расположены на 6528-6530 Четвертой авеню., Бэй-Ридж, Бруклин, 2392 Гранд Конкорс в Бронксе, Северный бульвар 137-155 в Флашинге, Квинс и в ворота в секцию хребта Бруклина. В одном здании был очень большой GE символ выгравирован на прозрачном стекле так, чтобы ночью при освещении от позади фасад превратился в сияющую рекламу. Здание справа наверху была большая копия холодильника GE.
Тайные часы Etalage и Rex Cole
Написано Роджером Расселом и опубликовано в NAWCC
Бюллетень
(Национальная ассоциация коллекционеров часов) Октябрь 2002 г., стр. 571 [6
страниц]
Загадка в том, как водят руками без каких-либо видимых средств.Некоторые часы производства Jefferson Electric имеют патент № 2 642 713 на часы. Однако часы, описанные в патент был сделан Etalage Reclame Корпорация Нью-Йорка. Патент был выдан Линдерту. Принс, Билтховен, Нидерланды, 1953 год. Джефферсон, по-видимому, купил права на патент.
Загадочные часы Etalage Magiclock и Rex Cole также описаны в эта статья. Они были сделаны на основе более ранних патентов, также выданных Леендерту Принсу.
LeCoultre Тайные часы
Подписано Jeager LeCoultre. Датируется примерно 1940 годом. Два внутренних стеклянных диска вращаются. приводится в движение мотором и шестернями в основании. Часы обозначены планетой а минуты обозначены падающей звездой. Стационарное переднее стекло имеет звездочки, обозначающие часы. Наружное кольцо, основание и шаровая опора хромированные. покрытие.
Эти часы очень похожи на прозрачные таинственные часы Etalage, описанные выше, и были видимо сделано примерно в то же время.Эта конструкция также основана на патенте. присуждается Лендрет принс.
Это могло быть сделано Etalage для LeCoultre.
Кроме того, Jaeger LeCoultre также продана другая версия имеющая другую базу. Круги используются для обозначения часы вместо звезд. Очень мало известно об этих часах и о том, где они вписываются в лицензию Леендерта Принса.
|
|
Другие патенты Prinz
Номер патента 2,201,376 был подана 8 марта 1938 г. и выпущена 21 мая 1940 г.Он описывает метод проецирование увеличенного изображения стрелок и цифр на стену или потолок. Адрес изобретателя – Флашинг, штат Нью-Йорк.
Патент № 1855648 был подан 29 июня, г. 1931 г. и выпущен 26 апреля 1932 г. В нем описывается рекламное устройство, эксцентрично расположенный кронштейн, прикрепленный к прозрачному диску, на котором размещалась реклама статья. Вращающийся прозрачный диск приводился в движение кромкой, которая была скрыта. с глаз долой.
Об этом сайте
Извините, я не знаю текущую стоимость этих часы. | Другие тексты и изображения о Леендерте Принсе будут добавлены как мои исследования продолжаются. Любые комментарии, исправления или дополнения приветствуются. |
Вернуться на главную страницу Jefferson | Создано
Роджер Рассел |
| Применимые группы | для личного пользования | Команда запуска | Micro Enterprise | Среднее предприятие |
| Срок авторизации | Навсегда | Навсегда | Навсегда | Навсегда |
| Вертикальное разрешение | Навсегда | Навсегда | Навсегда | |
| Авторизованное соглашение | Персональная авторизация | Авторизация предприятия | Авторизация предприятия | Авторизация предприятия |
| Онлайн-счет | ||||
Маркетинг в социальных сетях (Facebook, Twitter, Instagram и др.) | Личное Коммерческое использование (ограничение 20 000 показов) | |||
Маркетинг в цифровых медиа (SMS, электронная почта, интернет-реклама, электронные книги и т. Д.) | Личное Коммерческое использование (ограничение 20 000 показов) | |||
Интернет, мобильные устройства, дизайн страницы программного обеспечения Веб-дизайн и дизайн приложений, программное обеспечение и игровая оболочка, H5, электронная коммерция и продукты и т. Д. | Личное Коммерческое использование (ограничение 20 000 показов) | |||
Печатные экземпляры физического продукта Упаковка продукции, книги и журналы, газеты, открытки, плакаты, брошюры, купоны и т. Д. | Личное Коммерческое использование (ограничение печати 200 копий) | Лимит 5000 Копий Печать | Лимит 20000 Копий Печать | Неограниченное количество Копий Печать |
