Интересные вопросы
Школа
Подскажите, как бороться с грубым отношением одноклассников к моему ребенку?
Новости
Поделитесь, сколько вы потратили на подготовку ребенка к учебному году?
Школа
Объясните, это правда, что родители теперь будут информироваться о снижении успеваемости в школе?
Школа
Когда в 2018 году намечено проведение основного периода ЕГЭ?
Новости
Будет ли как-то улучшаться система проверки и организации итоговых сочинений?
Вузы
Подскажите, почему закрыли прием в Московский институт телевидения и радиовещания “Останкино”?
1.
Лучший ответ
Так врёт, что уши вянут. — Лгунишка. Кто много
лежит, тот бока отлежит. — Лежебока. Наш пострел везде по-
спел. — Непоседа. Палец о палец не ударит. — Лодырь. Нагово-
рит сто вёрст до небес и всё лесом. — Болтунишка. Сапоги в гря-
зи, галстук, как сито, а лицо неделю немыто. — Грязнуля.
Серёжа — маленький лгунишка. Катя — такая лгунишка.
еще ответы
ваш ответ
Можно ввести 4000 cимволов
отправить
дежурный
Нажимая кнопку «отправить», вы принимаете условия пользовательского соглашения
похожие темы
Иностранные языки
Психология
ЕГЭ
Сочинения
похожие вопросы 5
Приветик! Кто решил? № 411 Математика 6 класс Виленкин.
Выполните вычисления с помощью микрокалькулятора и резуль-
тат округлите до тысячных:
3,281 ∙ 0,57 + 4,356 ∙ 0,278 – 13,758 (Подробнее…)
ГДЗМатематика6 классВиленкин Н.Я.
Какие средства связи предложений использованы в данных фрагментах? ГДЗ, Упр. 272, Русский язык, 6 класс, Разумовская М.М.
Прочитайте тексты. Какие средства связи предложений использованы в данных фрагментах? Как вы думаете, что даёт употребление местоимений (Подробнее…)
ГДЗРусский язык6 классРазумовская М.М.
9. Определите ряд, в котором в обоих словах пропущена одна и та же буква. ЕГЭ-2017 Русский язык Цыбулько И. П. ГДЗ. Вариант 12.
9.
Определите ряд, в котором в обоих словах пропущена одна и та же буква. Выпишите
эти слова, вставив пропущенную букву. (Подробнее…)
ГДЗРусский языкЕГЭЦыбулько И.П.
10. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Е.
Цыбулько И. П. Русский язык ЕГЭ-2017 ГДЗ. Вариант 12.
10.
Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Е.
подчёркивать (Подробнее…)
ГДЗЕГЭРусский языкЦыбулько И.П.
11. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Е. Русский язык ЕГЭ-2017 Цыбулько И. П. ГДЗ. Вариант 12.
11.
Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Е.
произнос., шь (Подробнее…)
ГДЗЕГЭРусский языкЦыбулько И.П.
ТолкованиеПеревод
Пропадает желание слушать; становится неприятно, противно.
Подразумевается, что слушающий оценивает что-л. как фальшь, хвастовство, пошлость, глупость и т. п. Имеется в виду, что у лица, у группы лиц (Х) возникает отрицательное отношение к воспринимаемому (Р).
Обычно это спонтанная реакция на только что или недавно услышанное. Говорится с– Ну, как же: тут, покудова тебя не было, я тоже был против разных всяких слов. Вредных и непонятных! Которые и слушать-то невозможно! – Почему же невозможно?.. – снова удивился Дерябин. – Уши вянут! С. Залыгин, Комиссия.- Если так, Надежда Романовна, – собрался с духом директор, – скажу прямо: с Ольгой Денисовной у меня был принципиальный конфликт из-за несхожести педагогических взглядов <…>. Ребята ей такое плетут, уши вянут. М. Прилежаева, Осень.
На балконе над фонтаном медный оркестр играет <.
Русский язык настолько богат и непредсказуем, что порой в разных ситуациях, будь то армия, школа или спортивные телетрансляции, можно услышать такую несуразицу или оговорки, что просто уши вянут. АиФ, 1997. – Вас послушать – просто уши вянут <…>. От вашей пошлости все женщины плачут, наверно! Ю. Бондарев, Горячий снег.