Отчет по маркетингу продукта и бизнес-плану Предложение по дизайну сети, дизайну VI, маркетинговому планированию, PPT (неперепродажа) и т. Д. | Личное Коммерческое использование | |||
Наружная реклама, маркетинг и дисплей Наружные рекламные щиты, реклама автобусов; витрины магазинов, офисные здания, гостиницы, магазины, другие общественные места и т. Д. | Личное Коммерческое использование (ограничение печати 200 копий) | |||
СМИ (CD, DVD, фильм, ТВ, видео и т. Д.) | Личное Коммерческое использование (ограничение 20 000 показов) | |||
Перепродажа физического продукта текстиль, чехлы для мобильных телефонов, поздравительные открытки, открытки, календари, чашки, футболки | ||||
Интернет-перепродажа Мобильные обои, шаблоны дизайна, элементы дизайна, шаблоны PPT и используйте наш дизайн в основном элементе для перепродажи. | ||||
| Книжная коммерческое использование | (Только для обучения и общения) | |||
Использование с портретной ориентацией (табачная, медицинская, фармацевтическая, косметическая и другие отрасли) | (Только для обучения и общения) | (Свяжитесь со службой поддержки для настройки) | (Свяжитесь со службой поддержки для настройки) | (Свяжитесь со службой поддержки для настройки) |
В честь 90-летия Микки Citizen Watch, которые в начале этого года заключили стратегический альянс с Disney, будут представлены девять часов с Микки, приуроченные к 90-летию Микки.
Новые часы Citizen с культовым силуэтом Микки появятся в продаже весной 2019 года.В дополнение к новым часам Disney официально представила фирменные часы Citizen для парковки в парке Уолта Диснея и Диснейленде.
Недавно представленные часы Citizen in Park представлены как в Волшебном королевстве в Уолте Диснея, так и в парке Диснейленда, а также в California Adventure на курорте Диснейленд, в том числе в двух легендарных часах на Мейн-стрит U.S.A.
Citizen становится официальным хронометром парков Walt Disney World и Disneyland.На всех часах изображен логотип Citizen вместе с причудливым дизайном, который совпадает с землями и достопримечательностями, в которых они проживают.
Citizen становится официальным часом парков Walt Disney World и Disneyland с брендингом на некоторых часах FastPass.Внутри Волшебного Королевства Диснейленда часы Citizen можно найти на Мэйн-стрит США, в Театре Таун-Сквер и у входов Fastpass + в «Летающий слон Дамбо», «Зачарованные сказки с Белль», «Безумное чаепитие», «Зал сказок принцесс», Барнстормер, «Множество приключений Винни-Пуха», «Под морем – путешествие Русалочки», «Это маленький мир», «Особняк с привидениями», «Волшебные ковры Аладдина», «Круиз по джунглям», «Пираты Карибского моря» и «Железная дорога Большой Громовой горы» .
В Диснейленде часы представлены на главной улице США, в магазине Fortuosity Watch Shop, на причале Mark Twain Riverboat, в особняке с привидениями и у входа Fast Pass в Grizzly River Run.
Citizen также спонсирует выпуск печатных «Путеводителей времени» в парках.
Новые часы Citizen с культовым силуэтом Микки доступны весной 2019 года.Citizen запустит свою праздничную линию к 90-летию Микки с девятью часами в марте 2019 года.На каждых часах изображена культовая фигура Микки, а коллекция представлена в двух размерах: 29,5 мм и 40 мм.
Новые часы Citizen с культовым изображением Микки будут доступны весной 2019 года.Вдохновленная бестселлерами Citizen, вся коллекция стоит от 295 до 475 долларов и станет доступной для покупки на сайте civilwatch.com в конце марта 2019 года.
Те из вас, у кого есть острый слух, могут заметить в последних рекламных объявлениях Citizen, которые используют культовую музыку Disney.Отдавая дань уважения классике Диснея, Алиса в стране чудес , новый рекламный ролик представляет собой переработку культовой песни «Я опаздываю» в исполнении Белого Кролика.