– Ты опять говоришь вздор! Уши вянут тебя слушать! Ю. Трифонов, Другая жизнь.
Он взял Нину под руку и шёл так, молчал. Зато Сашка впереди строчил, как из пулемёта. Валя то и дело смеялась громко. Костя завидовал земляку и понимал, что только так и нужно сейчас – нести околесицу, чтоб 
В. Шукшин, Хахаль.
Я могу вам столько частушек напеть, что вам тошно станет, и такие матерные, что уши будут вянуть <…>. Но не на сцене. Есть какая-то элементарная этика в профессии, которой надо придерживаться. НГ, 2000.
, Ин. 6: 63)]. см. также сказки, в которых грубые, злые слова могут превращаться в гадюк, жаб и т. п., а ласковые, добрые – в цветы и драгоценные камни; от доброго, хорошего слова всё мёртвое оживает, а живое расцветает.
Компонент фразеол. уши принадлежит к соматическому, т. е. телесному, коду культуры; вянут – к природному коду; их соединение в образе фразеол. обусловлено растительной метафорой, в которую вкраплена синекдоха – отождествление части и целого: как лист на дереве вянет, так вянут уши у человека. см. в фольклоре: 
, с ощущением, с физическим состоянием. см. в фольклоре: Так врёт, что уши вянут (что в глазах зеленит). фразеол. в целом выступает в роли эталона, т. е. меры, отрицательного отношения к чему-л., невозможности воспринимать что-л. автор: М. Л. КовшоваБольшой фразеологический словарь русского языка. — М.: АСТ-Пресс. Е.Н. Телия. 2006.
Игры ⚽ Поможем сделать НИР
Синонимы:
гадкий, гадостный, душа не принимает, муторный, не слушал бы, отвратительный, с души воротит, тошнотворный, тошнотный, тошный, уши вянут слушать
Наши уши — самый важный инструмент, который у нас есть, но они удивительно ненадежны. Мы объясняем, как интерпретировать то, что они говорят вам.
Слушай слух. Этот совет вдалбливается в нас с самого первого дня нашей музыкальной жизни. Но что, если вашим ушам не всегда можно доверять? Человеческий слух — самая мощная машина в каждой из наших студий. Это микрофон с возможностью выборочного выбора того, что он слушает, со встроенными компрессорами и динамическими эквалайзерами для защиты от вредного шума, а также системой аналого-цифрового преобразования, способной преобразовывать давление воздуха в пердеж. динамик в Баха или Бетховена.
Каждый звук, который вы слышите, исходит от чуда природы, но, как и у любой технологии, у уха есть свои ограничения. Акустика помещения, усталость, эквалайзер в наушниках и стресс — вот некоторые из факторов, влияющих на наш слух. Когда мозг не может понять получаемые сигналы или отвлекается на другую сенсорную информацию, он может заполнить пробелы слуховыми галлюцинациями. В качестве классического примера просто вспомните, когда вы в последний раз похлопывали себя по спине за умное использование компрессора, прежде чем поняли, что кнопка байпаса все еще включена.
Если вы когда-нибудь с нетерпением открывали ноутбук, чтобы послушать плоды вчерашней записи, но встречали звуковой беспорядок, вы испытали на себе склонность нашего слуха падать, когда мы устали. Чем утомительнее становятся наши уши, тем больше вероятность того, что мы позволим миксу мутировать и выйти из формы. Громкость райдов или хай-хэтов намного выше, чем должна быть; вокал, который кажется достаточно громким, слоняется на 5 дБ ниже, чем должен быть при холодном дневном свете; цепочки эффектов, содержащие кучу плагинов, превращают изначально совершенно хороший звук в нечеткое месиво. Хотя совет просто использовать свои уши имеет свои достоинства, реальность такова, что мы должны помнить о сильных и слабых сторонах нашей слуховой системы и знать, когда использовать правильные инструменты для ее поддержки.