Глобальный телевизионный ролик показывает знаменитый Белый Кролик вместе с несколькими скрытыми отсылками к классическому фильму. Рекламный ролик можно будет увидеть во всем мире в двух 15-секундных версиях и двух 30-секундных версиях, начиная с этой осени. Каждый год Citizen будет продолжать отмечать свой стратегический альянс с Disney, используя культовую мелодию Disney в стратегических рекламных целях.
Помните! Когда вы в Disney, отметьте нас на своих фотографиях @allearsnet!
После впечатляющей роли печально известного сержанта Донни Доновица в «Бесславных ублюдках» Эли Рот вернулся в кино в качестве режиссера. для фантастического фильма «Дом с часами в стенах» по роману Джона Беллерса 1973 года.Несмотря на то, что «Дом с часами в стенах» временами замедлен, он очаровывает зрителей своим воображением и юмором.
Фильм начинается, когда родители маленького мальчика Льюиса, которого играет Оуэн Ваккаро, умирают, и его отправляют жить к своему дяде-чернокнижнику Джонатану, которого играет Джек Блэк, и подруге его дяди Флоренс Циммерман, которую играет Кейт Бланшетт. Но у команды мало свободного времени, так как они должны найти и уничтожить часы, способные положить конец миру – в волшебном доме Джонатана.
Фантастическое чувство юмора фильма заслуживает похвалы. Игривые диалоги и остроумные ответы пронизывают почти все сцены, заставляя зрителей смеяться на протяжении всего фильма. Это чувство легкости и веселья превращает то, что могло быть чрезмерно драматическим приключением, в приятную и доставляющую удовольствие фантазию.
Рот и сценарист Эрик Крипке умело разместили веселые моменты на протяжении всего фильма, чтобы обеспечить баланс острых ощущений и веселья. Например, в одной из сцен Джонатан околдован, оставив его с телом ребенка и головой взрослого человека.Эта сцена заставила аудиторию разразиться смехом, а юмор определенно сделал эту волшебную битву более обогащающей.
Творчество Крипке сияет в волшебстве, которое исполняют разные персонажи. Через изображение дома Джонатана зрители ощутят новаторское разнообразие колдовства, представленное в фильме.
Например, в доме Джонатана есть диван, похожий на человека, который меняет выражение лица в зависимости от того, как Джонатан себя чувствует на протяжении всего фильма.Когда зрители увидят настоящую магию в исполнении трио, они будут поражены не величием волшебства, а тем, как заклинания оригинальным образом пронизывают каждый аспект фильма.
Фильм также показывает свою оригинальность через тонкие сюжетные повороты. Например, многие персонажи, от которых публика изначально ожидала минимального значения, такие как соседка Джонатана миссис Хэнчетт, которую играет Коллин Кэмп, и друг Льюиса Тарби, которого играет Санни Сулджик, в конечном итоге играют очень важные роли.
Зрителям следует уделять пристальное внимание не только команде фокусников Льюиса, но и персонажам этого трио, поскольку они играют решающие роли, поднимая напряжение истории и доводя сюжет до кульминации.
Однако фильм потерпел неудачу в других отношениях, особенно в том, что касается его долгой и утомительной кульминации. По сравнению со значительным временем показа заклинаний и колдовства в начале, середина фильма была заполнена обыденными объяснениями и диалогами.
Например, значительное количество времени уходит на объяснение отношений между Джонатаном и главным антагонистом Исааком, которого играет Кайл Маклахлан. Однако отсутствие магии в этих сценах и дополнительное объяснение отношений позже в фильме заставляет зрителей задуматься, почему так много времени было потрачено на объяснение своего знакомства. В сочетании с другими тривиальными описаниями на протяжении всего фильма зрителям казалось, что в середине фильма скучно, и они гадали, когда наконец начнется кульминация.
Игра главных героев достойна похвалы, так как Блэк и Ваккаро оба установили серьезный тон и вызвали счастье в конце фильма. Им удавалось вплетать юмор почти в каждую сцену, что дополнительно придавало фильму ощущение легкости. И все же антагонистам Исааку и Селене, которых играла Рене Элиза Голдсберри, не хватало серьезности и торжественности, необходимых для борьбы с главными героями.
Вопреки длительному вступлению к финалу, кульминация сюжета была быстрой, внезапной и разочаровывающей.Финальный бой между Льюисом и Айзеком длился всего несколько минут, и напряжение быстро спало. В результате зрители были вынуждены сомневаться в том, действительно ли финальный бой был «финальным», и задумываться о возможных боях после него.
Учитывая довольно длительную подготовку к этой кульминации, Рот должен был уделить больше внимания созданию более впечатляющего финала, чтобы зрителям не приходилось сомневаться, было ли то, что они только что видели, настоящим финалом.
«Дом с часами в стенах» – это хорошо сделанная и забавная фантастика, которая поразит зрителей своим творчеством и остроумием.Тем не менее, затяжной прогресс до звездного часа, наряду с довольно крутым финалом, не позволяет ему в целом быть образцом для подражания.
Великолепное изображение, которое вы можете бесплатно использовать в самых разных целях: обои, коммерческие продукты, публикации, печать … и т. Д. Использование лицензии Creative Commons Zero – CC0. Реферальная ссылка на Max Pixel (не требуется).
Если это полезно для вас, поделитесь, пожалуйста, с друзьями.Перед выступлением здесь наша команда была тщательно отобрана. Кроме того, вы также можете поблагодарить их, пригласив одну чашку кофе.
Наш фотограф создал его на камеру Canon EOS 1100d с режимом съемки EF-S18-55mm f / 3.5-5.6 III – 21,0 мм · Ƒ / 3,5 · 1/60 с · ISO 800 . Наш фотограф отметил для этой фотографии: Час, Время, Прошлое, Воображение, Часы, Свет, Магия. разрешение картинки 3700 × 1625 пикселей, вы можете скачать ее в формате JPG.
Часы, Время, Идея, Концепция, Разница во времени
Время, Таймер, Часы, Часы, Час, Обратный отсчет, Минуты
Горы, Пейзаж, Закат, Восход, Сумерки, Рассвет, Солнце
Карманные Часы, Драгоценность, Цепь, Камень, Время, Часы, Час
Песочные часы, Время, Часы, Песок, Часы, Таймер яйца
Часы, Время, Ожидание
Часы, Настенные Часы, Часы, Время, Старый, Цифры, Часы
Карманные Часы, Часы, Время, Старый, Ностальгия, Указатель
Часы, Женские Карманные Часы, Время, Циферблат, Указатель
Время, Будильник, Часы, Часы, Час, Минуты, Старый
Карманные Часы, Время, Песок, Время, Часы, Циферблат
Часы, Карманные Часы, Механизм, Часовщик, Время
Час Время прошлый Воображение Часы Свет Магия Мечтать Сюрреалистический Движение Бесплатные фото Бесплатные изображения Макс Пиксель
Волшебное зеркало с часами
Волшебное зеркало с часами – это специальная фоторамка в форме сердца с волшебным зеркалом на светодиодах.В нормальном состоянии рамка выглядит как зеркало, но фотография внутри выглядит волшебным образом, когда вы ее включаете. Загорится светодиод, и появится изображение, вставленное внутрь.
О подарках Smiles for Miles
Создаем удивительно удивительные подарки для ваших близких!
Разве не было бы здорово сделать фотоколлаж для фанатичного друга в день его рождения? Разве не было бы здорово сделать на слово достойный подарок ручной работы по особому случаю? А еще лучше, вы хотите сделать персональный подарок на день рождения кузине? Или просто поделиться любовью, сделав подарок своему жениху?
Вот где мы и пришли.Расскажите нам о своем любимом человеке, выберите что-нибудь удивительно уникальное и настройте его так, чтобы сделать его очень личным.
Прочие услуги:
Как это работает?
Выберите подарок / сюрприз – Заполните заказ – Сделайте платеж
Вот и все! Это так просто, правда? Тогда почему вы ждете, сделайте сюрприз прямо сейчас!
Вы можете связаться с нами по телефону 79575 или 9944952420
Посетите www.smilesformiles.in, чтобы кого-то удивить.
Отмена заказа клиентом
Возврат средств за отмененный заказ со стороны клиента полностью зависит от характера продукта и времени отмены.