С самого рождения мы развиваем веру в то, что наше восприятие мира точно отражает то, что происходит. Позже мы узнаем, что наш опыт ни в коем случае не является полной картиной, а интерпретацией, которую создают для нас наши сенсорные системы.
Эти интерпретации не являются абсолютными и приспособлены к параметрам того, что, по решению эволюции, нам нужно сообщить. Например, важность человеческого голоса оказала глубокое влияние на развитие нашего слуха. Наши уши отдают предпочтение частотам, на которых находится человеческий голос.
Сьюзан Роджерс известна своей инженерной работой с Принсом и сейчас является профессором музыкального производства и инженерии в Беркли. работал инженером в компании Prince в 1980-х годах, а сейчас работает профессором музыкального производства и инженерии в Беркли. «Эволюция позаботилась о том, чтобы мы уделяли особое внимание звукам, связанным с выживанием, поэтому человеческий слуховой механизм стал наиболее чувствительным в диапазоне от 1 до 5 кГц, в частности, к согласным звукам речи», — объясняет она. «Разница между «летучей мышью», «кошкой», «сиделкой», «шляпой» и «крысой» может иметь серьезные последствия в мире. Если вы скажете кому-то: «В этой пещере есть шляпы», это означает нечто иное, чем «В этой пещере крысы» 9 .
0003
Хотя природа решила сосредоточить наш слух на человеческом голосе, субчастоты барабана явно не были в ее списке приоритетов. Для доказательства просто взгляните на спектральный анализ любой песни с сильной бочкой, где кривая амплитуды достигает максимума в районе 60 Гц, а громкость снижается по мере приближения к среднему диапазону. В частности, в танцевальной музыке, чтобы почувствовать бас бочки (а не просто услышать ее высокочастотный щелчок), мы должны сделать ее намного громче, чем все остальное. Даже тогда мы наслаиваем его щелчками и высокочастотным материалом, чтобы сделать его еще более слышимым. Мы просто не можем слышать низкие частоты так же точно, как звуки средних частот. Вместо этого мы полагаемся на наше осязание, чтобы почувствовать давление баса и дополнить наш слух, но бывают случаи, когда использование измерителей громкости или спектральных анализаторов может помочь нам сделать точные суждения о низком диапазоне.
Сьюзен Роджерс: Слуховая адаптация происходит в первые пару минут прослушивания.Если вам действительно нужно отточить последнюю половину песни с максимальной остротой, вы можете приостановить воспроизведение на пару минут…
С другой стороны, у человеческого голоса есть свои проблемы. Классическая ошибка новичков при микшировании танцевальной музыки заключается в том, что они предполагают, что уровень громкости вокала достаточно громкий, только для того, чтобы воспроизвести трек в клубе и, к своему ужасу, обнаружить, что он недостаточно громкий, чтобы его можно было услышать должным образом. Мы склонны не замечать, что громкость вокала ниже, чем должна быть, потому что наши уши лучше улавливают вокал, особенно во время длительных студийных сессий, когда наша способность точно слышать другие частоты и различать изменения громкости начинает ослабевать. Быстрым решением этой проблемы является воспроизведение трека на очень тихом уровне и повышение уровня вокала до тех пор, пока его не станет отчетливо слышно.
Усталость представляет собой одну из величайших угроз для нашей способности точно слышать.
По мере того, как наша энергия ослабевает, наш мозг сокращает количество ресурсов, потраченных на слушание. «Это похоже на то, когда вы начинаете пробежку, когда тело и мышцы не знают, что вы делаете», — говорит Сьюзан. «Насколько им известно, вы можете просто бежать до конца квартала, но после того, как вы немного пробежите, тело понимает, что вы не сможете продолжать это, если оно не сохранит немного энергии в резерве. Итак, сначала вы тратите много энергии, но сразу же ваше тело достаточно умно, чтобы отступить, чтобы вы могли поддерживать эту активность. Это определение адаптации. Это метаболизм сам себя регулирует, чтобы поддерживать то, чем вы занимаетесь».
Вот почему так важно внимательно слушать, когда вы только начинаете работать. Именно поэтому частые перерывы или даже сон над миксом или аранжировкой так важны для сохранения ясности.