Если вы передумаете после размещения заказа, мы сохраним эту сумму на вашем счете, и вы сможете обменять ее на другие подарки в течение 5 месяцев с даты заказа.
В случае отмены заказа после доставки подарка / услуги, пожалуйста, свяжитесь с нами в течение 24 часов с момента доставки подарка / услуги, и мы разработаем взаимоприемлемое решение.
Доставка
Все подарки могут быть отправлены вам, напрямую получателю или на другой адрес по вашему запросу.
Убедитесь, что в заказе указан правильный адрес доставки и номер телефона. Мы не несем ответственности за какие-либо задержки или недоставку по причине неправильного адреса или в случае, если помещения заблокированы.
Мы работаем с различными партнерами по доставке и делаем все возможное, чтобы доставить товар в требуемые дату и время. Однако в некоторых случаях возможны задержки.
Номер модели: 645-618
Полированный безель золотистого цвета подвешен к прозрачной стеклянной панели.Двухцветный циферблат имеет круглое матовое серебряное кольцо с цифрами и центр с отделкой из матовой латуни с черными римскими цифрами. Рамка полного обзора вмещает стандартную фотографию размером 4 x 6 дюймов, зажатую между двумя стеклянными панелями. Дно из войлока защищает ваш рабочий стол. Кварц, будильник, движение включает аккумулятор. Завершено в Rosewood Hall на избранных лиственных породах. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 6 дюймов, ширина 5-3 / 4 дюйма, глубина 2-1 / 4 дюйма
Размер: высота 6 дюймов, ширина 5-3 / 4 дюйма, глубина 2-1 / 4 дюйма
Розничная цена: 57 долларов.50 экономия 29%
Цена со скидкой 40,84 $
Номер модели: 645-803
Часы Howard Miller Donovan 645-803 Picture Frame имеют черную атласную деревянную и стеклянную раму, в которую помещается стандартная фотография 4 x 6 дюймов.Современный циферблат заключен в прозрачную стеклянную панель. Серебристый безель окружает матовый серебристый циферблат. Полированное серебряное кольцо с главой имеет черные римские цифры в позициях 3, 6, 9 и 12 с часовыми метками в других местах на циферблате. Точный кварцевый механизм с будильником на батарейках включает в себя одну батарейку размера AA. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 6 дюймов, ширина 5,75 дюйма, глубина 2,25 дюйма
Розничная цена: $ 54.50 экономия 27%
Цена со скидкой 39,98 $
Номер модели: 645-751
Часы с фоторамкой – это настольные часы из полированного алюминия на шарнирах с рамкой для фотографий, в которую помещены ваши любимые 3.Фотография 5 “x 3”. Белый циферблат с современными черными арабскими цифрами и часовыми метками с черными часовой и минутной стрелками под стеклянным кристаллом. Точный кварцевый механизм с одной батареей AA. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: ОТКРЫТО: Высота 5,25 дюйма Ширина 8 дюймов Глубина 1,25 дюйма – ЗАКРЫТО: Высота 5,25 дюйма Ширина 4 дюйма Глубина 1,75 дюйма
Розничная цена: $ 43,50. экономия 51%
Цена со скидкой 21 $.10
Номер модели: 645-788
Howard Miller Hadin 645-788 Настольные часы в рамке для картин имеют место для квадратного формата изображения 4 “x 4”.Классические колонны из атласного палисандра удерживают стеклянные панели. Полированный безель золотистого цвета подвешен к прозрачной стеклянной панели. Белый циферблат украшен стильными черными римскими цифрами, часовой, минутной и секундной стрелками; и серебряная стрелка будильника. Завершает образ небьющийся акриловый кристалл. Ваша фотография скользит между двумя стеклянными панелями, чтобы защитить ее, а войлочное дно защищает ваш стол. Точный кварцевый механизм с будильником на батарейках включает в себя одну батарею размера LR44 (AG13). Один год гарантии и бесплатная доставка.