«Слуховая адаптация — это то, с чем мы все хорошо знакомы, — продолжает Сьюзен. «Первый кусочек чего-то восхитителен, но к тому времени, когда вы доберетесь до конца тарелки, вы будете к этому равнодушны.
Слуховая адаптация происходит в первые пару минут прослушивания. Если вам действительно нужно отточить последнюю половину песни с максимальной остротой, вы можете приостановить воспроизведение на пару минут и сделать перерыв. Когда вы нажимаете кнопку воспроизведения, слушайте с середины песни до конца. Если вы проиграете всю песню с самого начала, сработает адаптация, и это снизит чувствительность слухового аппарата».
Точно так же, как мы помещаем сообщение в социальной сети в начало темы, чтобы привлечь внимание группы, перерыв и возобновление работы позволяют вам поставить свою слуховую систему на первое место в списке приоритетов вашего тела. Различные задачи имеют аналогичный эффект. Некоторое время поработайте над своими басовыми элементами, затем перейдите к ударным или вокалу и продолжайте переключать свои задачи, чтобы то, что вы слышите, оставалось на первом месте в списке приоритетов вашей энергетической системы.
Со многими из этих проблем чаще сталкиваются начинающие или даже промежуточные инженеры и производители смесей.
Те, кто дольше в зубах, как правило, гораздо лучше чувствуют, где должны сидеть вещи, приобретенные годами проб и ошибок и тренируя свой слуховой механизм. «Люди, которые зарабатывают на жизнь слушанием, на самом деле обладают более острым слухом, чем люди, которым слух не обязательно нужен на работе», — говорит Роджерс. «Мозг будет выделять ресурсы слуховой системе, если вам это нужно. На нем вырастут дендритные шипики, дополнительные ветви на пучке слухового нерва. Ядра обработки просто становятся все толще и толще, и мозг говорит: «Ну, я думаю, ты действительно увлекаешься такими вещами», и поэтому он использует свои внутренние ресурсы и наращивает их».
Вез Кларк работал с такими известными артистами, как Бейонсе, Эд Ширан, Сэм Смит и многими другими.
Но весь опыт мира вам не поможет, если вы слушаете в новой среде с плохой акустикой. Накопление отражений в определенных областях вашей комнаты может создавать искусственные усиления или срезы на определенных частотах в зависимости от того, где вы находитесь в комнате.
Ваш бас может исчезнуть в положении прослушивания, но казаться значительно громче, чем он есть на самом деле, когда вы опускаете голову в угол. Обладатель премии «Грэмми» инженер по микшированию Вез Кларк (Wez Clarke) говорит: «Изучение вашей комнаты — это самое важное, чтобы убедиться, что ваш микс звучит везде. Даже в довольно ужасной комнате ваш мозг со временем научится игнорировать провалы и пики частот и отфильтровывать вещи по мере того, как вы будете узнавать комнату с течением времени. Например, если это немного живое, ваш мозг будет фильтровать время реверберации в комнате, что довольно удивительно».
Вез Кларк: «Изучение вашей комнаты — это самое важное, что нужно для того, чтобы ваш микс транслировался повсюду.
Это не такая безумная идея, как кажется. Подавление эха — это уловка, которую слуховой аппарат использует для подавления эха, чтобы мы могли уделять больше внимания прямому сигналу. «Если вы разговариваете с другом в магазине, где стены не слишком реверберируют, а затем заходите в большой, похожий на пещеру гараж, эхо будет больше, и в первые несколько секунд это эхо будет сделать так, чтобы вам было сложнее сосредоточиться на прямом сигнале вашего друга», — говорит Сьюзен.
«Но сразу же ваш мозг подавит эти эхо, заглушит их и вернется к слушанию вашего друга».
То же самое явление, на которое указывает Роджерс, объясняет, почему так легко продолжать добавлять эффекты задержки и эха в наши каналы. Со временем наши уши просто слышат сквозь эхо, и важно помнить об этом, когда ухо требует большего от «мокрой» ручки.
Подавление эха также подчеркивает большое значение, которое играет мотивация при критическом слушании. Если вы хотите услышать звук, ваш мозг потратит больше энергии на выделение его частот. И если вы увлечены проектом, ваш мозг потратит больше энергии на вашу систему слушания, чем если бы он работал над чем-то, что вы считаете скучным или неудовлетворительным.
Пучок слухового нерва представляет собой двунаправленный путь. Когда звук возбуждает улитку, сигнал идет вверх по цепочке, но идет и в обратном направлении. Эфферентный путь — это путь, по которому мы посылаем команды из коры в улитку к наружным волосковым клеткам, чтобы сказать улитке сосредоточиться на определенных частотных диапазонах или, возможно, увеличить амплитуду одних и подавить амплитуду других.
«Мы как бы направляем наш мозг слышать то, что хотим услышать или то, что, как мы думаем, услышим», — подтверждает Сьюзен.
Стресс, с другой стороны, оказывает совершенно негативное влияние на вашу способность критически слушать, затрудняя полноценное выполнение этой функции или концентрацию, выполнение и сохранение цели. «Если вы работаете на клиента, который превращает вашу жизнь в сущий ад, и вы испытываете стресс на работе каждый день, уходите, это того не стоит», — добавляет Сьюзен. «Вы не сможете хорошо обрабатывать то, что слышите, потому что гормоны стресса будут очень мешать вам выполнять свою работу должным образом».
Мой собственный подход к микшированию и продюсированию, пожалуй, циничен. Нельзя безоговорочно доверять здравому смыслу, и я постоянно пытаюсь бросить вызов своему восприятию того, что слышу. С этой целью я использую измерительные приборы и анализаторы спектра, чтобы обеспечить безопасность. Это особенно полезно, если вы находитесь на сцене или в незнакомой обстановке, где ваш слух изо всех сил пытается сделать быстрые и точные суждения.
При микшировании Вез предпочитает полагаться только на свои уши и рекомендации. «Меня пугает использование анализатора в миксе, — смеется он. «Я знаю нескольких своих друзей, которые полагаются на них, но я ими не пользуюсь. Однако я использую измерители уровня громкости, чтобы убедиться, что я не поднимаюсь выше нуля. Тем не менее, если я слышу вокал и есть резкие частоты, из соображений скорости я включаю анализатор, чтобы увидеть, где он выступает, а не ищу его с помощью эквалайзера».
Измерители или анализаторы следует использовать с осторожностью. Очень легко соскользнуть в модель, когда глаза направляют уши, а наоборот. «В человеческом мозгу намного больше нейронных ресурсов, предназначенных для того, что мы видим, а слух гораздо более грубый по сравнению с ним», — говорит Сьюзен. «Если вы задействуете зрение, оно захочет возглавить танец».
Это особенно верно для современных рабочих процессов, основанных на DAW и визуальной обратной связи. Я нахожу простое правило, которому нужно следовать: сначала слушайте уши, а потом проверяйте глазами.
Использование DAW может визуально сильно отвлекать, и стоит отвести взгляд от экрана или закрыть глаза, когда вам нужно позвонить по чему-то важному. Например, использование параметрического, а не графического эквалайзера — это еще один трюк, который заставляет ваши уши играть доминирующую роль. Бросать вызов одному чувству с помощью другого особенно полезно, если вы не микшируете в акустически обработанной комнате или с высококачественным мониторингом, или у вас нет времени акклиматизироваться к комнате или колонкам.
Эталонные треки также важны для сохранения перспективы. «Важно сравнивать с другими вещами в похожем жанре», — говорит Вез. «Если вы не ссылаетесь на что-то еще, вы можете потеряться в странной кроличьей норе, думая, что что-то звучит великолепно, а затем вы на самом деле ссылаетесь на что-то, что существует в коммерческом мире, и понимаете, что вы далеко».
Громкость может повлиять на ваше восприятие звука. Например, мониторинг на слишком высоком уровне может исказить ваше восприятие микса, поэтому чаще уменьшайте громкость.