Открытый размер: высота 4 дюйма, ширина 10,25 дюйма, глубина 0,75 дюйма
Закрытый размер: высота 4 дюйма, ширина 5,25 дюйма, глубина 1,25 дюйма
Розничная цена: $ 49,50. экономия 36%
Цена со скидкой 31,86 $
Номер модели: 645-789-DS
Howard Miller Lawson 645-789 Настольные часы в рамке для картин имеют современные черные атласные деревянные колонны, которые удерживают стеклянные панели.Есть место для квадратного изображения формата 4 “x 4”. Полированный серебристый безель подвешен к прозрачной стеклянной панели. Белый циферблат оснащен современными часовыми метками в виде черных полос и арабскими цифрами в 12, 3, 6 и 9 позициях, а также черными часовыми, минутными и секундными стрелками; и серебряная стрелка будильника. Завершает образ небьющийся акриловый кристалл. Ваша фотография скользит между двумя стеклянными панелями, чтобы защитить ее, а войлочное дно защищает ваш стол. Точный кварцевый механизм с будильником на батарейках включает в себя одну батарею размера LR44 (AG13).Один год гарантии и бесплатная доставка.
Открытый размер: высота 4 дюйма, ширина 10,25 дюйма, глубина 0,75 дюйма
Закрытый размер: высота 4 дюйма, ширина 5,25 дюйма, глубина 1,25 дюйма
Розничная цена :: $ 52.00. экономия 29%
Цена со скидкой 36,99 $
Номер модели: 645-677
Рамка для изображения часов – Серебряная рамка с матовой отделкой окружает циферблат и иллюминатор этих настольных часов на шарнирах.Циферблат белый с черными арабскими цифрами, черными минутной и секундной стрелками и серебряной секундной стрелкой. Эти часы в рамке для фотографий вмещают стандартную фотографию размером 4 x 6 дюймов. Кварцевый механизм включает батарею. Гарантия один год.
Размер: высота 7-1 / 2 дюйма, ширина 11 дюймов, глубина 1-1 / 2
Розничная цена :: 62,50 $. экономия 30%
Цена со скидкой 43 $.98
Номер модели: 645-571-DS
Howard Miller Photo Traveler Alarm Clock 645-571 тонкий складной дорожный будильник – часы с фоторамкой делают эти часы идеальными для путешествий.Черная и матовая серебристая отделка. На ЖК-дисплее отображается месяц, день и время в 12- или 24-часовом формате. Двойной формат времени, откладывание будильника и подсветка дисплея одним касанием. Кварц, будильник, движение включает аккумулятор.Размер: высота 3 дюйма, ширина 2,75 дюйма, глубина 0,75 дюйма
Розничная цена: $ 45.00. экономия 29%
Цена со скидкой 31 $.99
Номер модели: 645-497
Эти красивые “книжные” часы в рамке для фотографий имеют откидную переднюю крышку, на которой помещается фотография или выгравированная латунная пластина.Гравированная латунная пластина по желанию. Элегантный циферблат этих часов с фоторамкой выполнен из матовой латуни с серебряным циферблатом с бриллиантовой огранкой, а также украшен стеклянным кристаллом полированного золота, безелем в виде водопада и черными римскими цифрами. Отделка в зале Rosewood Hall на некоторых твердых породах дерева и фанере. Кварцевый механизм включает батарею. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 5-1 / 4 дюйма, ширина 4-1 / 2 дюйма, глубина 2 дюйма.
Розничная цена: 97 $.50 экономия 36%
Цена со скидкой 62,18 $
Номер модели: 645-711-DS
Эти красивые часы с фоторамкой представляют собой большие деревянные “книжные” часы с откидной передней крышкой, на которой помещается фотография размером 4 на 6 дюймов.Отделка из глянцевого палисандра Hall на избранных лиственных породах. Белый циферблат имеет полированный золотой оттенок, безель в виде водопада, черные римские цифры, черные часовая и минутная стрелки, латунная секундная стрелка и стеклянный кристалл. Кварцевый механизм включает батарею. (1 «AA»). Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 6-1 / 2 дюйма ширина 5 дюймов глубина 2 дюйма
Розничная цена: $ 136.00. экономия 29%
Цена со скидкой 95 $.99
Номер модели: 645-498
Эти красивые часы в рамке для фотографий показывают время дня рядом со специальной фотографией или стихотворением.Фактически, фоторезка Caddy размером 3-1 / 2 дюйма оснащена прочной стеклянной перегородкой, которая позволяет просматривать две фотографии. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 5-12 дюймов, ширина 8 дюймов, глубина 1-1 / 2 дюйма.