Вы можете использовать измеритель SPL, чтобы убедиться, что вы отслеживаете около 75 дБ C-взвешенных значений (часто рекомендуемый уровень для небольшой комнаты), или, если это не так, используйте свой обычный голос в качестве подсказки, где установить ваши мониторы. Время от времени необходимо слушать громко, а в остальное время следить на безопасном уровне.
При добавлении эффектов и плагинов уровень громкости должен соответствовать выходному сигналу, чтобы все, что вы слышите, было эффектом, а не увеличением громкости. Если эффект громче, ваш мозг интерпретирует его как лучшее звучание.
Наконец, если вы используете эталонную дорожку, которая уже была мастерингована, определите ее LUFS (громкость) и примените лимитер к вашему собственному миксу, чтобы поднять его громкость до аналогичного уровня. Это позволит вам проводить более объективные сравнения, но убедитесь, что вы ограничиваете только свой микс, а не эталон, и регулярно снимайте ограничитель, чтобы проверить, как звучит чистая динамика вашего неограниченного трека.
Проверьте свое пространство с помощью программного обеспечения Room EQ и при необходимости измените акустику вашей комнаты. Хотя научить свои уши слушать через проблемы можно, внимание к модам комнаты значительно упрощает жизнь. Если вы работаете с плохой акустикой, попробуйте решения для коррекции помещения, такие как REW или Sonarworks. Используйте разные динамики и время от времени перемещайтесь по комнате, чтобы бросить вызов восприятию вашего мозга. Также послушайте в разных средах, чтобы увидеть, как песня переводится.
Автор статьи Гэвин Херлихи в своей мастерской.
Мой собственный подход к микшированию включает в себя использование различных уловок, чтобы убедиться, что мои уши не обманывают меня. Например, настройка уровней с помощью одних только ушей часто является наиболее важной частью микса, поэтому лучше всего это делать как можно скорее после пробуждения. Ваш мозг более бдителен и менее склонен к тревоге благодаря наличию окситоцина, гормона, который вырабатывается утром.
Ваше сонное состояние мозга также может быть творческим активом — эти электронные письма могут подождать, пока ваши уши не устанут. Простое согласование громкости друг с другом часто может привести к тому, что микс будет звучать «законченно», при условии, что элементы должным образом дополняют друг друга, поэтому это невероятно важная часть процесса, требующая вашего максимального внимания.
Через некоторое время, перебрасывая фейдеры, чтобы найти то, что кажется естественным соответствием различных элементов, я перепроверю уровни с помощью своего анализатора, чтобы убедиться, что мои уши не пропустили никаких нежелательных уровней. Такие анализаторы, как Voxengo Span или Waves Paz, имеют графики, показывающие зависимость амплитуды от частоты, и я нахожу их особенно полезными для проверки баланса между среднечастотными и высокочастотными элементами. Это, конечно, не абсолютно, но помогает установить визуальную ссылку на то, где находится линия баланса; после этого вам решать, должны ли хлопки быть громче, скажем, шляпы.
Слишком жесткое соблюдение визуальной балансировки элементов может, конечно, привести к пресному миксу, и это одна из самых больших опасностей использования анализатора в вашем рабочем процессе. Ключ часто закрывает глаза или смотрит вниз во время прослушивания.
Когда дело доходит до эквалайзера, я прислушиваюсь ушами к нежелательным резонансным частотам, но иногда также проверяю анализатор, чтобы убедиться, что ничего не пропустил. Я слушаю низкие частоты ушами, чтобы убедиться, что ощущение правильное, но я также слежу за уровнем бочки или сабвуфера в моем анализаторе, чтобы убедиться, что он находится в нужном диапазоне. Как и при настройке уровней, при настройке эквалайзера часто бывает полезно закрыть глаза или отвести взгляд от экрана.
В основном я микширую танцевальную музыку, где баланс между бочкой и басом является неотъемлемой частью успеха трека. Я часто начинаю с того, что уравновешиваю бочку и бас друг с другом, используя уловку, ставшую известной благодаря легенде микширования из Нэшвилла Жакиру Кингу.