Розничная цена: 97,50 $. экономия 41%
Цена со скидкой 57 $.10
Номер модели: 645-780
Эти красивые часы с отделкой из атласного палисандра показывают время дня рядом со специальной фотографией.Фотография “Кэдди” имеет прочное стеклянное окно, которое позволяет просматривать фото размером 4 x 6 дюймов.
Часы оснащены белым циферблатом со стеклянным кристаллом, полированным серебристым безелем, черными римскими цифрами, черными часовой, минутной и секундной стрелками, а также серебряной стрелкой будильника.
Кварцевый, работающий от батареек, будильник, включает в себя одну батарейку размера AA.
Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 6,25 дюйма, ширина 9,25 дюйма, глубина 1,5 дюйма.
Розничная цена: 62 $.50 экономия 33%
Цена со скидкой 42,10 $
Номер модели: 645-817
Настольные часы Howard Miller 645-817 Portrait Caddy III имеют красивую черную атласную раму с прочным стеклянным окном, которое позволяет просматривать фотографии размером 4 x 6 дюймов.Металлическое основание с серебряной отделкой и войлочным дном идеально сочетается с безелем часов. Часы имеют белый циферблат со стеклянным кристаллом, черные римские цифры и часовые метки. Часовая, минутная и секундная стрелки черного цвета, а стрелка будильника – серебристого цвета. Точный кварцевый механизм с будильником включает в себя одну батарейку AA. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 6,5 дюйма, ширина 9,5 дюйма, глубина 1,5 дюйма
Розничная цена: 64 доллара.00 экономия 26%
Цена со скидкой 47,58 $
Номер модели: 645-724
Стильные часы и ручка с подставкой из оптического стекла.С матовыми и полированными серебристыми акцентами на часах и ручке. Простой циферблат часов украшен черной часовой и минутной стрелками и серебряной секундной стрелкой. На задней стороне часов также есть держатель для рамки для фотографий. Ручка совместима со сменными стержнями AT Cross. Кварцевый механизм с батарейным питанием и одной батареей LR44.
Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: Высота 3-1 / 2 дюйма Ширина 7 дюймов Глубина 4-3 / 4 дюйма
Розничная цена: 142 доллара.00 экономия 29%
Цена со скидкой 100,22 $
Номер модели: 645-408
Эти часы с фоторамкой представляют собой куб, который легко поворачивается на базе, обработанной палисандровым деревом, и включает в себя гигрометр , термометр, часы и фоторамку. Три циферблата белые с тройным ободком, безелем из латуни и черными цифрами. Полное войлочное дно защищает ваш рабочий стол. Ваши часы будут упакованы в подарочную коробку бордового цвета. Отделка в зале Rosewood Hall на некоторых твердых породах дерева и фанере. Кварцевый механизм включает батарею. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Высота 4-3 / 4 дюйма Ширина 4-1 / 2 дюйма Глубина 4-1 / 2 дюйма
Розничная цена: 185 долларов.00 экономия 43%
Цена со скидкой 105,10 $
Номер модели: B1233-DS
Настольные часы с медальоном в рамке для фотографий Bulova B1233 – это настольные часы, складывающиеся втрое.Он имеет откидной металлический корпус с полированной хромированной отделкой. Алюминиевые вставки Goldtone имеют матовую отделку. Первая панель выполнена из латуни и имеет углубления, куда можно поместить одну из трех прилагаемых алюминиевых самоклеящихся юбилейных пластин на 10, 25 и 50 лет. Также имеется углубление для прилагаемой гравировальной пластины. Вы также можете настроить номерной знак с цитатой или поговоркой вместо номерных знаков. Вторая панель представляет собой прямоугольные часы с белым циферблатом, черными арабскими цифрами и прямыми черными стрелками.Третья панель содержит вертикальную фотографию размером 4 x 6 дюймов. Требуется одна батарея (AA), не входит в комплект. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота: 7,5 дюйма, ширина: 16,5 дюйма, глубина: 1,5 дюйма
Розничная цена: $ 66.00. экономия 30%
Цена со скидкой 45 $.95
Номер модели: B1234
Часы Winfield Photo Frame Clock имеют коричневый деревянный корпус с алюминиевой внутренней рамкой.Он вмещает одну фотографию размером 4 x 6 дюймов и имеет защитное стекло над часами и изображением. Требуется (1) батарея AA. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: Высота: 9,5 дюйма Ширина: 15 дюймов Глубина: 1,75 дюйма
Розничная цена: $ 53,00. экономия 30%
Цена со скидкой 36 $.95
Номер модели: B1254
Настольные и настольные часы Bulova B1254 Ceremonial Photo Frame – это настольные часы, складывающиеся в два сложения, с откидным металлическим корпусом с хромированной отделкой.Каждый угол украшен квадратным акцентом в стиле серебряной ракушки. На первой панели помещена фотография размером 5 x 7 дюймов. На второй панели расположены прямоугольные часы с белым циферблатом и черными римскими цифрами. Часы имеют прямые черные часовая и минутная стрелки и серебряная секундная стрелка. Требуется одна батарея (AA), не входит в комплект. Годовая гарантия и бесплатная доставка.