Это включает в себя использование измерителя громкости для установки их уровней. Начните с увеличения бочки, пока волюметр не достигнет -3, что должно быть около -18dBFS на вашем пиковом метре (в зависимости от того, как настроен ваш волюметр). Затем я поднимаю бас до тех пор, пока точки, в которых одновременно звучат и бочка, и бас, не переведут стрелку на 0VU. Когда два звука сталкиваются в одной и той же области частот, если они одинаково сбалансированы в миксе, общая громкость должна возрасти примерно на 3 дБ. Очень небольшие приращения изменения могут иметь огромное влияние на то, как далеко перемещается стрелка, и измерители громкости хорошо подходят для этого процесса. Обычно я выполняю эту настройку в самом начале микса, до того, как к любому элементу будет применена компрессия или эквалайзер. Это никоим образом не является окончательным уровнем или балансом между бочкой и басом, но полезно знать, что оба находятся в балансе, прежде чем я начну вырезать пробелы с помощью эквалайзера или компрессии.
При балансировке объединение обоих элементов вместе может помочь, когда вам нужно усилить низкие частоты микса, не нарушая соотношения бочки и баса.
Не менее важно бросить вызов балансу двух элементов, закрыв глаза и отрегулировав уровень баса так, чтобы он был наиболее комфортным для ваших ушей. Разница между позициями фейдеров для наушников и VU может зависеть от того, что происходит с акустикой вашей комнаты. Если вы имеете дело с нарастанием басов примерно в том же частотном диапазоне в месте прослушивания или находитесь в новом акустическом пространстве, к которому еще не привыкли, вы можете обнаружить, что ваш субъективный уровень басов слишком осторожно и что есть немного больше места для подъема баса.
Если я чувствую, что мое внимание начинает увядать от усталости, я вздремну — шаг, который я не воспринимаю легкомысленно, так же, как и любой другой профессионал в области аудио, я испытываю давление, чтобы выполнить как можно больше работы как можно быстрее. как можно! Но иногда своевременный сон может спасти день — даже 20-минутный сон может сэкономить часы беготни по кругу.
Еще лучше, поспите под нее или, если у вас есть роскошь времени, отложите песню на несколько недель и забудьте о ней совсем. Когда вы снова послушаете, хотя бы несколько золотых минут, вы сможете услышать это так же, как и любой другой человек. По той же причине может помочь ротация проектов, чтобы вы не слушали постоянно одно и то же.
Насколько могут помочь анализаторы, чувство играет огромную роль в процессе микширования, а поскольку музыка – это средство, направленное на уши, а не на глаза, вполне логично, что слуховая система должна контролировать львиную долю звуков. Процесс принятия решений.
Купить PDF версию
Но, вот! из соседней рощицы, Размножающаяся Дженнет, похотливая, молодая и гордая, Попирающий конь Адониса шпионит, И вперед мчится, фыркает и громко ржет; Конь с сильной шеей, привязанный к дереву, Разрывает поводья, и прямо к ней идет он.
Если вам действительно нужно отточить последнюю половину песни с максимальной остротой, вы можете приостановить воспроизведение на пару минут…
Властно прыгает, ржет, скачет,
И теперь он разрывает свои плетеные подпруги;
Несущую землю своим твердым копытом он ранит,
Чья пустая утроба гремит, как небесный гром;
Железный бит, который он давит между зубами
Контролируя то, чем его контролировали.
Его уши навострились; его плетеная свисающая грива
На гребне его компаса теперь стоять дыбом;
Его ноздри пьют воздух, и снова вперед,
Словно из печи, он испускает пары:
Его глаз, который пренебрежительно блестит, как огонь,
Показывает свое горячее мужество и свое высокое желание.
Когда-то ее рысью, словно он сказал шаги,
С нежным величием и скромной гордостью;
Вскоре он встает прямо, изгибается и прыгает,
Как кто должен сказать: «Вот! так испытывается моя сила;
И это я делаю, чтобы пленить взгляд
О прекрасном заводчике, который стоит рядом.
Что думает он о сердитом движении своего всадника,
Его льстивое «Привет» или его «Стой, я говорю?»
Какое ему дело до бордюра колющей шпоры?
Для богатых попон или ловли геев?
Он видит свою любовь, и больше ничего не видит,
Ни с чем другим с его гордым взглядом не согласуется.
Смотри, когда художник превзойдет жизнь,
Очерчивая стройного коня,
Его искусство с мастерством природы в борьбе,
Как будто мертвые превзойдут живых;
Так эта лошадь превосходила обыкновенную,
В форме, в мужестве, цвете, темпе и костяке
Кругло-копытные, с короткими суставами, мохнатые и длинные путовые суставы,
Широкая грудь, полный глаз, маленькая голова и широкая ноздря,
Высокий хохолок, короткие уши, прямые и сильные ноги,
Тонкая грива, толстый хвост, широкая ягодица, нежная шкура:
Смотри, что должно быть у коня, у него не было недостатка,
Спаси гордого всадника на такой гордой спине.
Иногда он убегает вдаль и смотрит туда;
Вскоре он начинает с шевеления пера;
Чтобы предложить ветру гонку, которую он сейчас готовит,
И куда он бежит или летит, они не знают;
Ибо через его гриву и хвост поет сильный ветер,
Размахивая волосами, которые развеваются, как крылья из перьев.
Он смотрит на свою любовь и ржет на нее;
Она отвечает ему так, как будто знает его мысли;
Гордясь, как женщины, видеть, как он ухаживает за ней,
Она надевает внешнюю странность, кажется недоброй,
Презирает его любовь и презирает тепло, которое он чувствует,
Отбивая его добрые объятия каблуками.
Потом, как меланхолический недовольный,
Он машет своим хвостом, который, как падающий шлейф
Прохладная тень на его тающую ягодицу легла:
Он топает ногами и кусает бедных мух в своем перегаре.
Его любовь, видя, как он в ярости,
Стал добрее, и его ярость успокоилась.
Его вспыльчивый хозяин собирается взять его;
Когда вот! беззащитный заводчик, полный страха,
Ревнует поймать, быстро покидает его,
С ней лошадь, а Адониса там оставил.
Так как они были безумны, они гнали их в лес,
Обгоняя ворон, которые норовят пролететь над ними.
Я пророчу им смерть, мою живую печаль,
Если ты встретишься с вепрем завтра.
«Но если тебе нужно будет охотиться, я буду править мной;
Отцепитесь от пугливого летящего зайца,
Или на лису, которая живет хитростью,
Или на косулю, на которую не осмелится ни одна встреча:
Преследуй этих страшных существ над холмами,
И на дышащей лошади держат с собой гончих.
«И когда у тебя есть в пищу слепой заяц,
Отметьте беднягу, чтобы обойти его проблемы
Как он обгоняет ветры и с какой тщательностью
Он проворачивается и скрещивается с тысячей двойников:
Многие musits через которые он идет
Как лабиринт, чтобы поразить своих врагов.
«Когда-нибудь он бежит среди стада овец,
Чтобы хитрые псы ошиблись в запахе,
И когда-нибудь, где держатся копающиеся в земле кони,
Чтобы остановить громких преследователей в их крике,
И когда-нибудь перебирается со стадом оленей;
Опасность придумывает сдвиги; остроумие ждет страха:
«Ибо там его запах смешался с другими,
Гончие, обнюхивающие горячие запахи, сомневаются,
Прекращая свой шумный крик, пока они не выделили
С большим трудом холодный разлом начисто устранен;
Тогда они тратят свои рты: Эхо отвечает,
Как будто еще одна погоня была в небе.
"Клянусь этим, бедняга Ват, далеко на холме,
Стоит на задних лапах с прислушивающимся ухом,
Послушать, преследуют ли его враги еще:
Вскоре он слышит их громкие сигналы тревоги;
И теперь его горе можно сравнить хорошо
Одному больному, который слышит проходящий звонок.
«Тогда ты увидишь росистой негодяйки
Повернись и вернись, следуя по пути;
Каждый завистливый шиповник свои усталые ноги чешет,
Каждая тень заставляет его остановиться, каждый шорох остается:
Ибо страдания попираются многими,
И быть низким никогда не облегчил никто.