Размер: высота: 8,25 дюйма, ширина: 12,5 дюйма, глубина: 1 дюйм
Розничная цена: 50 долларов.00 экономия 28%
Цена со скидкой 35,95 $
Номер модели: B1275
Настольные и настольные часы с фоторамкой Bulova B1275 Forte II – это часы с двойным складыванием в матовом алюминиевом корпусе.На первой панели помещена фотография размером 3,5 x 5 дюймов. На второй панели расположены прямоугольные часы с белым циферблатом и черными арабскими цифрами. Прямые черные часовая и минутная стрелки легко читаются. Требуется одна батарея (AA), не входит в комплект. Гарантия один год.
Размер: высота: 6 дюймов, ширина: 9 дюймов, глубина: 1,25 дюйма
Розничная цена: $ 31.00. экономия 26%
Цена со скидкой 22 $.95
Номер модели: B1709
Часы и фоторамка 4 “x6”, которые можно использовать как фотоальбом. Вмещает 12 дополнительных фотографий размером 4 x 6 дюймов за скрытой магнитной боковой дверцей.Прямоугольный матовый золотой оттенок с контрастными черными вставками обрамляет рамку для фотографий размером 4 x 6 дюймов с одной стороны и часы с белым циферблатом и стилизованными арабскими цифрами с другой. Кварцевый механизм. Требуется одна батарейка AA.
Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 7,5 дюйма, ширина 5,1 дюйма, глубина 3 дюйма
Розничная цена: $ 70.00. экономия 33%
Цена со скидкой 46 $.90
Номер модели: B1867
Bulova B1867 Часы с фоторамкой Scottsdale имеют откидной металлический корпус с полированными до зеркального блеска акцентами цвета розового золота.Внутренний каркас украшен тисненой тканью из искусственной кожи. В рамке будет размещена одна фотография размером 4 x 6 дюймов. Прямоугольные часы украшены черными арабскими цифрами на белом фоне и черными лопатовыми стрелками. Стеклянная линза закрывает часы. Для точного кварцевого механизма требуется одна батарейка типа «AA» (не входит в комплект). Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 9,25 дюйма, ширина 14,25 дюйма (в открытом состоянии), глубина 2 дюйма
Розничная цена: 66 долларов.00 экономия 30%
Цена со скидкой 46,20 $
Номер модели: B5006-DS
Настольные часы для руководителей на алюминиевой основе с часами, гигрометром, термометром и рамкой для фотографий.Весит 3 фунта. Кремовый современный вращающийся корпус отображает часы, гигрометр, термометр и рамку для картины. для личного фото. Черный циферблат с легендарным камертоном Bulova с хрустальной линзой и кварцевым механизмом. В комплект входит круглая гравировальная пластина из матового серебра для персонализации. Требуется (1) батарея AA, не входит в комплект. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: Высота: 4,75 дюйма Ширина: 4,25 дюйма Глубина: 4,25 дюйма
Розничная цена: 248 долларов.00 экономия 76%
Цена со скидкой 59,95 $